实习作业 - 图文

苏州园林博物馆各展厅名称及内部展品内容

苏州园林博物馆展厅名称分别为：序厅、历史厅、艺术厅、文化厅和传承厅。 沿坡右行，来到序厅。眼前一幅李可染所画拙政园部分水廊图景的双面绣，一根根丝线勾勒出拙政园的神韵，右面是松、竹、梅水墨画，清淡素雅，古典意蕴盎然。前行，来到序厅第二间，这里首先是世界造园体系的介绍，和西亚体系、欧洲体系相比，中国体系散点布局、自由灵活、不拘一格，着重显示自然之美以及人与自然的亲近和融合。其次是对比展示以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的中国园林三个分支。与规模宏伟、富丽堂皇的皇家园林及朴实简练、雅致幽静的寺观园林相比，苏州私家园林布局紧凑、古朴淡雅、追求天人合一境界的特色更加鲜明。序厅的第三部分展现了清代造园的场景：通过126个栩栩如生的小人的动作神态，可以清晰地看到相地、立基、树屋、油漆、叠山等园林建造的全过程。一边是亭、台、楼、阁，工人们正在马不停蹄地搬运家具、粉刷墙面；另一边则是“毛坯房”，工人们有的雕刻花窗、有的漆刷廊柱、有的吊石搭山……古

人

寓艺术于劳动之中，充满了生命的陶醉与张力。

从序厅进入历史厅之前，先要通过一段长廊，墙外就是拙政园，一棵高大的银杏树倚墙而立，金黄色的叶子随风飘落，撒落在长廊旁的小径绿茵上，黄绿相间，鲜艳夺目。而站在历史厅的门口，落地玻璃分明地映出了那株银杏的满树灿烂，园林的借景手法在此得到了活学活用。历史厅从春秋时的姑苏台说起，详细介绍了苏州园林的历史，颇有历史纵深感。

园林艺术厅被称为“核心厅”，详细展示了叠山、理水、花木、建筑等造园手法，摆放着按1：40的比例做出来的拙政园中西部模型、网师园“云冈”仿制品、叠山石材、家具精品等。值得注意的是，建筑厅内，半成品的长廊，展示了油漆、铺瓦的过程，戗角、斗拱等充分说明了造园工匠的精湛手艺，红酸枝的拙政园浮翠阁、老红木的网师园濯缨阁……每一件都值得细细品味。

除了造园艺术，文化内涵也是园林的独特性所在。馆内新辟了专门的文化厅，通过剖析园林与文人、哲学、文学、书画、碑刻、赏石、民俗的渊源，展示了苏州园林的博大精深。比如乾隆皇帝手书的匾额、文人墨客书写的对联等。紫檀木的留园林泉耆硕之馆模型也在此展示，作为压轴，不仅一梁一柱均按园林营造法

做出，而且馆内的桌椅、屏风无不按比例原样复制。

最后是园林传承厅，苏州园林远及海内外的主要工程等，在此一目了然。

馆内的展品并不仅仅局限在几个厅内，那些博物馆建筑本身的构成部分或点缀品，同时也是园林元素的展品。比如各种各样的门和窗，苏州园林里最精致的花窗——网师园蹈和馆三扇鸡翅木的花窗就被搬了进来。在走廊过道旁还有意留出了许多小天井，里面的园林小品也是展品，各有出处，拙政园的“海棠春坞”、留园的“古木交柯”等等经典景观都可见到。

金鸡湖景区调查报告

素有“东方水城”之称的苏州，拥有品相具佳的“四角山水”，在古城东部的工业园区则拥有一泓碧波的金鸡湖。金鸡湖位于“园区”中部，西距苏州古城约4km，水域面积7. 38Km，比著名的杭州西湖还大1.88Km，是苏州工业园区新城市景观的重要组成部分，也是苏州市总体规划中最大的市内景观区。令人欢喜的是我们有幸参观了金鸡湖，失望的是鉴于金鸡湖的面积之大，一个上午我们仅仅游览了甚少的景点。该设计整体性突出，景观特色鲜明，在环湖设置了城市广

场、滨湖大道、水巷邻里、望湖角、金姬墩、文化水廊、玲珑湾、波心岛等8个各具特色的景观分区。

在进行游览的过程中，首先印入眼帘的是湖岸上的'圆融'雕塑, 圆融的意思就是和谐,圆融雕塑既是苏州工业园区的标志，也是国际合作的象征。因为金鸡湖采取的是经济发展，以为经济区发展服务的公共景观为主的发展路线，在改造湖滨和自然的相互对话、相互交流的过程中，感受城市的魅力。

我们可以看到设计者在尊重苏州传统历史文脉的基础上，在继承传统小型尺度的私家古典园林精髓的基础上引进西方园林景观建筑技艺，注重现代与传统的融合，体现地方色彩与现代景观的和谐。这一点在道路铺装的材料选择上就可以提现出来。其不仅选用了苏州传统园林中卵石小径或石板铺地等传统元素，也选用了现代感十足的平面纹样，传达出浓浓的苏州传统信息。道路铺装规矩中又透露着变化，变化中又尤为和谐。硬质铺装和软质铺装的比例近乎相似，水面与硬质铺装相邻，硬质铺装又与草坪等相邻。硬质铺装则起了过渡的作用，使得景区整体在观赏上丝毫没有突兀感。草坪的形式也有各种：植草砖、草皮及播撒草种

等形式。

在景区的景观设计中，十分注意人们在区域内游览休憩时的舒适、便捷与安全性，道路两边每隔一段距离就会发现坐凳等休憩设施。有些考虑到遮荫等方面而设置在植物下，而有些直接曝露在阳光下。并且在残疾人坡道上的处理极为值得借鉴，园内几乎所有的硬质花岗岩大道均考虑了残疾人坡道和盲道的无障碍设计，自成体系，使弱势群体成员也能轻松的到达湖边的任何地方，欣赏美丽的湖

光景色，感受自然气息。

滨水驳岸的设计受人文主义及亲水思想影响，采用垂直、多层次设计手法，使滨水景观设计更多地体现了“人的自然属性”，将水体与人的需求紧密的结合起来。将沿湖滨水区域标高作了四段划分，从城市往湖滨靠近，依次为“望湖区——远水区——见水区——亲水区”。在最低一级“亲水区”又采用了多种不同处理手法，如亲水木平台、亲水花岗岩大台阶、挑入湖中的木舞台等，使得整个

区域在三维空间中变得丰富多彩。

整个环湖临水地带直白开敞，道路几乎完全硬铺，高大的树木和草坪则在较远的地方。大尺度的临湖景观大道，平日里给游人开敞舒适的视觉心理享受，但是一遇天气不佳和冬夏寒暑变化，美丽的湖滨大道就因风雨、寒暑逼人而令游人却步、逃避。临湖景观因游人萧条而变得冷寂，条条景观道成了“无人道”，游

人只能停留在远离优美景观的室内环境中，可谓暴敛天物。

走在道路上，会发现处处都是景，走过一定距离，就会发现左手侧或是右手侧出现漂亮精致的雕塑。右侧草坪上散落着各种小巧的雕塑，不仅增加了观赏的趣味性，也平添了一道亮丽的风景。左侧广场上则一段距离间接着摆放一些形态各异、动作不定的雕塑，减少了广场的单调性，又不会显得突兀。

在金鸡湖景区中，分布、种植着各种适合当地条件的自然植物，形成植物群落，可以最大限度地发挥自然生态功能，改善生态环境，表现出整体的植物景观效应。高低不等的大乔木、矮灌木和地被植物的组合，再加上地形的起伏变化，可以营造出具有观赏性的景观立面，并通过植物色相与四季的变化，展现出丰富

的植物样貌。

金鸡湖的湖面并不是只是一片的辽阔的水系，在其之中还设计了两个遥遥相望的小岛，并通过乘坐汽艇等方式可以到达其中一个岛——桃花岛之上。此方式不仅推动了金鸡湖旅游业的经济，也让游人有更多的体验。

滨水景观设计不应是闭门造车的“绝妙”，而应该是在充分调研基础上实证的“精妙”。设计过程必须尊重自然、建立正确的人与自然关系，在设计前进行充分的生态资源调研和分析，设计时尽力保护好潜在的自然动植物群落，尽可能的减少对原始自然环境的改动。从全局着眼，对水系进行整体的组织和设计。对于各种功能类型和布局也都要站在整个水域生态的全局角度来进行，局部利益必须服从整体利益，这样，才能有效地保证整个水系生态的系统性和连续性，才能保证设计中的生态自然功能的顺利完成。尊重人文属性，设计具有强烈的地域性，“设计应根植于所在的地方”是其成功的关键。尊重设计的人文属性就是要在景观设计时，在充分尊重地方的历史、文化、民俗等基础上，尽可能利用本地植被材料，结合本地地形、气候等特征，选取搭配好符合当地居民生活习惯，使人容易接受并产生共鸣的设计形式和材料，同时还起到了对历史文化脉络的延续，展示地方景观特色的作用。

城市滨水区是城市自然景观、人文景观和文化风貌荟萃的核心地段，集中反映城市特色之处。将意象学应用于城市滨水景观设计中，是对其形象设计的一次洗礼，是将设计升华到一个更高的艺术境界的体现，给城市居民留下更加清晰和深刻的印象。面对如火如荼的滨水景观建设，我们还需要用前瞻性的眼光来看待未来的发展，从源头上正确把握建设的原则，充分认识到水资源有限性和对于城市的重要性，要以牺牲部分眼前利益的决心来保证城市生态基础建设；要意识到作为城市灵魂的历史文化是景观内涵的丰富内容，运用景观的形式，以历史文化的内涵来教化人们；要满足人对景观功能、形态、色彩上的需求，要尊重人的主观能动性，提倡公众“主人翁”意识，只有做到了与自然，与社会，与人和谐，走滨水建设的可持续发展之路，维护滨水景观原始化特征、营造滨水景观情感化特征、感受滨水景观人性化特征、演绎滨水景观城市化特征、展示滨水景观整体化特征，才会水清、岸绿、景美、游畅，这样的景观才会具有更加持久的生命力。

东关街与屯溪老街在空间及景观处理手法上的异同点：

屯溪老街的街道布局

老街包括1条直街、3条横街和18条小巷，由不同年代建成的300余幢徽派建筑构成整个街巷。老街两侧有武兴趣巷、珠塘巷、祁红巷、渔池巷、海底巷、李洪巷、劳动巷、新河巷、立新巷、榆林巷、还淳巷、永新巷、风林巷、梧岗巷、德仁巷、地盘巷、枫树巷、青春巷共18条巷弄，它们和上、中、下三条马路把老街和山水相沟通，呈鱼骨式结构形态。[3] 屯溪老街，依山顺水，就地势自然形成，街道走向略显弯曲。街道狭窄，街上的路面为褐红色麻石板；街道两旁

鳞次栉比的店铺叠致有序，全为砖木结构，粉墙黛瓦；窗棂门楣有砖雕木刻，技艺精湛；屋与屋之间是高高的马头墙，构成了徽派建筑群体美。整条街道，蜿蜒伸展，首尾不能相望，街深莫测，是中国古代街衢的典型走向。老街境内宽窄不一的巷弄，纵横交错，构成鱼骨架状，交通十分方便。老街的店铺多为几进，狭窄幽深，但是内有天井采光。

建筑风格

老街建筑保持着传统的徽州古建筑风格，大都为二层建筑，属典型的下店上房，前店后坊形制建筑体量有10多万平方米。老街的建筑群继承徽州民居的传统建筑风格，规划布局、建筑形式具有鲜明的徽派建筑特色，建筑体量大小相间，色彩淡雅、古朴。老街的建筑，历史上虽然几经兵火，屡有重建，但是风貌没有改变，仍然保留原来的结构和款式，小青瓦，白粉墙，马头墙，古色古香。老街的店面多为单开间，一般两层，少数三层，店铺之间均有马头墙封护相隔，屋面盖小青瓦。底层门面，采用木排门，卸去排门，店堂全部展示，便于营业。老街建筑物全为砖木结构，以梁柱为骨架，外实砌扁砖到顶。在挑檐、挑枋下，通常装有鹅颈轩，既起支撑、牢固作用，又起装饰效果。楼上，临街装木栏与裙板，并安置有各种花窗，十分典雅。老街的建筑平面，有沿街敞开式，也有内天井式，建筑结构有二进二厢，三进三厢，注重进深，所谓“前面通街、后面通河”往往是大店铺的格局。这种入内深邃、连续几进的房屋结构形成了屯溪老街前店后坊、前店后仓、前店后居或楼下店楼上居的经营、生活方式。老街古朴的徽派建筑艺术、优雅的文化氛围、浓郁的商业气息，使人感受到徽州文化的综合效应。 扬州东关街街道布局

东关街以一条主道贯穿东西，道路比屯溪老街的道路要宽敞许多，七也分布了几个内向小道，但不属于东关街的主题，坦白来说就是一条笔直的大道，大道分为三个部分组成，中间为主道路，两边设有不同的小路，只是用不同的石板分隔，如道路上的交通线。 建筑风格

对比屯溪老街来说，建筑较矮，大都是一层商铺，而商铺的大小相对老街来说较小，但建筑古朴，拥有永久的历史和文化价值。比起老街井天式采光来说，其光线较强视野开阔，给人蓝天白云经手眼底之感，而老街则是视野较窄，有一线天之感，二者各具风格。

关于中国古典园林造景手法在苏州、扬州、无锡三地古典园林考察点中运用的调研报告

1.调研目的

在指导老师的带领下，通过现场讲解和参观，熟知中国古典园林的造景手法在考察点中的运用，巩固和深化对园林规划设计课程的理解，提高园林专业思想认识，提升对园林艺术的鉴赏能力；充分感受、学习中国古典园林的科学性、艺术性，深化园林专业情感，树立坚定不移的专业信念。 1.调研方式

指导老师带队，以小组为单位进行现场调研。 3.调研项目慨况

3.1苏州考察点古典园林概况

1）拙政园始建于明正德初年（16世纪初），距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位，与同时公布的北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。拙政园位于古城苏州东北隅（东北街178号），是苏州现存最大的古典园林，占地78亩。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，充满诗情画意，具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。

2）狮子林是中国古典私家园林建筑的代表之一。属于苏州四大名园之一，至今已有972年的历史。位于苏州市市城东北园林路,占地11公顷，开放面积88公顷。因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者\，又因天如禅师惟则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“狮子林”。其东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。园内建筑以燕誉堂为主，堂后为小。

3）留园位于江南古城苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。 留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，

构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。 3.2无锡考察点古典园林概况

寄畅园是一处始建于明代的汉族古典园林建筑，位于江苏省无锡市惠山横街。寄畅园属山麓别墅类型的园林。寄畅园的面积为14.85亩，南北长，东西狭。园景布局以山池为中心，巧于因借，混合自然。假山依惠山东麓山势作余脉状。又构曲涧，引“二泉”伏流注其中，潺潺有声，世称“八音涧”，前临曲池“锦汇漪”。而郁盘亭廊、知鱼槛、七星桥、涵碧亭及清御廊等则绕水而构，与假山相映成趣。园内的大树参天，竹影婆娑，苍凉廓落，古朴清幽。以巧妙的借景，高超的叠石，精美的理水，洗练的建筑，在江南园林中别具一格。 3.3扬州考察点古典园林概况

清代扬州的盐商开始营造园林，至今还保留着许多优秀的古典园林，其中历史最悠久、保存最完整、最具艺术价值的，要算坐落在古城北隅的“个园”了。个园由两淮盐业商总黄至筠建于清嘉庆23年（公元1818年）。1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位”。个园是以竹石取胜，连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。此外，它的取名也因为竹子顶部的每三片竹叶都可以形成“个”字，在白墙上的影子也是“个”字。

4.调研主体内容（主要调研框景、借景、漏景和障景的运用） 4.1框景的运用

园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。

(苏州拙政园芙蓉榭）

（苏州狮子林）

（苏州留园）

（扬州个园）

（无锡寄畅园）

4.2借景的运用

借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一。在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；

借人为景物；借天文气象景物等。政园）

（无锡寄畅园）

（苏州拙

4.3漏景的运用

漏景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。

（苏州拙政园） （苏州狮子林）

4.4障景的运用

障景是一种，指的是遮住破坏景观的事物，或者暂时遮住应当马上出现的景物。这是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

（苏州狮子林） （扬州个园）

5.分析

所调研的几个古典园林民族特点鲜明，手法别具一格。造园艺术追求“多方景胜，咫尺山林”的美学效果，力求再现山水的自然美，不落人工斧凿的痕迹。它巧妙地运用水、石、花木、建筑来构景布局，采用“巧于借景”，“花街铺石”及“漏窗透影”等手法，突破空间，讲究景深和层次，注重意境的创造，展现了中国古典园林造景手法的高超与巧妙。寓意曲折含蓄，引人探求回味。 6.调研总结

此次在苏州、无锡和扬州古典园林的调研，尽管安排了较长时间，但无论哪个园，每当走出园门后，都有种意犹未尽的感觉，好像还有许多地方没看够。当然，通过本次调研，让我们了解了中国古典园林的造景手法及造园手法，更加巩固了我们的专业知识，提高了我们的专业素养，开拓了我们的眼界，对我们今后的发展影响深远。

上海辰山植物园调查报告

上海辰山植物园位于上海市松江区辰花公路3888号，坐落于佘山国家旅游度假区内，于2011年1月23日对外开放。占地面积207.63万平方米，是华东地区规模最大的植物园。植物园由上海市政府与中国科学院以及国家林业局、中国林业科学研究院合作共建，是一座集科研、科普和观赏游览于一体的综合性植

物园。

上海辰山植物园分中心展示区、植物保育区、五大洲植物区和外围缓冲区等四大功能区。中心展示区建造了矿坑花园、岩石和药用植物园等26个专类园。中心展示区与辰山植物保育区的外围为全长4500米的绿环，展示了欧洲、非洲、美洲和大洋洲的代表性适生植物 。

中心展示区的展览温室是整个植物园的重要组成部分。它由3个独立的温室（分别为热带花果馆、沙生植物馆和珍奇植物馆）组成，温室外墙采用网壳结构，室内展示了3000余种植物，其中包括大量色彩鲜艳、植株独特（如一些兰科植物、多肉植物）的品种，在增添植物园特色的同时，也吸引了许多游园、摄影爱

好者。

辰山植物园还特别设置了盲人植物园（位于中心展示区），主要服务视力障碍者，针对盲人的触觉、听觉、嗅觉等需求，园区内种植无毒、无刺，具有明显的嗅觉特征、植株形态独特、色彩鲜艳亮丽的各类植物，设置中、英、盲文和语音系统，修建了盲道，设有适合盲人使用的扶杆、憩亭、厕所等无障碍设施。

园内已收集到植物约9000种，其中最多的属华东地区的植物，共有1500余种。上海辰山植物园也由此成为拥有华东区系植物最多的植物园。辰山植物园收集的珍稀濒危活植物（即国家一、二级保护植物）达到107种，其中包括羊角槭、普陀鹅耳枥、夏蜡梅、伯乐树等品 种。这些植物中，部分为野外仅存若干株的珍贵物种，有的则具有极强观赏性，还有不少是价值很高的药用植物和野生水果植物 。

其中常见的园林植物有：

1）乔木类:香樟、水松、银杏、水杉、垂柳、黄栌、枫香、四季桂、落羽杉、樟叶槭、鹅掌楸、黄葛树、玉兰、荷花玉兰、酸豆等

2)灌木类：红花檵木、南天竹、夹竹挑、法国冬青、金边黄杨、龟甲冬青等。 3）草本花卉类：鸢尾、大花萱草、堆心菊、八宝、绣球花、散八仙、芍药、月季、小王莲、松果菊、唐菖蒲、小香蒲、龟背竹、彩叶凤梨、孔雀芋、玉簪、铁兰、金莲、狗牙根等。

上海辰山植物园植物种类多样，园内设施较为先进，植物栽培养护管理方面较为全面，景观功能分区明确，道路设施设计较为人性化。此次现场调查，我们获益颇多。

古典园林对现代园林的影响

在6月15号至6月24号这短短十天内我们去了苏州、无锡、扬州、上海这4个地方进行了实习。尽管辛苦，但收获颇丰。在这十天内我们风雨无阻，我们见到了江南古典园林的精致秀美，见到了现代城市开放绿地的大气磅礴。我们进一步理解和掌握了园林规划设计的理论知识；通过这些天的反复观察、讨论、学习，轻微具备了独立分析问题和解决问题的能力；加强了对中国古典园林和现代园林的认识，学会了运用了各门专业课知识解决一个问题；学会从优秀案例中汲取设计思想、造园艺术手法、工程实现方法等各方面的精髓而为我所用。

中国园林造园原则主要有：“因地制宜、顺应自然；山水为主、双重结构；有法无式、重在对比；借景对景、引申空间”。具体地讲，中国古典园林的造景手法有：抑景、借景、添景、夹景、框景、对景、漏景等。设计内容包括：筑山、理池、植物、建筑、书画等。中国园林在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景换的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。

“虽由人作，宛自天开”是说造园要达到的意境和艺术效果。在园林设计中体现出“幽、雅、闲”的意境，营造出一种“天然之趣”。“巧于因借，精在体宜”是我国传统的造园原则和手段。“因”是讲园内，即如何利用园址的条件加以改造加工。而“借”则是指园内外的联系。《园冶》特别强调“借景为园林之最者”。而江南园林的景色不止在园内有所体现，远处的山、塔都为整个园林的背景，也自有一番风趣。

在我们看到的那些现代园林中，虽然在外观上和古典园林相差较大，但在一些细节上并不缺少着古典园林的元素。如在上海亩中山水园中我们可以见到一些亭廊组合，辰山植物园用鹅卵石铺成的小道等。

现将古典园林的美学思想对现代园林设计的影响总结有如下：古典园林的自然观对现代园林设计的影响师法自然一直是中国古典园林创作的思维方式。深入大自然、观察大自然、熟悉大自然应是园林创作设计的基本源泉。中国古典园林的自然观最值得我们好好领会的。中国园林崇尚自然，讲究人与自然和谐统一，这与现代园林的发展方向相吻合。在寻求中国园林文化现代形态过程中，我们应很好地继承本土优秀文化传统，积极挖掘古典园林艺术中契合现代园林精神的

“基因”，从中提炼精华，并引入到现代园林理论构建之中。现代园林设计中又有了对古典园林“自然观”的新的认识与拓展，主要表现在2 个方面：一是由“仿生”自然向生态自然的拓展，体现为一种综合性的生态规划思想；二是由静态自然向动态自然的拓展，即将现代园林作为一个动态变化的系统。中国现代园林设计要以现代科学自然观为引导，并按照现代人的审美需求和社会发展的要求，运用现代设计语言体现出来。中国古典园林从整体效果上来看，总是尽量地贴近自然，融入自然。它是由建筑、山水和植物组成的综合艺术品。

中国古典园林的自然风景与人文建筑巧妙融合，从总体效果上看，园林建筑依存于自然景观，为了妙造自然，古典园林就要讲究建筑形态的丰富多样，不同的山水条件，不同的地形地势，就有不同的人文建筑与之相称，比如传统建筑中多为依山傍水。现代园林将是生态功能、艺术功能和使用功能的和谐统一园林是艺术和科学的结合，具有改善生态环境、净化空气的功能，创造意境美化环境的艺术功能，以及供人游憩交流等的使用功能。那么运用到现代园林设计中来说，我们当然不能仅仅从园林的形式上来审视“天人合一”的思想，而要从更理性、科学、客观的观点去审视和理解人与自然的和谐统一。

而如何运用现代技术去做呢？第一就是利用科技手段去夸大突出和概括自然美最有生命力的景观，如许多喷泉、叠泉水景的设计。你在自然界找不到它们，但却能体会到它们源于自然的神韵。第二是在现代高科技、新材料的支撑下去扩展和延伸观赏者的感知能力，使人类更能感到自然的神秘与美丽；在这其中也可以运用古典园林中的设计技巧，如用石头堆砌成一座假山，加上水泵等排水措施，让现代园林中也充满着古典的韵味。

意境是园林艺术的最高境界，但现代园林意境与古典园林已有所不同，它是随着社会环境的变化而变化的。现代园林的意境汇集了人们的社会生活，蕴含了丰富的历史人物情感，包含了多样化的艺术手法，具有独特的审美情趣，让人流连忘返，回味不倦。它是园林自然美与人工美的巧妙结合，融合历史文化、美学、建筑、山水、植被以及设计师的个性思想，也是园林艺术美的最高境界。所建造的景观环境应引导人们抒发内心的真实感情，触发在这个园林场所中产生某种感情上的共鸣，从而创造意境感。意境并不是一些现成的形式，不可以就是简单的拿来主义。在现代的景观设计中我们可以从传统造园中继承的造园意境营造的方式有：园林传统造景手法的借鉴、造园空间处理方式的借鉴、植被处理方式的继承、游路传统处理手法的因借。古典园林的造景手法是在很有限的空间里，通过增强景物的深度感和层次感来达到意境的营造的。在现代景观设计中就很好地继承了古典园林相关的高超造景手法，通过各种现代的景观元素，运用借景和对景等造景手法，创造出了令人舒适的空间感受及诗意般的意境体验。古典园林对于空间的处理手法主要表现在空间融合、划分、对比等几大方面。空间对比的在景观设计中可以通过塑造矮墙、孔洞、玻璃、水景和植物等小尺度元素的遮挡、封闭和透明、半透明的效果相结合，创造出丰富的景观空间。植被配置作为景观设计的重要组成部分，对于体现设计风格，代表传统文化起着十分关键的作用。植物配置处理手法都寄托了人们丰富的情感和遐想，这些设计手法完全可以在现代景观设计中得到借鉴和发扬。所以，设计师可根据景观的不同设计主题和风格选择相关的植被，用以创造出不同的景观效果和体现出不同的景观寓意。古典园林中对于游路的处理讲求“隐藏”和“引导”，通常是以蜿蜒弯曲的游路来划分和组织空间的，可以在小的空间内创造出“无穷”的空间效果来。在现代景观设计中，在平面上同样也是追求“曲径通幽”，讲究景观路径的幽远意境；在空间上

则讲究景观路径的地形起伏来增添自然情趣。

中国古典园林讲求“师法自然,高于自然”,用现代理论表述即为以生态学的观点指导设计施工,即以营造一个合理的、协调的、稳定的生存居住环境为目的。但在设计时也需做到“事出有因”,“合乎自然”,也就是说运用某些设计手法时也要符合大自然的规律。古典园林中同时也讲究园林建筑融于自然。在中国古典园林中,作为造园四要素之一的建筑都力求与其他三要素(山、水、植物)有机、谐调地组织在同一风景画面之中,尽力突出彼此和谐、互为补充的一面,而避免或限制彼此对立、排斥的一面,进而希望可将后者转化为前者,从而可以在总体上达到和谐。随着园林中建筑密度的降低,许多极具中国传统特色的建筑形式都已少见,而大量的环境小品充斥在空间中,此时可以将立体的与平面的形式相互转换。如将传统建筑形式作为地面铺装纹样,在场地中镶嵌,或设置小品。

随着时代的发展、科学技术的不断进步以及人们眼界的开阔,人类对自然和美的理解也不断加深,因而对美好生存环境的要求也随之越来越高。园林作为一种创造人类优美环境的综合艺术,其任务就是向人们提供亲临自然之境、享受自然之趣的良好氛围。使人民的生活环境更加美好,工作更加愉快,身心更加健康发展。现代园林的设计具有以下发展趋势:1园林向开敞、外向型发展。由于西方园林传入中国,使得中国园林朝着多元化的方向发展。西方园林的人工之美,体现一种恢宏大气的精神,很适合现代城市的口味。但是由于“盲从”外来文化的影响,不少运用西方现代园林中有关平面构永远不要忘记自己的传统文化”。在现代设计中,更体现不同文化,不同背景下,只有在传统基础上的进行创新,立足于本民族的文化,注重文化上的继承和文脉上的延续,才能设计出具有中国文化特色的现代园林。

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