第三章_欧洲文艺复兴时期美术--尼德兰、德国、西班牙、西班牙、法国

第三章 欧洲文艺复兴时期美术北欧文艺复兴受到意大利文艺复兴极大的影响，北方学者 所尊崇的传统，是基督教的古典传统。基督教禁欲主义对 北方各国的影响很大，对于艺术家来说，他们不像意大利 的同行们那样频繁的描绘古典主题，也没有人敢于创作完 全不穿衣服的裸体。

尼德兰文艺复兴时期美术 德国文艺复兴时期美术

西班牙文艺复兴时期美术法国文艺复兴时期美术 欧洲各国文艺复兴时期美术比较

第三章 欧洲文艺复兴时期美术

尼德兰文艺复兴美术 关于尼德兰

尼德兰文艺复兴美术特点尼德兰画派主要奠基人：罗伯特·康宾

扬·凡·埃克伟大艺术家：希罗尼穆斯·博斯

维登 老彼得·勃鲁盖尔 其他画家作品

关于尼德兰 尼德兰是荷兰语，被译作“低地之国”。它主要是 指荷兰，全境约有四分之一的土地低于海平面，三 分之一的土地海拔不到一米。 历史上的尼德兰还曾包括今比利时、卢森堡以及今 法国东北部的一些地区。 文艺复兴时期的尼德兰是西班牙王国的属地，分成 十七个省，共有300多个城市，是当时欧洲资本主 义经济最发达的地区之一。 世界上第一次资产阶级革命——尼德兰资产阶级革 命就爆发在十六世纪的尼德兰。

尼德兰文艺复兴美术特点

1、充分体现城市市民性 2、人文思想薄弱 3、继承哥特式艺术 4、缺少大师气魄

扬·凡·埃克 (约1390-1441) 扬·凡·埃克和他的哥哥胡·凡·埃克在美术 史上合称“凡·埃克兄弟”,是文艺复兴时期 尼德兰著名画家。 是油画材料和技法的革新者。 “尽我所能”是他的艺术格言。观察入微、描 绘细致，重视对人物性格的刻画，注意光、色 的表现。 最著名的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》集中体 现了他的艺术成就和特点。

《阿尔诺芬尼夫妇像》 (1434) 板上油画 82×60厘米 伦敦国家美术馆藏

《阿尔诺芬尼夫妇像》局部

《系头巾的男子》(1433) 板上油画 33.1×25.9厘米 伦敦国家美术馆藏

《根特祭坛画》 (1432)

板上油画

350×461厘米

根特圣巴佛大教堂

《根特祭坛画》 局部

《巴利的圣母子》 油画 1436年 122.1×157.8厘米 布鲁日布尔尼克美术馆藏

《洛林大臣的圣母像 》 66×62厘米 画于1435年左右 巴黎卢浮宫藏

希罗尼穆斯·博斯 (约1450—1516年) 借助寓言故事或宗教题材，来表达人文主义的进步 思想。 画家往往通过幻想的漫画式形象影射诸如主教、高 级僧侣、神学家和封建主等人物，展开无情的揭露 和辛辣的嘲讽。 画面中的形象显得荒唐滑稽，但 又以现实生活为依据，合理地被 画家的幻想所支配。 写实性与浪

漫主义相结合的表现 手法，形成了博斯特有的绘画语 汇和艺术特色。

《愚人船》(1490-1500) 板上油画 58×33厘米 巴黎卢浮宫博物馆藏

《人间乐园》(局部) 约1500年 板上油画 220×96.5厘米 马德里普拉多宫博物馆藏

《世俗花园》 油画 1500-1505年 马德里普拉多 博物馆藏

《七种 死罪》 (1480) 板上油 画 120×15 0厘米 马德里 普拉多 宫博物 馆藏

老彼得·勃鲁盖尔 (约1525—1569年) 作品包括油画、铜版画和素描，题材以《圣经》故事、 阿尔卑斯山风景和当地农村的风土人情为主，反映尼 德兰火热的现实生活。 画风淳朴、清晰、线条简练、色彩鲜明、对比强烈， 表现出浓厚的装饰趣味和对局部、细节的重视。这种 画风源于尼德兰的民族风格，与北欧传统文化中的哥 特式艺术传统一脉相承。 扩大了风俗画的表现范围，善于使用全景式构图，促 进了风景画的独立进程。 热情地赞美农民的劳动和乡村的生活，讴歌那勤劳、 乐观、淳朴的美德以表现社会的进步力量。

《画家和买家》 (约1565) 纸上钢笔画 25×21.6厘米 维也纳艾尔伯迪纳 绘画收藏馆

《尼德兰的寓言》(1559)板上油画

117×163厘米 柏林国家博物馆藏

《狂欢者与斋戒者之战》(1559)板上油画 118.1×164.5厘米 维也纳艺术史博物馆藏

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/tqym.html