灰色调的色彩写生之我见

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灰色调的色彩写生之我见

作者：晏富宗 李锐

来源：《文理导航》2011年第09期

人们经常把绘画中的色彩调子看得很神秘，尤其是灰调子当作老大难，其实这是不必要的。灰色调并非真正的“灰”。客观世界任何色彩都不可能纯而又纯，都因环境和自身的状况而变化着。灰色调的变化是总体的色彩变调，色彩之间的对比、映衬关系不受大影响。有的同学以为追求灰色调便是人为地把颜料弄脏一些，那实在是对色彩的误解。 现在我们就石膏静物色彩写生谈谈色彩和色调的变异问题。 起稿：

这是一幅全裱在画板上的画纸，根据静物的构图画好准确的四框。用水粉绿色直接画轮廓构图。

用颜色直接画素描稿，是水粉画惯用的方法，这样能更好地保持画纸表层的洁净和不受擦磨的损坏。

画素描稿并不拘泥于个别物体的完美，从画面看更重于全体静物和背景衬布的结构，联系和形体运动的谐调节奏感。因为将来主要是以色彩为手段塑造形象，在草稿中着意于总体的布局感受，局部笔断意连，含而不露形成了最初的画面意趣。 画大色调

灰色调不但来源于静物的布置设计，和光线的环境，更需要主观的感受，有别致的情趣，在画大色调时尤其重要。

白色的石膏像固有色不明确，主要受环境的变化和总色调支配，因此应首先从大环境开始布置，背景的灰衬布是决定主调的大色块，调度好它的色彩很重要，要画得漂亮又色彩沉稳，用较干的灰色轻擦出气氛，然后画淡生赭色的衬布几个明暗色块。

由于灰色的布置使画面初步呈现出冷灰色的调子，自然唤起作者对画面的进一步设想。 为了不失于灰色造成的某种色感的沉闷。及时把几个水果探索性地布置一下，注意它们的冷色调的变化，有意地把红色、黄色稍降成冷色系统，当然这种固有色是较稳定的，不能画灰或失于贫弱，葡萄是画面上的景色调，用冷紫灰色强化些。这样我们就基本把人体的色调效果表现出来了。画面上除有大块银灰色环境与局部鲜艳色的强对比，使画面保持了色彩的生动性外，也完成了基本的黑、白、灰的响亮的色调布局。

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