歌剧《费加罗的婚礼》中主要角色的音乐形象塑造

歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特在1786年根据法国著名作家博马舍同名喜剧改编而成的四幕喜歌剧。描写了作为平民的费加罗,同垂涎于他未婚妻苏珊娜美貌的贵族主人之间的斗争,最后他以机敏幽默的方式取得胜利。莫扎特在《费加罗的婚礼》中对上场的每个人物在音乐上都做了精心的刻画,如：机智的费加罗、聪明的苏姗娜及忧伤的伯爵夫人等。并随着人物处境的转变,不断转变调性,达到戏剧冲

歌剧《费加罗的婚礼》中主要角色的音乐形象塑造王瑞

(门大学艺术学院 3 1 0 )厦 6 0 5【摘要】剧《加罗的婚礼》莫扎特在 l8歌费是 76年根据法国著名作家

爵 )真实对象 (加罗 )不相符合，在行板中的抒情中，添与费的又增了几分喜剧的效果。没有脱离这部喜歌剧的整体面貌，而使其反喜剧性得到进一步加强。在演唱这段咏叹调时，的导师一直严我格的要求我，声音上要求柔和、一，歌声一直稳稳的站在气从统让息上唱段中有很多弱起的小结，以我们在演唱的时候一定要注所意弱起时与伴奏的结合。整首曲子充满了对甜蜜爱情的期待，和对美好生活就要到来的愉快心情。 三、爵夫人的音乐形象塑造伯伯爵夫人这个角色在剧情发展中是一个关键人物，剧中人物在关系安排上有着重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建

博马合同名喜剧改编而成的四幕喜歌剧描写了作为平民的费加罗， 同垂涎于他未婚妻苏珊娜美貌的贵族主人之间的斗争，后他以机敏 最幽默的方式取得胜利。莫扎特在《费加罗的婚礼》对上场的每个人物中在音乐上都做了精心的刻画，:智的费加罗、明的苏姗娜及忧伤如机聪

的伯爵夫人等。并随着人物处境的转变，不断转变调性，达到戏剧冲突的最高点。他十分生动的描绘出人类微妙的感情世界，与妒忌，爱阴谋 与误解等各种心机，至最后达到宽容化解。以【键词】剧；乐形象塑造关歌音

一

、

费加罗的音乐形象塑造

费加罗的人物形象十分生动，而幽默、而勇敢。由费加罗时时 演唱的“不要再去做情郎”一咏叹调出现在第一幕靠近末尾的你这部分。最具明显的叙事和抒情的特征。侍仆凯鲁比诺是一个见异思迁的小伙子，他无意间听见了阿尔马维亚伯爵对姗娜的表白，又被误认为与伯爵夫人罗西娜有奸情，急败坏的伯爵于是命令凯气鲁比诺去参军。满脸愁容的凯鲁比诺，不知该怎么办才好，加罗费是在这样的情形下唱了：你不要再去做情郎，用天天谈情

说爱。“不

制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，奢华、丽的背后，在美 其实也有着难以诉说的苦衷和无奈。莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，虽然身处贵族阶层，有着追求自由爱情的进步意识，她却 和可以为爱情敢于反抗、愿死亡勇气。因此，有非常重要的象甘具征意义。因为在莫扎特的音乐中，主张，剧创作中以音乐发展他歌的原则为基础，歌词必须绝对服从于音乐，不应拘泥于剧本的原而

创原则，典音乐的典雅、畅、丽、朗和音乐中朴实自然的风古流秀明格，使莫扎特的旋律达到了古典的完美，得莫扎特的音乐带有大使

再不要梳油头、洒香水，不要满脑袋风流艳事。这是歌剧流传撒更”极广的一首男中音的独唱曲。带有三段体分节歌性质。节奏强弱分明，调明快、力。前段音调铿锵有力且有歌唱性，音有中段加强了宣叙色彩，固定音型的反复出现及短乐句的运用，使雄壮中增添几分俏皮幽默的特性，后的音调是主部音调的扩展再现，曲达最整到高潮，常统一。演唱者对声音的运用应该是有浓有淡、明有非有暗、放有收。适合用铿锵有力、满斗志的音色去演唱。从剧情有充来看，使得费加罗在演唱的过程中，加入一丝诙谐讽刺的意味。可 二、苏姗娜的音乐形象塑造苏珊娜在剧中是一个非常聪慧、丽的侍女。且又是要结婚美

自然的清新芬芳。所以，爵夫人在祈求上帝赐予她安慰的时候，伯优美的旋律中充满着她内心的虔诚和无助，说她那不幸的命运，诉 祈求上帝可以给她安慰。因此，雅从容的声音、和连贯的演唱、优柔 真挚感人的舞台表现是女高音饰演伯爵夫人需要具备的基本素质。 伯爵夫人的谣唱曲《求爱神给我安慰》排在第二幕一开始，安歌词中写到“爱情啊，我的痛苦和叹息给予一点安慰，者把我的爱人还对或给我，至少允许我死去”或。莫扎特特别喜欢用不同的调性塑造角色表演中不同类型的哭声，求爱神给我安慰》不例外，《也它渲染的是富丽堂皇的调性色彩，小广板中铺垫了一

种安静、郁的情感基调。在忧 表演者在演唱的过程中要努力使自己的演唱融于这种情境中。四、结论

的幸福新娘。但在结婚的前夕遇到了棘手的困难——伯爵想对苏姗娜行使领主特有的初夜权。所以整个剧中，珊娜一直在努力苏的使伯爵想的诡计成为泡影。她机智聪明，趣横生，个情节的妙整发展都由她~手安排。她在剧中被安排了大量的重唱以便和周围的角色糅合。成为贯穿在众多分散和复杂关系的角色中一条联系的纽带。她自始至终充满了活力和机智神采，未有过任何反思从和无端由的多愁善感。在全剧中除了第四幕的咏叹调，们几乎我很难看见她可以安静下来。她和伯爵夫人相比，表了另外一个代阶层的女性：有财产没有地位，以也通常无所谓。她灵巧嬗没所变，智多谋，上层人调的团团转。她的唱段《妙的时刻即将足把美来临》在第四幕，姗娜上场与伯爵夫人互换衣服时，现费加是苏发罗躲在一边窥视她们，故意唱一首歌使他焦急：美妙的时刻将她“来临，在情人的怀抱里，么幸福啊，么欢欣！”倚多多瑰。这是一首脍炙人口的著名唱段，首歌一直被公认为古往今来最动人、优这最

歌剧《费加罗的婚礼》莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一是部，是莫扎特的颠峰之作。这部社会性喜剧在大革命前夕的法国， 对封建贵族的揭露和讽刺起了很大的作用。莫扎特在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想——~以革命的启蒙思想教育法国人民，打击以专制国王为首的、落的、向灭亡的封建阶级。本文没走

通过对这部歌剧的剧情概述、要角色的音乐形象塑造及著名唱主段的分析，进一步体会莫扎特歌剧音乐所具有的魅力，来以及他是如何调动一切音乐手段来刻画人物形象的。这部歌剧情节极其错综复杂，思巧妙，构每个情节的发展都很合乎逻辑并出现在剧中恰到好处的地方。这就是这部作品的成功之处。【考文献】参

美的新娘之歌，这个唱段中，扎特用了 6拍 E大调的行板，在莫/ 8极其准

确的表露了苏姗娜面对爱人时那种充满柔情蜜意欣快心情， 同时也显露出这位姑娘对爱情的大胆、情、放和执着，水的热奔流

[]西欧十大名歌剧欣赏》张承谟著， 1《,上海文艺出版社. []莫扎特之魂》赵鑫珊月玉明著， 2《,上海音乐出版社， [] 3《费加罗的婚礼》音乐分析 脚本 选曲，民音乐出版社，人[] 4《西洋歌剧名作解说》土册，民音乐出版社 .,人

歌唱，风在荡漾，楚的知道爱人费加罗就在附近窥探，满身微清而心浸润在爱情的甜蜜中的苏姗娜，边与费加罗开着玩笑，边热一一烈的表白自己内心的真情。这段貌似独白的唱段，实是一首唱其给自己真挚爱人的爱情赞美诗。而同时，于吟唱的表面对象 (由伯

[]你不能不知的 10歌剧》广西师范大学出版社. 5《 0部， []西方音乐通史》于润洋著，海音乐出版社 . 6《,上[]莫扎特——费家罗的婚礼》吴祖强，界文物出版社 . 7《,世 []音乐分析基础教程》彭志敏著，民出版社. 8《,人

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