外国近现代建筑史（第二版）笔记 罗小未

一、外国建筑史发展之脉络、框架（古代部分：18世纪下半叶以前）

1、原始社会建筑

2、古代埃及建筑（B.C.32C—B.C.1C） ·金字塔 ·太阳神庙 ·卡宏城

古代西亚建筑（B.C.30C—B.C.7C） ·土坯墙琉璃饰面 ·新巴比伦 ·乌尔城观

象台 ·萨尔贡王宫

古代印度建筑（B.C.3000—B.C.7C） ·谟亨约达罗城 ·石窟

古代希腊建筑（B.C.3000—B.C.146） ·阿索斯广场 ·雅典卫城 ·梁柱 ·古希

腊柱式 ·埃比道鲁斯剧场

3、古代罗马建筑（B.C.750—A.D.345） ·《建筑十书》维特鲁威 ·古罗马五柱式 ·万

神庙 ·拱券

4、拜占廷建筑（395—1453） ·帆拱 ·希腊十字 ·装饰 ·圣索非亚教堂 ·圣

马可教堂

5、初期基督教建筑与罗马风建筑（4—12世纪） ·比萨大教堂建筑群 6、哥特建筑（Gothic）（12—16世纪） ·尖券、飞券 ·飞扶壁 ·巴黎圣母院 ·威

尼斯公爵府

7、文艺复兴建筑（15—18世纪） ·坦比衰多 ·圆厅别墅 ·帕拉第奥母题 ·圣

马可广场

巴洛克风格（BAROQUE STYLE）（17世纪以后） ·圣卡罗教堂 8、古典主义建筑（17世纪）（法国） ·卢佛尔宫东廊 ·凡尔赛宫 ·和谐广场 洛可可风格（ROCOCO STYLE）

二、外国建筑史发展脉络框架（近代现当代部分：18世纪下半叶以后）

1、复古主义思潮（18世纪60s—19世纪末）

古典复兴（CLASSICAL REVIVAL） ·巴黎万神庙 ·美国会大厦 浪漫主义（ROMANTICISM） ·英国会大厦

折衷主义（ECLECTICISM） ·巴黎歌剧院 ·巴黎圣心教堂 2、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）（19世纪50s）英国 ·英国肯特“红屋” 新艺术运动（Art Nouveau）（19世纪80s）（比利时布鲁塞尔）·贝伦斯·青年风格

派（德）·凡德费尔德 ·高迪 米拉公寓

维也纳学派 ·瓦格纳《现代建筑》维也纳邮政储蓄银行

·洛斯“装饰是罪恶”斯坦纳住宅 ·“分离派”（Secession）维也纳分离派展览馆

3、芝加哥学派（Chicago School）（19世纪70s） ·詹尼 ·马凯特大厦 ·沙利文 4、德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）（1907年成立） ·彼得 贝伦斯

·透平机车间·法古斯工厂

5、表现派（Expressionism）（一战后 德国） ·门德尔松 ·爱因斯坦天文台 未来派（Futurism）（一战前 意大利） ·圣泰利亚

风格派（De Stijl）又称新造型派、要素派（1917年荷兰）·蒙德里安 ·线条与色彩 构成派（Constructivism）（一战前后 俄国） ·马列维奇·形体、空间、色彩构图 ·里特弗尔德 荷兰乌德勒支住宅 6、正统现代主义建筑（Modern Architecture）（20s—50s）·CIAM现代建筑师国际会议 ·Bauhaus 格罗皮厄斯 ·法古斯鞋楦厂 ·包豪斯校舍

- 1 -

勒·柯比西埃 ·《走向新建筑》 ·萨伏伊别墅 ·郎香教堂

密斯·范·德·罗 ·伊利诺工学院克朗楼 ·法恩斯沃思住宅 ·西格拉姆大厦 赖特 ·草原住宅 ·流水别墅 ·西塔里埃森 ·古根海姆博物馆 阿尔托 ·帕米欧肺病疗养院 ·珊纳特赛罗市政中心 ·玛丽亚别墅 7、多元论建筑（Phural Archi）（50s至今）

粗野主义（50s—60s） ·柯比西埃 ·史密森夫妇 ·鲁道夫 典雅主义（50s—60s） ·密斯·斯通 ·雅玛萨奇 ·约翰逊 隐喻主义（象征主义）（50s至今） ·小沙里宁 ·盖里 ·夏隆 新乡土或地方主义（50s至今） ·阿尔托 ·查尔斯 摩尔 光亮式（银色派）（50s至今） ·SOM 利华大厦 ·Iohns 水晶教堂 探索新颖空间和共享空间的创作（70s至今） ·约翰 波特曼 美国国家美术馆东馆 建筑电讯派（60s英国） ·詹姆 斯特林

新陈代谢派（建筑电讯派在日本分支） ·丹下健三 ·黑川纪章 奇异建筑倾向

8、后现代主义建筑（Post Mordenism）（70s—80s盛行于美国） ·罗伯特 文丘里 ·詹克斯 ·查尔斯 摩尔 ·格雷夫斯 ·汉斯 9、晚期现代主义（Later Mordenism）（70s至今） ·新造型 ·光技派 ·新现代派 ·高技倾向 10、解构主义（Deconstructivism）

·哈迪得 ·艾森曼 ·盖里 ·屈米 ·拉维莱特公园

三、重要的名词解释和绘图

1、方失碑

·崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；

·起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；

2、爱德府 霍鲁神庙的牌楼门

- 2 -

3、玛斯塔巴——陵墓的地上部分用砖或石块砌成长方形台状 4、金字塔的演变过程：

5、古埃及柱子形成

·一般柱H=5D，柱间距一般是一个柱径

6、卡纳克 孔斯神庙——古埃及神庙代表

·柱廊围绕的大庭院，形成几个大大小小的封闭空间，建筑物一进比一进封闭，室

内地坪越往后越高，天花越往后越低，体内部空间越来越阴暗矮小，造成威严神秘的气氛；

·埃及阿蒙神庙形制：

- 3 -

7、金字塔剖面示意：

8、建筑材料：

·主要利用土坯、芦苇和纸草，后来有了砖和石料；

·古埃及第一座使用石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔； 9、新巴比伦城

·空中花园：古代西亚的杰出建筑，建于公元前7—前6世纪，位于新巴比伦内城，

尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建，是一座阶梯式的花园，被描述成看花木盛装的小山。

10、印度石窟（两种）

·支提窟（Chaitya）——平面为纵向长方形，以半圆为结束，半圆部分有一个窣堵

坡，沿着侧墙又有一排柱子，柱子也绕过窣堵坡；

·精舍——一个大的长方形石窟的三面，凿许多小方形的禅室，供僧侣静修之用，

第四面即为入口，有门廊； ·谟亨约·达罗城 11、阿索斯广场

- 4 -

12、古希腊庙宇平面布局形式

13、古希腊建筑中的视差矫正法

14、雅典卫城

- 5 -

·广场在文艺复兴时期取得很高的成就，这时期的广场类型多，按性质分有集

市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场等；按形式分又有方形、梯形、圆形、不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬，典型的实例有圣马可广场，圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场，卡比多梯形广场；

②在单体建筑方面：（世俗建筑增加，设计手法有所创新）

有许多新的创造①平面设计严谨，讲究对称、均衡、按轴线发展；②立面也趋

于规律化，如吕卡第府邸，利用粗细石块分层，门窗排列整齐，距离相等。在坦比哀多、圣彼得主教堂中，古典柱式取代了象征神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段，此外，迭柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛应用。这时教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖拱。潘道菲尼府邸中隅石的作法，表现了粗旷坚固的特征。所有这些使文艺复兴建筑有了崭新的面貌；

③园林：爱斯特庄园、兰特庄园

④技术：梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，下

层用石，上层用砖；方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋料的做法；

⑤理论：出现了不少重要的理论著作：阿尔伯蒂《论建筑》《建筑十卷》；帕拉第

奥《建筑四书》；维尼奥拉《建筑五柱式》

□文艺复兴时期三位最有名的艺术家：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔 □伯鲁乃列斯基：开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图 ①佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂穹顶

直径42.5M，亭子顶距地面高达115M

穹窿顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。 ②佛罗伦萨 育婴院（1419—1451） ③巴齐礼拜堂

□佛罗伦萨 吕卡第府邸（1430—1444）横向三段式，三层不同块石墙面，檐部按

古典比例

□鲁奇兰府邸（佛）（1451—1455）阿尔伯蒂 □庇第府邸（佛）（1435—1458）伯鲁乃列斯基，阿尔伯蒂等 □法尔尼斯府邸（罗）（1534—1546）小莎迦洛等 □潘道菲尼府邸（佛）（1514—1520）拉斐尔 □坦比哀多（罗）（1507—1510）伯拉孟特 小庙，单一空间，集中构图 □圣彼得大教堂（罗）（1506—1626）伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等 ·世界上最大的天主教堂

·广场是梯形+椭圆形组合的复合式广场 □维晋寨 巴西利卡（1549）帕拉第奥 ·采用了帕拉第奥母题处理手法 ·“巴西利卡”是市民们进行公共集会和商业活动的地方

□维晋寨 圆厅别墅 1552 帕拉第奥 晚期文艺复兴的代表作品 □维尔尼斯别墅（罗） 1547—1558 维尼奥拉

□卡比多广场（罗） 1540—1644 米开朗基罗 梯形广场 □西诺拉广场 14—16世纪（佛）

- 21 -

·曲尺形平面，文艺复兴广场之先驱

□波波罗广场 1550 （罗） 放射式广场 ·中央方失碑 □提服利 爱斯特庄园 1550 利果瑞

□巴涅阿 兰特庄园 1564 维尼奥拉 台地园 □圣马可广场 16世纪 复合式广场

①空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场； ②设计手法：封闭的梯形广场有良好的视觉效果；

③结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应，并与海上岛屿形成对景； ④艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母题——券廊，建筑

中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用；

⑤比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群

之间的大小与高低的组合适度；

□斯卡莫齐

·环形加放射道路系统的最初尝试 ·十二边形理想城市 ·圣马可广场新市政大厦

10、巴洛克（17世纪诞生于意大利） □建筑特征：

①波浪形曲线与曲面，形成动态建筑；

②利用透视术或增加层次来夸大距离，体积感强；

③建筑部件断折、不完整，形成不稳定形象；如折断的或双层的檐部、山花； ④柱子不规则排列，增强立面与空间的凹凸起伏和运动感；

⑤室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化，追求动态； ⑥强烈的装饰、雕刻与色彩；

⑦用互相穿插的曲面与椭圆形空间。

□罗马 耶稣会教堂（1568—1575） 维尼奥拉 ·第一个巴洛克建筑

□罗马 圣卡罗教堂（1638—1667） 波洛米尼 ·巴洛克最典型实例

□威尼斯 圣玛利亚教堂 （塞卢特教堂1632—1682） 龙恒那 □罗马 波波罗广场 1550

·巴洛克开放式广场的最早实例

□[德] 十四圣徒朝圣教堂（1744—1772） 罗赫尔的修道院教堂（1720） □[法] 巴黎神学院教堂（1635—1659）

巴黎 伐尔·德·格罗斯教堂（1645—1650） □巴洛克时期的著名广场：

·卡比多广场（罗）1540—1644 米开朗基罗 梯形

·圣彼得大教堂广场（罗） 梯形+椭圆形 复合式广场 伯尼尼 1655—1667

11、英国文艺复兴建筑（1558—18世纪） □都铎风格（Tudor Style）

①中世纪贵族寨堡的贵风很浓；

- 22 -

②比较喜欢用红砖做墙面，灰浆很厚，有点尼德兰的影响；

③屋顶结构、门、火炉等都爱用四圆心的扁宽的尖券，这种尖券有时还用在木

护墙板的装饰线脚上；

④窗子常有方额，有时被分为几部分；

⑤烟囱很多，三五个一组，口上有线脚装饰；

⑥室内主要大厅的天花露着极有装饰性的锤式屋架或其它华丽的木屋架； ⑦细部都表现出大陆各国文艺复兴建筑的影响。 □罕普敦宫 新罕普敦宫（喷泉院） 克里斯多弗·仑 □白厅及宴会厅（1613—1621） 琼斯and 魏伯 ·宫殿西边正中圆形院子——波斯人院

□伦敦 圣保罗大教堂（1615—1716）克里斯多弗·仑 ·英国古典主义建筑的纪念碑

□勃仑罕姆府邸 最大最著名 对称的三合院式平面，主楼正中 豪厄德府邸 坎德莱斯顿府邸

12、法国古典主义建筑（16—18世纪） □建筑特点：

①早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维庸府邸都散发着浓

郁的中世纪气息；

②古典时期：为了体现法国王权的尊严和秩序，古典主义者采用可富于统一性

与稳定感的构图方法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫；

③晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格；

④法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物，它在

广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。

□尚堡府邸（1526—1544） □卢佛尔宫（1546—1878）

卢佛尔宫东廊（1667—1674） 弗·勒伏、勒勃亨、克·彼洛 ·古典主义的代表作品 ·维理主义 ·理性美 ·阿波罗长廊内部装饰 勒勃亨 □凡尔赛宫（1661—1756）

·法国古典主义最为杰出代表（主要设计者：勒伏） ·主要建筑（包括镜厅）由 于·阿·孟莎设计 ·西边花园 由勒诺特设计

□巴黎 残废军人教堂（1680—1691）

17世纪法国古典主义代表 希腊十字平面 □南锡广场（1752—1755）

·长圆形+狭长广场+长方形广场

·空间组合有收有放，变化丰富，又很统一 □巴黎 和谐广场（1755—1772）

·开敞 方失石碑代替路易十五的骑马像（古埃及掠来的） □巴黎的万神庙（1764—1790）

- 23 -

13、洛可可风格（ROCOCO STYLE）

18世纪20年代，法国古典主义晚期出现的一种室内装饰风格，追求柔媚细腻的情

调，常用各种曲线和涡卷，爱用娇艳的颜色，是富贵气的装饰。 □调和广场：洛可可开放式广场

□巴黎苏俾士府邸的公主沙龙，凡尔赛宫的王后居室

14、俄罗斯建筑

□索菲亚教堂（1017—1037） 拜占廷色彩，风格沉重 □沃士涅谢尼亚教堂（1532）

□莫斯科 华西里·伯拉仁内教堂（1550—1560） □彼得保罗教堂（1712—1733） □叶凯撒冷宫（1752—1756） □冬宫（1755—1762）

□彼得堡的海军部（1806—1823） 萨哈洛夫 ·古典手法与民族传统结合

·19世纪俄罗斯建筑的杰出代表

15、日本建筑 □伊势神宫

·日本神社建筑代表

·坚鱼木、千木是古式神社建筑的重要特征性构件 ·鸟居：牌楼式门 □桂离宫

□数寄屋：田舍风住宅，模仿茶室（草庵风茶室盛行之后） □枯山水：京都府龙寺方丈南庭and大仙院方丈北东庭

16、古印度建筑

B.C.500年产生佛教（B.C.2000年左右创立婆罗门教） □谟亨约·达罗城

·城市的街道是按主导风向排列成南北向，东西则用次要道路联系起来，非常

整齐，拐角处都做成圆角；

·城市下水道 □窣堵波

·最大的窣堵波在桑契，半球形坟墓，D=32M，H=12.8M，在4.3M鼓形基座上，

四周有石栏杆，每面正中设一门，朝向正方位。

□石窟

·最著名的石窟在阿旃陀，最完整、最精致的是卡尔里的支提 ·精舍 “象背式”屋顶，石块叠涩而成，外形浑圆光滑 □佛陀塔

·释迦牟尼“悟道”的地方——菩提迦耶（Budh-Gaya），建于2世纪，塔用砖

砌，H=66M，立于高高的方形台基上，在台基四角有相同的四个小塔，塔身平面为正方形，由下至上逐渐缩小，外轮廓呈饱满的弧线，塔表面刻满雕饰。

□泰姬·玛哈尔陵（1632—1647） 莫卧儿王朝“印度的珍珠” ·主要建筑师是小亚细亚的乌斯达德·穆哈默德·伊萨·埃森迪

- 24 -

①建筑群总体布局的完美

·布局单纯，陵墓是唯一的构图中心，居于中轴线末端，观赏距离较好，视

角大约为1：4.5；

·不同建筑色彩的对比；

②创造了陵墓本身肃穆而明朗的形象 ·构图稳重而又舒展； ·体形洗练； ·比例和谐； ·主次分明；

·层次进退，光影变化，虚实对照，活泼的轮廓线； ③运用了构图的对立统一规律，使很单纯的建筑丰富多彩。

17、古典复兴（CLASSICAL REVIVAL）（18世纪末至19世纪末）

·由于资产阶级对民主、共和的向往、唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞 ·古典复兴建筑思潮的社会基础 ·[德] 温克尔曼“古代艺术史”（History of Ancient Art） ·古希腊艺术幽美典雅，古罗马艺术的雄伟壮丽 ①法国古典复兴——罗马复兴

□部雷：伟人博物馆方案（1783年） 牛顿纪念碑方案（1784年） □勒杜：巴黎维莱特关卡（1785年） □“帝国式”风格（Empire Style）

追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法。 ②英国古典复兴——希腊复兴

□代表作品：英格兰银行（1788——1833） □爱丁堡中学（1825—1829） □不列颠博物馆（1823—1847） ③德国古典复兴——希腊复兴

□柏林勃兰登堡门（1789—1793） □柏林宫廷剧院（1818—1821） □柏林旧博物馆（1824—1828） ④美国古典复兴——古罗马复兴 □美国国会大厦（1793—1867） □宾夕法尼亚银行（1798）

18、浪漫主义（ROMANTICISM）（18世纪下半叶至19世纪上半叶） ①先浪漫主义（英国）（18世纪60年代—19世纪30年代）

·追求中世纪田园生活的情趣，以逃避工业城市的喧嚣，建筑上模仿中世纪的

寨堡或哥特风格，追求非凡的趣味和异国情调。

□埃尔郡的克尔辛府邸（1777—1790）——模仿寨堡 □封蒂尔修道院的府邸（1796—1814）——模仿哥特风格

□布赖顿的皇家别墅（1818—1821）——模仿印度伊斯兰教礼拜堂 ②哥特复兴（浪漫主义）（19世纪30年代—70年代） □最著名的作品：英国国会大厦（1836—1868）

- 25 -

□斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂（1841—1846） □伦敦的圣吉尔斯教堂（1842—1844） □曼彻斯特市政厅（1868—1877）

19、折衷主义（ECLECTICISM）（19世纪末—20世纪初） ·任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样 ①集仿主义：把不同风格不同时期的建筑糅合于一体 ②学院派

法国皇家艺术学院——巴黎美术学院（1816） （古典主义大本营） （折衷主义大本营）

把建筑当作纯艺术，追求豪放雄壮，建筑设计方法：套用、模仿；构成游戏，

不重视功能；讲究比例权衡的推敲。 □巴黎歌剧院（1861—1874）

□罗马的伊曼纽尔二世纪碑（1885——1911）

□巴黎圣心教堂（拜占廷建筑风格，1875—1877） 20、·第一座生铁桥：英国塞文河（1775—1779） 跨度30M，高12M

·第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑：巴黎植物园温室 1833年

·初期生铁框架结构建筑：纽约哈帕兄弟大厦 1854年

·第一座依照现代钢框架结构原理建造的高层建筑： 芝加哥保险公司（家庭保险公司）1883—1885

·第一座真正安全的载客升降机：美国纽约奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机 1853年世界博览会上展出，1857年安装于纽约某商店； 1887年开始应用电梯；

·第一座以铁和玻璃建造的具有全部自然采光的百货商店： 巴黎廉价商场（1876）

·伦敦“水晶宫”展览馆（1851） 帕克斯顿 开辟了建筑形式的新纪元 ·巴黎世界博览会机械馆（1889）

跨度115M，其之前最大跨度建筑为罗马万神庙43.43M ·拉布鲁斯特 [法]

·巴黎圣母维夫图书馆（1843—1850） ·法国国立图书馆（1858—1868） ·散帕尔 [德] ·《工业艺术论》（1852） ·《技术与构造艺术中的风格》（1861—1863）

21、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）（19世纪50年代）英国

·热衷于手工艺的效果与自然材料的美，建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱

古典建筑形式的羁绊；

□拉斯金and 英里斯 的哲学观点

□“红屋”英国肯特 1859—1860 魏布

- 26 -

·莫里斯的住宅，用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆屏弃了传统贴面的装饰，

表现出材料本身的质感，功能、材料与艺术造型结合。

22、新艺术运动（Art Nouveau）（19世纪80年代） 比利时布鲁塞尔 □·新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形一般比较简洁； ·极力反对历史样式，创造一种能适合工业时代精神的简化装饰；

·装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，装饰中大量使用铁构件。 □创始人之一：凡·德·费尔德 ·1906年，德国魏玛艺术学校

□布鲁塞尔都灵路12号住宅（1893）霍尔塔

□青年风格派（德国新艺术运动） 贝伦斯、恩德尔 代表作品：路德维希展览馆（1901） 奥尔布里希 □格拉斯哥美术学院（1896—1909）[英] □米拉公寓（1905—1910） [西班牙] 高迪

（高迪，塑性建筑，浪漫主义幻想+东方风格+哥特式结构+自然形式

23、维也纳学派

□建筑特征：减少、甚至废除装饰，玻璃和钢材已用来为现代结构理论服务； □瓦格纳： ·《现代建筑》（1895）

·维也纳地下铁道车站（1896—1897） ·维也纳邮政储蓄银行（1905） □“分离派”

·主张造型简洁与装饰集中，装饰主题用直线和大片墙面以及简单的立方体，

使建筑走向简洁之道路；

·代表人物：霍夫曼、奥尔布里希

·代表作品：维也纳分离派展览馆（1898） □洛斯 “装饰是罪恶” 主张建筑以实用为主 ·斯坦纳住宅（1910）

24、贝尔拉格 [荷] ·“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料的质感 ·阿姆斯特丹交易所（1898—1903） ·最先把赖特的作品介绍到欧洲

25、赫尔辛基火车站 芬兰 1906—1916

26、芝加哥学派（Chicago School）（19世纪70年代） 美国现代建筑之奠基者 ①创始人：詹尼

·第一莱特尔大厦（1879）

②代表作品：马凯特大厦（1894）霍拉伯德、罗希 ③沙利文“形式随从功能” ·芝加哥百货公司大厦

- 27 -

④其他作品

·马歇尔·菲尔德百货批发商店（1885—1887） 理查森 ·莫纳德诺克大厦（1891） 伯纳姆、鲁特 ·卡皮托大厦（1892）伯纳姆、鲁特

·里莱斯大厦（1890—1894）伯纳姆、鲁特

·伍尔沃斯大厦（1911—1913）纽约 哥特复兴建筑

27、钢筋混凝土的应用

①1774年第一次采用石块与混凝土的混合结构：英国涡石灯塔 ②第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂： 巴黎蒙玛尔特教堂（1894）博多

③巴黎富兰克林路25号公寓（1903）佩雷 巴黎庞泰路车库（1905） ④加尼埃[法] “工业城市”

⑤世界上第一座无梁楼盖的仓库（1910） 马亚尔（瑞士） ⑥意大利著名钢筋混凝土结构大师：奈尔维 ·皮列里大厦（1955—1959） ·罗马小体育馆（1957—1959）

28、德意志制造联盟

□通用电气公司透平机车间 柏林 1908—1909 贝伦斯 □法古斯工厂 [德] 1911—1913 格罗皮厄斯and 迈尔 □德意志制造联盟展览会办公室 1914 格罗皮厄斯

□重视功能和技术，强调时代性，首次提出建筑设计与现代机器大生产相结合 □斯德哥尔摩市政厅 瑞典 1909—1923 奥斯特伯格 ·折衷的浪漫主义

29、表现派（Expressionism） 德国、奥地利

□表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验；采用奇特、夸张

的建筑形体表现某些思想情绪，象征某种时代精神。 □代表作品：

[德] 波茨坦市爱因斯坦天文台（1919—1920） 门德尔松

30、未来派（Futurism） 意大利

□着意表现运动、速度、变化和节奏

31、风格派（De Stijl）受蒙德利安绘画风格影响 [荷兰]

□倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图；热衷于几何形体、空间和

色彩的构图效果；“新造型派”“要素派”

□代表作品：荷兰乌得勒支地方的施罗德住宅（1924） 里特弗尔德 □构成派 俄国

·第三国际纪念碑模型方案 前苏联 1919—1920 塔特林

32、CIAM——现代建筑师国际会议：现代主义建筑后师自发成立的反折衷主义；（1928

—1959） 31年 推广现代建筑理念的国际性民间组织。

- 28 -

·1928年于拉萨尔拉茨成立； ·第二次：“生存空间的最低标准”；

·1933年，雅典至布鲁赛尔的游船上：城市问题； （第四次）提出城市的功能分区问题及城市规划大纲 1943年发表《雅典宪章》；

·1937年，第五次“居住与休闲”保护城市的历史特色；

“谢谢大家，不要军火和枪炮，多做些住宅吧”——柯比西埃 ·1956年，第十次，攻击传统的现代建筑，创造应有个性，“精神功能”开始走向

人文主义道路；

开始分裂，英国史密斯夫妇等年轻建筑师开始攻击传统现代建筑； ·1959年，第十一次，解体

·1948年，建立UIA，国际建协组织

33、Bauhaus 包豪斯

1919年创立于德国，1933年关闭

·一次大战结束，格罗皮厄斯在魏玛筹建的学校，Bauhaus形成一个新的学派，培

养一批新的设计理念的建筑师。20年代欧洲最前卫、最激进的艺术流派代表； ·教学与生产结合，学生应有动手能力；

·代表作：包豪斯校舍（1925） 格罗皮厄斯 现代建筑里程碑； ·布劳耶 家具设计 体现了包豪斯工艺美术方面的风格 ·国际商业机器公司研究中心（1960—1961）

34、现代主义建筑（Modern Architecture） ①广义现代主义

泛指本世纪至今（1917至今）的建筑样式； ②狭义现代主义

形成于两次世界大战之间以四大师为代表的设计手法，建筑反映工业化精神； ·二十年代现代主义建筑（正统现代主义建筑）20—50年代 ·多元论现代建筑

③现代主义建筑的特征和原则：

Ⅰ.建筑符合时代精神，现代建筑同工业时代的特点和条件相适应；

“建筑是表现为空间的时代意识”密斯；

Ⅱ.建筑师应该研究和解决实用功能的需求和经济问题；

“只有实用性的房屋才能称其为真正的建筑”柯布西埃；

Ⅲ.广泛地采用新技术，发挥材料、结构和设备的特征； Ⅳ.空间成为设计的主角；

Ⅴ.创造新的建筑艺术风格，发展新的建筑美学。 设计原则：

Ⅰ.形象与功能一致； Ⅱ.灵活的构图手法； Ⅲ.简化造型，去掉装饰；

Ⅳ.吸取现代视觉艺术经验；欣赏抽象美（与古典主义不同）； □第一座真正的现代建筑，德国通用电气公司透平机车间（1909），贝伦斯。

- 29 -

35、勒·柯布西耶（1887—1965） □建筑观

①20—30年代：功能主义；

②1926年提出现代建筑五点：底层独立支柱、屋顶花园、自由平面、自由立面、

横向长窗；

③城市“集中主义”者；

④后期走向浪漫主义（二战之后）； ⑤粗野主义和塑性主义。 □建筑作品：

①1920创刊《新建筑》；

②1923年，写成《走向新建筑》现代建筑的第一部宣言； 主张：“从内到外”的设计方法，崇尚立体的几何构图； “住宅是机器”“建筑师不是工程师，是艺术家” ③1928—1930年，萨乌耶别墅

纯几何化雕塑；坡道的空间连续性；住宅是居住的机器；机器般的美学观； ④1930—1932年，巴黎大学瑞士学生宿舍； ⑤国联总部办公楼方案； ⑥“集中主义”城市构想； “光明城市”：每个居住单元是一幢高层，从而可获得大面积绿地；立体交通，

发达的交通系统。

□二战期间，纯净派绘画（有一种神秘主义绘画特征） □二战之后：

⑦马塞公寓：标志着柯布西耶建筑观的转变 ·23种户型；

·有自足的完善的服务设施的“居住单位”； ·跨层式的空间处理；

·粗野主义的造型特征，直接显露混凝土的素表面。 ⑧昌迪加尔城市规划（印度）

昌迪加尔法院：结合地方气候特征 ⑨朗香教堂

材料、采光、造型：形式领域的听觉器 □评价：

①是多才多艺的建筑家、规划家、艺术家； ②最具影响力的现代主义大师之一。

36、格罗皮厄斯（1883—1969）

□建筑观：建筑走工业化道路，预制装配式住宅 □建筑作品：①1911年法古斯鞋楦厂； ②包豪斯校舍；

③在美国成立TAC事务所；

④哈佛大学研究生中心（院落空间）； ⑤何塞·昆西公立学校。

□评价：现代建筑发起人和领导人之一，杰出的建筑教育家。

- 30 -

·波普艺术：pop art 大众艺术，拼贴艺术；反映事物和行为再现； ·行为绘画：action 表现绘画的行为本身，而不在乎绘画的内容。 ⑦评价：

A.批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探索新道路；

B.不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表面问题，形成问题，历史价值逊于

现代主义；

C.后现代主义是现代主义建筑修正和变体，是和后工业时代特征结合在一体的。

43、晚期现代主义（Later Mordenism）科学主义哲学思想 ①特点：

·对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸、重技（科学主

义）；

·现代主义原则下，主张更多地表现时代精神，应运用高科技手段和新的表现

方式；

②几种倾向：

□现代造型基础上革新 ·哈佛大学建筑系馆

·德方斯大拱门（1989） J.O.V.斯普瑞克森and P.安德鲁 ·巴黎音乐城（1990） □光技倾向

·拉维莱特公园内的球形电影院 □新现代派倾向

·现代造型+技术构件装饰，虚构架穿插

·R·迈耶：纯净、优雅、和谐、统一的构图效果，点、线、面的组合、穿插； “白色派” ①协和住宅

②亚特兰大 海伊美术馆（1983） □高技倾向

·蓬皮杜艺术与文化中心（1977） R·罗杰斯 and R·皮亚诺

——技术美学，管道设备全部外挂，不同色彩代表不同管道，暴露技术构

件

·伦敦劳埃德大厦（1979—1986） R·罗杰斯

·西班牙塞维利亚世界博览会英国馆（1992） N·格雷姆肖 ·诺曼·福斯特

44、80—90年代建筑高技倾向表现 ①运用新材料、新构造塑造墙面；

□阿拉伯世界研究院（1987）[法] 丁·努维尔 □格雷姆肖 水幕墙

②精致的构造技术（建造态度） ③结构表现

45、解构主义（Deconstructivism）

建筑构图，而非结构；建筑形式上的一种处理手法

- 36 -

①哲学基础：解构哲学（创始人：德里达） ·否定事物固有的确定性；

·反中心、反体系、反结构的整体的哲学

（结构主义哲学：强调事物要素的相对稳定关系——结构）

②建筑方面表现：

A.继承俄国构成主义，作了新的发展（形式上）； B.主张建筑造型打破常规，解体重构；

C.主张共时性，可以不对环境和文脉作出反映，不要传统文化影响； D.强调推理与随机的对立统一；

E.对现有规则的约定进行颠倒和反转，主张片段、解散、分离、不完整、无中心、缺少等；

③代表人物、作品：

□西班牙 毕尔巴鄂古根海姆博物馆（1995—1997） F·盖里 □巴黎 拉维莱特公园（1984—1988） B·屈米 □“兰天组”

□P·埃森曼 10号住宅方案 □Morphosis 结构形态派

·注意结构反映空间，建筑空间类似电影布景 □摇滚乐名人堂 贝聿铭

46、当代建筑文化的发展趋向 ①先进技术的全球化倾向； ②建筑理论的多元化倾向； ③场所精神的地域化倾向； ④建筑环境的生态化倾向 ·科学技术 → 全球化方向

·传统文化和场所精神 → 地域化方向

47、其他当代建筑师作品 1. 贝聿铭

□通过运用抽象几何形体及混凝土、钢和玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简

明的建筑风格，强调雕塑感；

·华盛顿美术馆东馆 ·香港中国银行大厦 ·香山饭店

·卢佛尔宫金字塔

2. 路易斯·康

□主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料等并不新颖，

注重光线、阴影、材料和结构的表达力等

·费城理查德医学研究楼 ·金贝尔美术馆

·孟加拉国际议会大厦 ·耶鲁大学不列颠艺术中心

- 37 -

3. 丹下健三

□用新材料、新结构和新功能创造出新语言 ·东京都新都厅（1991）

·东京国立代代木体育馆（1961—1964） ·山梨文化会馆（1967） ·朝会馆

·日本香川县厅舍（1958） ·东京海湾规划方案（1960）

4. 黑川纪章

□新陈代谢，舱体建筑，共生理论，灰文化，灰空间 ·中银舱体大楼

·中日青年友好交流中心

5. 矶崎新

□早期：雕塑感外形，简明构成，粗糙的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统

结构的风貌

近期：新古典主义+手法主义 ·群乌县立美术馆（1974） ·筑波中心大厦（1982）

6. 桢文彦 提出“群造型”和“场的形成”理论

□新陈代谢 从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间 ·东京螺旋体大厦（1985） ·京都国立近代美术馆（1986） ·东京体育馆（1990）

7. 安藤忠雄

□纯粹性，复杂的象征性，永恒性和普遍性 ·大阪光的教堂（1989）

·西班牙塞维利亚国际博览会日本馆（1992） ·大阪天保山博物馆（1994）

8. P. offo. 奥托 [德] “蜘蛛人”

□钢结构或悬索式的蓬敞结构、网索结构、张力结构 ·蒙特利尔博览会德国馆 and R·古德伯罗 ·慕尼黑奥林匹克体育场

9. Eero. 沙里宁

□主张有个性和象征

·你肯乐迪环球公司候机楼（1956—1962） ·华盛顿杜勒斯国际机场候机楼（1962） ·杰斐逊纪念拱门（1967）

- 38 -

·耶鲁大学冰球馆（1958） ·美驻英大使馆

10. SOM建筑事务所

□注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调 ·芝加哥汉考克大厦（1970） ·芝加哥西尔斯大厦（1974）

·纽约利华大厦（1952）第一座全玻璃外墙建筑 ·上海金茂大厦（1998） and 上海建筑设计院

11. 约翰·波特曼

□哲学核心是“建筑是为人而不是为物”，主张“共享空间”，重视用光线、色

彩、自然的水来柔化人造环境

·旧金山海亚特旅馆

·亚特兰大桃树街广场旅馆

12. R·迈耶

□白色派，建筑风格典雅； ·亚特兰大海伊美术馆（1983） ·萨饵茨曼住宅（1967）

·布朗克斯发展中心（1970—1975）

·法兰克福艺术博物馆 德国 1979—1984 ·盖蒂中心

13. 菲利浦·约翰逊 □“古典主义者”

·纽约电报电话公司大楼（AT&T）1984 ·林肯文化艺术中心中的舞蹈与轻歌剧院 ·谢尔顿艺术纪念馆（1958—1966）

14. 迈克尔·格雷夫斯 □后现代主义

·波特兰大厦（1980）（波特兰市政厅） ·休曼那大厦（1982）

·斯奈德曼住宅（解构主义）

15. D·埃森曼 [美] □运用“结构关系”，“符号集”进行形式表达； 运用建筑的三度空间；

运用线、面、体的几何学操作产生形体；

被看作为晚期现代建筑与解构主义的代表人物；

·住宅3号（米勒住宅）1970 ·10号住宅方案

- 39 -

16. 阿尔多·罗西 [意]

□主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者 ·威尼斯世界剧场（1979）

17. R·罗杰斯 [英] □主张高技派

·巴黎蓬皮杜文化艺术中心（1977） and R·皮亚诺 ·伦敦劳埃德大厦（1979—1986）

18. R·罗杰斯 [英]

□建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混

凝土技术纯熟

·罗马小体育馆（1957—1959）

·米兰皮瑞利大厦（1955—1959） and G·庞蒂 ·都灵展览馆（1950）

19. 詹姆斯·斯特林 [英]

□重视应用遗产，有后现代主义手法，古典传统 ·斯图加特美术馆新馆（1983） ·康奈尔大学艺术中心

·剑桥大学历史系图书馆（1964—1968）

·莱斯特大学的工程馆（1959—1963）and 戈文 ·兰根姆住宅（1958） and 戈文

20. 诺曼·福斯特 [英] □高技派

·香港汇丰银行（1986） ·法兰克福商业银行（德） ·香港新国际机场（1998） ·雷诺销售总部（瑞）（1981—1983）and 阿鲁普事务所

21. 建筑电讯集团（Archigram）六位建筑师 伦敦

□采用高技术、轻质、基础结构式的途径，而不关心这些巨型结构的社会及生

态后果

22. 贝纳·屈米[法] □解构主义 ·拉维莱特公园

23. 马利奥·波塔[瑞]

□新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调 ·斯塔比奥独产住宅（1980—1982） ·戈塔杜银行大楼（1988） ·达罗住宅（1992）

- 40 -

24. 汉斯·夏隆 [德]

□表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由 ·柏林爱乐音乐厅（1956—1963） ·斯图加特罗密欧与朱丽叶公寓

25. 约翰·伍重 [丹]

□象征主义+乡土风格 ·悉尼歌剧院

·弗雷登斯保新村（丹）

26. 罗伯特·文丘里 [美] □现代主义 ·费城栗子山庄 ·老年人公寓

·普林斯顿大学胡应湘堂

27. 查尔斯·柯里亚 [印度]

□将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几

何形体+地方材料

·圣雄甘地纪念馆（1958—1963） ·干城章嘉公寓（1970—1983） ·英国议会大厦（1987—1992） ·斋薄尔博物馆（1986—1992）

28. P·S·考克斯 [澳] （Philip Sutton Cox） ·悉尼展览中心（1988） ·悉尼足球运动场（1988） ·悉尼国际田径中心（1994） ·Yulavy旅游度假村（1984）

29. 尼古拉斯·格雷姆肖 [英]

□注重功能，精致简洁，追求并创造高科技的时代美，精确施工美、结构美，

考虑功能使用舒畅的美

·西班牙塞维利亚世界博览会英国馆（1992） ·柏林证券交易中心（1992） ·滑铁卢国际车站（1988—1993） ·普利莫斯西部晨报总部大楼（1993）

30. 柯利亚·杨经文 [马来西亚]

□生态建筑，考虑建筑的节能，从生物气候学的角度研究建筑设计的方法论 ·梅纳拉商厦（1989—1992） ·杨经文自宅（1984）

·IBM大厦 马来西亚 1985

- 41 -

·上海军械大厦 ·德国罗斯托克大厦

31. 摩什·赛夫迪 [加拿大] ·蒙特利尔住宅（1988） ·加拿大国家美术馆（1988） ·魁北克省文化博物馆（1987） ·摩迪新城

·温哥华图书馆广场 ·渥太华市政厅（1994）

32. 泰瑞·法莱尔 [英]

·香港九龙火车站总体规划（1999） ·香港凌雷阁 ·伦敦河岸大厦 ·三星公司欧洲总部

33. 雅玛萨奇 □新古典主义

·纽约世贸中心（1973）

·西北国家人寿保险公司大楼（1961—1964） ·麦格拉格纪念会议中心（1959） ·1964西雅图世博会科学馆（1964）

34. 斯东 （E.D.Stoue） □典雅主义

·美驻印度大使馆（1955）

·1958年布鲁赛尔世博会美国馆（1958） ·肯尼迪表演艺术中心（华盛顿）（1971）

35. W.K.哈里森 （美）

·联合国总部大楼（纽约）（1946—1958） ·联合国秘书处大厦（1950）

·美国钢铁公司大楼（1967—1971）

36. Q·尼迈耶 （巴西） ·巴西议会大厦（1958） ·巴西利亚总统府

·巴西教育卫生部大楼 and 柯比西埃、科斯特

37. 前川国男 □粗野主义

·京都文化会馆（1961） ·东京文化纪念会馆（1961）

- 42 -

1936—1945） （ ·东京晴海公寓（1958）

38. 大谷幸夫

·京都国际会馆（1963） ·东京国立剧场（1966）

39. 其他建筑师、建筑作品

·林肯纪念堂 [美]（1922）H·培根 [美]

·德国法兰克福 罗梅斯塔居住区（1928）F·梅 [德] ·荷兰鹿特丹 万勒尔工厂（1926—1929）I.A.布林克曼等 ·列宁墓（1924—1930） A·舒舍夫

·卡尔·马克恩大院 维也纳 （1925—1930） K·恩 ·莫斯科地铁车站（一期工程）（1931—1935）A·杜什肯等

·林中公墓火化堂 瑞典斯德哥尔摩（1935—1940） E.G.阿斯普朗德 ·罗马终端火车站（1948—1950） 雅里尼·卡斯特拉奇 ·莫斯科国立大学（1949—1955） L·鲁德涅夫莱

·全苏农业展览馆群体[俄] （1939—1958） V·阿尔塔拉列夫斯基 ·维罗那卡斯泰维奇博物馆[意] （1958—1964） C·斯卡帕 ·国家人类学博物馆[墨西哥]（1963—1964） P·拉米雷斯[墨] ·门兴格拉德巴赫市博物馆[德] （1982） H·霍莱因 ·美越战军人纪念碑（1982） 玛雅·林璎

·利雅德国际机场[沙特] （1983） HOK事务所

·沙特阿拉伯外交部[沙特]（1974—1984） H·拉尔森[丹] ·国立罗马艺术博物馆[西班牙]（1986） R·莫尼奥 ·阿拉伯世界研究院[法]（1987） 丁·努维尔 ·澳大利亚国会大厦（1988） M·乔哥拉

·德方斯大拱门[巴黎]（1989） J.O.V.斯普瑞克森and P·安德鲁 ·东京葛西临海水族园（1989）谷口吉生 ·巴黎音乐城（1990） C.de.仓赞巴克[法] ·波恩艺术博物馆[德]（1992）A·舒尔特斯 ·鹿特丹美术馆[荷]（1992）OMA事务所

·陬访湖博物馆、赤彦纪念馆[日]（1993） 伊东丰雄

·加利西亚当代艺术中心[西班牙]（1988—1995）A·西扎 ·关西国际机场候机楼[日]（1994） R·皮阿诺 ·东京国际文化信息中心（1996）R·维尼奥里

·柏林犹太人博物馆（1993—1944） D·里伯斯金德

纽约五人小组（New York Five）“白色派”

彼得·艾森曼、麦克尔·格雷夫斯、约翰·海杜克、

理查德·迈耶、查尔斯·格瓦斯梅

- 43 -

五、高层建筑 （一）发展过程

1、古代高层（出于宗教信仰和自豪心理） ·古巴比伦：空中花园、通天塔

·古罗马：公元1世纪 出现7-8层住宅 ·乌尔姆教堂161M，西方古代最高建筑

2、近、现代高层：近代工业发展的产物，垂直运输设备的发展

·1853 OTIS改进蒸汽式升降机——第一部安全载客的蒸汽式升降机 ·1893 商业电梯——标志着高层建筑进入高速发展时期 ①19世纪20年代——20世纪20年代 ·“芝加哥学派”30—50层，钢结构，办公楼，复古外形（模仿或变通哥特教堂

的设计手法）

·1913年，沃尔沃斯大厦，纽约，C·吉尔勃特，哥特复兴，当时最高的建筑，

243M，53层

②20世纪30年代——40年代

·美国高层建筑发展的第一个黄金时期，钢框架结构办公楼；钢结构技术、施工、

管理水平有很大提高，外形为简化哥特式

·帝国大厦[纽约]（1931）102层，380M，S.L.H.事务所 ·克莱斯勒大厦

·洛克菲勒中心（1930—1939） R·胡德

·这个时期高层代表作：综合体，建筑群体，装饰艺术简化形式，灰色窗间墙，

涂窗下墙

·时代广场

③20世纪50年代—70年代

·第二黄金时期，高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富 ·联合国总部大厦[纽约]（1946—1952） W.K.哈里森 钢结构，板式高层

·纽约世界贸易中心（1973）110层，435M，M·雅玛萨奇 外墙承重，窗宽60CM，外表面玻璃占外墙面30% 哥特尖券语汇，典雅主义 ·西尔斯大厦（1974），110层，443M，SOM

·利华大厦（1950—1952）世界上第一个全玻璃幕高层，SOM ·芝加哥汉考克大厦，桁架结构，SOM

·西格拉姆大厦（1954—1958） 密斯·范·德·罗 ·Boston汉考克大厦 贝聿铭

·多伦多市政厅[加拿大]（1958—1968） V·勒维尔and 丁·帕尔金 ·芝加哥水塔广场大厦（1976）目前世界上最高的钢筋混凝土高楼

④20世纪80年代—90年代，建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽 ·AT$T大楼（1983）D·约翰逊 ·休斯顿共和银行

⑤20世纪90年代以后，当代世界高层建筑发展趋势 Ⅰ.智能化（IBM大楼）具有自光的调节性、适应性 ·5A标准：OA、BA、FA、CA、DA

- 44 -

·全面自动化控制的建筑，具有自觉的调节性，以满足建筑各项使用功能 Ⅱ.生态化趋势

·第一座生态化建筑：德国商务银行（60层，欧洲最高）诺曼·福特斯 ·杨经文[马] IBM办公楼、梅纳拉商厦 Ⅲ.形式多元化

□新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合 ·KPF PNG ·香港中环广场

·费城自由塔 Hermos.Yang ·特莱斯克大厦 P·Johns □新现代主义： ·纽约花旗银行

·香港中国银行 贝聿铭 □新地方主义：

·东京都新都厅（1991）丹下健三 “西方哥特+日本江户风” ·横滨国际纪念塔

·上海金茂大厦（1998）SOM+上海建筑院“中国密檐塔”

Ⅳ.高技术（营造态度：施工精美，擅长表现现代技术、结构，与技术装配的逻辑） ·香港汇丰银行 诺曼·福斯特 ·劳埃德大厦 R·罗杰斯 ·SONY大厦[日本] 黑川纪掌 Ⅴ.高度的进一步发展

·佩重纳斯大厦 吉隆坡 马来西亚 452M 目前世界第一高建筑 ·上海金茂大厦 420M 世界第四 （二）高层建筑的结构方式

①框架体系 ②框剪体系 ③剪力墙结构

④筒体结构（常见于超高层结构） ·框筒、筒中筒、束筒（组合筒）

六、大跨度建筑 （一）发展概况

古代：罗马万神庙 43.43M

近代：巴黎博览会机械馆（1889）三铰拱 115M 二战后：大跨度建筑发展迅速 （二）大跨度建筑屋盖形式

①传统的梁架和桁架 ②钢筋混凝土薄壳顶

·罗马小体育馆（1957）P·奈尔维 ·TWA肯尼迪机场候机楼 E·沙里宁

·巴黎国家工业与技术展览厅 218M跨，高48M，壳体两层，每层6公分

[法]德方斯 世界最大的薄壳顶建筑 ·意大利都灵展览馆（1950）P·奈尔维

- 45 -

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/thst.html