西方音乐史 复习提纲

2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲

一、填 空 题 知 识 点

? 韦伯的歌剧反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧《自由射手》

（《魔弹射手》）标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。

? 《幻想》交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详

细的文字解说，其中用“ 固定乐思 ”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由法国作曲家 柏辽兹（H.Berlioz） 创作。

? 泛指19世纪包含对白的法国歌剧形式又称之为喜歌剧。 ? 门德尔松 (Mendelssohn) 致力于德国传统音乐的复兴，他先后

指挥演出了Bach、Handel、Lasso、Beethoven以及Schubert的作品，并创建了莱比锡音乐学院。

? 作曲家G..Verdi（威尔第）一生的创作，代表了意大利19世纪下

半叶歌剧发展的历史，其代表性的歌剧作品有《茶花女》、《黎戈莱托》（《弄臣》） 、《游吟诗人》 以及具有大歌剧特质的《阿伊达》。 ? 脍炙人口的两套管弦乐组曲《培尔·金特》是挪威作曲家 格里

格（E·Grieg）的作品。

? 从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始，瓦格纳 打破了通向调性瓦

解的大门，预示了20世纪音乐文化发展的方向。

? 普契尼在他的歌剧《图兰多》中直接采用了中国民歌“茉莉花”。

? 捷克作曲家斯美塔那在耳聋之后住到农村，仍然顽强地创作，完

成了著名的交响诗套曲《我的祖国》。

? Liszt（李斯特）对西方音乐最重要的贡献是首创单乐章标题音乐

Symphony poem （交响诗）。

? 柴科夫斯基的三部舞剧是 《天鹅湖》 、《睡美人》 、 《胡桃

夹子》 ， 他一生中最后的一部作品是 《b小调第六交响曲“悲怆”》 。

? 门德尔松突破古典协奏曲传统格式，将协奏曲的第一乐章取消了

双呈示部，乐章之间连续演奏，使音乐贯穿发展。

? 19世纪民族乐派著名的代表作曲家有捷克的 斯美塔那 和德沃夏

克 ，挪威的格里格 ，芬兰的西贝柳斯 以及俄罗斯的“强力集团”巴拉基列夫 、居伊 、鲍罗丁 、 穆索尔斯基 、 里姆斯基—科萨科夫 等。

? 德彪西的管弦乐前奏曲《牧神午后》是印象主义管弦乐的奠基之

作。

? 前苏联20世纪伟大的交响曲作曲家萧斯塔科维奇，创作的15部

交响曲贯穿他的整个艺术生涯，其中创作于卫国战争时期的《第七交响曲》在国内外广泛演出，向全世界表明了苏联人民在反法西斯战争中的大无畏气概。(P.441)

? 20 世纪初，法国青年作曲家小组“六人组”体现了反浪漫主义、

反印象主义、主张客观冷静的音乐见解，主要代表人物是米约 、奥涅格以及奥里克与普朗克。(P.340)

? 《春之祭》是斯特拉文斯基 1913年创作的舞剧音乐，描写了古代

先民在春天祭献大地的仪式。

? 第一首真正意义上的“整体序列”作品是法国作曲家梅西安1949

年创作的钢琴曲《时值与力度的模式》。(P.457)

? 彭德雷斯基为52件弦乐器而作的《广岛受难者挽歌》是一部以音

块作为基本材料来构造和展开音乐的作品。(P.464)

? 20世纪匈牙利作曲家巴托克的舞台音乐《神奇的满大人》是一部

属于表现主义内容和风格的哑剧，他的钢琴教材《小宇宙》的第五、第六卷已成为音乐会演奏的乐曲。(P.394)

? 19世纪下半叶法国民族乐派作曲家有弗朗克、丹第、圣桑及福莱

等。

? 瓦格纳创造了乐剧理论,并在创作实践中为之付出了全部心血,其

代表作有《特里斯坦与伊索尔德》、 《尼伯龙根的指环》及《纽伦堡的民歌手》等。

? 勃拉姆斯是浪漫主义时期的古典主义者，他的交响曲遵循古典传

统的四乐章套曲构思。

? 19世纪奥地利作曲家舒伯特创作了600多首艺术歌曲，另有两部

带自传性的声乐套曲《美丽的磨坊女》 及《冬之旅》。 ? 小型钢琴体裁“无词歌”由门德尔松 首创，包括6卷48首小

曲，有标题的如 “ 船歌” 、 “ 春之歌 ” 及“纺织歌” 等。 ? 《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》是轻歌剧的奠基人 奥芬巴赫

的代表作。

? “钢琴诗人” 肖邦的许多创作都具有表现出强烈的爱国主义思想

和民族意识,其中 《玛祖卡舞曲 》是和波兰民间音乐联系最密切的体裁；12首 《波兰舞曲》 最强烈地体现民族意识和民族气质，较突出的有 《A大调军队波兰舞曲》 ；他的练习曲也表达出不同的思想情感，成为独立的艺术品，代表作如《c小调练习曲“革命”》。

? 格林卡被誉为“俄罗斯民族音乐之父”，他的歌剧 《伊凡·苏

萨宁》是俄罗斯音乐史上第一部具有划时代意义的民族歌剧；此外还创作有歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》、管弦乐作品《卡玛林斯卡亚》 。

? 将具体描写图画的10首分曲连成一个不间断演奏的整体，以一段

代表作家参观画展的“漫步”的主题作为引子和乐章间的连接，这部作品是钢琴曲《图画展览会》，由俄罗斯作曲家穆索尔斯基创作。

? 马勒创作有 九 部交响曲，其中作品 《第八交响曲》 构思宏伟、

乐队规模巨大，号称“千人交响曲”，另有交响声乐套曲《大地之歌》_以中国唐诗为歌词，表现了深邃的哲学构思。

? 19世纪下半叶，以谢洛夫、安东·鲁宾斯坦及柴可夫斯基为代表

的西欧派音乐家强调专业知识，有学院主义特点。

? 印象主义音乐的奠基人 德彪西 创作了管弦乐前奏曲 《牧神午

后》、交响素描 《大海》 、歌剧 《佩利亚斯与梅丽桑德》。

? 德沃夏克在美国任教期间,接触到美国黑人和印第安民间音乐,创

作了《e小调第九交响曲“自新大陆”》。

? “俄罗斯时期”最有影响的作品是三部著名的斯特拉文斯基 芭蕾舞剧 《火鸟》 、《.彼得卢什卡》 、 《春之祭》 。 ? 贝尔格1922年完成的歌剧《沃采克》是一部表现主义的经典之作。

(P.368)

? 偶然音乐是20世纪 50 年代之后兴起的一种音乐风格，这种音乐

与严格控制的序列音乐相反，倡导者为美国作曲家约翰.凯奇，1952年他发表了著名的《4分33秒》。(P.461)

? 20世纪德国作曲家欣德米特在他的歌剧《画家马蒂斯》中发展了

一种新的语汇，恢复了调性的结构功能。(P.380)

? 两集钢琴《前奏曲》是德彪西最成熟的作品，集中体现了印象主

义美学原则和创作技法。

? 钢琴四手联弹《鹅妈妈组曲》是法国作曲家拉威尔的作品。 ? 1821年在柏林上演了韦伯 的歌剧《自由射手》（《魔弹射手》）。 ? 《艺术家的生涯》是意大利作曲家 普契尼 世纪之交的作品，

他的其他著名歌剧还有 《托斯卡》 、《蝴蝶夫人》 。 ? 从乐剧 《特里斯坦与伊索尔德》开始，瓦格纳打破了通向调性瓦

解的大门，预示了20世纪音乐风格文化发展的方向。

? 法国浪漫主义音乐的代表 柏辽兹（H.Berlioz）是浪漫主义标题

音乐的创导者，使文学性情节和戏剧性构思侵入交响曲中，首先体现在他的管弦乐作品 《幻想交响曲》中。

? 19世纪民族乐派著名的代表作曲家有捷克的斯美塔那 和德沃夏

克 ，挪威的 格里格，芬兰的西贝柳斯 以及俄罗斯的 格林卡 、 穆索尔斯基 、居伊、 鲍罗丁 、 里姆斯基—科萨科夫等。 ? 19世纪末，俄国作曲家斯克里亚宾（A·Scriabin）独创了非平均

四度叠置的和弦 “神秘和弦” ，视为作品的调性中心。 ? 19世纪末——20世纪初俄国音乐的三位代表作曲家是被称为“俄

罗斯民族乐派的最后一人”的 格拉祖诺夫（A·Glazunov）、热衷于“神秘主义”哲学的 斯克里亚宾（A·Scriabin）以及确立“俄罗斯钢琴学派”历史地位的作曲家 拉赫玛尼诺夫（S·Rachmaninov） 。

? 象征芬兰民族解放斗争的爱国主义作品交响诗《芬兰颂》是19世

纪民族乐派的作曲家西贝柳斯的作品。

? 表现主义音乐的代表人物是奥地利作曲家 勋伯格 以及他的两个

学生贝尔格和威伯恩 ，因三人都出生在维也纳，也称作新维也纳学派。

? 法国大革命时期“拯救歌剧”的代表性作曲家有凯鲁比尼 、 勒

絮尔 、

? 梅雨尔 、斯朋蒂尼。

2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲（二）

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

简述柴科夫斯基及其音乐风格特点。

?简述柏辽兹的两部自传性标题交响曲如何体现了浪漫主义音乐的典型特征。

?简述Puccini的歌剧特点及其在哪些方面超越了真实主义歌剧？

?简述舒伯特艺术歌曲的音乐特色。 ?简述Wagner的opera drama的理论。 ?简述门德尔松的音乐及其社会活动。

?简述浪漫主义时期音乐发展中最突出的倾向“综合艺术”。 ?简述浪漫主义时期音乐的风格特征。 简述表现主义音乐及其代表人物

2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲（三

三、连线、判断、选择题

1、连线（连线需清晰，涂改无效） ? 迈耶贝尔 法国大歌剧代表作曲家 ? 斯克里亚宾 “神秘和弦” ? 鲍罗廷 《在中亚西亚草原上》 ? 穆索尔斯基 《图画展览会》 ? 奥芬巴赫 《美丽的海伦》

? 古诺 法国抒情歌剧代表作曲家 ? 普契尼 《强尼·斯基基》

? 贝利尼 《清教徒》《梦游女》

2、判断题（正确打√，错误打×）

? 奥地利交响乐作曲家布鲁克纳是浪漫主义初期代表作曲家之

一。（× ）

? 《画家马蒂斯》是美籍德国作曲家欣德米特歌剧同名歌剧音

乐选编的交响曲。(√ )

? 瑞士作曲家奥涅格是法国“六人团”成员之一，他的代表作品是管弦乐曲《屋顶上的公牛》。 （× ）

? 匈牙利作曲家巴托克在钢琴教学领域作出了重要贡献，编订

了钢琴教材《小宇宙》和《献给孩子们》。 （ × ） ? 第一部真正意义上的“整体序列”作品是法国作曲家梅西安

于1949年创作的钢琴曲《时值和力度的模式》。 （√ ） ? 法国作曲家布列兹是20世纪整体序列音乐的代表人物之一，

于1949年创作了钢琴曲《4分33秒》。 （× ） 3、选择题（将序号填在划线内）

? 表现主义是20世纪初在德奥兴起的艺术流派，奥地利作曲家

是代表人物之一。 ①斯克里亚宾 ②利盖蒂 ③贝尔格

? 新古典主义的旗帜人物是两次世界大战间在法国生活和创作

的 普朗克 。 ①普朗克 ②斯特拉文斯基 ③勋伯格

? 20世纪英国作曲家 ③本杰明·布里顿

就学于皇家音乐学院期间创作了室内管弦乐曲《小交响曲》和具

有新古典主义倾向的作品《简易交响曲》。

①爱德华·埃尔加 ②沃恩·威廉斯 ③本杰明·布里顿

? 以尼采“超人”哲学的同名著作为题材的管弦乐作品《查拉图斯特拉如是说》是由德国晚期浪漫派作曲家 ③理夏德·斯特劳斯 创作的。

①马勒 ②沃尔夫 ③理夏德·斯特劳斯

? 被称为浪漫主义时期的古典主义作曲家勃拉姆斯 ，反对音乐的文学标题性和未来艺术品的主张，在音乐实践中坚持古典主义原则。

①舒曼 ②勃拉姆斯 ③门德尔松

? 彭德雷斯基 为52件弦乐器而作的《广岛受

难者挽歌》是一部以“音块为节本材料的音乐作品。 ①米约 ②彭德雷斯基 ③梅西安

? 法国作曲家德彪西创作的前奏曲《牧神午后》是印象主义管

弦乐的奠基之作。 ①拉威尔 ②萨蒂 ③德彪西

2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲（四）

名词解释

Rescue

拯救歌剧。

法国大革命时期喜歌剧的一种形式，有明显的政治倾向与道德评判意义，风格严肃、气势恢弘，音乐贯穿发展，体现了法国两种歌剧形式的融合.

Leitmotif

主导动机。以一段矮小的动机或主题代表特定的人物、事物、地方，甚至是气氛、情感。瓦格纳首先在音乐中有意识地运用。 变化分节歌

在分节歌的基础上根据歌词情绪的变化，改变调性、和声、钢琴织体以及速度来适应音乐内容。（这是舒伯特常用的形式，它突破了严格分节歌的局限，既有旋律的统一，也有其他音乐材料的对比）。 expressionism

表现主义音乐,20世纪初在德奥兴起的艺术流派，以画家康定斯基为代表，然后扩展到音乐领域。表现主义主张以夸张、畸形和几何图形来表达内心对苦难、丑恶世界的主观感受。表现主义音乐主要以奥地利作曲家勋伯格及其弟子贝尔格、威伯恩的作品。 Polonaise

波洛奈兹（波兰舞曲）。这是体现chopin民族意识最为强烈的体裁。源于波兰贵州沙龙的伴舞音乐，节奏短促、庄重，有浑厚结实的织体，带有三声中部的大型三段体，具有宏伟、辉煌的性质。

标题音乐

19世纪浪漫主义时期具有标题性内容的音乐，其构思常以文学、戏剧、绘画等音乐以外的因素化为乐思，为强调表现意图而加上明确的标题。 Impressionism

印象主义音乐,19世纪末至20世纪初比照印象派绘画、以德彪西、拉威尔为代表的音乐风格。追求音乐的朦胧印象，以含蓄的暗示去抒发个人的瞬间感受和直觉印象。

民族主义音乐（民族乐派）

19世纪30年代到20世纪初，在东欧、北欧相继出现了一批作曲家，他们立场发展本民族音乐，在创作上运用民族题材和形式，反映民族精神和风情，他们的音乐称之为民族主义音乐。 Music drama

乐剧。一种创作理念，体现了瓦格纳的哲学思想和美学追求。其理论主旨：音乐是手段，戏剧是目的，戏剧、诗歌、音乐、舞蹈应紧密地结合成为统一的“整体艺术”。 十二音音乐

表现主义音乐的代表人物勋伯格在1921年提出的一种替代调性组织音乐的技法，即“十二音作曲技法”。其主旨在于否定主音的主导地位和导音的功能倾向，是无调性音乐发展的结果。其方法是选用十二个音组成序列，以它的原形型、逆行、倒影、逆行倒影及其各种移位组成一首乐曲。 Opera buffa

轻歌剧（趣歌剧）。19世纪下半叶法国一种娱乐性较强的歌剧品种，多取材于日常生活，偏重讽刺揭露，结构矮小，以独幕剧居多。奠基人是奥芬巴赫。

Symphonic poem

交响诗。为管弦乐而作的单乐章标题交响音乐体裁，内容上带有描写或史诗吟诵性质，既有交响曲宽阔深厚的内涵，又比交响曲更为精练、集中，包含了显示、发展、再现的逻辑性结构。

强力集团（五人团）

19世纪60年代，在俄国音乐界以巴基列夫和评论家斯塔索夫为中心形成了一个有共同见解和目标的小组。他们以

格林卡为旗帜，致力于发展俄罗斯民族音乐文化，被称为“强力集团”，成员有鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨科夫、居伊等。

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