十 七 年 诗 歌

十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。 二、十七年诗歌创作的发展演变 . 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、臧克家《有的人》具有代表性。 二、十七年诗歌创作的发展演变 .1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、艾青《养花人的梦》等。 《草木篇??仙人掌》： 她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女?? 《草木篇??藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬??终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树?? 二、十七年诗歌创作的发展演变 .1958年的“新民歌运动”。 “新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。 “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫看都是口头语，放到田里变米粮。” 二、十七年诗歌创作的发展演变 .50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。 叙事诗主要写历史。 一是写民间的历史和传说，如民间整理的《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》长诗，李季《菊花石》。 一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三部曲》、闻捷《复仇的火焰》、李冰《刘胡兰》、臧克家《李大钊》等。 二、十七年诗歌创作的发展演变 .60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。 政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，

这―概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林――青纱帐》、《厦门风姿》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。 二、十七年诗歌创作的发展演变 政治抒情诗的特点： （1）诗人以‘阶级”或“人民”代言者的身份出现，表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。 （2）在诗体形态上，强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合。即用形象化的语言表达抽象的思想、概念。 （3）一般都是长待，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈所要表达的观念和情绪，节奏分明、声韵铿锵。 （4）经常使用“楼梯体”，并融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。 十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。 1.流派的贫乏和风格的单一。缺乏丰富多彩的诗歌流派，个性化严重衰退。 2.诗歌体式的畸形化。极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗发展的方向。 3.诗美内涵的贫乏单一。竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能。 四、郭小川的诗歌 创作概括： 郭小川(1919―1976)，原名郭恩大，河北丰宁县人,共和国第一代杰出诗人。 郭小川三十年代就开始创作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版的《平原老人》《投入火热的战斗》等诗集。1937年参加八路军，主要从事政治工作。1954年7月调作协党组副书记，开始专业文学创作。他成为著名诗人是自他1955年创作政治抒情诗《致青年公民》开始的。 四、郭小川的诗歌 四、郭小川的诗歌 诗歌创作的探索 A题材上的探索 叙事诗《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《一个和八个》，《严厉的爱》等。 B艺术上的探索 ⑴独特的艺术视角 ⑵诗歌形式的探索 新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统，大量运用排比、对偶的手法进行铺陈，一唱三叹，反复吟咏，形成整齐、对仗、押韵的长句体。如：《甘蔗林――青纱帐》等。 在人生的行程中，

又有多少个夜晚，

见星空如此安详！

在伟大的宇宙的空间，

人生不过是流星般的闪光。

在无限的时间的河流里，

人生仅仅是微小又微小的波浪。

呵，星空，

我不免感到惆怅

于是我带着惆怅的心情，

走向北京的心脏-------

――《望星空》 四、郭小川的诗歌 郭小川诗歌

的总体特色： 具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应时代脉搏。 重视人的丰富思想感情，试图在诗中探求人生的真谛，表现自己对生活的独特思考。 闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为哲理性主题。 诗歌形式多样。运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。 五、贺敬之的诗歌 创作概括： 贺敬之(1924－)，山东枣庄人。1939年在四川参加抗日活动，开始发表作品。1940年赴延安，与丁毅等合著歌剧《白毛女》。有诗集《放歌集》《贺敬之诗选》等。 贺敬之的诗歌可分为两类： 一类是抒情短诗。表现对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚，如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡―梳妆台》。 二类是长篇政治抒情诗。表现我国政治生活中的重大事件和重要人物，如《放声歌唱》《十年颂歌》《雷峰之

歌》《中国的十月》。 五、贺敬之的诗歌 呵，我

永远属于

“我们”：

这伟大的

革命集体！

这是党

为我们创造的

不朽的

生命，

是祖国大地的

无敌的

威力！

呵！

未来的世界，

就在

我的

手里！596

在

我――们――的

手里！

《放声歌唱》 五、贺敬之的诗歌么厉害的跳，

灰尘呀莫把我眼睛挡住??

手抓黄土我不放， 紧紧贴在心窝上。

几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山。

千声万声呼唤你 ――母亲延安就在这里！

杜甫川唱来柳林铺笑， 红旗飘飘把手招。

白羊肚手巾红腰带，

心口莫要这

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