郭沫若《甲骨文字研究·释和言》

甲骨文字研究 上册 沫若手书

中华民国二十年五月印刷

中华民国二十年五月刻版 发行所 大东书局

甲骨文字第十二释 郭沫若譔述

释和言

说文“和”、“龢”异字。“和”在“口”部，曰：“相应也，从口禾声”。“龢”在“龠”部，曰：“调也，以龠禾声，读与和同”，“是许以唱和为‘和’”以调和为‘龢’。然古经传中二者实通用无别，今则“龢”废而“和”行，疑“和”“龢”本古今字，许特强为之别耳。卜辞中有“龢”字，文曰：“贞甲龢罪唐”（前二卷四五叶二片）。罗释“龢”谓“从龠者”是矣。案“龠”字《说文》以为“从品侖，侖理也”，然考之古金文，如克鼎之“锡女史小臣

龠鼓钟”作龠。而

, ，

从龠之龢字，如王孙遣诸钟【氵允】儿钟子璋钟公孙班钟之作钟之作

， 鲁

钟之作

，虢叔钟之作

，君妇壶之作

字均不从品龠。谛观之，实乃从“。．．”象形，象形者象编管之形也．．．．．．．．．．．．．金文之作与从“

若

者，实示管头之空，示此为编管而非编简，盖正．．．．．

”册之龠字有别，诗书反以龠理释之，大悖古意矣。

龠字既象编管，与汉，以后人释龠之义亦大有别。后人均以为单独之乐管注似笛，然或以为三孔，（说文解字，郑玄《周礼·笙师》《礼记·少仪·明堂位 注》，郭璞《尔雅·释乐 注》）或以为六孔（《毛诗》邶风简兮“左手执籥”传）或以为七孔（《广雅》）是皆未见古器

之实状而悬擬之耳。形之相悖如彼，说只参差复如此，故置汉人龠之似笛之说全不可信。

《尔雅·释乐》云“大籥谓之产，其中谓之仲，小者谓之箹”，而《说文》“籁”字注云“籁，三孔龠也，大者谓之笙，其中谓之籁，小者谓之箹”，是则龠之与籁是一非二。庄子《齐物论》云“人籁则．．．比竹是矣”，籁为比竹，与龠之字，形正相一致。许知籁龠为一而不．．．．．．．．．．．．．．．．．．知龠。故以“三孔龠”释籁，其误与龠下注云“乐之竹管，三孔”者．．

正同。知龠、籁为比竹则知其大者自当为笙，《尔雅》“产”字盖形而讹，不则当因后人不识龠而妄改者也。（仲籁之异其理亦同，盖后人以籁为箫疑中龠名籁与龠不合也。）知此则诗简兮“左手执龠，右手秉翟”，而后方可说明，诗之意，殆言万舞者，以乐器自为节奏，右手秉翟而舞，左手持籥而吹，龠而果似笛。或乃六孔七孔则双手不能成节奏，而左（右？）手尤不能也。疑三孔之说即为调和此诗而生，盖三孔则左手勉强可能也，然《说文》于笛，字注下云“羌笛三孔”，则知中国古无三孔之笛，今之龠本比竹，于诗之义乃豁然贯通。盖比．．竹如今之口琴。双手优能吹之，在狂舞之时，舞者自吹此单纯之乐器，．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．节奏亦容易构成，（向？）非笛之比矣。故此诗于此（讁？）可为互证，盖由龠始得解诗，亦可以知龠也。

知龠则知龢，龢之本义必当为乐器，由乐声之谐始能引出调义，．．．．．．．．．由乐声之共鸣始能引伸出相应义，亦由（犹）乐字之本为琴（罗说，．．．．．．“象丝附木上，其加白者乃象调丝之器”案即琴矣。）乃引伸而为“音乐”之“乐”与“和乐”之“乐”也，引申之义行而本义转废，后人

只知有“音乐”、“和乐”之“乐”而不知有琴弦之象，亦仅知有“调和”、“应和”之“和”而不知“龢”之为何物矣。然“龢”固乐器名也，《尔雅》云“大笙谓之巢，小者谓之和”（《说文》“笙”字下亦引此）。此即龢之本义矣。当以龢为正字，和乃后起字。字之从龠，正．．．．．．．表彰其为笙，故此亦正可为互证。盖由乐可以知龢，由龢亦可以返知龠也。

由上数项之推证，可知龠当为编管之乐器，其形转与汉人所称之箫相类。《周礼·春官·小师》掌教箫管，郑注云“箫编小竹管，如今之卖饴餳所吹者”《周颂·有瞽·笺》亦同。许书于箫亦注云：“参差管乐，象凤之翼。”说此与笙籁无别矣。惟可异者汉人之箫与今制不同，今人之箫为单管。说者谓由排箫至单箫之变当在隋唐之际，此事尚未深考。然余自文字上以求之则汉以前之箫，并无编管之痕迹，．．．．．．．．．．．．．．而反有单管之实证。 ．．．．．

第一，箫字或作箾，《说文》云“箾 竿以击人也，在竹削声，虞舜乐曰《箾韶》”，是箾本含竿义。又箫之别义，如《广雅》释草云“箫箭也”，如箫之为构成弓末，释名释兵曰“弓，其末曰箫，言箫梢也。”箫又通篠，《文选·长笛赋》：“林箫蔓荆”注云“箫与篠通”。似皆由竿义引伸二出，无与编管意相涉者。

第二、《尔雅》云：“大箫谓之言”。案此当为言之本义，《尔雅》．．．．．．．．．．．．．以外于《墨子》书中仅一见。《墨子·非乐》上篇引古逸书云“舞佯佯，黄言孔章”，“黄”乃簧之省，“黄言”犹言笙籁也，墨子所非者为乐，故举此以为证。伪孔书

此以入伊训而改为“圣谟洋洋，嘉

言孔彰”。盖不解“言”字古义，误以为“言语”之“言”。考“言”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．类古本同类字，如许书，从口辛声，从言合一。字与古金钟没相通用。如王孙钟之“中

卢（殇？）”【氵允】儿钟作“中

卢（殇）”，

尊之

字虽不识然同是一字，而一从言作。又如免之“锡衣” “锡

衣”从音，豆必毁（？）之，“锡汝衣”则从言格毁（？）

武”，或作“”、或作“”、或作“

”、或作“

”、

亦有此字。曰“书史或作“

、”或作“

”，三器器盖各一字，均从言作（俱”若“

”二形同见于一片（前

见周金卷五）。卜辞亦有此字，作“

四卷四页四片），亦从言作。罗振玉谓“从言从音殆通用不别”是也。观此所以从之言字并不从“辛”作，此乃言之最古字，字从口象形，与甲骨文之磬鼓字同意，磬于卜辞做“击之，鼓作

，

即鼓也，从

”，“

”即磬也，从

以

以击之，言之“”若“丫”，即箫

管也，从口以吹之。又无形之字必借有形之器以会意，如喜、乐、和、雅，无形之字也，喜之藉以为鼓，之藉为鼓，乐之藉为琴，和之藉为．．．．．．．．．．笙，雅之藉为雅（雅乐器也，见《周官·笙师》），声音亦无形之物也，．

故声之藉以为磬，音之藉以为言，其意若曰以手击磬，耳得之而成声，．．．．．．．．．．．．．以口吹箫，舌弄之而成音也。金文．．．．．．．．．．．．字于言若音之

以八者，殆即”、“”诸形

表示乐器之音波，如鼓音为彭，彭于甲骨文竟有作“者，即以点画为音符也，后由此乃转化而为

若

，更与其首加一，

遂于从辛之字无别矣。言之本为乐器，此由字形已可充分断定，其转化为言说之言者，盖引伸之义也。

原始人之音乐即原始人之言语，于远方传令每藉乐器之音义

事，故大箫之言亦可转为言语之言。然由言之字形而言，最古之义比合最古之形，古字之“”若“丫”之箫形，实系单管而非编管。

以上征诸字义，考诸古文，古代之箫似同今制，余疑今之箫之名物今古无变。汉人之异说乃少数学者之“掌教龢、竽、笙、埙、龠、箫、篪、篴（笛）管”之次第亦可略见其端倪。此殆以形制之近似为类聚，竽、笙、埙、龠为一类，箫、篪、笛、管又为一类。埙与笙、．．

竽虽异，然形制实近，《周礼》小师掌教埙，小郑云“埙烧土为之，大如鹰卵”，大郑云“埙六孔”，以其不作管形，故类之笙也。若籥果似笛、箫果编管，则当列箫于上，属籥于下，古人为文虽不必如是矜慎，然亦自有礼法可寻，其次序与余所推定者适合，此亦余说之一左．．．．．．．证也。 ．．

龠又有省“作

”作者，如邾公华钟龢作

”作

，麋侯钟作

，虢叔钟

从金，所以至从龠约省“，象形，殆龠之最初字也，别

屯（纯）

作，

最初字也。别有字，如叔向毁（？）善夫克鼎之“康

右（佑）”作，伯星父敲（？）之“康和屯右”作此字于散盘有之，曰“淮

工（即司空）虎季

，均从

豊父（此实不知如

何点段当为三人或四人之名）”又同盘中西宫襄（？）之名凡三间，一作

，一作

，又一作

，此乃从衣龠声之字，或即表之古文，，声符从毛从

，无足字也。

表小传作，许书因古文作

此字亦见于卜辞，其辞曰： “戌辰卜旅贞王宾太丁彤 “壬子卜旅贞王宾

农亡尤十一月”（戢（？）二页九片）

亡囚” （前五卷一九页二片）

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