《现当代文学史》期末总复习试题库

“中国现代文学史”课程考试大纲

一、课程性质与教学目的：

《中国现代文学史》是高等师范院校汉语言文学专业的一门必修基础课，也是主干课程之一。本课程注重对学生的素质教育、能力培养和创新精神的开发，要求学生系统了解“五四”以来的文学发展过程、发展规律、脉络走向和各个文学思想流派的兴衰、特点及影响，历史地、全面地分析评价各个时期的重要作家和代表作品的思想艺术成就与审美个性。

二、使用教材及参考教材：

本课程使用教材为朱栋霖、丁帆、朱晓进主编的《中国现代文学史》，高等教育出版社，1998年版。

参考教材为钱理群、温儒敏、吴福辉主编《中国现代文学三十年》，北京大学出版社，1998年版，洪子诚《中国当代文学史》，北京大学出版社，1999年版。

期末考试以使用的教材和教学大纲为命题、评分依据。 三、考核目的要求：

本课程考试着重检查学生理解与记忆能力，运用文学理论和文学史知识分析评价文学现象的综合能力。在考查课程主体知识的同时，注重考查能力尤其是应用能力。

1、试题考核的能力层次分为识记、理解、分析和综合运用等几个层次。 ①识记指记住大纲所规定的本课程的基本内容和指定教材对有关内容的阐述，如现代文学史上的标志性作家、作品的主要成就与特色，占试卷总分的20%。

②理解指懂得、了解考试大纲所规定的基本内容，对教材中所讲授的知识，不但知其然而且知其所以然。这一层次的试题约占试卷总分的30%。

③分析即简单运用，能够运用所学过的某些知识来分析简单的文学现象与问题。这一层次的试题占试卷总分的30%。

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④综合运用指能够综合运用本课程的多方面知识来分析较为复杂的文学现象。这一层次的试题占试卷总分的20%。

2．试题的难度分为易、较易、较难、难四个层次，各个层次试题的分数比例为20∶30∶30∶20。

试题的难度档次与试题考核的能力层次不是同一个概念，在考核各能力层次的试题中都有难易档次不同的试题。例如，考核识记试题中可能有较难的题目，考核综合运用的试题中可能有较易的题目。

3．试题类型有：填空题、选择题、解释题、简答题、论述题、阅读分析题等。

4．考试范围：考试范围或命题的依据有二：一是本课程的基本内容，二是指定教材。试卷覆盖率占教学大纲的教学内容80%以上。

5．考试方式：本课程考试一般情况下基本采用闭卷、笔试的方式，通过不同的题型进行考核。

6．考试的时间和及格线：本课程考试的时间为100分钟，评分采用百分制，以60分为及格线。集体命题拟定A、B卷，或从试卷库中抽题加以组合。集体阅卷，流水作业。

四、主要考核内容：

上编（1917~1949）

第一章 五四文学革命的兴起和发展

知识点：文学革命的兴起和发展；文学社团，流派； 识 记：文学研究会，创造社；

理 解：20年代文学论争，文学革命的意义； 综 合：新文学运动发生的背景，过程的考查。 第二章 鲁迅

知识点：鲁迅的生世，创作思想，创作道路； 识 记：鲁迅的代表作；

理 解：鲁迅的思想，个性心理考查；《呐喊》《彷徨》在现代文学

史上的地位；

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综 合：鲁迅经典作品的思想，艺术，人物解读。 第三章 20年代小说

知识点：20年代小说概况； 识 记：代表作家，作品；

理 解：叶绍钧，许地山，冰心小说创作概况； 综 合：郁达夫小说思想，艺术分析。 第四章 20年代新诗（一）

知识点：20年代新诗概况； 识 记：代表作家，作品； 理 解：朱湘，李金发的新诗创作； 综 合：闻一多，徐志摩新诗创作风格。 第五章 20年代新诗（二）

知识点：郭沫若的生世，创作思想，创作道路； 识 记：郭沫若的代表作品； 理 解：《女神》的思想，艺术概况； 综 合：郭沫若在中国新诗史上地位的考查。 第六章 20年代戏剧

知识点：“文明戏”，春柳社，民众戏剧社； 识 记：代表作家和作品； 理 解：田汉戏剧创作分析。 第七章 20年代散文

知识点：《新青年》的“随感录”；语丝社； 识 记：代表作家和作品； 理 解：周作人“美文”风格分析； 综 合：梁遇春，朱自清散文创作分析。 第八章 30年代文学思潮

知识点：革命文学运动；左联；太阳社；

识 记：蒋光慈，冯雪峰，胡风，朱光潜，梁实秋，沈从文，宗白

华的文艺思想；

理 解：鲁迅，茅盾和创造社，太阳社的论争；关于“文学基于普

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遍人性”的论争；关于“文艺自由”的论争；关于“大众语文”论争；左翼作家和京派文人的论争。

第九章 30年代小说（一）

知识点：30年代小说概况； 识 记：代表作家和作品；

理 解：柔石，艾芜，沙汀，萧红，萧军，吴组缃，丁玲，张天翼

的小说创作；

综 合：新感觉派小说评述。 第十章 30年代小说（二）

知识点：茅盾的创作道路； 识 记：代表作品；

理 解：关于《蚀》，《子夜》，《虹》的创作分析； 综 合：茅盾小说创作风格论。 第十一章 30年代小说（三）

知识点：老舍的创作道路； 识 记：代表作品；

理 解：关于《老张的哲学》，《猫城记》，《离婚》，《骆驼祥子》，

《月牙儿》的分析；

综 合：综论老舍笔下的市民世界。 第十二章 30年代小说（四）

知识点：巴金的创作道路； 识 记：代表作品；

理 解：关于《灭亡》，《激流三部曲》的创作分析； 综 合：综论巴金笔下的“长子”形象。 第十三章 30年代小说（五）

知识点：沈从文的创作道路； 识 记：代表作品；

理 解：分析《边城》的创作。 第十四章 30年代新诗

知识点：中国诗歌会，后期新月派，现代诗派，汉园三诗人；

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识 记：代表诗人及其作品；

理 解：殷夫，田间，臧克家，陈梦家，卞之琳创作的分析； 综 合：论戴望舒现代派诗的创作。 第十五章 30年代戏剧

知识点：无产阶级戏剧，中国左翼戏剧家联盟，国防戏剧； 识 记：田汉，洪深，曹禺，熊佛西，李健吾，袁牧之，宋春舫的

戏剧创作；

理 解：洪深的戏剧创作；

综 合：曹禺四大悲剧的思想，艺术，人物形象分析。 第十六章 30年代散文

知识点：杂文，小品文，报告文学的发展概况； 识 记：代表作家及其作品；

理 解：鲁迅及其追随者的杂文创作分析；丽尼，丰子恺的散文创

作分析；

综 合：林语堂小品散文的思想文化意义分析。 第十七章 40年代文学思潮

知识点：国统区文学创作概况，文学论争，“七月小说派”，“九叶

诗人”；

识 记：萧红，老舍，曹禺，路翎，沙汀，夏衍，宋之的，陈白尘，

钱钟书，张恨水，袁水拍的创作；

理 解：文艺与抗战关系的论争，对“战国策”派的批判，关于“民

族形式”问题的讨论，现实主义与主观论的论争。

第十八章 40年代小说

知识点：抗战小说，社会解析和世情讽刺小说，文化分析小说，探

索人生小说；

识 记：代表作家及其作品；

理 解：沙汀讽刺小说的艺术风格，张恨水对现代通俗小说的贡献； 综 合：论《围城》的讽刺艺术，论《寒夜》的现实主义深度，张

爱玲的艺术世界分析。

第十九章 40年代新诗

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知识点：朗诵诗运动，街头诗运动，政治讽刺诗，七月诗派； 识 记：代表诗人及其作品；

理 解：七月诗派的艺术风格分析，九叶诗派的现代性分析； 综 合：艾青诗的意象分析。 第二十章 40年代戏剧

知识点：现实题材戏剧，讽刺剧，历史剧； 识 记：代表作家及其作品；

理 解：郭沫若的历史剧创作的得与失分析；

综 合：从夏衍的创作历程看其现实主义戏剧艺术的深化。 第二十一章 解放区文学思潮及创作

知识点：“文协”，“鲁艺”，“讲话”，歌颂与暴露之争，《野百合花》； 理 解：解放区文艺创作特征；

综 合：赵树理小说艺术魅力的探寻，孙犁创作的文化心理分析。

下编（1949~1997）

第二十二章：1949~1976文学思潮

知识点：第一次文代会、“重放的鲜花”、“三突出原则”。 理 解：文艺政策调整后的一系列会议。 分 析：建国十七年文艺运动的影响及教训。 综合运用：分析五十年中期文艺界出现的新气象。 第二十三章：50年代、60年代的小说

重点作品：《创业史》、“红色经典”、《百合花》、《组织部新来的年

轻人》。

知识点：“三红一创”、“三大能人”、“山药蛋派”等。 理 解：（1）《创业史》的重要特色。

（2）两大题材的主要成就 。

分 析：《百合花》中的人物塑造与细节描写。

综合运用：（1）《组织部新来的年轻人》中刘世吾的性格特征及意

义。

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（2）如何评价“红色经典”？

第二十四章：50年代、60年代新诗

重点作品：郭小川、闻捷的诗歌。

知识点：建国十七年有影响的诗人及其作品。 理 解：郭小川的新辞赋体的形式。 分 析：闻捷的爱情诗。 第二十五章：50年代、60年代戏剧

重点作品：《茶馆》

知识点：第四种剧本、有影响的代表性剧作。 理 解：《关汉卿》的戏中戏结构。 分 析：（1）《茶馆》中的人物形象。 （2）《茶馆》的戏剧结构。 第二十六章：50年代、60年代散文

重点作品：杨朔的散文

知识点：建国十七年中散文的代表作。 理 解：60年代初期形成散文创作的热潮。

综合运用：比较分析当代散文三大家不同的艺术风格。 第二十七章：1976~1989年的文学新潮

知识点：天安门诗歌、新时期文学中的标志性作品。 理 解：第四次文代会

分 析：《班主任》等作品在新时期文学中的地位。 综合运用：新时期小说主潮的演变轨迹。 第二十八章：80年代小说

重点作品：《春之声》、《芙蓉镇》、《棋王》、《爸爸爸》、《受戒》、张

贤亮的系列小说、贾平凹的商州系列小说、高晓声的“陈奂生系列小说”、莫言的《红高粱》、余华等人的先锋小说等。

知识点：伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学。 理 解：开拓者家族、先锋文学。 分 析：（1）贾平凹与商州的关系。

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（2）莫言《红高粱》中独特的感知方式。 （3）王蒙对小说艺术的新探索。

综合运用：（1）寻根文学热潮形成的主要缘由与创作实绩。 （2）高晓声的“陈奂生系列小说”接续了现当代文学中的

一个主题——民族灵魂的发现与重铸。

第二十九章：80年代新诗

重点作品：舒婷、顾城的诗歌

知识点：归来的诗人群、朦胧诗、后新诗潮、三个崛起等。 理 解：朦胧诗的艺术特征。

分 析：《双桅船》、《致橡树》等诗歌的核心意象及象征意义。 综合运用：比较舒婷、北岛、顾城等诗人不同的艺术个性。 第三十章：80年代戏剧

重点作品：《绝对信号》、《野人》等 知识点：标志性的剧作、探索戏剧。 理 解：沙叶新的话剧创作。 分 析：高行健对话剧艺术的新探索。 第三十一章：80年代散文

重点作品：《随想录》、《拣麦穗》等。 知识点：有影响的作家作品。 分 析：报告文学的新突破。

第三十二章：90年代小说

重点作品：《人到中年》、《小鲍庄》、《长恨歌》、《白鹿原》、《平凡

的世界》

知识点：新写实小说、新生代作家。

理 解：（1）张洁、谌容等作家的主要艺术成就。 （2）、新写实小说的文本特征。 分 析：（1）《白鹿原》的历史感。 （2）《平凡的世界》中的人物塑造。

综合运用：（1）结合具体作品，谈谈新写实小说的文本特征，并比

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较池莉、方方不同的艺术风格。

（2）中国西部这块文化厚土与陕西作家群的关系。

第三十三章：90年代的散文

重点作品：余秋雨等人的散文 知识点：有影响的作家作品。 理 解：90年代散文兴盛的原因。 分 析：余秋雨散文的文化意蕴。 综合运用：阅读赏析一篇散文。

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试 题 库

现代文学部分（试题）

一、填空题（每空一分）

1．鲁迅原名( )，浙江绍兴人，生于( )年于( )逝世，他是中国现代文学的奠基人，毛泽东赞赏鲁迅“不但是伟大的文学家，而且是伟大的( )和伟大的( )”。

2．鲁迅的第三个短篇小说集《 》收历史小说8篇，多是在“( )”基础上，“( )，”“( )”的古今融合之作。

3．鲁迅五四时期的杂文多收在《 》中，部分篇幅较长的文章则收在《 》里。他前期的杂文集有《 》、《 》、《 》和《 》四本。

4．鲁迅后期杂文集有《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》等十本。

5．郭沫若原名( )，“沫若”是他( )年开始发表新诗时期的笔名。

6．五四以后郭沫若写了三个历史剧《 》、《 》和《 》，合称《三个叛逆的女性》。

7．除《女神》外，郭沫若还出版了《 》、《 》、《 》等诗集，1928年写的《 》，显示了革命文学初期诗歌创作的实绩。

8．郭沫若除了诗歌集之外，还有自传体小说《 》等小说绩。

9．“皖南事变”后，郭沫若创作了《 》、《 》、《 》、《 》和《 》等五部大型历史剧，借历史题材，讽谕现实，达到古为今用的目的。

10．胡适的《 》是中国现代文学史上第一部白话诗集，出版于( )年( )月。他的《 》是中国现代文学史上较早出现的剧本。

11．叶绍均的长篇小说《 》反映了辛亥革命到第一次国内革命战争时期部分小资产阶级知识分子的生活道路和精神面貌。( )称其为“扛鼎之作”。

12．许地山的《 》等作品借异域写故土，表现了较鲜明的浪漫主义特色。而他30年代以劳动人民和知识分子为题材的《 》和《 》则标志着他走上了切实沉着的现实主义创作道路。著名散文《 》是其性格的自我写照。

13．王统照早期的短篇小说《 》、《 》表现了对“爱”与“美”的追求和幻灭；后来的《 》则写了血和泪，对黑暗现实进行暴露和控诉；30年代的长篇《 》展显了30年代初期北方农村政治腐败，经济崩溃的广阔画面。

14．冰心著名的小诗集是《 》和《 》，作品以较少的诗行表现一种感情意境充满了对( )、( )和( )的歌颂。

15．冰心的《 》、《 》散文集，洋溢着对祖国、故乡和亲人的深切怀念。

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16．庐隐的《 》是中国现代文学史上最早表现女大学生生活的作品。她对人生意义探究的答案倾向于“( )”，而不是冰心式的爱。

17．郁达夫的处女作是《 》。1921年10月结集出版的《 》是中国现代文学史上第一部短篇小说集。

18．闻一多是“( )”的主要诗人之一，他提出了新格律理论，讲究诗的“三美，即( )、( )、( )。

19．徐志摩有《 》、《 》、《 》和《 》四个新诗集，其中《 》和《 》中的多数诗篇内容健康，格调清新，形式活泼自然。 20．茅盾原名( )，“茅盾”是他发表小说《 》时用的笔名。

21．茅盾于1927、1928年间创作了《 》三部曲，包括《 》、《 》和《 》三个略带连续性中篇，反映“青年在革命浪潮中所经历的三个时期”和小资产节级知识分子的各种精神面貌。

22．茅盾的《农村三部曲》包括《 》、《 》和《 》三个短篇，是反映30年代“丰收成灾”的不合理社会现实和农民反抗的过程。

23．茅盾的长篇小说《 》以农民资本家吴荪甫的悲剧命运，形象地说明了中国仍旧是半封建半殖民地社会，而且更加殖民地化了。

24．抗日战争时期，茅盾创作了“心理分析”长篇小说《 》以及《霜叶红似二月花》等其他长篇小说、剧本《 》等，其中以日记长篇小说《 》影响最大。 25．茅盾抒写自己对在延安一段生活的美好感受和怀念的两篇散文是《 》和《 》。

26．老舍原名( )字( )，是中国现代文学史上一位重要的( )族作家。 27．老舍的处女作是一篇速写式的短篇小说《 》，他旅居英国时写的三部长篇小说是《 》、《 》和《二马》。以( )社会为观察视野，用( )兼备的笔调表现生活，是这三部作品的共同的特色。

28．1932年老舍创作了寓言体长篇小说《猫城记》。意在影射( )，对( )进行暴露。

29．《 》以自叙式的形式，通过母女两代人先后沦为( )的同样的不幸遭遇，对罪恶的社会制度进行了尖锐的抨击。

30．《四世同堂》包括《 》、《 》和《 》三部小说，寄托着作者的家国之痛。

31．巴金的成名作是中篇小说《 》，它塑造了一个病态革命家( )的形象，这个形象表明了巴金前期创作深受( )影响。

32．巴金的《爱情三部曲》由《 》、《 》、《 》组成。

33．《 》是《灭亡》的续篇,着重刻画了杜大心的朋友( )的成长道路。 34．巴金反映工人生活的中篇小说有《 》和《 》。

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35．巴金的“激流三部曲”包括《 》、《 》和《 》三篇小说。 36．40年代巴金创作了中篇小说《 》、《 》，并完成了他解放之前的压卷之作《 》。

37．曹禺原名( )。《 》是他的成名之作，也是“五四”以后出现的( )多幕话剧。

38．曹禺的《 》和《 》的发表标志着中国话剧创作的成熟。

39．《 》是曹禺的创作中唯一一部以农村生活为题材的作品，通过农民复仇的悲剧反映他们的挣扎和反抗。

40．抗日战争时期，曹禺创作了《 》、《 》、《 》等积极配合当时政治任务的作品，其中《 》在当时演出较有影响。

41．1927年至1937年是中国现代文学的第( )个十年，一般认为这是现代文学的“( )”时期。

42．20年代蒋光慈写出了中国现代文学史上第一部歌颂十月革命和社会主义新生活的诗集《 》对“黑暗萃集”的旧中国予以暴露和抨击。

43．蒋光慈称自己的小说《 》是“粗暴的叫喊”，立意要使自己的小说《 》成为“中国革命史上的一个证据”，作品塑造了共产党人( )的光辉形象；标志着他小说创作趋于成熟的作品是《 》。

44．柔石的《二月》塑造了一个“极想有为”而又“有所顾惜”的青年知识分子( )的形象。( )曾为其作《小引》。

45．殷夫曾以( )的笔名发表了不少诗歌作品，他把自己的早期作品辑为《 》( )曾为之作叙。

46．丁玲参加“左联”后，创作了具有鲜明革命主题的小说《 》和《 》，被认为是一种“新的小说的诞生”。

47．张天翼描写小市民卑琐心理的作品中，以《 》开拓得最深刻。抗战时期他发表了著名的短篇讽刺小说《 》，作品突出地刻划了一个( )形象。

48．艾芜的第一个短篇小说集是《 》，抗战期间又写了著名的短篇小说《 》和中篇小说《 》。

49．洪深30年代创作的《 》、《 》、《 》总题为“农村三部曲”，是现代话剧中最早反映农民反抗地主的优秀剧本。

50．田汉发表在《创造季刊》上的《 》和发表在《南国半月刊》上的《 》是我国初期话剧的重要收获。

51．田汉思想转变期创作丰富，其中社会剧的代表是《 》，隐喻暗示的象征剧是《 》，他抗战时期影响最大的剧本是《 》和《 》。

52．30年代各类散文都有了新的收获，杂文方面徐懋庸有《 》、《 》，唐韬有( )、( )等。此外杂文方面成就比较突出的还有( )、( )、( )

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等人。

53．30年代抒情散文的重要作品是丽尼的《 》、《 》，何其芳的《 》、《 》，陆蠡的《 》。

54．丰子恺是30年代哲理性散文的代表作家，他有散文集《 》和《 》。 55．叶紫的《丰收》是30年代反映农村斗争生活的优秀作品，它成功地塑照了安分守己的( )和勇于斗争的( )的形象。

56．( )是30年代的现代派代表诗人，他的主要诗集有《 》、《 》和《 》等。

57．抗战初期最流行的短剧《 》、《 》和《 》一起被当时戏剧界称为“好一计鞭子”。

58．黄谷柳的长篇小说《虾球传》分为《 》、《 》和《山长永远》三部。 59．艾青的成名诗作是《 》，他抗战时期的诗集有《 》、《 》、《 》等。

60．1937年底田间贡献给抗战的优秀诗篇是《 》，在延安他是( )积极倡导者和实践者，这方面的优秀作品是《 》。

61．夏衍1936年发表了《 》和《 》两部历史剧，他把这种种借古讽今的剧作称之为( )。

62．1944年陈白尘创作了以知识分子为题材的《 》，1945年他又创作了讽刺喜剧《 》。

63．沙汀抗战时期著名短篇讽刺小说是《 》，1941年—1946年间他创作了《 》、《 》和《 》三部长篇小说。

64．路翎的《 》是七月派在小说方面的重要收获；钱钟书的《 》被人们称为“新儒林外史”。

65．张恨水通俗小说中最优秀的是《 》；抗战期间他写了社会讽喻小说《 》。 66．张爱玲是上海沦陷时最走红的作家，其代表作是《 》。

67．抗战初期柯仲平的长篇叙事诗《 》和《 》描写了工农兵形象，这是最值得注意的现象。

68．1942年以前根据地解放区影响较大的报告文学有沙汀的《 》、丁玲的《 》和周立波的《 》等。

69．1939年、1940年周而复发表了以大生产运动为背景的《 》、《 》和《秋收篇》描绘了边区人民在新型劳动中的精神面貌。

70．丁玲的《 》和《 》以目光的敏锐、视角的独特、挖掘的深刻，成为1942年以前十分值得注意的文学现象。

71．反映土地改革最优秀的长篇小说是丁玲的《 》和( )的《暴风骤雨》。 72．在解放区出现了一批新的英雄传奇作品，它们是空厥、袁静的《 》、马烽、西

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戎的《 》和( )的《洋铁桶的故事》。

73．在解放区出现了柳青描写农民变工互助的长篇小说《 》，欧阳山反映农村合作社经济的《 》以及草明表现工业生产的中篇小说《 》。

74．赵树理的成名作是《 》，他的《 》被誉为“解放区文艺代表之作”，《 》是他的第一部长篇小说。

二、选择题（每题一分）

1 “五四”文学革命时最先发表理论文章倡导文学改良的是（ ） A.胡适 B.陈独秀 C.鲁迅 D.李大钊 2 被称作“异写突起”的文学社团是 （ ） A.文学研究会 B.创造社 C.语丝社 D.莽原社

3 文学革命初期在《新青年》杂志上演出“双簧戏“的是（ ） A.胡适和陈独秀 B.鲁迅和周作人 C.钱玄同和刘半农 D.沈尹默和叶绍钧 4 提倡新格律诗的文学社团是（ ） A.语丝社 B.莽原社 C.创造社 D.新月社

5 在“左联“成立大会上，以《对于左翼作家联盟的意见》为题发表重要演说的是（ A.鲁迅 B.矛盾 C.郭沫若 D.蒋光慈 6 鲁迅的第一篇白话小说是 （ ）

A.《狂人日记》 B.《怀旧》 C.《伤逝》 D.《阿Q正传》 7 鲁迅的《狂人日记》受俄国那位作家的影响 （ ） A.屠格涅夫 B.果戈理 C.高尔基 D.托尔斯泰 8 阿Q性格的核心是 （ ）

A.勤劳善良 B.敢于反抗斗争 C.精神胜利法 D.向往和追求革命 9 鲁迅的散文诗《野草》是 （ ）

A.战斗间歇的休闲之作 B.战斗、探索、苦闷、彷徨等内心感受之作 C.激烈凌厉的战斗呐喊 D.怀旧的抚今的消沉思想的反映 10 鲁迅的散文集《朝花夕拾》是（ ） A.异国生活的记录 B.思想发展的踪迹

C.友朋交往的文学 D.从童年到壮年时期某些生活片断的回忆 11 郭沫若开了一代诗风的诗集是（ ） A.《女神》 B.《星空》 C.《前矛》 D.《恢复》 12 《女神》的代表作是（ ）

A.《女神之再生》 B.《匪徒颂》 C.《凤凰涅磐》 D.《炉中煤》

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）13 郭沫若在创作方法上由浪漫主义向现实主义转变，在诗歌方面的表现是（ ） A.《瓶》 B.《星空》 C.《前矛》 D.《恢复》

14 《这也是一个人？》提出了妇女的人格和社会地位问题。它的作者是（ ） A.鲁迅 B.周作人 C.冰心 D.叶绍钧

15 曾被评论家与《子夜》并提的30年代的长篇小说是（ ） A.叶绍钧的《倪焕之》 B.王统照的《山雨》 C.丁玲的《田家冲》 D.蒋光慈的《田野的风》 16 20年代“小诗派“的主要代表诗人是（ ） A.冰心 B.汪静之 C.冯至 D.徐志摩

17 最早歌颂十月革命，向共产党人表示敬意的诗人是（ ） A.瞿秋白 B.蒋光慈 C.朱自清 D.李大钊

18 “五四”时期以“自序传”的写法进行小说创作的女作家是（ ） A.冰心 B.庐隐 C.石评梅 D.凌叔华

19 茅盾继《蚀》三部曲之后又一部塑造经过曲折磨练最终找到了革命道路的知识青年梅行素的长篇小说是（ ）

A.《虹》 B.《腐蚀》 C.《路》 D.《三人行》 20 茅盾创作的唯一的剧本是（ ）

A.《卖豆腐的哨子》 B.《清明时节》 C.《清明前后》 D.《林家铺子》 21 茅盾的长篇小说《腐蚀》的主人公是（ ） A.章秋柳 B.梅行素 C.孙舞阳 D.赵惠明

22 茅盾反映自己在延安生活感受的散文是（ ） A.《叩门》 B.《白杨礼赞》 C.《雷雨前》 D.《乡村杂景》 23 最初显示出老舍幽默讽刺才能的作品是（ ）

A.《猫城记》 B.《月牙儿》 C.《老张的哲学》 D.《四世同堂》 24 信奉“钱本位而三位一体”市侩哲学的老张出自于老舍的（ ） A.《赵子曰》 B.《上任》 C.《骆驼祥子》 D.《老张的哲学》

25 被老舍看作“作职业写家的第一炮”，“是我的重头戏”的作品是（ ） A.《赵子曰》 B.《小铃儿》 C.《骆驼祥子》 D.《黑白李》 26 表现北平人民被征服的痛史，恨史愤史的长篇小说是（ ） A.《四世同堂》 B.《火葬》 C.《柳家大院》 D.《断魂枪》

27 巴金借以顺利走上文学创作道路的是一部带有自传色彩的中篇小说是（ ） A.《家》 B.《寒夜》 C.《新生》 D.《灭亡》

28 使巴金跳出主观情绪化而以逼真的生活细节和真切的生活情感进行现实主义的描写的作品是（ ）

A.《亲生》 B.《家》 C.《爱情三部曲》 D.《雪》

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29 巴金描写一个封建大家庭的罪恶和崩溃的作品是（ ） A.《寒夜》 B.《第四病室》 C.《急流三部曲》 D.《爱情三部曲》 30 巴金以“小人小事”反映社会重大问题的优秀之作是（ ） A.《憩园》 B.《田世蕙》 C.《还魂草》 D.《寒夜》

31 既是一首旧社会旧秩序必然灭亡的葬歌，又是一曲投奔光明，向往社会生活的礼赞的剧本是（ ）

A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 32 周扑园是一个特点明显的典型的（ ） A.残酷的封建统治者 B.虚伪的资产阶级分子

C.追求真挚爱情的知识分子 D.带有浓厚的封建性的资产阶级 33 《日出》所采取的结构是（ ）

A.封闭式的结构 B.多线并进结构 C.横断面的描写 D.纵向结构 34 曹禺创作的剧本中，象征成分较重的是（ ） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》

35 殷夫写了不少红色鼓动诗，其中表示与反动派彻底决裂的是（ ） A.《血字》 B.《议决》 C.《让死的死去吧》 D.《别了，哥哥》 36 柔石揭露野蛮残酷的典妻制度的小说是（ ）

A.《二月》 B.《为奴隶的母亲》 C.《旧时代之死》 D.《疯人》 37 丁玲早期反映都市女青年时苦闷的小说是（ ）

A.《字杀日记》 B.《围护》 C.《莎菲女士的日记》 D.《梦珂》 38 张天翼托言阴间以鬼土影射现实的长篇小说是（ ）

A.《清明时节》 B.《鬼土日记》 C.《速写三篇》 D.《找寻刺激的人》 39 标志着艾芜长篇小说创作走向成熟的作品是（ ） A.《丰饶的原野》 B.《故乡》 C.《山野》 D.《黄昏》 40 在抗战初期的朗诵诗热潮中流传最广的是（ ） A.光未然的《黄河大合唱》 B.田间的《假使我们不去打仗》 C.袁水拍的《马凡陀的山歌》 D.藏克家的《宝贝儿》

41 抗战期间较早出现揭露国统区黑暗的多幕剧是（ ） A.郭沫若的《屈原》 B.阳翰笙的《天国春秋》 C.吴祖光的《风雪夜归人》 D.宋之地的《雾重庆》

42 在中国现代诗歌发展史上，继郭沫若、闻一多之后推动一代诗风的重要诗人是（ ）

A.田间 B.何其芳 C.艾青 D.藏克家

43 把田间称为“时代鼓手”的人是（ ） A.朱自清 B.闻一多 C.刘西渭 D.郭沫若

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44 陈白尘影响最大的讽刺喜剧是（ ）

A.《结婚进行曲》 B.《升官图》 C.《乱世男女》 D.《石达开的末路》 45 40年代康濯反映解放区农民新的思想新的道德成长的小说是（ ） A.《我的两家房东》 B.《春种秋收》 C.《光荣》 D.《村歌》

46 借鉴并且创造性改造陕北民歌“信天游”而创作的叙事长诗是（ ） A.《王贵与李香香》 B.《漳河水》 C.《刘巧儿》 D.《白毛女》 47 最能反映出孙犁艺术境界追求的作品是（ ） A.《嘱咐》 B.《芦花荡》 C.《荷花淀》 D.《村歌》

三、解释题（每题5分）

1．五四文学革命 2．革命文学 3．“左联” 4．“文协” 5．孤岛文学 6．文学研究会 7．创造社 8．新月社 9．湖畔诗社 10．语丝社 11．春柳社 12．未名社 13．南国社 14．浅草－沉钟社 15．太阳社 16．学衡派 17．甲寅派 18．鸳鸯蝴蝶派 19．新潮作家群 20．东北作家群 21．京派作家群 22．新月诗派 23．象征诗派 24．现代诗派 25．七月诗派 26．民歌体新诗 27．九叶诗派 28．新感觉派 29．问题小说 30．乡土写实小说 31．浪漫抒情小说 32．京派小说 33．星社 34．文明戏 35．中国诗歌会 36．爱美剧 37．《新青年》 38．民众戏剧社 39．战国策派 40．民族主义文学

四、简答题(每题10分)

1．五四文学革命的历史意义体现在哪些方面？

2．五四文学革命期间，倡导文学革命者与哪些力量发生了论争？ 3．五四文学的基本特征体现在哪些方面？ 4．简析鲁迅前期杂文的主要内容及艺术特点。 5．《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。 6．简析狂人形象及其象征意义。 7．简析阿Q形象及其价值和意义。

8．概述鲁迅笔下知识分子塑造的类型及其特征。

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9．二十年代乡土小说的作家构成及其创作特征。 10．二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现上有哪些特点？ 11．以胡适的诗歌为例，简述初期白话新诗的特点。 12．简述徐志摩诗歌的理想内涵和艺术特征。

13．结合作品，谈谈闻一多诗歌理论中“三美”的基本构成。 14．简述《女神》的基本内容。 15．简述田汉早期剧作有哪些特征？ 16．《月牙儿》中“月牙儿”有什么作用？ 17．简析虎妞的形象。

18．简述《骆驼祥子》的艺术成就。

19．概述“左联”成立时期的主要文学活动。

20．简评30年代小说创作中的“革命的罗曼蒂克”现象。 21．新感觉派的基本特征体现在哪些方面？ 22．概述京派小说的基本特征。 23．简析吴荪甫形象及意义。

24．《雷雨》和《日出》戏剧结构各有什么特点？ 25．简述沙汀讽刺小说的艺术特色。 26．简述郭沫若历史剧的浪漫主义特征。

27．夏衍的《上海屋檐下》在人物塑造、情节结构、语言等方面有何特点？ 28．简述四十年代解放区文学的特征。

29．赵树理“评书体小说”的基本要素有哪些？ 30．简析艾青诗歌的艺术特色。

五、论述题(每题20分)

1．试析五四文学革命与西方文艺资源的关系。

2．分析以文学研究会为主的“问题小说”产生的原因、特点和缺失。 3．《呐喊》和《彷徨》在中国现代文学史上的地位如何？ 4．从《沉沦》看郁达夫早期小说的思想倾向。 5．为什么说郭沫若的《女神》开了一代诗风？

6．试论朱自清散文的特色。

7．试论《子夜》的艺术成就及其在中国现代文学史上的意义。 8．分析觉新的形象及其意义。

9．从《家》到《寒夜》，巴金的艺术风格有哪些变化？ 10．论述老舍小说“市民世界”的构成、特征及其文化意义。

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11．分析《北京人》的艺术特点。

12．结合《华威先生》分析张翼天小说的讽刺艺术。 13．试述艾芜早期小说的独特风采。 14．沈从文的创作有哪两大类，试论述之。

现代文学部分（答案）

一、填空题（每空一分）

1 周树人 1881 1936 思想家 革命家

2 《故事新编》 博考文献 取一点因由， 随意点染

3 《热风》 《坟》 《热风》 《坟》 《华盖集》 《华盖集续编》

4 《而已集》 《三闲集》 《二心集》 《南腔北调集》 《伪自由书》 《准风月谈》《且介亭杂文》 《且介亭杂文二集》 《且介杂文末编》 5 《郭开贞》 1919

6 《卓文君》 《王昭君》 《聂莹》 7 《星空》 《前茅》 《瓶》 《恢复》 8 《漂流三部曲》

9 《屈原》 《虎符》 《高渐离》 《孔雀胆》 《南冠草》 10 《尝试集》 1920 3 《终身大事》 11 《倪焕之》 《矛盾》

12 《命令鸟》 《春桃》 《铁鱼的腮》 《落花生》 13 《微笑》 《沉思》 《湖畔儿语》 《山雨》 14 《繁星》 《春水》 母爱 童真 自然美 15 《寄小读者》 《往事》 16 《海滨故人》 恨

17 《银灰色的死》 《沉沦》

18 新月社 音乐的美 绘画的美 建筑的美

19 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》《志摩的诗》《翡冷翠的夜》 20 沈德鸿 《幻灭》

21 《烛》 《幻灭》 《动摇》 《追求》 22 《春蚕》 《秋收》 《残冬》 23 《子夜》

24 《腐蚀》 《清明前后》 《腐蚀》 25 《白杨礼赞》 《风景谈》 26 舒庆春 舍予 满

27 《小铃儿》 《老张的哲学》 《赵子曰》 北京市民社会 讽刺与幽默 28 国民党统治下的中国 民族劣根性 29 《月牙儿》 暗娼

30 《惶惑》 《偷生》 《饥荒》 31 《灭亡》 杜大心 无政府主义 32 《雾》 《雨》 《电》 33

《新生》 李冷

19

《花边文学》34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74

《砂丁》《雪》

《家》 《春》 《秋》

《憩园》 《第四病室》 《寒夜》 万家宝 《雷雨》 第一部 《雷雨》 《日出》 《原野》

《黑字二十八》 《蜕变》 《正在想》 《蜕变》 二 成熟

《新梦》 《哀中国》

《少年漂泊者》 《短裤党》 杨直夫 《田野的风》 萧涧秋 鲁迅

白莽 《孩儿塔》 鲁迅 《田家冲》 《水》

《包氏父子》 《华威先生》 抗战官僚

《南行记》 《石青嫂子》 《一个女人的悲剧》 《五奎桥》 《香稻米》 《青龙潭》 《咖啡店之一夜》 《获虎之夜》

《名优之死》 《南归》 《回春之曲》 《丽人行》

《打杂集》 《不惊人集》 《推背集》 《海天集》 聂绀弩 柯灵 王任叔 《黄昏之歌》 《鹰之歌》 《画梦录》 《还乡杂记》 《囚绿记》 《缘缘堂随笔》 《缘缘堂再笔》 曹云甫 立秋

戴望舒 《我的记忆》 《望舒草》 《灾难的岁月》 《三江好》 《最后一计》 《放下你的鞭子》 《春风秋雨》 《白天珠海》

《大堰河—我的保姆》 《北方》 《向太阳》 《他死在第二次》 《旷野》 《火把》 《给战斗者》 《街头诗》 《假使我们不去打仗》 《赛金花》 《秋瑾传》 历史讽喻剧 《岁寒图》 《升官图》

《在其香居茶馆里》 《淘金记》 《困兽记》 《还乡记》 《财主的女儿们》 《围城》

《啼笑因缘》 《八十一梦》 《金锁记》

《边区自卫军》 《平汗路工人破坏大队》

《贺龙印象记》 《彭得怀速写》 《晋察冀边区印象记》 《开荒篇》 《播种篇》

《我在霞村的时候》 《在医院中》 《太阳照在桑干河上》 周立波

《新儿女英雄传》 《吕梁英雄传》 柯蓝 《种谷记》 《高干大》 《原动力》

《小二黑结婚》 《李有才板话》 《李家庄的变迁》

20

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

1989年1月13日

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当代文学部分（答案）

一、填空题（每空1分）

1．《在延安文艺座谈会上的讲话》 2．社会主义现实主义 3．《武训传》 4．《红楼梦》 5．主观战斗精神 6．双百方针 7．反右斗争 8．“为以工农兵为主体的全体人民服务” 9．《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》 10．《部队文艺工作座谈会纪要》 11．“三红一创” 12．“三大能人” 13．朱老忠 14．成长 15．第二条古典 16．资产阶级 17．贺敬之 18．1957 19．《茶馆》 20．诗化散文 21．样板戏 22．地下文学 23．周立波 24．马烽 25．曲波 26．胡风 27．故国八千里，风云三十年 28．《青春万岁》．《组织部新来的年轻人》 29．少共精神 30．《活动变人形》 31．《失态的季节》、《恋爱的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》

32．刘心武、《班主任》 33．谢惠敏、宋宝琦 34．《钟鼓楼》 35．陆文夫、朱自冶 36．工业改革题材小说、开拓者家族 37．蒋子龙、《乔厂长上任记》 38．《从森林里来的孩子》 39．张洁、《沉重的翅膀》 40．秦波、《人到中年》 41．《神鞭》 42．张贤亮、《绿化树》 43．《腊月正月》、韩玄子 44．《漏斗户主》、陈奂生 45．《树王》、《孩子王》 46．王安忆 47．《长恨歌》、第二届 48．韩少功．《爸爸爸》 49．马原 50．冷漠叙述、《现实一种》 51．林斤澜 52．糖醋现实主义

53．苏童、《妻妾成群 》 54．《受戒》、《大淖纪事》 55．邓友梅、那五、《烟壶》 56．徐怀中、《西线轶事》 57．从维熙、刘绍棠 58．家庭记事 59．借人物命运演乡镇生活变迁、《芙蓉镇》 60．80年代后期

61．《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》 62．方方、《风景》 63．刘震云、小林 64．刘恒、《伏羲伏羲》 65．谈歌、何申、关仁山 66．《一个人的战争》 67．徐坤 68．小说是一个民族的秘史 69．雷抒雁、《小草在歌唱》 70．舒婷、《神女峰》 71．顾城、《一代人》 72．舒婷、顾城 73．北岛、《回答》 74．《在新的崛起面前》、《新的美学原则在崛起》、《崛起的诗群》 75．宗福先、《于无声处》 76．《屋外有热流》 77．沙叶新、冰糖葫芦式 78．《绝对信号》、《野人》、《车站》 79．巴金、《随想录》 80．余秋雨

81．杨绛、《干校六记》 82．韩少功、《爸爸爸》 83．复归、深化、开放性发展 84．1979、第四次 85．文艺为社会主义服务，为人民服务 86．阿城 87．莫言、《透明的红萝卜》 88．张洁、《沉重的翅膀》 89．路遥、《平凡的世界》 90．张承志 91．加西亚·马尔克斯、《百年孤独》 92．《你别无选择》、《无主题变奏》 93．《减去十岁》、中年知识分子问题 94．《初吻》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》

95．《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》 96．《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》 97．余华 98．陈忠实、《白鹿原》 99．象征化、立体化 100．木棉、橡树

二、选择题（每空1分）

1．A 2．B 3．D 4．A 5．C 6．A 7．A 8．D 9．B 10．C 11．C 12．B 13．B 14．C 15．D 16．B 17．C 18．A 19．B 20．B 21．B 22．B 23．A 24．C 25．C 26．D 27．A 28．B 29．C 30．D 31．C 32．B 33．C 34．C 35．D 36．B 37．D 38．D 39．B 40．D 41．B 42．C 43．B 44．B 45．B 46．D 47．D 48．D

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49．A 50．D

三、解释题（每题5分）

1、文革期间，江青一伙窃取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果，并将它们连同现代京剧《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为革命样板戏。

2、1979年报10月30日至11月16日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。

3、1976年4月5日，北京市人民借清明节之机，在天安门广场自发集会，用诗词悼念周总理，声讨“四人帮”，这是一场光明与黑暗、前进与倒退的大搏斗，是中国人民又一次思想解放运动的开端，为新时期文学拉开了序幕。

4、伤痕文学是1978年至1980年间出现在我国文坛上的创作潮流和文学现象，突破了现实题材的禁区，生动再现了十年浩劫造成的中国人民心灵创伤的历史悲剧，表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪，是新时期文学发展中的第一个高潮。如：卢新华《伤痕》、刘心武《班主任》等小说。 5、继伤痕文学之后出现在当代文坛上的又一文学现象，从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕文学，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表作主要有鲁彦周的《天云山传奇》，高晓声的《李顺大造屋》，古华的《芙蓉镇》。 6、改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。如：蒋子龙《乔厂长上任记》、张洁《沉重的翅膀》等。 7、寻根文学 以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。如：韩少功《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》。 8、“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学”，“以写实为主要特征，但特别注意观察生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生”；“新写实小说在观察生活把握世界时的另一个特点就是不仅具有鲜明的当代意识，还分明渗透着强烈的历史意识和哲学意识，但它减退了过去伪现实主义那种直露的、急功近利的政治色彩，而追求一种更为丰厚更为博大的文学境界。”如：池莉《烦恼人生》、刘震云《一地鸡毛》。 9、“现实主义冲击波” 指的是现实主义小说创作，在90年代中期之后由于河北的“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山——的崛起而进入一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”。

10、朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮，呈现出与传统诗歌不同的审美特征。 11、80年代中期以后，诗歌的发展出现一些变化，一批更为年轻的“第三代诗人”或曰“新生代诗人”、“后新诗潮”在全国各地以民间群落形式自办诗刊诗报，以各种五花八门的名称来标示自我概括的艺术主张，汇成了一股朦胧诗后新诗潮。反英雄、反崇高、平民化成为后新诗潮的总体特征。反意象、反修辞和口语化是后新诗潮在语言实验方面的重要特点。

12、开拓者家族是蒋子龙在小说中塑造的系列人物形象，具有相似的思想风貌和主导性格，是一群积极投身于改革大潮中的当代英雄，如：乔光朴、车篷宽、解净、牛宏、武耕新等。

13、指80年代中后期文坛上出现的注重创新、大胆超越传统、强调艺术性的创作群体。先锋小说对叙述方式和语言形式进行了大胆探索，以刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》为开端，其主要代表作家是马原、苏童、余华、格非、北村等。

14、毕飞宇、韩东、朱文、邱华栋、何顿等被评论界称为“晚生代作家”、“60年代出生作家”、“新

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生代作家”，这类作家以对于当下现实的书写为主，在边缘处叙述，随心所欲地营构属于自己的个人话语。

15、探索戏剧可以分为两类：一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的技巧，丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如：《屋外有热流》、《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》等；一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意剧等，如：《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。 16、这是巴金的晚年之作，共150篇，合42万字。作者以时间为序将其编为《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》，由香港三联书店和人民文学出版社陆续出版。《随想录》是作家叩问、探索、总结历史之旅与心路历程的实录，以其博大精深的思想文化内容和独特的文体意义，成为新时期重要的散文创作成果之一。

17、新历史小说中的“历史”，是无法指认、没有具体时间背景的“历史”，是一种主观想象中的虚拟“历史”，它在小说中更多地是被精神化、情绪化和象征化了的，而当它作为人类生存处境的象征时，甚至具备了浓厚的现实意义。如：苏童的《我的帝王生涯》、《米》、余华的《呼喊与细语》等小说。

18、随着一批批冤、假、错案的平反，诗坛出现了一个庞大的“归来”诗人群。他们包括“七月”派诗人鲁黎、绿原、牛汉等，在“反右派”斗争中被处置的诗人艾青、公刘、邵燕祥、流沙河??，也包括50年代退出诗坛的九叶诗人。他们特别关心社会问题，在诗歌内容的历史反思与艺术的个性化方面，为诗歌的发展作出了探索。 19、1956年，“双百”方针提出以后，小说界出现了两类新作品：一是大胆干预生活，揭示工作中的“阴暗面”，塑造较为复杂的人物形象的小说，如《组织部新来的青年人》；一是勇于冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情生活本身的复杂性的小说，如《红豆》。这些作品在反右运动中，遭到不应有的批判，直到文革结束后才重见天日。1979年上海文艺出版社将其中有影响的作品收集一起，重新出版，命名为《重放的鲜花》。 20、1968年5月23日，“四人帮”党羽于会泳在《文汇报》发表《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文，根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则，后经姚文元定夺为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。，完全违背了文艺创作规律，扼杀了文艺的独创性。

21、是50年代诗歌的主流。诗人以“阶级”（或“人民”）代言人的身份去表达对当代重要政治时间、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般比较长，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。

22、以对全体国民特别是青年人进行革命传统和阶级斗争教育为主要内容，可分为两类：一是完全不顾生活真实，一味图解阶级斗争理论的，如《夺印》；二是矛盾冲突和人物有一定生活基础，但由于错误思潮的影响，严重损害了作品的真实性，如《千万不要忘记》等。这是特殊时代的产物，应该历史地看待。

四、简答题(每题10分)

1、①《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。②刘心武的《班主任》最早通过谢惠敏和宋宝琦这两个艺术形象来揭露“文化大革命”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代的心灵所造成的毒害。③关注社会问题，发出了振聋发聩的“救救孩子”的呼唤，回应了鲁迅在世纪之初的呐喊。

2、①文化寻根思潮形成的历史背景——国内不断高涨的“文化热”。②、国门敞开以后，西方文化艺术思潮大量涌入，导致了中西方文化的大碰撞、大融汇。③从文学自身演变发展来说，一是寻找

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民族文学之根，二是寻找作家的个性自我。

3、①对民族文化的审视与反思。②深挖传统文化的病根，批判国民劣根性③对传统文化进行新的价值选择。④传统审美意识的复苏。

4、①以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能。②作品题材和文化反思对象呈现出鲜明的地域特点。③在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

5、①粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态异质性的和特别富有想象力的生活之流。②简明扼要的没有多余描写成分的叙事。③压制到“零度状态”的叙述情感。④不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。⑤尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境。 6、①王蒙政治上特别早熟、有着特殊政治经历。他是新中国历史的见证人，从少年时代卷入政治生活的旋涡，一直在风口浪尖拼搏，力图把自己的见闻、感受、思索写下来，希望为历史提供真实的供词。②王蒙把小说视为作家心灵的搏动与倾吐，以自我经历为基准，不仅书写了中国当代知识分子的心灵史——创伤、残缺、修复、再生的精神之旅，也传达出个体生命历程的信息，留下一份精神的档案。③“少共精神”可以说是他创作的整体精神的“根”，支系发达，四处蔓延。他把自己的血肉、灵魂和生命对象化在文本中的人物身上，在叙事中传达“人生的某种经历和体验”，把自己知道的真相告诉读者。

7、①陈奂生的形象真实反映了建国后中国农民的生活历程，深刻揭示了造成他们辛酸命运的政治、经济、历史及民族性格和民族心理等深层根源，形象的显示了极“左”路线给人民造成的苦难。②陈奂生的思想性格，典型地表现了中国广大农民身上存在的复杂的精神现象，具有现实感和历史感。③继续了五四以来中国现代文学对于“国民性”的探讨。

8、①前期深沉含蓄，擅用抒情性与哲理性议论相结合的手法来描绘任务的内心世界。②中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造超现实的文本景观以抒发对世界荒诞性方面的体验。③近期又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。

9、①陆文婷是一个兢兢业业、默默奉献的中年知识分子的形象。②陆文婷高尚的品格和及其艰难的处境形成强烈的对比。③无职无权，无名无位，任劳任怨，忘我工作，超负荷运转。

10、①强烈的优越感，夫贵妻荣的特权思想构成秦波性格的核心。②自视高贵，盛气凌人，满口革命词语，满肚个人利益。③她的自私、霸道、骄横，借助革命词语、冠冕堂皇的理由和貌似亲切的语气加以包装。

11、①《受戒》用抒情的笔调描写了一个小和尚与村姑的故事，作家有意识地将那种晶莹剔透的纯洁爱情引入诗的境界。②作品中的小和尚明海和村姑英子恋爱过程的描写是一种返朴归真的象征，表明了对健康人性的礼赞。③打破了人与宗教之间的隔膜。

12、①汪曾祺的小说寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，平和淡泊，意味无穷。②运用散文化的笔调，淡化情节，铺开一幅幅淡雅隽永的水乡风俗画。在写人上，采用白描手法，散发出迷人的诗情画意。③运用诗化的小说语言，简洁明快，流畅自然。如：《受戒》中明海与小英子的对话。

13、①张贤亮是一个勤于思考的作家，总是喜欢苦苦思索的人生哲理融汇到作品之中。②试图用唯物主义的观点去解释一个生活中的重大命题——知识分子在与体力劳动者的接触中，以及在自身的体力劳动中所引起的一系列心灵变化究竟给人们带来什么启示。③描写知识分子在苦难的历程中所承受的灵魂的洗礼，深入开掘人物的心理层面，理性色彩较浓。 14、①描写作者心目中的商州，并作为情感的载体。②描绘地域化的生态环境，是贾平凹格外注重的。③以悠久而宏大的秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体把握。④把地域化了的民俗风情当作文学的审视对象，当作文化总体构架的一部分来表现。

15、①《长恨歌》中的主人公王琦瑶是一位典型的上海女性形象，不仅有着独特的个性特点，而且体

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