她的城

篇一：她的城

她的城

暮色悄然而至。

与以往不同的是，今天，没有星。

就连，月光也没有。

她一个人，蜷缩在沙发上。

屋子里的每一扇窗子都关得紧紧的。尽管如此，她还是能够清楚地听到，来自四面八方的，狂风声。

-----------Begin

壹．

如果没有那场大火，她还是，一株生长在温室中的，甜美花朵。

可是，没有如果。

19岁那年，那个毫无任何凶兆可言的静谧的夜。

她只记得，她是在睡梦中被猛然推醒。

当她睁开双眼的时候，才惊恐的发现，摇曳在她四周的熊熊大火。

是爸爸将她推醒，

是爸爸麻利的把她从床上拖起来，

也是爸爸，用棉被将她裹住，然后急急忙忙地带她穿越丛丛火光。

烟雾弥漫。

火势蔓延。

她被安全的带出火场。爸爸来不及说什么，抓起棉被，转身又冲入火海之中。

狰狞的火苗遮住了爸爸的身影。

开始有邻居被这场浩瀚的劫难所惊醒。

“着火啦”

“来人呐”

“快抬几床棉被过来”

“快打119”

“快。。。。”

她的耳边，是惊慌失措的呼喊。

她站在来来往往的人群里，瑟瑟发抖。

她害怕了，她就像无能为力的受了惊吓的小鹿。

忽然，她看见大火中，冲出了爸爸的影子。

是爸爸背着妈妈！爸爸拼命的往外逃跑！

她慌乱的跑过去准备迎接。

可是，

两根燃烧着的房悬木却张牙舞爪般朝她扑来。

“你快闪开！！”是爸爸的声音。

她还没来得及退后，就看到，被火海所吞噬的房子，一瞬间，轻而易举般，坍塌。“爸！妈！”

她一阵撕心裂肺的叫喊。

她的眼前一片漆黑。

她昏倒在地上。

她感觉，天旋地转。

贰．

她始终不能相信，她已成为了真真切切的孤儿。

她站在那堆废墟前。

却看不到任何残垣断壁和灰烬狼籍。

她流着眼泪，她看到的，仍旧是那个院子。

关于那个院子，关于那个承载了她很多年欢歌笑语的院子，关于那个摆放着妈妈的美味佳肴和爸爸的幽默风趣的院子，就这样，在她19岁的那场噩梦中，云散烟消。

微笑也罢，吵闹也罢，统统被那场灾难不由分说的侵蚀，并且付之一炬。

她也只好穿上张家婶婶送她的新衣，带着李家姨姨为她蒸的馒头，怀揣街坊邻居合凑给她的路费，匆匆踏上那辆开往南方的列车。

她举目无亲，也只有投奔一个远房亲戚那里。

孑然一身，也别无选择。

她终于开始相信，她是孤儿了。

叁．

她过得并不如意。

她懂得寄人篱下的滋味。她学会了察言观色，也学会了左右逢源。

她穿最简朴的衣服，她涂抹最廉价的护肤膏。她拼命地干活，她把每个月领到的薪水都分文不少的交给她的小姑。如此这样，她还是承受着一大家人的冷言冷语。

她在一家很小的服装厂里做活，她有一双灵巧的双手，那些乱七八糟的布条会在她的手中重获生机，并且焕发出彩虹般的魅力。

可是，又会有怎样巧夺天工的手，才能够完好无损的修缮好，那个在她19岁时，就枯萎掉的，支离破碎的梦呢？

她会在每个有月亮的晚上静静发呆。

她始终认为，那场突发其来的大火，只是命运和她开的一场玩笑，就像小时候她的童话书，会被淘气的风儿吹到有魔鬼出现的那一页，但只要她耐心的翻回去，睡美人就会苏醒，公主依然活蹦乱跳。

只可惜的是，命运的童话书，她是永远不会翻回去的。

肆．

又是雨夜。

她刚刚下班，也没有带雨伞。

街上的行人寥寥无几。

她躲避着雨水的侵袭，穿梭在街道的各个屋檐下。

感觉自己就像无家可归的斑鸠，每每颠沛流离。

不是有“鸠占鹊巢”这一成语么？

她嘲笑着自己。

“姑娘”

“姑娘你等一下”

她听到有人在叫自己。

她停下来，回过身。

雨水混合着逆行而来的，汽车的灯光。她有些睁不开眼睛了。

就在这时，一把红色的雨伞静静地来到她的身边，为她遮挡住了倾盆而来的，大雨。 是他撑的伞。

他对她说，雨太大了，你就这样在雨中奔跑，很容易生病。

他把伞轻轻塞到她的手中。

随即转身而去。

她就这样呆呆的愣住，然后目不转睛地看着他离开，

看着他打开黑色的车门，缓缓而去。

停留在她手里的那把红色的雨伞，宛如一轮冉冉升起的红日，就在那一刻，轻轻地，照亮了，她苍凉的一生。

以至于到后来他们结婚一年之久，她都会不时的拿出那把伞来，一遍又一遍的抚摸，她用实实在在的触觉来告诉自己，她的黑暗已经结束，上帝把象征着光明和温暖的他送到了她的身旁。

在那个雨夜，她第一次见到他，再后来，她在她们的服装厂第二次遇到，再再后来，他们有了更多次的再见。

慢慢的，她知道他原来是一名水军，还是一艘轮船上的长官。

她知道他最爱吃的菜是水晶肴蹄。

她还知道他爱哈哈大笑，每每露出一颗可爱的虎牙。

她清晰地记忆着，她第一次登上他工作的那首轮船的时候。

每一个见到她的年轻的水兵，都站的笔直笔直的，向她敬个军礼，然后毕恭毕敬地喊声“嫂子好”

每当这个时候，她总会微微脸红。

他会牵着她的手站在轮船的上。

徐徐扑面的海风，伴随落日飞翔的海鸟，朵朵盛开的浪花，和远方渔船的号角。 她的天蓝色裙角迎风飞扬。

他亲吻着她的嘴角。

幸福将她紧紧包围，犹如汹涌澎湃的潮水，来得如此迅猛，也令她这般，措手不及。

伍．

她还是会被噩梦惊醒。

梦里总会出现通天的火光和发疯的火苗，紧紧尾随着她，她也只有神色匆匆的跑啊跑啊，当她紧张的回头张望的时候，会有两个被烧焦的人儿，浑身漆黑且面目全非的冲她微笑。 “啊”。她满身是汗，她害怕的要死。

这个时候，睡在她旁边的他总会轻轻拍打着她，温柔的低语：

不要害怕，还有我在，我会陪着你。

他是，何其爱她。

闲暇的时候，他会带着她去山坡上放风筝，她牵着风筝线奔跑，他总是嫌她跑得太慢，风筝飞得不高。

他会很轻松地将她背在背上。

然后背着她一起跑。

她手中的风筝，自由飘摇在蓝天的怀抱。这般美好。

陆。

生命是未知的剧本。

生活也再次诠释了追求幸福的艰辛。

她原本以为，在遇到他的那个雨夜，幸运便会从天而至，然后驱走她生命中所有孤苦寂寞的旅程。

但是命运，还是冷若冰霜般地从她身边，夺走了他。

她的婆婆从那个江南水乡的小小镇上风风火火的赶来，然后拥住那个属于他的，但却冷冰冰的躯体，嚎啕大哭。

他在海上执行任务的时候，因为意外，永远留在了波涛里。

。

篇二：莉小说《她的城》中的女性关系解读

2016年度本科生毕业论文（设计）

浅析《白夜行》的叙事视角

院 － 系： 人文学院 中文系

专 业： 汉语言文学专业

年 级： 2012 级

学生姓名： 李宁

学 号：201201010250

导师及职称：朱明（副教授）

2016年4月

2016 Annual Graduation Thesis (Project) of the College Undergraduate

The Perspective of Narrative Analysis of

" BYAKUYAKO "

Department: Chinese Department, School of

Humanities

Major: Chinese Language and Literature Department

Grade: 2012

Student’s Name: Li Ning

Student No.: 201201010250

Tutor: Associate Professor Zhu Ming

Finished by April, 2016

毕业论文（设计）原创性声明

本人所呈交的毕业论文（设计）是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文（设计）不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本论文（设计）的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。

作者签名： 李 宁日期： 2016年4月14日

毕业论文（设计）授权使用说明

本论文（设计）作者完全了解红河学院有关保留、使用毕业论文（设计）的规定，学校有权保留论文（设计）并向相关部门送交论文（设计）的电子版和纸质版。有权将论文（设计）用于非赢利目的的少量复制并允许论文（设计）进入学校图书馆被查阅。学校可以公布论文（设计）的全部或部分内容。保密的论文（设计）在解密后适用本规定。

作者签名: 李 宁 指导教师签名：朱 明

日期: 2016年4月14日 日期： 2016年4月14日

李 宁 毕业论文（设计）答辩委员会(答辩小组)成员名单

红河学院本科毕业论文（设计）

摘 要

《白夜行》可以看作是东野圭吾的一篇技巧独特的推理巨作，小说中所涉内容甚广，人物关系错综复杂。东野圭吾以其高超的写作技巧，通过不同的人物视角进行故事叙述，展现了小说的细节。文章旨在分析《白夜行》的叙事视角，佐以例证，说明观点，点出叙事视角对该小说的作用。

关键词：白夜行；聚焦；叙事视角；转换

篇三：从池莉《她的城》谈女性写作的新走向

从池莉《她的城》谈女性写作的新走向

女性文学教学札记

王叶青

(湖南女子学院文学与传媒系，湖南长沙410004)

摘要:池莉《她的城》以广阔的生活场景、清醒的性别意识和深刻的反思力度呈现了女性写作一个新的书

写时代。种种迹象表明，女性写作正以平静而从容的姿态，深入到日常生活的细微之处，重叙姐妹之邦，探寻

双性对话，获得性别身份认同，努力构建全新的性别话语，从而在实现女性自我价值的基础上实现生命的丰富

多彩，思考人的全而解放及对人类的终极关怀。

关键词:女性写作旧常生活;性别话语;姐妹之邦

新世纪以来，多元化的文化背景与全球化的

文化语境促使中国的女性写作发生了根本性变

化。经历了上世纪九十年代与西方女性主义理论

“亲密接触”的精神融合，经历了“私人化”与“身

体写作”沦为被看低吟的性别体验，新世纪的女

J险写作开始走向了一个新的书写时代。一方面，

诚如埃莱娜.西苏所说的，“妇女必须参加写作，

必须写自己，必须写妇女”00，女性写作者从来没

有停止过对性别藩篱的突破以及对自身主体性的

建构，另一方面，各种迹象表明，女性写作己从上

世纪的喧嚣逐渐归于平静，从湍急逐渐走向深远，

具备了更为广阔的生活场景、更为清醒的性别意

识及更为深刻的反思力度。

“女性写作”概念的运用溯源于著名学者戴

锦华在《涉渡之舟:新时期中国女性写作与女性

文化》中的分析:“女性写作标识着对女性创作的

作品及女性写作行为的特殊关注，旨在发现未死

方生中的女性文化的浮现与困境，发现女作家作

品中时隐时现的女性视点与立场的流露，寻找女

J险写作者在男权文化及其文本中间或显露或刻蚀

出的女性印痕，发掘女性体验在有意无意间撕裂

男权文化的华衣美服的时刻或瞬间。; Czl本文所

要探讨的是新时期的女性写作走向。探讨女性写

作的新走向，必将离不开对女性作品与作家性别

意识的关注。女性写作的使命必将是在实现女性

的自我价值的基础上实现生命的丰富多彩，女性

写作的旨归必将是思考人的全面解放及对人类的

终极关怀。

一、女性写作植根于日常生活

上世纪80年代以来，中国女作家受西方女性

主义思潮的影响，以伍尔芙“一间自己的房间”作

为旗帜，大胆冲破与颠覆了男权文化的藩篱，逐渐

建构起了女性自我书写的空间。女性对自身独有 的性别经验的书写，冲破了长久以来的压抑，身体 以及与之相关的欲望、快感、非理性、潜意识成为 了写作的焦点，正因为如此，女性写作曾一度被沦 为“私人化写作，、“身体写作”的代名词，被“自 己的房间”所拘禁。进入新世纪以来，女性写作 有了明显的姿态转向。女作家逐渐从对自我身体 经验的迷恋转向对日常生活的探索，努力指认宏 大叙述话语的虚妄与虚假，正如申霞艳所指出: “女作家在书写普通人、边缘人、卑贱者以及介入 当下现实方面做出的贡献是新世纪文学中不可或

缺的部分。en [3]在这种转变中，女作家林白是最具 代表性的。上个世纪九十年代，林白被认为是 “私人化写作”的代表人物《一个人的战争》、《说 吧，房间》等作品奠定了她的女性写作地位，但是 在《枕黄记》、《万物花开》、《妇女闲聊录》等几部 长篇的创作中，林白的创作视角和空间有了很大 的拓展，甚至发生了质的转变，正如她自己总结: “多年来我把自己隔绝在世界之外，内心黑暗阴 冷，充满焦虑和不安，对他人强烈不信任。我和世 界之间的通道就这样被我关闭了。许多年来，我 只热爱纸上生活，对许多东西视而不见。对我而 言，写作就是一切，世界是不存在的。我不知道， 忽然有一天我会听到别人的声音，人世的一切会 从这个声音中汹涌而来。带着世俗生活的全部声 色和热闹，它把我席卷而去，把我带到一个辽阔光 明的世界，使我重新感到山河日月，千湖浩 荡。”[#]林白把自己从身体的迷恋和幽闭的状态 中解放出来了，同时也让我们看到了她创作中的 一个新元素:贴近日常生活。女性写作只有真正 植根于日常生活，才能有辽远广阔的发展空间。 池莉是当代中国新写实小说的代表作家之 九‘他莉的出现，为爱情婚姻题材小说带来了 新突破。她沉着甚至可以说是残酷地撕裂着理想 主义的爱情神话，戳穿种种爱情谎言，让婚姻代替 爱情，展现了家庭婚姻在现实生活、女性人生中的 意义。”[5]从愉是一条河》开始，池莉开始走上女 J险主义创作道路。小说抛却了自恋和女性乌托 邦，以平实的态度涂抹出一条母性的河流，通过对 主人公辣辣20岁守寡到55岁死亡这段生命历 程的刻画，塑造了一位粗俗、平庸、大胆泼辣却又 实在、能干的母亲形象，完成了一段非凡的女性历 史的书写。《她的城》是池莉的最新力作。毋庸 置疑，这是一部女性写作与关于女性的力作。作

家把汉口作为灵魂的栖息地，在长江千年不断的 涛声中，深刻透彻地刻画了三代武汉女人的感情 与婚姻、痛苦与重生、现实与理想。在一定程度 七《她的城》代表了新时期女性写作的方向。池 莉在介绍小说的创作意图时这样写道:“现在物 质很高潮，精神很灰暗;从前政治很高潮，精神很 怪异。我生活在一个伪高潮时代，写真相就倍有 挑战性了。我很喜欢。我必须努力写真才民《她 的城》是写女人关系的真相??”[0]真相即真实 的生活，女人关系代表她的写作立场。小说没有 起承转合的波澜起伏，节奏舒缓，如同涓涓细流， J漫慢将三个女人的汉口往事铺陈开来。三个不同 时代、不同身份、不同性格的汉口女人，命运以特 定的形式让她们纠缠在一起。她们都承受着不同 的情感创伤，但是她们却都谈笑风生，和常人别无 二样。主人公逢春三十开外，内秀、文静，中规中 矩但也倔强，她念过大学，当过白领，由于和丈夫 周源闹矛盾，赌气到街坊好友蜜姐开办的擦鞋店 打工。店主蜜姐是一个四十多岁的寡妇，她泼辣、 豪爽、精明、自强，年轻时当过兵，曾经和丈夫在汉 正街做生意，是汉口较早的百万富翁，丈夫患癌症 去世后家境败落，最后和婆婆、儿子相依为命，在 祖传的当街房屋开起擦鞋店。蜜姐的婆婆是老汉 口人，解放前是大家闺秀，念过女中，嫁给资本家 后全国解放了，在政治运动中遭到无数次批斗，逐 步沦为一平凡市民，丈夫“文革”中自杀，并没有 让她失去生活的勇气，带着孩子熬到改革开放，骨 子里充满刚毅、容忍和善良。三个女人彼此理解， 相互扶持，带着伤疤所特有的美丽，像所有汉口女 人一般‘坐在大树下，在江边，在汉口，在她们的 城市她们的家，说话与哭泣”Ll。三个女性虽各 有不同的人生经历，然而却在精神上惺惺相惜，她 们是熙熙攘攘的汉口女性的代表，有着这个“敞 的—”城市的气派，精明、泼辣、快意、洒脱、荡 气回肠??，这是有着“码头文化”意味的城市所 赋予她们的独特气质。论者认为“她的城”中的 “她”即代表汉口女性‘城”代表女性的物质与精 神生存的双重空间，即一座安身立命的城市，一个 独一无二的心灵城池。在作家从容、娴熟、亲切、 不动声色的笔端，一个城市的气质渐渐充实升腾， 它承载着百年的风云变幻，氨氯着长江的秉性，在 蜜姐婆婆、蜜姐和逢春的举手投足间流溢而出。 “她的城”是蜜姐婆婆的城，是蜜姐的城，也是逢 春的城，还是作家池莉的城。她们生于斯长于斯，

见证了这座城市的沧海桑田，早己与这座城市融 为一体;而这座城市，以同样的姿态察看着她们的 跌宕起伏，品尝着她们的苦辣酸甜，凝视着她们的 喜怒哀乐。

九十年代以来，伴随着市场经济的深入与西 方思潮的影响，个体浮出历史地表，生命的个体价 值被放大。而在生命的个体价值构成中，日常生 活无疑是其最为重要的部分，梁实秋、林语堂、周 作人等自由主义知识分子人生小品的畅销，无疑 预示着时代精神的转向。新世纪以来，大多数女 作家也调整了自己的创作姿态“作为一种女性 自述，她最有力的一面不在于概念，而仅在于经 验、事实、细节的朴素和不加删略。; Csl女性写作 只有走进日常生活，不再受制于对所谓诗情、意象 的营造，不再滞留于知识女性繁复细碎的悲剧心 理历程，紧贴大地，才会有取之不尽的源泉、生动 广阔的天地，才会呈现出一种成熟、独立而真实的 力度，才会焕发出勃勃生机，从而使女性写作重新 变得温暖与亲切。

二、新型性别话语的建构

“归根结底，最有资格阐明妇女处境的，似乎 必定还是妇女。; C97的确，一旦女性来描写女性， 即发挥女性的特点来写作，就会创造出栩栩如生 的作品，使作者的声音与作品的声音融为一体。 20世纪30年代著名的女作家萧红曾经无比沉痛 地说过:女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身 边的累赘又是笨重的。萧红短暂的创作经历就是 与强大的男权文化争夺话语权的过程，她的一生 尽遭白眼冷遇，但却有着清醒的性别意识，追寻着 女性独立的生存与创作空间。20世纪初叶，英国 著名女作家维吉尼亚·伍尔芙在《一间自己的房 间》中谈到，倘若女作家不能摆脱男性批评标准 的苛求，勇敢地探索自己独有的世界，那么，她不 仅无法克服相对于男作家显露出的局限，而且还 会被缚住手脚，使其自我不能得到真实的表现。 所以，女性要摆脱在文学创作上受歧视的困境，首 先必须建立女性自己的批评标准，为女性的自由 创作建造一间自己的屋子。

在论者看来‘她的城”正是作家池莉为女性 的自由发展而建造的一间自己的房间，是女性写 作最好的隐喻。一方面，我们能从小说参悟出作 家清醒的性别意识，她通过语言与想象，建构了属 于女性自己的话语体系与理论，完成了自我主体 身份的认同，而且，这种属于女性的话语权不再是

“私人化写作”作家笔下的突围表演，不再是孤立 无援的自唱自说，而是像一个城市由来己久的积 淀一样，厚实、挺拔而坚韧。正如池莉自己所说: “我强烈赞同梭罗的观点:如果一个人是真诚地 生活着的话，那必定是在一个遥远的地方。我早 在十年前就出发寻求个人领地。尽管我不可能找 到和拥有瓦尔登湖那样偏僻而自由的地方，但我 认为，一个人如果能够坚持真诚生活，就可以抵达 瓦尔登湖。”[0]在((}}h的城》中，作家精心塑造的三 位女性角色，虽然她们的经历有着这样那样的起 承转合抑扬顿挫，但是她们都在孜孜不倦地寻求 着那个个人领地，从不放弃对女性自我与独立的 追寻，坚守着属于自己的一方城池。蜜姐的婆婆， 这个旧社会过来的独立的女人，这个好似神仙下 凡尘的女人，若干年里，宋家住房一再被挤占分 割，“文化大革命”中，宋江涛父亲跳楼自杀，她都 顺其自然，没有发疯没有发狂，没有哭天抢地，没 有自暴自弃。她孤儿寡母不觉得凄惶单薄，也把 儿子养得体面豪爽潇洒，就像家中男人还在。儿 子拿所剩无几的房子送给朋友结婚，一送就再没 有归还，她也无一个字的怨天尤人。几十年来，再 大再小的事情，她都安静面对，就没有人看见她的 惊天动地或者地覆天翻，总是事情该怎样就怎样 地顺了过去，不觉得自己有天大委屈。装得下事， 容得下人，吃得了苦，她的骨子里浸透着坚强与独 立，却有着佛家的慈悲与大彻大悟之心。正是她 的尊重与宽容使蜜姐涉过了既能成就女人也能淹 没女人的“欲河”，步上了情感和精神的坦途。蜜 姐也是汉正街的女儿“现在的蜜姐，是眼观六

路、耳听八方、胆大心细、遇事不慌，见人说人话、 见鬼说鬼话，活活成了人精;脸面上自然就是一副 见惯尘世的神情，大有与这个世界两不找的撇脱 与不屑。”在逢春眼里，蜜姐是个不可思议的女 人，既老辣且厉害，也不知道哪里生出来的一股志 气，硬是比天高比地厚，烹小鲜如治大国，有凭有 据过日子。婚姻的不幸没有让蜜姐自暴自弃，她 将自己的精力交给了事业，将擦鞋店经营得有声 有色。逢春，这个土生土长的汉口女人，嫁给玉树 临风般帅气的周源，未曾想丈夫却是同性恋。为 了挽救自己的婚姻，逢春毅然选择去做一名擦鞋 女，或许选择擦鞋只是一种偶然，但可贵的是，逢 春一直在坚持，她没有怨天尤人，也没有装模作 样，而且还擦出了自己的冷艳，并寻觅到了知音， 在蜜姐的开导下，走出了难以释怀的婚姻的围城。

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