太平天国侍王府

走近太平天国侍王府

论文关键词：太平天国侍王府 建筑艺术 雕刻壁画艺术 保护

论文摘要：太平天国侍王府位于浙江省金华市酒坊巷，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处。太平天国侍王府的建筑艺术成就和雕刻壁画艺术成就十分突出，是全国重点文物保护单位。

正文：

太平天国侍王府位于浙江省金华市酒坊巷，曾是太平天国侍王李世贤在浙江的军事指挥所。1861年构建，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处。1988年国务院公布为全国重点文物保护单位。1998年被浙江省委、省政府命名为省级爱国主义教育基地。

一. 太平天国侍王府的建立

说起太平天国侍王府的建立，就不得不提到太平天国后期重要将领李世贤。李世贤（1834~1865年），广东藤县人，是忠王李秀成的堂弟，1860年封为侍王。他16岁追随起义，24岁授左军主将，26岁功封侍王，31岁被部下汪海洋刺死。他生前英勇善战，勇猛刚强，使敌望风披靡。他的对手“闽浙总督”左宗棠曾在他的朝廷奏折中说：“李世贤此逆为贼中

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巨魁，凶较特甚。”而英国人维利塔斯访问李世贤后说：“看来李世贤是个很有才能的人，他十分熟悉欧洲的政治，并且对于一般为中国人完全茫然无知的问题也很精通。他性情和蔼，态度亲切，待人和善。他身材矮小、强健、匀称，面孔经日晒，肤色黝黑，使人一见会认为是马来人，因为他的容貌和肤色都像马来人。从他攻克漳州来看，应该承认他是一个战略家，非常精于战术。”[2]1861年5月28日，他率太平军进军浙江攻克金华后，遂以金华为中心建立太平天国浙江根据地。太平军攻占金华城颇具喜剧色彩，据说只一位太平军探子从衢州飞马赶往金华，而城内清军见到后便立即做鸟兽散。同1949年共产党部队未到，国民党军队早就逃之夭夭非常相象。侍王府原来是唐宋的州治所在地，元代是浙东道宣慰司署，明初曾为朱元璋驻地，清代改为试院，经过李世贤的修葺，后来成为了其在浙江的指挥中心。

二. 太平天国侍王府的建筑艺术

太平天国侍王府坐落在金华城东鼓楼里酒坊巷52—3号，规模宏大，分为宫殿、住宅、园林三部分，总面积月2.4万平方米，建筑面积3000多平方米，主体建筑是大殿（议事厅）、二堂和后堂（又称耐寒轩）。东院现存的建筑有照壁、正厅、后厅、耐寒选等。照壁高约6米，面宽17米，上面有许多石雕或砖雕的龙凤图案。照壁为太平军所建，正中嵌的石雕团龙，龙眼突出，龙嘴张开，龙爪外伸，异常威武。在金华城乡流传着这样的传说：太平军为了雕刻好这个团龙透空的两根龙须，竟换了许多石匠，可见雕刻之精细。这是目前国内仅存的一座太平天国照壁建筑。其余的建筑是利用了试院的建筑改建而成的，都是硬山顶、砖木结构的衙署式建筑，正厅又称“议事厅”，面阔5间，是当时李世贤举行重要军事会议的场所。西院为侍王府住宅，共有四进：进入门厅后，有长廊与前厅相连，前厅为李世贤理事处，两旁为花园；二进建筑的中厅在所有的建筑中最为精美讲究，为侍王的办公地点；三进建筑

为侍王住房；四进为一幢楼房，是侍王部属和卫士的住所。西院的一、二进建筑有大量的壁画、梁枋彩绘以及木、石、砖雕等，二进的中厅有“兵营图”、“四季捕鱼图”、“砍柴图”等壁画，表现了有关太平天国制度、战争以及民间传统的渔、樵、耕、读等内容。

侍王府小花园（太平天国园林建筑遗址），东起鼓楼里，西至酒坊巷，北临将军路，南贴耐寒轩。花园面积不大，可算别致。在后花园中有望楼，是太平天国的军事设施。在北高坡有“披仙台”遗址，元末明初时，明太祖朱元璋首登此，观望过天象行星。

1863年太平军撤出金华以后，虽经破坏，但基本保持原貌。现在太平天国侍王府分为东西两院。东院以大殿为主体。门前的照壁，高约6米，面阔17米，正背面均镶嵌着一组组相互对称、造型精美的砖石雕，是太平天国遗留至今唯一的一座照壁。大殿后为二殿、耐寒轩（三殿）。大殿系当年太平军首领议事厅，宽27．65米，深16米，园柱直径一抱有余，所有墙壁、梁柱上均绘有各种壁画和彩画，十分壮丽宏伟。1939年抗日关键时刻，周恩来总理曾到这里（议事厅）作过重要的抗战演讲。西院以住宅建筑为主，共四进。一二进之间有一长廊，构成工字形，这和东院大殿与二殿由过厅组成工字形一样，是太平天国王府建筑中的一大特点，二三进相传是李世贤的办公地址和住址。四进相传是王府卫队的住处。在这四进的墙壁和染架上满是壁画和彩画，尤以《樵夫挑刺图》和《四季捕渔图》及《望楼兵营图》最为著名。耐寒轩前的二株高数丈的千年古柏，相传为五代吴越王钱谬亲手种植，历经1100多年，如今躯干斜而不倒，枝叶直指云天，因而被誉为“活文物”，是全国十大名柏之一。

三. 太平天国侍王府的雕刻壁画艺术

侍王府是太平天国的艺术宝库，据1983年底已发现石雕、砖雕各11,木雕526件，大小壁画119幅，彩画407幅，还有各种图案不计其数，这些艺术品与整个侍王府的建筑风格和谐统一，不仅具有较高的艺术价值，而且也是研究太平天国革命历史的珍贵资料。待王府壁画、彩画之多为全国之最，超过全国各地太平天国遗址所保存的壁画、彩画之总和。

团龙是侍王府石雕珍藏品，是迄今太平天国时期最珍贵的文物之一，团龙源嵌在侍王府东院照壁墙正中位。团龙所采用的石质细腻，雕刻以透空镂钻的微雕与金华雕刻工艺技法相结合，使整个造型富有文化，显得庄严威武。其直径1.20米，环框凸雕有六只飞翔的蝙蝠，龙爪刚劲、火球腾云，似飞欲跃之态。团龙其精湛的工艺被介绍到世界各地。

太平天国的壁画艺术有三种类型：政治军事题材、吉祥喜庆谐音、劳动生活题材。罗尔纲先生曾言，太平天国无人物画[3]。可是在侍王府却发现不少人物画，有《樵夫挑刺图》、《四季捕鱼图》等。罗尔纲先生把侍王府的这一特例解释为太平天国后期规制不严，故出现此类情况。侍王府中也有少量无人物的画，如《望楼兵营图》，没有人物形象、军队，只有望楼和兵营。

侍王府壁画中有一幅《樵夫挑刺图》画得很出色。画面上绘有一棵大松树，树旁放着两担柴，一个樵夫双手紧紧扶着松树，抬起一只脚，让另一个樵夫挑刺。挑刺的樵夫坐在石上，拿着针，仔细地给同伴的脚板上挑刺。被挑的樵夫眼睛注视着挑刺的伙伴，好像在说：“痛啦！好兄弟，挑得轻些。”这幅画构思新颖，主题突出，人物形象鲜明，具有独特的艺术风格，反映了劳动人民互爱互助的现实生活，使人看了倍感亲切。

侍王府壁画中还有一组《四季捕鱼图》，图中人物众多，形态逼真，生动地反映了渔民在不同季节劳动与生活的乐趣和情景。壁画《四季捕鱼图》承载的不仅是艺术的内涵,更彰显出政治斗争的功用。从美术发展的角度看,太平天国在壁画创作上采取了这种民间画工与专业画士相结合的方式,从而打破了士大夫阶层长期垄断画坛的局面,这在中国绘画史上是个创举。正是由于画工与画士们相互切磋,互补长短,才使得太平天国壁画的艺术风格既细腻,又粗犷,纯朴大方,雅俗共赏。尤其是一些现实主义作品,题材之新颖,构思之巧妙,色彩之艳丽,

是一般脱离实际、缺乏生活的文人画士们所难以企及的。诚然,更主要的是它是政治斗争的产物和工具,为新政权服务,即使近代艺术家们看好的一些现实主义作品都是应太平天国而生,歌颂新政权的,而不是出于艺术发展的自觉。随着太平天国运动的失败,作为政治宣传品的壁画也就必然烟消云散了。

总之，侍王府在现有建筑中已发现大小壁画100多幅。侍王府及其壁画是太平天国留给后人的一座艺术宝库。

四. 太平天国侍王府的保护与现状

太平天国侍王府为全国重点文物保护单位，是全国现存的太平天国建筑中保存最完整、规模最宏大、壁画等艺术品最多的一处，应该受到人们的大力保护。但是一直以来，侍王府一直都没得到应有的待遇。随着城市建设步伐的加快，施工建设也逐渐侵蚀着侍王府的周边地区，使侍王府周围的历史面貌变得面目全非。早些年，政府对侍王府修复工作的资金投入也是少之又少，以至于修复工作也是一拖再拖。好在近些年，政府逐渐认识到了文物保护的重要性，知晓了一个城市没有文化底蕴是万万不可能的。特别是申请历史文化名城这一契机的推动，政府大力推动文物的保护工作。1994年至1995年间，金华市曾邀请专家对其中的5幅壁画进行了修复；2009年，政府又邀请中国文化遗产研究院的专家，对“四季捕鱼图”、“樵夫挑刺图”等重点保护壁画进行修复。同时，国家文物局对太平天国侍王府的维修工作也十分关心[5]。可见，侍王府的保护力度还是蛮大的，未来是光明的。

参考书目：

[1]秦缃业、陈钟英,平浙纪略(卷二).清同治十二年(1873)浙江书局刻本.11

[2]呤唎,太平天国革命亲历记(下册).王维周译.上海:上海古籍出版社,1985.630-632 [3]罗尔纲，太平天国史，卷三十九 志第十八 艺术上 美术，中华书局91年9月1版 [4]严志亮，中国文化遗产研究院探寻侍王府壁画修复方案，《金华日报》，2009/06/14 [5]浙江文物局，《转发国家文物局关于金华太平天国侍王府维修设计方案的批复》，[2007]20号

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