简析台湾与大陆的选秀类综艺节目的异同《超级星光大道》Vs《星光大道》

简析台湾与大陆的选秀类综艺节目的异同

《超级星光大道》Vs《星光大道》

申 报 人 ： 09文编

程 澄 090407208

周 翔090407244

马思远 090407222 姜陈亚 090407215

简析台湾与大陆的选秀类

综艺节目的异同

——《超级星光大道》Vs《星光大道》

程澄 090407208

周翔 090407244 文

内容摘要： 本文试图对《星光大道》和《超级星光大道》两档节目做一比较，之处其共同点不同点，并介绍他们的节目内容，风格和商业运营模式，通过对比，指出综艺节目发展的方向，对综艺节目未来的发展提出建议。

中文摘要及关键词：星光大道 选秀 收视率 台湾 央视

背景：

《超级星光大道》 是台湾的一档电视歌手选秀节目，由金星娱乐事业股份有限公司制作、中国电视公司监制，2007年1月5日开始播出。每一届（季）都与不同的唱片公司合作举办，赛季的长度约半年。每届冠军可以得到与唱片公司的一张合约和新台币100万元的奖金，第三届《超级星光大道》的奖金为历届最高，加码到新台币300万元，创造了台湾选秀节目奖金数额最高的记录

《星光大道》是有CCTV制作播出的电视才艺选秀节目，2004年初开播。每一届为一年，每周在央视播出，选出的周冠军晋升参加月赛，最后由月冠军和优秀选手参加年度决赛。每

届冠军可以参加央视举办的春节联欢晚会。《星光大道》打出的旗号是“百姓的才艺舞台”，有别于《快乐男声》的偶像选秀节目。《星》提出“只要有才艺就可以参加”，主持人毕福剑在央视颇受欢迎。节目中设有五席嘉宾，常任嘉宾多为央视主持人和青年演员。另有15位评审来自社会各地。?

此类节目的共同点：

平民化的风格：

作为一类电视选秀类节目，这两档节目都突出了选手由“民”到“星”的特点。首先在节目名称上面就非常相似。其次栏目定位都是“营造百姓舞台”，这个“舞台”允许任何人的参与，实现由平民到明星的转变，这是一个梦的舞台，就此而言这档节目在观众的参与度上就高出其他类型节目很多。而参加比赛的选手来自全国的各个地区，覆盖的地域范围广。选手更加大众化，舞台气氛活跃度高，从歌唱到表演等多种艺术形式都被利用进来。从而创造一种贴近民众的风格栏目风格，尤其是《星光大道》中台下群众和亲友团都成为节目的组成部分，带动了整个舞台的气氛，使得选秀节目并不单单是选手个人的事，而是选手，主持，亲友，支持者，观众共同参与的狂欢性质的活动。 符合大众的审美风格：

《超级星光大道》和《星光大道》都旨在为民众提供一个所谓“草根舞台”。这个“草根舞台”可以帮助更多爱好艺术的人实现他们“做明星”的愿望，这种内容也更容易吸引普通观众，与人们“一曲成名”梦想引起共鸣，来引起观众的兴趣。正因为参加比赛的选手都是普通人，所以这两档以“百姓舞台”为宗旨的节目才吸引了如此多的观众收看和关注。 主持人：

主持人是一档选秀节目的中心环节，也可以说是节目的“把控者”。他们的表现直接关系到节目的风格和内容的走向。《星光大道》的主持人是央视名嘴毕福剑；《超级星光大道》的主持人是著名歌手陶晶莹。和《超级女生》等近年来收视率火爆的选秀类节目不同，这两档节目都只有一个主持人来主持节目。而这两个主持人也都不是以外型来吸引观众的，毕福剑的老练和陶晶莹的精干都为节目带来了独特的风格。为了更好的带动节目的气氛，两位主持人都采用幽默又不失稳重的主持风格。他们诙谐的即兴笑话拉近了选手和观众的距离；在节目中，毕福剑被称为“毕姥爷”“老毕”，而陶晶莹被称为“陶子”。主持人用打趣的笑话过渡选手的表演，在节目中起到了很好的“润滑剂”效果。使整个节目有松有驰，有快有慢，让观众在收看时紧张，兴奋的情绪得到放松。

主持人毕福剑作为央视综艺频道出镜率最高的主持人，在主持节目的过程中逐渐形成了自己独特的主持风格。他的“寓教于乐”的主持风格，也观众留下了深刻的印象。“毕福剑似的主持风格”成为了《星光大道》节目的特有的一大特色，毕福剑的脸也成为了节目的招牌标志。人们看到了毕福剑，就会想到他主持的《星光大道》，有助于提高节目在受众心中的熟识度和知名度，从而提高收视率。

当前选秀类节目竞争“惨烈”的现状促使有些娱乐节目为了“博观众一笑”，挖空心思，甚至不惜落入肤浅的俗套。《快乐驿站》和《星光大道》的主持人都是毕福剑。正如其制片人林远所说的，“《快乐驿站》的出发点是使观众“笑”，又不单纯地为“搞笑”而存在。我们强调的首先是幽默，我认为‘幽默’和‘搞笑’在层面上是不同的。”5毕福剑的主持风格就是一种“幽默”，这和搞笑是有很大的区别。作为央视的一档节目，要符合严肃正经的系列节目整体风格。像《快乐大本营》等娱乐节目主持人，肤浅的笑话，显然不符合国家台的规格要求。但，作为一档“百姓自娱自乐”选秀类综艺节目，不可避免要看重收视率。有深度的幽默，自然连贯的过渡语，也能够在频道中脱颖而出，吸引观众收看。

主持人要对自己的定位准确，有正确的视角。主持人作为掌控整个节目的现场总调度者。首先要明确自己的自身定位，态度要“谦虚”，要时刻牢记自己是为节目服务，不能把节目当成自己个人的舞台。6像《星光大道》和《超级星光大道》这2档节目，毕福剑和陶晶莹都准确的把握住了自己的定位，要真诚的为节目而服务。主持人的视角是指在节目中主持人心理上的位置感，即对于观众、嘉宾而言，自己以何种身份出现。例如《超级星光大道》中陶晶莹常常会以自己的角度，透露出一些选手在台下的生活小细节。这样能够缓解节目中选手比赛带来紧张气氛，并且充分的抓住了现场观众，选手粉丝的注意力。陶晶莹还会在选手演唱完直接说出自己听完歌曲的感受，将自己的角色有“主持人”转变成“普通观众”。这种角色的转换，拉近了节目和观众距离。这样有2个好处，首先让观众没有被主持人和嘉宾组成的小团体排斥的感觉，其次让具有心理优越感的嘉宾失去了显示优越感的“土壤”，让他明白自己和现场观众的身份是平等的。7 收视率：

两档节目收视率走向惊人地相似，都经历了从开播到持续走高，到中期的后续乏力，再到目前的收视率走向下滑。

《超级星光大道》刚刚开播的两周，收视率为2.12，因为其持续性的制造了一批话题人物为节目带来了很高的人气。在第二届星光“一对一PK赛”时收视再创新高，拿下AGB尼尔森收视全台湾最高，不但囊括收视排行榜前五名，最高一段收视还破八，令“星光二班”

成员和节目的播出方“中视”相当兴奋。中视表示，当时节目依据AGB尼尔森收视率调查达七点五八，最高一段收视更高达八点零八，比前两周“星光一班”杨宗纬、林宥嘉等人“回娘家”表演赛的收视率还更上一层楼。但是到2010年8月13日当期时，收视率仅为0.91，并从此一蹶不振，直到不久前，中视因为收视率问题不得不把曾经如此辉煌的节目改版为季播。

《星光大道》从首次播出便创下了央视三套收视第一的好成绩，并在2005年年度总决赛及2006年年度总决赛时收视率跻身综艺频道第一、全台第三，并一直保持较高收视率，到2011年2月16日播出的2010年总决赛时，更是以3.16的收视率刷新了其自己的历史最高纪录，超过第二天播出的央视元宵晚会。尽管如此，在走过了辉煌的时期后，《星光大道》的收视率也开始逐步下滑，低谷时期仅为1.22，作为央视主打的综艺节目之一，任然能保持这样的成绩，确实是和央视本身的优势地位分不开的。

此类节目的不同点：

受众：

《星光大道》的年龄跨度很大，有老有少，比赛的选手跨越多个民族。这也决定了节目受众定位的范围和覆盖面要比《超级星光大道》大很多。

年龄上的阔度大使选手的从几岁的小孩到七十多岁的老人都能同台献艺。儿童，青年，中老年的选手构成获得了同样覆盖面广阔的受众。并且有很多少数民族选手参与，他们的舞台风格，演唱技巧都不相同。而不同地域的选手，文化习俗，人生阅历的差异，导致他们对生活感悟和人生态度也各不相同。观众所感兴趣的地方，恰恰就是这些丰富多彩的文化展示，在一定程度上跨民族，跨地域的选手组合方式增加了观众的收视欲望，从而提高节目的收视率。

与此相比，《超级星光大道》虽然也是面向大众、面向整个社会的各个阶层，但是参赛选手基本都是青年。他们的年龄层次普遍在18到25岁之间，这也决定了该节目的受众定位集中在青少年这个范围上。演唱风格方面，他们演唱的的曲目大多集中在流行歌曲，传统形式的戏剧和民族风格的歌曲较少。民谣、山歌这类《星光大道》中经常见到的曲种在这里非常少见。这也导致了节目的收视群体有很大的局限性。 节目氛围及主题：

与《超级星光大道》相比，《星光大道》更强调人文关怀和爱心传递。例如《星光大道》

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