拉赫玛尼诺夫作品中和弦结构的复杂化

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拉赫玛尼诺夫作品中和弦结构的复杂化

作者：马君

来源：《音乐时空》2014年第10期

19世纪晚期或二十世纪初期，一些新的和声技法在作曲家们的作品中逐渐运用。拉赫玛尼诺夫的作品也不例外，拉赫玛尼诺夫作品的创新是将传统和弦进行复杂化，从而形成有特色的能丰富作品音响效果的复杂的和弦结构。拉赫玛尼诺夫作品和弦结构的复杂化主要有四个途径：1.高叠置和弦以及复合和弦结构；2.带附加音的三度叠置和弦：3.非三度叠置和弦结构；4.附加低音。

一、高叠置和弦以及复合和弦结构

一般将三度叠置高于七和弦的和弦（即九、十一和弦等）归类为高叠置和弦。由不同的具有明确和弦结构的几个和弦在纵向上结合而成的结构形态就是复合和弦。复合和弦是指个别的复合状态，但是，在应用时，不仅是个别的复合和弦，而且是和声进行中的复合和声层次，所以也可以称为复合和声。拉氏作品中复合和弦（三度叠置）可以合成一个高叠和弦。一般用的多的复合和弦是在下属和弦上叠置主和弦。 OP.34之8《音乐》 OP.39《音画练习曲》之8

上例中《音乐》第一小节的附点二分音符构成的高叠置和弦（也即复合和弦）可以标记为ⅠⅣ或Ⅳ9。

上例中《音画练习曲》前三拍构成了高叠置和弦（也即复合和弦）。

当然，拉氏作品中也会使用一些加变音的高叠置和弦或复合和弦。这些和弦可以使作品音乐的效果更加丰富，使色彩性进行的复杂化更强烈。

在拉氏的音乐作品中，运用高叠置和弦以及复合和弦可以使音乐在原有的和声技法的基础之上使和弦结构复杂化，音乐作品更富有色彩性，音响效果更好，这是和声技法发展的自然趋势。

二、带附加音的三度叠置和弦

20世纪以前，基本的和弦还只是三度叠置的和弦，在和弦中增加的音通常是二度或者六度音，比较少用增加四度音。后来，附加音的范围有新的扩展，变音的附加音增添了色彩。在拉氏作品中，主要运用的附加音和弦是附加二度音的三和弦，偶尔使用附加四度音的七和弦。 （一）附加二度音的三和弦

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