学习手风琴的一些问题 - 图文

学习手风琴的一些问题

（一）手风琴的坐姿与站姿

键盘乐器中，一般惟独手风琴可采取这两种演奏姿势，尽管便携式电子琴偶尔也使用站姿。 手风琴坐姿有细分为两种，即双腿并拢式和双腿叉开式。

１.双腿并拢式要求坐姿端正，两眼平视，双腿挨拢但不要紧闭，右脚稍前，左脚稍后，左小腿与大腿约成９０度。琴体竖直放在双腿之上，右手低音键盘背面紧靠右胸。还要注意这种姿势只坐凳子的二分之一，并且双肩皮带要适度拉紧，至少比下一种姿势（双腿叉开式坐姿）要拉得紧。

２.双腿叉开式坐姿。这种姿势除了把双腿分开（略宽于双肩，分得太开可就不雅观了），右手高音键盘外角轻轻顶住右大腿靠近根部的内侧外，其他要求同双腿并拢式。

两种坐姿，选用后者居多，因其相对稳当，前者主要适宜人大琴小时。

至于站的姿势，比较灵活，基本要求是：两腿自然分开，不要超过肩的宽度，双脚不要与身体平行，可以任意一只靠前。如果左脚靠前，身体相应稍向左倾，重心落到左腿；如果右脚靠前，身体则随之朝右倾，重心放到右腿。

（二）第一次拉手风琴一次该拉几个音好

初次拉动风箱，进行手风琴基本练习，当然应该尽可能慢，把风箱慢慢打开，并实施轮换，就是拉一个音，推

一个音。这样既能兼顾姿势，又能体验风箱如何平稳正确地运行，就像吃饭细咀慢嚼一样。

具体的方法是这样：按照手风琴自然手型，用顺指法演奏１２３或１２３４５这几个基本音符（最好采用Ｃ大调），每个音符照全音符对待，即奏满四拍。这样做的好处，除了上面提到的能初步掌握控制风箱的基本方法外，

还有就是训练并养成右手演奏的正确基本手型，同时熟悉某种调的音阶位置。这也是手风琴入门者必然要经历的过程。

如果不这样，而是随心所欲的想拉几个音就拉几个音，或者每次拉推一个音，但只奏短短的一拍，那就很难达到刚才前面提到的要求了，当然也就严重影响最最基础的基本功的建立了 （三）手风琴左手琶音有无练习的必要

如果想把手风琴学得专业，学得尽可能完美，应该在习练音阶的基础上，加强琶音的练习。

手风琴左手音阶、琶音、和弦，三者最困难的就数琶音。哪儿难？难就难在位置纵横交错，难就难在指法难以固定，难就难在调性的转换??世上无难事，只怕有心人。要是你精心摸透规律，潜心多做功课，左手琶音不会成为一个不可逾越的难关。

告诉你，练好左手琶音，必须熟悉基本低音和对位低音排列规律，一方面联系该调左手指法，一方面灵活加以变通。四个手指相互要有照应，不能单个乱跳，远距离音程要充分调动小指，不能把它遗弃

（四）手风琴左手练习方法

因手风琴左右手键位特性及结构的差异，手风琴左手练习较为特殊，应特别对待。

首先，必须摸透弄懂左手键位，包括音阶排列、自由低音与对位低音，低音与和弦的结构关系，以及相应的指法特点和规律。

其次，熟悉并掌握左手触键、按键的姿势，浅按与深按、长触与短触的特性演奏，以及多种伴奏类型的织体与编排。

再次，尽可能多做左手单独练习，如基础性的左手入门，左手单线条旋律进行，车尔尼手风琴左手相关练习曲等。

最后，手风琴左手练习，最终要与右手完美融合，这一中间过程，须保持持久的恒心和毅力，不放弃不松懈。

以上，前三点尤为重要，其中第一与第二两条，可以结合无声练习，即不拉动风箱，右手也不参与，纯粹用左手动作反复实践并强化。 （五）手风琴左手手感的培养

毫无疑问，培养手风琴（键盘式，下同）左手手感比右手更为重要，否则其错误率将大大高于右手。

正确手感的形成来源于良好的手型、科学的指法以及熟知按钮的排列规律，这些与右手手感的法则完全等同，只是因视野无法触及而难度加大罢了。

左手良好的手感要从姿势、音阶、琶音入手，练习要规范速度要慢，绝不能心急火燎，毛手毛脚，不然结果将适得其反。

（六）手风琴右手练习技巧

右手四、五指练习法：右手四、五指是演奏手风琴最不灵活的薄弱点,有些琴友干脆就不用四、五指弹奏，这样给演

奏带来很大困难。特别是在演奏快速乐曲和和弦时困难更为突出。现在给初学者琴友们介绍一种简易的四、五指练习法：用左手抓紧右手的一、二、三指,使其不能动,然后、右手的四、五指由慢到快交替变换频率,每天坚持练习10—20分钟,数月立即奏效,请琴友们不妨一试！ （七）快速记忆手风琴左手键盘的办法

手风琴左手小键盘，乍眼一看，黑头黑脑纵横密布，演奏时仿佛与你捉迷藏，一个也见不到。 看不到也要拉准了，这才叫真正的“盲弹”。有什么好办法，快速准确无误地找到每个音呢？

方法是有的。首先要求你记熟各种低音及和弦的排列规律。我们对照图纸讲解：

这是不同型号的手风琴左手键盘图。最大手风琴是120贝司，共有六竖排键。其顺序是按照演奏时，从右至左而

排列的。

六排竖键，不管哪一排，其上下两音都是纯五度（由下往上）或纯四度（由上往下）关系。

两排低音键（基本低音和辅助低音）之间，为大三度（从基本低音到辅助低音），或小六度（从辅助低音到基本低音）关系。

两排低音键不仅专门用于音阶及简短旋律的演奏，而且可与和弦组合成各种类型的伴奏。 基本低音键，还对应于同音名的四排各种不同和弦。

进一步，还可从这些纵横排列的键中，找出富有规律的斜向相邻、间隔相邻的大二度、小二度等关系。 熟知不同键盘以及相互之间的不同关系后，就可以编排出多种正确的指法，给演奏带来很大便利。

（八）手风琴右手灵活性训练方法

拉手风琴，右手比左手至少要灵活八倍，不然许多乐曲就要受阻：打虎上不了山，钟也敲不响，流浪者之歌更是难以呼啸。

要想有效训练或提高右手的灵活性，必须从根本入手，而不光是多练和苦练。不抓住要害不参照具体情况，再多的苦练也是傻练。

所谓手指的灵活性，主要是指关节和相关肌腱的灵敏程度，关节不灵活，手指必定不灵活。其次，提高手的灵活性，还必须同时提高大脑的反应能力，两者密切相关。训练关节的灵敏度，除了相关练习曲如车尔尼之外，最有效的办法是在初级阶段实施哈农练指，即高抬指。这一过程一定要予以高度重视，不少人就是通过高抬指打通了关节，增强了手指肌腱的力量和韧性，并较快地提高了手指的灵活性。

至于训练神经中枢的指挥能力以及对旋律的敏感度，可以通过配合体育锻炼同时来实现。

（九）演奏手风琴如何做到尽量不看键

拉手风琴可看到的只是右手键盘，左手键纽是看不到的。 为什么拉手风琴不要老盯着键？

你想想，一边拉琴，一边总看着自己的手和黑白键盘，不但表情不丰富，而且显得没精神，甚至一副沮丧的样子。同时这也是一种演奏手法和技巧贫乏的表现。 yueqixuexi.com

不过，演奏一首难度大的手风琴乐曲，例如大于八度的远距离大跳，要想一点都不看一下键盘，也是一件很难的事。

那么，该如何做到尽量不看键盘呢？

首先，你得非常熟悉键盘位置，即各级音的排列以及黑白键的关系。其次，各种调的音阶、琶音、和弦的正确指法必须烂熟于心，同时，包括轻松运用手风琴常用的各种指法，如穿指、顺指、扩指、缩指等。其中扩指与缩指法，对避免因音程大跳不得不盯键显得尤为关键，一定要真正掌握。

最后，保持正确的演奏姿势和手型必不可少，缺了它们，在不看键盘的情况下，完全可能造成错音和杂音。 训练尽量不盯键盘演奏手风琴，必须从上述三个方面着手。其中，第二点的常用指法练习，一定要在手型正确的情况下首先练习顺指、穿指两种指法。这是两种基本指法，可以加固基本手型，培养良好的手感，在此基础上，再通过扩指等训练，建立六、七、八度的正确手型与手感。

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