中国美术史名词解释及列举题总结

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名词解释：

史前社会：是指人类有文字记载之前存在的社会，其生产力和生产 水平相对于文明社会都比较低下，所以又通常被称为原始社会。 石器时代：是根据人类生产工具的进化划分出的社会发展阶段，代 表了最初的生产力水平。它又可以细分为旧石器(约距今 10000~100000年前)和新石器(约距今4000~10000年前)两个 阶段。前者以打击石器为代表，后者以磨光石器(包括玉器) 和陶器为代表。石器时代以后有青铜器、铁器等时代。 陶器：是用陶土作为坯胎，用火烧制而成的器物。窑温一般在摄氏 600到1000度之间。根据陶土质地分为红陶、黑陶、白陶和灰 陶。 彩陶：P7 黑陶：P7 列举：列举新石器时期彩陶、黑陶、雕塑、地画、岩画各一例。

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名词解释：甲骨文：是目前发现最早的汉字形态，因其刻于龟甲和牛胛骨上而得名。 它记录的是甲骨占卜的整个过程，故又称“卜辞”。 大篆：又称“籀书”,是早期书体的一种，西周至春秋多数青铜器铭文采 用该体，代表了官方正规书风。秦国的石鼓所刻文字，是大篆书体的范例 之一。公元前221年秦统一中国后，李斯在大篆基础上创造了秦篆，即小 篆。 饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔 龙或夔凤图案。其形象狞厉可怖，是用来“ ”的图腾符号。 失蜡浇铸法：是春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器物模 型，用陶泥敷施其上成一外模，再加热脱去石蜡，得到中空的铸模。它能 铸造精密度较高的器物纹饰。 错金银工艺：是战国时代流行的铜器装饰工艺。它用金、银及红铜等金属 和绿松石、玛瑙等矿石填充或镶嵌在铜器的花纹缝隙间，产生色彩斑斓的 装饰效果。早在殷商时期，宝石镶嵌就已应用在玉器和象牙器上，技术非 常成熟。

辨神奸

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名词解释 帛画：是在素绢上绘制的图画。现存最早的帛画 为楚国作品，功用以随葬品为主，大都表示灵魂 升天的主题，到汉代后期发展成卷轴形式。 画像石：是刻凿在石料上的图画作品，在汉代的 石祠和墓室中大量使用。技法有单线阴刻、平面 减底刻凿、浅浮雕刻凿等。 画像砖：是模压焙制的砖像图画，作为墓室的主 要装饰，画风细腻生动。 列举：汉代具有代表性的艺术作品10件。 论述：通过实例论述汉代艺术成就(可就帛画、 雕塑和墓室壁画等方面艺术谈起)。

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名词解释： 铁线描：指绘画中的一种线描方式，用来形容笔法严谨、 连绵悠长、笔力似铁线的线条。 六法：南齐谢赫在其著作《古画品论》中提到的人物画 创作的六条原则，分别为气韵生动、骨法

用笔、应物象 形、随类赋彩、经营位置、传移模写后被作为整个中国 画创作和品评的重要依据，对传统绘画产生了重大影响。 徐显秀墓：北齐武安王徐显秀之墓，发掘于2002年太原 周边，为北齐时期的典型墓葬，墓内壁画分为家居宴饮、 出行仪仗两类，色调以暖灰色为主，桔黄色作为退晕渲 染出人物的立体效果，反映出北齐艺术的胡化特点。 思考题： 从《洛神赋图》的内容与画面表现谈谈其在美术史中的 地位

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昙曜五窟：由北魏僧人昙曜主持开造的五所石窟即今天云冈 第16至20窟，其平面呈马蹄形，穹窿顶，前开拱门，门上 方开明窗，窟内佛像形体高大，多为三尊佛像，或坐或立， 是河西凉、秦二州三世佛形式的延续，为典型的犍陀罗风格。 犍陀罗风格：佛教造像风格之一。犍陀罗为印度西北一地名， 公元1世纪时该地被马其顿国王亚历山大占领，其佛教造像 受到希腊化风格影响。后来人们将具有这类特点的佛教造像 称为犍陀罗风格。 龟兹型窟：为克孜尔石窟的主要窟型，分前后室前室为券顶， 在前室之后中心柱有间壁，把前后室分割开。间壁通道与中 心柱形成可以环绕进行“右旋”仪式的甬道。壁画题材的分 布较有规律，一般是在前室画释迦牟尼的生平事迹和佛本生 故事或因缘故事，在后室画佛涅槃后的情景。洞窟券顶则画 满菱格的本生和因缘故事，一格一图。 思考题： 你认为佛教传入中国之后对中国的艺术产生了什么影响？

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吴带当风：指唐代吴道子的人物衣纹程式。吴道子用笔其势圆 转而衣服飘举，故称之，这与北齐画家曹仲达的画法相对，曹 的用笔其体稠叠而衣服紧窄，故称“曹衣出水”。 昭陵六骏：原置于昭陵唐太宗北麓祭坛两侧庑廊的六幅浮雕石 刻 ，高度为2.5米，是李世民经常乘骑的六匹战马，名 称：一 是飒露紫，二是拳毛騧，三是青骓，四是什伐赤，五是特勒骠， 六是白蹄乌。既象征唐太宗所经历的最主要六大战役，同时也 是表彰他在唐王朝创建过程中立下的赫赫战功。 陵阳公样：唐太宗时，益州(今四川省)大行台检校修造窦师 伦参照西域胡人的流行纹样设计了许多锦、绫新花样，如对兽 为基本纹样，如对鸟、对马、对鹿等，也很受国外欢迎。因为 窦师伦被封为“陵阳公”,故这些纹样被称为“陵阳公样”。 唐三彩：唐三彩是一种低温铅釉陶器，在色釉中加入不同的金 属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、 褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。色彩自 然协调，花纹流畅，用于随葬，作为冥器使用。 思考题：

请举例说明并陈述唐代人物画的艺术成就。

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经变：佛教绘画术语。讲说佛经故事叫“变文”,以视觉 形象表现佛经故事叫“经变”。“变相”在图解佛本生故 事、佛传故事和佛经内容这几个方面发挥了重要的作用。 唐代的经变故事在佛教中国化和世俗化的过程中具有积极 的意义。有代表性的有西方净土变、弥勒变、药师经变等。 乐山大佛：四川乐山凌云寺大佛。由海通禅师于开元年间 开凿，前后持续了九十年，至贞元年间，由剑南节度使韦 旱出资续建完成。大佛通高71米，依山凿成，是世界上现 存尺度最大的佛像。 奉先寺造像：位于洛阳龙门石窟由武则天助脂粉钱二万贯， 高宗咸亨三年(公元672年)动工，前后费时三年九个月。 为一佛二弟子二菩萨二天王二力士九尊造像，形体宏伟， 本尊为“卢舍那佛”,高17.14米，容貌秀丽，是初唐佛 教造像的代表作品。 思考题：从魏晋南北朝到唐代，佛教有哪些重要石窟？那 些艺术家在佛教中国化的过程中起了重要作用？

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翰林图画院：北宋宫廷继承南唐与西蜀的传统开设翰林图画院，招募宫 廷画家为皇家服务，所画作品迎合帝王本人的审美需要，多为工笔写实 性较强的作品，在多种画科中均有涉及，机构建制方面，把画家按等级 分为待诏、艺学、抵候、画学生四个职别 采取公开的考试制度，所考试 题多是源于古诗，考察画家的文学修养与艺术功底，并设立画学培养画 家。北宋时的著名画家武宗元、崔白、王希孟、张择端等人均供职于画 院。翰林图画院为中国绘画打下写实的基础。 文人画：亦称“士夫画”,泛指中国古代文人、士大夫所作之画。以别 于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，北宋苏轼提出“士夫画”,明 代董其昌称道“文人之画”,往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙 视民间画工及院体画家。要求画中带有文人情趣，画外流露着文人思想 的绘画，作品多以水墨山水、花鸟为主，要求“不求形似”,强调笔墨、 抒情、写意。其强调身份、强调“士气”的审美趣味，对后世绘画影响 巨大。 千里江山图：北宋宫廷画家王希孟所作，今藏故宫博物院，中国古代金 碧山水的杰出代表，以长卷的形式表现千里江山，全图刻画工细，众物 皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，在勾、皴后，先 以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加，营造出雍容华贵的艺术效果。 思考题： 请举出具体作品谈谈荆、关、董、巨、李、范的艺术特点。

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缂丝：又称“刻丝”,采用“通经断纬”的织法，形成花纹 边界，具有犹如雕琢缕刻

的效果，宋元以来一直是皇家御用 织物之一，常用以织造帝后服饰、御真(御容像)和摹缂名 人书画 代表作品有南宋缂丝名家朱克柔缂织的《莲塘乳鸭 图》,缂丝高手沈子蕃缂织的《梅鹊》、《清碧山水》等作 品，构图严谨，色泽和谐，人物、花鸟生动活泼，工丽巧绝， 具有自成风韵的独特艺术风格 大足石刻：重庆大足县境内主要表现为摩 崖造像的石窟艺术 的总称。大足石刻群有石刻造像70多处，其中以宝顶山和北 山摩崖石刻最为著名，其以佛教造像为主宝顶石刻赵智凤开 凿于南宋淳熙至淳佑年间，,有总体构思组织开凿而成，是 一座造像近万尊的大型佛教密宗道场，包括以寿寺为中心的 大佛湾、小佛 湾造像。以大足大佛湾为主体，小佛湾次之， 分布在东、南、北三面。 大佛湾位于圣寿寺左下一个形似 “U”字形的山湾。依次刻护法神像、六道 轮回图、佛传故 事、释迦涅槃圣迹图、九龙浴太子、毗卢洞等 。 思考题：请结合具体作品谈谈宋代五大名窑的特色

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名词解释： 元四家：元代山水画的四位代表画家的合称。指黄公望、 王蒙、 倪瓒、吴镇四人，画风有特点，重笔墨，尚意趣， 并 结合书法诗文，体现出强烈的文人气息，是元代山水画 的主流，对明清两代影响很大。 永乐宫：为奉祀吕洞宾而建，道教祖庭之一，原名“大纯阳 万寿宫”,因原建在芮城县永乐镇，被称为永乐宫。永乐宫 系元代定宗贵由二年(公元1247年)动工兴建，包括彩绘 壁画在内，元代至正十八年(公元1358迁)竣工，由三清 殿、纯阳殿、重阳殿组成。以三清殿的大型壁画朝元图最为 精彩，殿内四壁，满布壁画共有人物286个，表现了众多神 仙朝拜原始天尊的场景。 青花瓷：青花瓷属釉下彩瓷。用含氧化钴的钴矿为原料， 在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原 焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜 艳、的特点。成熟的青花瓷则出现在元代的景德镇。明代 青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。 思考题：请举例说明元四家各自的艺术风格。

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明四家(吴门四家):指中沈周、文征明、唐寅、仇英四位 明代画家。“吴门四家”中沈周与文征明，是吴门派文人画 最突出的代表。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古 为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。 斗彩：又称逗彩，创烧于明成化时期，是釉下彩(青花)与 釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温 (1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料 进行二 次施彩，填补青花图案留下的空白活涂染

青花轮廓线内的空 间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩 以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色 彩，形成了一种符合 明人审美情趣的装饰风格 宣德炉：明代宣德，从暹逻国进口 一批红铜，责成宫廷御 匠参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名 瓷器的款式，及《宣和博古图录》、《考古图》等史籍，设 计和监制香炉。为保证香炉的质量，工艺师挑选了金、银等 几十种贵重金属，与红铜一起经过十多次的精心铸炼。成品 后的铜香炉色泽晶莹而温润，是明代工艺品中的珍品 。 思考题：请陈述明代山水画变化的几个阶段，每个阶段有哪 些代表画家？

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粉彩：瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名“软彩”。是在 清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品 种，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃 白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性， 呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。 泥人张：天津泥人张始于清道光年间，创始人张明山。其 创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞 台戏剧，或直接取材于《水浒》、《红楼梦》、《三国演 义》等古典文学名著。所塑作品达到神形兼具的境地，注 重塑造、注重对人物性格的刻划 。“泥人”所用材料为纯 净胶泥，加以棉絮反复砸柔而成为“熟泥”,塑造好后自 然风干，入窑烘烧，温度要达700℃左右，出窑后经打磨、 整理、着色等工序，一般要30天左右。 思考题：请举例清初四王与四僧中代表画家的作品，并谈 谈他们之间的差异。

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青铜器的造型 1、炊煮器： 鼎：古代煮东西用的器物，方、圆 两种，三足两耳或四足两耳，商周 时是地位和权力象征。 鬲(li) :似圆鼎，西周也有方鬲， 三足中空，可受热。 甗(yan) :蒸食物用器，中间有箅 子。两层，上层为食物下层放水。 2、盛食器： 簋：盛饭或粮食的器皿，多为圆形， 多带耳，有的有盖。和鼎一样也作 为身份的标志。一般偶数的簋和奇 数的列鼎相配。 豆(gui) :盛肉酱用的高足盘，有 的有盖。

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3、酒器 爵：相当于现在的酒杯，形体较小，圆腹，前边有流，后 边有尾，三个尖尖的高足。 觚：饮酒器。类高足酒杯，上部圆口张开象喇叭，形状类 似现在的花瓶。 斝：温酒器，类爵，无流无尾，且体积较大。 兕觥：盛酒或饮酒用器，有把手、盖。 尊：盛酒器。有方、圆和鸟兽形多种。 卣：盛酒器。有盖、提梁。 彝：盛酒器。象屋顶样，四面有坡形的方盖。 壶：盛酒

器。有方有圆，也可盛水

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酒器：爵、斝(jia)、角、觚(gu)、觯(zhi) 合称五爵 壶、卣(you)、罍(lei)觥(gong)、盉(he)

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水器：鉴、盘 兵器：戈、斧、钺、刀、箭 乐器：铙(nao)、钟 工具：铲、刀、削等

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蟠螭(chi音吃)纹：形状象夔，张口，卷尾，《国语· 吴语》 “为虬弗摧，为蛇将若何”。韦昭注：“虬小蛇大”。 图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。 鸟纹：有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首 状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟 纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。 云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰。它的基本特征是以 连续的回旋形线条构成几何图形。有的作圆形的连续构 图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。 云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单 独出现在器物颈部或足部的。

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商前期 以河南郑州二里岗为代表 器物种类有鼎、鬲(li)甗(yan)簋(gui)爵、斝 (jia)、觚等等 其造型来源于陶器，二里头出土的陶器与二里岗的 铜器一脉相承 装饰花纹多为单层，无地纹，通常是两个夔纹合成 一个饕餮纹 乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起 的乳突排成单行或方阵。另有一种，乳钉各置于斜 方格中，称为斜方格乳钉纹。

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商、周、春秋战国青铜器特色比较

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