动画剧本创作-3

动画剧本创作 第六周第一节

张老师

人物的出场方式1:直接展现 2:直接刻画 3:反向刻画 4:间接出场 5:被动出场 6:暗示

2013-3-7

《画皮》《画皮》的人物出场方式，就能很明显的看出，片

子中的人物出场都伴随着一个事件的发生，事件 围绕着人物，塑造人物的形象和性格，并且，该 事件与片子的整个核心事件有着密切的关系，也 就是在引出和塑造人物关系中叙事，又在叙事中 完善和丰满人物，丝毫没有矫情的废话。

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小唯最为片中最最重要的人物， 《画皮》灵魂的所在，自然而然的 放在第一个出场。 影片的2分53秒出现了小唯的第 一个镜头，是一个大俯拍的运动镜 头，小唯躺在地上，半裸着身体， 做恐惧状。接着叠入了一个扫过她 全身的近景镜头，使观众更能清晰 的观察到人物的姿态和表情。之后， 又回到大俯拍镜头，男人们逼近， 小唯更加做恐惧状。 大王以中景形式出现，表现他踢 开围在小唯身边男人的动作。接着 便是大王独占小唯，将其抱进屋中。 这一连串的描写立即给观众植入概 念，小唯是美丽、妩媚而又楚楚可 怜的，男人们注定要被她吸引。2013-3-7

这与之后人们完全被她迷惑，正邪不分有着很好的联 系，为下文埋下伏笔。 影片的3分40秒再次出现小唯的近景。如果说之前的 戏表现小唯楚楚可怜，那么这一串镜头便是展现了小唯的 凶残。在一连串的正反打过后，大王说出了一句至关重要 的台词，“我的心已经是你的了”。 接着，小唯就直接把他的心掏了出来。心这个物件 细节是贯穿这个影片的线索，一开头便把它提出来，并且 是与小唯紧密联系在一起的，有利于影片之后故事的精彩 编织。这一段的作用就是两个字，震撼。2013-3-7

小唯残酷的形象立竿见影，观众们一下子被完全吸引到戏 里。在一连串的打斗戏过后，影片的5分38秒，伴随了一个急 促的摇镜头，小唯再次出现，在众人面前，她又恢复了楚楚可 怜的形象。这一部分是小唯出场的结束，是和王生的出场伴随 在一起的，正是因为王生英勇的救了她，接下来的故事才有可 能发生。两个主要人物第一次产生了面对面的关系，他们接下 来的命运注定会紧密的联系在一起。 小唯的出场将她的两面性分别表现了出来，时而惹人怜爱， 时而凶残至极。这短短的四分钟左右的时间，人物的形象、性 格，人物与环境的关系，人物之间的关系都表现得淋漓尽致。2013-3-7

王生

王生是《画皮》中最重要的男性角色，也 是影片在内心刻画上做文章最足的一个。如前文所 述，王生的出场是和小唯的出场相伴随的，这就注 定了两人之间一定会发

生千丝万缕的联系。影片的 第一个人物特写镜头就是给王生的，由此可以看出 王生这个人物的重要性。第一个镜头就交代出了王 生的形象特征，身着盔甲，匍匐在漫漫黄沙中，神 情紧张，窥伺着什么。 影片的4分34秒，王生伴随的一阵打斗戏 再次出现，他跳进帐篷，瞬间杀死两人。由此可见， 王生是一个武将，并且是武艺超群的武将，在一群 穿盔甲的人中应该处于领袖地位。影片的5分28秒 王生和小唯第一次正面相见，影片用了二人的特写， 将两人一见倾心的感情表达了出来。

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之后，王生将一块布扔给小唯，这一物件细节表现了他是一个正人君 子，并不贪恋女色。经过瞬间将所有人击倒，王生携小唯离开，他将小唯 单手夹在身侧，大步向外走。前景是厮杀的战士，后景是他携美人，表情 坚毅，大步流星，潇洒程度可见一斑。影片仅仅运用了几个镜头便树立王 生这个英勇少将的形象。最后，影片用战士们凯旋而归的一段歌词为之前 的厮杀提供了一个很好的解释，“抛头颅兮，为爹为娘；洒热血兮，为保 家乡；经万里兮，杀沙匪兮，为救娇娘…”,歌词表明了王生和他的军队 是正义的一方，至此，人物的形象塑造基本完成。 王生的出场有两个特点：第一，王生的出场与小唯不同，伴随着大量 的武打动作场面，并且是夹杂在战士中表现的。因为王生的身份是一个武 将，武将的特点最好是通过厮杀展现出来。第二，王生出场基本只塑造了 其形象特点和地位，是符号化的，并没有过多涉及人物的性格特征。纵观 全片，王生是心理状态最复杂的一个人物，对其心理的刻画会随着剧情的 发展慢慢展开，所以在开头并没有涉及。2013-3-7

庞勇影片的8分41秒，庞勇以一个大俯拍的远景形式出场。 庞勇晕倒在外，王生等人将其救起。庞勇昏迷不行，其身 份也没有交代，此时观众对其身份充满疑虑，只能从周围 人的态度上推断。这一阶段庞勇的形象只能概括为两个字： 潦倒。《画皮》中庞勇的人物出场方式是很特殊的，不同 于其它角色。因为之后对这个人物的塑造是通过闪回表现 的。

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影片在10分钟时出现庞勇的闪回，12分44秒结束。期间表现了庞勇一 个人斩杀一群沙匪，并和他的兄弟们分别，一个人离开。在漫长的打斗中， 庞勇给人的感觉是嗜杀成性，残酷无情。纵观全片之后，我们发现，庞勇 的性格却恰恰相反，是一个重感情的人。影片之所以这么表现，是运用了 欲扬先抑的手法。值得一提的事，在这段人物出场中，出现了一个极其重 要的物件细节，就是玉佩。玉佩是庞勇行动的原始动机，只有将玉佩意义 搞明白

,才能明白庞勇的所作所为，为什么嗜杀，为什么离开。玉佩在全 片中是联系庞勇、王生和佩荣的纽带，是三个人人物关系的缩影。玉佩的 作用在之后的戏中会被大大展现，在此埋下了伏笔，制造了悬念。

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庞勇闪回式的人物出场是一种很俗套的人物出场方式， 表现人物的形象性格用闪回的形式是下下策。但在本片中， 观众并没有烂俗的感觉。原因是闪回部分的内容非常风格 化，运用了后期运用抠图的技巧，使庞勇是彩色的，其他 人和背景都是黑白的。另外还运用了很多运动镜头和幻影 效果，再加上精彩的打斗，总之，精彩的视觉效果冲淡了 闪回的烂俗性，使观众还能得到耳目一新的享受。

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夏冰夏冰的出场发生在影片的18分22秒，应该说是借助庞勇这个人物出场的。 夏冰一出场就和庞勇说了一样的话，做了一样的表情和近似的动作。影片想 借此表明夏冰和庞勇是一类人，注定有着千丝万缕的联系。在客栈内的场景， 夏冰邀庞勇一起喝酒吃肉，表现了她的慷慨；和庞勇同用一碗，表现了她的 不拘小节；听到佩荣说有妖后的表情，又暗示了她降魔者的身份；最后向庞 勇借银两，表示她和庞勇一样，都是落魄的人。总之，夏冰在影片中的形象 是男性化的，也是很可爱的。夏冰的出场一直是依附着庞勇的这个人物的， 总揽全片，夏冰的戏通常都是和庞勇在一起的，感觉庞勇和夏冰这两个人物 是典型的好莱坞动作片中的二人搭档制。总之，夏冰这个人物在《画皮》中 是一个相对薄弱的人物，故事上并没有赋予其丰满的性格，感觉偏符号化， 除了降魔杖这一笔，再没什么深入的表现。 人物的相对平面并不影响人物出场方式的精彩，夏冰是典型的依附式出 场，值得借鉴。2013-3-7

台词1:台词的概念：包括对白，旁白，独白，潜台词。 2:功能：推动故事向前发展，即叙事；交代与说明 剧本没有正面表现出来的内容；表现人物性格， 心理活动，人物情绪；建立人物与人物间的关系； 构成听觉元素的节奏感。

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对白概念：

对白是人物的对话，剧情的发展要依靠人物 动作，动作不是单指视觉的身体动作，听觉的语 言也是一种动作。 它可以传达人物意志与思想，促使人物关系 不断发展。

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爱情公寓对白Lisa:(指曾小贤的脸)不是软件的问题，你应该换台显示器！ 吃烧饼吃出啤酒盖儿，吃馄饨吃出樟脑丸，打苍蝇手拍在钉子上，去青松观烧香， 手机掉到功德箱里拿不出来了。 关谷：天啊，一尸两命啊！ 一菲对展博：你坐死两条狗？ 关谷：那条命是我。 吕子乔：是我的还总是我的，不是我的也是我

的 婉瑜：他说他是台长 曾小贤： 太可笑了，现在居然有人还姓台，^_^,过了一会儿，反应过来 你好，我要一个强暴鸡米花 宛瑜：菲菲要自己做巧克力送给沈公子 小贤：真的吗？他做了什么对不起你的事情， 你要毒死他！ 一菲：我要毒，第一个毒死你！ 展博：我姐做的东西毒不死人，毒药要看上去很诱人才会有人要吃，我上次看见她做 的巧克力，好~家伙！! 小贤：哈哈哈，我知道了，你不是要毒死他，你要吓死他才对吧！2013-3-7

潜台词潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那 些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜 台词就是“话中话所含有的意思”。在戏剧的台 词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出 来的言语。比喻不明说的言外之意或戏剧术语。 指台词的内在实质。包括说话的目的﹑言外之意 和未尽之言等。亦借指某种暗含的意思。2013-3-7

话剧<<雷雨>>中潜台词的运用是相当出色的,现举两例说明: 1.周朴园：这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍：亲戚？ ( 一个简单的反问就表达出了鲁侍萍的意思:我与你根本不是 什么亲戚) 2.周朴园：嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍：哦，——那用不着了(言下之意是说鲁侍萍还活在 世上)

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独白独白：是以画外音形式出现剧中第一人称的内心声音。虽然 都是画外音，但它不同于旁白，它是人物与自己之间的对 话。独白者没有与观众直接交流的目的，只是他内心在作 的自我思索。

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