刍议服装面料艺术再造的设计程序与设计原则

面料设计 服装面料艺术再造 纺织设计

第７卷第５期２００８年１０月

江南大学学报（人文社会科学版）

ＪｏｕｒｎａｌｏｆＪｉａｎｇｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ＆ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓ）

ＶｏＩ．７０Ｃｔ．

Ｎｏ．５２００８

刍议服装面料艺术再造的设计程序与设计原则

梁惠娥，

刘水

（江南大学纺织服装学院，江苏无锡２１４１２２）

［摘要］服装面料艺术再造是目前服装设计领域一个热门话题，也是服装设计未来发展的方向之一。文章通过对面料艺术再造的概念以及设计程序的阐述，明确了面料艺术再造的设计原则，只有把握好其基本原则，才能完成

真正意义上的服装面料艺术再造。

［关键词］服装面料；艺术再造；设计原则［中图分类号］ＴＳ

９４１．２

［文献标识码］Ａ

［文章编号］１６７１—６９７３（２００８）０５—０１４７—０２

ＯｎｔｈｅＤｅｓｉｇｎＰｒｏｇｒａｍｓａｎｄＰｒｉｎｃｉｐｌｅｓｉｎＲｅｃｒｅａｔｉｎｇ

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Ｔｅｘｔｉｌｅｓ＆Ｃｌｏｔｈｉｎｇ，ＪｉａｎｇｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｗｕｘｉ２１４１２２，Ｃｈｉｎａ）

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服装面料作为服装设计的三大要素之一，在服装设计中起着至关重要的作用。服装面料是服装设计师使设想物化的重要载体，服装面料艺术再造是相对服装面料的一次设计而言的，它是为提升服装及其所用面料的美学艺术效果，结合服装风格和款式的特点，将现有的服装面料作为一种面料半成品，运用新的设计思路和工艺更大限度地改变现有面料的外观风格，提高现有面料的品质和艺术效果，使面料本身具有的潜在美感得到最大限度发挥的一种设计。［１１

具有舒适性、功能性、安全性等特征的基础上，将服装设计的基本要素考虑在其中，结合多种工艺手段，强调个体的艺术性、美感和装饰内涵的一种设计。对服装面料艺术再造拓宽了服装面料本身的形态，增强了其在艺术创造中的空间地位，它不仅是服装设计师设计理念在面料上的具体体现，更

是面料形态通过服装表现出的巨大的视觉冲击力。

服装面料再造所产生的艺术效果通常包括：视觉效果、触觉效果和听觉效果。

视觉效果是指人用眼就可以感觉到的面料艺术效果。视觉效果的作用在于丰富服装面料的装饰效果，它强调图

一、服装面料艺术再造的内涵

作为服装设计的重要组成部分，服装面料艺术再造不同于一次设计，其基本特征之一就是不能脱离服装设计去进行。如果脱离了服装设计，它也只是单纯的面料艺术。因此，服装面料艺术再造又是在了解面料性能和特点，保证其

［收稿日期］２００８—０６—２６

案、纹样结合色彩在面料上的新表现，或利用面料的线形走势在面料上造成平面分割，或利用印刷、摄影、计算机等技术手段，对原有的形态进行新的排列和构成，得到面料艺术再造中对视觉效果的创造。

触觉效果是指人通过手或肌肤感觉到的面料艺术效

［作者简介］梁惠娥（１９６７一），女，山东邹平人，教授，文学硕士．主要研究领域：服装设计理论与服饰文化．

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万方数据

面料设计 服装面料艺术再造 纺织设计

果，它特别强调使面料出现立体效果。得到触觉效果的方法很多，如在服装面料表面形成抽缩、褶皱、重叠等，也可在服装面料上添加细小物质，如用珠子、亮片、绳带等形成新

的触觉效果，或采用不同手法的刺绣等工艺来制造触觉效

果，不问的肌理营造出的触觉生理感受是不同的，粗糙的、

温暖的、透气的等。

听觉效果是指通过人的听觉系统感觉到的面料艺术效果。不同面料与不同物体摩擦会发出不同响声。如真丝面料随人体运动会发出悦耳的丝鸣声。而在中国少数民族服装上，大量银饰或金属环装饰在面料上。除了其具有某种精神含义外，从形式上讲，也给面料增添了有声的节奏和韵律，“未见其形先闻其声”，在人体行走过程中形成了美妙的

声响。

这三种效果之间是互相联系、互相作用、共同存在的，常常表现为一个整体，并突出了人的立体感受。为了完成这样的艺术效果，应该注重正确的设计程序与设计原则。

二、服装面料艺术再造的设计程序

服装面料艺术再造的没计程序通常分为：构思和表达。构思是指服装设计者在设计之前在头脑中对设计主体的思考、酝酿和规划的过程。表达是设计师通过造型技巧，将思想巾孕育的艺术形象转化为服装面料可视可感的物化过

程。

服装面料艺术再造的构思包括如何选用面料、如何组织构图、如何塑造和表现艺术效果，也包括对着装对象、服装使用功能、使用场合、工艺制作等多方面问题的潜心思

考。只有在确定了明晰的、合乎要求的设计意向之后，才能

在整个面料艺术再造的过程中做到心中有数。一般来讲，构思要经过三个阶段：观察、想象和灵感。

服装面料艺术再造的表达包括案头表达和实物制作。案头表达是通过画设计图的方式（通常包括草图和效果图）将设计意图表达在纸上，它是设计者将其设计构思变成现实的第一步，根据需要有的还附有文字说明。实物制作是设计者根据自己的设计方案，运用实物材料进行试探性的制作。服装砸料艺术再造的实物制作包括对面料的制作和对整个服装的制作。前者用来表达设计者的主要设计思想，而后者可以很好地展现面料艺术再造运用在服装上的整体艺术效果。由于实物制作具有明显的试探性，通常需要在不同面料小样之间进行反复对比，最终得到令人满意的服装面料艺术再造。在进行服装面料艺术再造的过程中，这两种实物制作形式都可以采用，但更应根据需要进行选择，前者更多地是只能表现局部，但后者毕竟是个比较庞大的“工程”，一般说来，制作面料艺术再造的思路有两种：

１．先建立设计思路，再选择合适的面料

这种方法是从所要设计的服装的风格、穿着场合、穿着对象等因素着手去选择相应的服装面料艺术再造的设计方法 之后再根据服装面料艺术再造的表达和实现手法。考虑大量的“面料信息”，以便于从中优选。㈨

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万方数据

２．由现有面料萌发设计灵感进行设计

与上一种方法不同。这是一种反向的设计方法，这种设

计思路是根据面料的服用性能和风格特征，积极运用发散思维，创造出新的服装面料艺术效果。前文中讲到面料各自不同的风格（质地、图案、手感、光感等）给人在视觉、触觉及听觉和心理情感上都有深刻的不同影响。设计师曾经利用牛仔面料的粗犷、纱质面料的飘逸的鲜明个性赋予其新的艺术效果。越来越多的设计体现着牛仔与其他面料的冲突与融合，高贵的皮革、轻盈的流苏、浪漫的蕾丝、炫目的珠片都被毫不犹豫地运用在牛仔面料上，加上褶皱、镂空、拼接、撕切、喷绘、荧光等处理手法。及刺绣、印花、拉毛、镶嵌饰物等时尚流行因素，带给服装面料几乎唯一的艺术效果。这些新的视觉效果是对原有面料新的诠释，有时甚至会在矛盾

中得到统一。

因此在设计时要考虑到面料的审美性和制造性，这些决定了面料的剪裁工艺。这种从局部到整体的构思方法，最初一般没有明确的设计主题，但往往可以激发设计师的创

作灵感和想象力。著名设计师迪奥就曾经说：“我的许多设计构思仅仅来自于织物的启迪”。通常这是一种“多对一”的关系，也就是说从一种ｆｌｉｆ料应该可以发散出许多不同的设计构思，实现一种服装面料艺术再造的多样化表现。

无论以哪种设计思路为出发点，都要考虑处理好服装和面料艺术再造的整体与局部关系，同时创造的成功与否还离不开设计者对服装面料的了解认识程度和运用的熟练性和巧妙性，以及把握正确的设计原则。

三、服装面料艺术再造的设计原则

服装面料艺术再造是一个充满综合思考的艺术创造过程。在服装面料艺术再造的过程中，首先应把握以下设计原

则。总括起来有以下四点：

１．体现服装的功能性

这是进行服装面料艺术再造的最莺要的设计原则。由于服装面料艺术再造从属于服装，因此无论进行怎样的服装面料艺术再造，都要将服装本身的实用功能、穿着对象、适用环境、款式风格等因素考虑在其中，并在整个设计过程中都应以体现或强调服装的功能性为设计原则。

２．体现面料性能和工艺特点

服装面料艺术再造必须根据面料本身及工艺特点实现艺术效果的可行性。Ｃａ］各种面料和工艺制作都有特定的属性和特点。在进行服装面料艺术再造时，应尽量发挥面料和工艺手法的特长，展示出其最适合的艺术效果。拿剪切手法来说，由于面料的组织结构不同，所形成的边缘松散的程度各异，如在牛仔布和棉布上剪切的效果就不同。在皮革上剪切不存在松散现象的发生，而在氨纶汗布卜运用剪切要考虑其存在方向性，方向不同，产生的效果差别很大，并不是任何方向的剪切都能产生好的艺术效果。又如在丝绸上实施刺绣和在皮革上装饰铆钉，两者所运用的实现手法也不同。

服装面料艺术再造过程中受到面料性能和工艺特点的影响．因此在设计时需要以这些原则为设计前提，遵循这些设计原则，才能更好地实现自己的设计构思。

（下转第１５２页）

所要设计的服装足什么风格的，需用什么样观感的面料来表现，从而选择最适合的面料，这就要求服装设计者应掌握

面料设计 服装面料艺术再造 纺织设计

代文明的元素，使唐装成了民族文化与精神的形象代言，形成了一股靓丽的服饰流行潮。

族服饰的特色，是以新代旧的一种进步，是时代前进的产

物。这种变革形成了服饰历史上“胡服骑射”、“开放唐装”之

六、结论

服饰是一个民族文化的重要标志，是一个民族在特定历史时期文化风俗的表象。满服在其发展过程中融合了汉

后的第三次明显的突变。这种演变和融合起到了推进民族

服饰发展的积极作用。

［参

Ｆ２］李军均．红楼服饰［Ｍ］．山东：山东画报出版社，２００４．

考文献］

［１］任丽娜．清代民间妇女服饰浅谈［Ｊ］．饰，１９９９，（１）：２９—３０．

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［５］陈东生，甘应进，周丽艳，覃蕊．清代满族风俗与《红楼梦》服饰［Ｊ］．太原大学学报，２００６，７（３）：８—１１．Ｅ６１郑嵘，张浩．旗袍的传统工艺与现代设计Ｉ－Ｍ］．北京：中国纺织出版社，２０００：６．

［７］陈东生，尉晓娟，周丽艳．旗袍的变革及其所体现的东方美学特征ＦＪ］．宁波服装职业技术学院学报，２００４，（４）：４３—４５［８１陈东生，甘应进，周丽艳，覃蕊．《红楼梦》人物上装分析［Ｊ］．武汉科技学院学报，２００６，１９（１１）：１—４．［－９１张剑峰．唐装民族性的体现［Ｊ］．宁波服装职业技术学院学报，２００３，（１）：１９－－２１．

（责任编辑：程晓芝）

（上接第１４８页）

３．丰富面料表面艺术效果

服装面料艺术再造更多的是在形式单一的现有面料上进行设计。如细麻纱、纺绸、巴里纱、缎、绸等本身表面效果变化不大的面料，适合运用褶皱、剪切等方法得到立体效果。而对于本身已经有丰富效果的面料，不一定要进行服装面料艺术再造，以免影响其原有的风格。

４．实现服装的经济效益

如何迎合大众的审美趣味，还要考虑面料选择及面料艺术再造的工业化实现手段，这些在很大程度上决定了服装的成本价格和服装经济效益的实现。

四、结语

当然在实际设计中除了要遵循设计原则，还应该注重服装面料艺术再造的形式美法则。这里就不再展开赘述。

总之，在服装面料艺术再造过程中，要在遵循设计原则的基础上，敢于运用美学法则和突破美学法则，才能充分体现设计者鲜明的设计构思，并使服装面料的艺术再造与服装的物质特征和功能属性的本质相一致，完成真正意义上的服装面料艺术再造。

服装面料艺术再造对提高服装的附加值起着至关重要的作用，但也必须清晰地认识到市场的存在和服装的商品属性，经济成本和价格竞争对服装成品的影响。服装设计包括创意类服装和实用类服装两大类。对于创意类服饰，重在体现设计师的设计理念和艺术效果，因而将服装面料艺术再造的最佳表现效果放在首位（包括对面料的选择），而将是否经济、实用、甚至穿着是否舒适方便等作为次要的考虑因素。但对实用类服装来说，价格成本不得不作为重要的因素进行考虑。进行面料艺术再造时。不仅要考虑到

［参考

文

献］

［１］余为华．服装面料的二次设计［Ｊ］．丝绸，２００１，（９）：２６．

ｒ２］鲁葵花，秦旭萍，徐慧明．服装材料创意设计［Ｍ］．长春：吉林美术出版社，２００４：４．［３］龚建培．现代服装面料的开发与设计［Ｍ１．成都：西南师范大学出版社，２００３；２４．

（责任编辑：程晓芝）

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本文来源：https://www.bwwdw.com/article/rqv1.html