朱维之《外国文学史(欧美卷)》复习笔记和课后习题详解及考研真题与典型题详解(第4章 17世纪文学)【

第4章17世纪文学

4.1 复习笔记

一、历史背景

1．社会状况

17世纪的欧洲历史舞台，揭开了近代史的帷幕。但是在英、法两国之外，欧洲的封建势力却加强了它的反动统治，以西班牙和意大利为害尤甚。17世纪天主教反动势力的猖獗，给欧洲的思想界和文化界带来了严重的后果。而出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是巴罗克风格和古典主义的兴起。

2．巴罗克文学

（1）巴罗克文学于17世纪初期从意大利、西班牙兴起，后来流传到英、法等国。“巴罗克”原是葡萄牙语，是珍奇和奇妙的意思。在文学上是指夸张、繁艳的藻饰，花团锦簇的风格。巴罗克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极端混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；用夸张、雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇来玩弄风雅。

（2）意大利巴罗克文学的代表马里诺以诗句轻松简练、韵律铿锵著称，以夸饰的词句散布人生的悲哀情绪。西班牙巴罗克文学的代表贡哥拉提倡一种与晦涩思想结合的华丽雕琢的诗歌语言。在英国以神秘主义诗人约翰·多恩为代表，他把神秘的宗教情绪和色情、好战等内容交织在一起。卡尔德隆的《人生如梦》为西欧巴罗克文学的代表作品。17世纪的德国比较杰出的作品是格里美尔斯豪森的《痴儿西木传》。

（3）巴罗克文学的影响很广，17世纪最杰出的法、英大作家如高乃依、拉辛、弥尔顿、马

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维尔等人的作品中也有巴罗克的痕迹。

3．古典主义

（1）古典主义产生于17世纪初期的法国，影响到欧洲其他各国，持续到19世纪初。（2）古典主义的特点

①具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。要求文学为王权服务，语言要规范化，文学样式程式化或格律化。还设立“法兰西学士院”，并制定了如“三一律”等文学规范。

②注重理性。主张用理性克制情欲。

③模仿古代，重视格律。古典主义者依托模古，提出了著名的戏剧“三一律”，即时间、地点、情节三者的单一：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，一昼夜之内。

二、英国文学

17世纪的英国是欧洲最先进的国家，曾与王权合作的资产阶级，已经逐渐转向和王权对立。发展到40年代，便进入资产阶级革命时期，揭开了欧洲近代史的第一幕。

1．17世纪初期

本·琼生为代表作家，他真实而生动地描绘了英国的风俗，熟练地刻画人物性格，而且提出一系列道德问题，表现了进步的倾向。他的重要贡献是喜剧，《福尔蓬涅》《炼金术士》《巴托罗缪市集》等作品，用现实主义的方法，嘲笑了腐朽淫靡的贵族，鞭挞了贪得无厌的资产阶级。

2．40、50年代革命时期

约翰·弥尔顿和安德鲁·马维尔为主要代表。其中安德鲁·马维尔在50年代写过抒情诗，在散文方面也久享盛名。

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3．斯图亚特王朝复辟时期

此时宫廷古典主义盛行，其代表人物是桂冠诗人约翰·德莱顿。德莱顿是诗人、剧作家，是17世纪英国最主要的古典主义理论家。曾致力于悲剧和喜剧的创作，但美化了贵族生活和君主制度。他的讽刺诗和颂诗也表现了复辟王朝的立场和古典主义的风格。

清教徒作家约翰·班扬是当时进步文学的重要代表。他的名作《天路历程》，采用梦境寓意的写法，广泛地描写当时英国的现实生活，反映了广大人民对复辟王朝的不满。但是，《天路历程》具有宗教寓言性质，未免显得枯燥乏味。

三、法国文学

17世纪的法国是欧洲最强盛的中央集权君主专制国家。文化上，贵族沙龙文学与人文主义文学相互对峙。后由于政府的需要和推行以及笛卡尔的理性哲学的产生，古典主义日渐兴盛，成为占统治地位的文学思潮。

1．贵族沙龙文学

法国贵族中流行的沙龙文学，即客厅文学。1608年，兰蒲绮侯爵夫人把自己的客厅开放，作为贵族文人名流的聚集地，从此形成风气。这些贵族的文人学士精神空虚，在虚无缥缈的想象中，虚构一些悲欢离合的艳情故事和历史故事。于是，骑士爱情小说和长篇历史小说风靡一时。

2．人文主义文学

人文主义文学也就是市民的写实文学，它承继16世纪文艺复兴的传统，表现出乐观、粗犷的精神，但技巧尚欠成熟，结构松散，人物不典型，语言欠精练。人文主义文学以查理·索莱尔的《法朗西翁趣史》为代表。

3．古典主义文学

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法国古典主义内部存在不同的倾向，他们之间在思想上、艺术主张上都有区别。代表作家有进步的、具有民主倾向的有悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀，还有寓言诗人拉封丹等。

（1）彼埃尔·高乃依

悲剧《熙德》的基本冲突是义务与感情之间的矛盾。剧本既肯定了理智的胜利，也满足了个人的幸福。这反映了高乃依一方面服从专制王权，一方面又有所保留的态度。

（2）让·拉辛

让·拉辛是法国古典主义悲剧的后起之秀，17世纪法国古典主义悲剧发展的巅峰。与高乃依写崇高的感情和理性，表现英雄主义精神不同，拉辛更多地挖掘人性的弱点．写情欲造成的悲剧；同时与高乃依描写意志坚强的理想人物不同，拉辛写有缺点的人物。1667年，他的悲剧《昂朵马格》上演，大受观众赞赏。

（3）让·拉封丹

让·拉封丹是17世纪法国杰出的寓言诗人。他的寓言流露出民主主义思想，在动物故事的形式中反映现实生活，对17世纪法国社会作了生动的描绘。拉封丹善于组织情节，运用生动的人民语言，刻画鲜明的艺术形象。他的寓言作品对后来世界各国的寓言作家都有很大影响。（4）尼古拉·布瓦洛

尼古拉·布瓦洛是古典主义的理论家，他的诗体理论著作《诗的艺术》是古典主义理论的权威性作品。布瓦洛站在绝对王权的立场上，总结了法国古典主义文学的成就，制定了古典主义的法规，其中虽有某些正确的见解，但充满着形而上学的观点和贵族倾向。

四、弥尔顿

1．生平和创作

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（1）生平

约翰·弥尔顿是17世纪英国最主要的诗人、思想家和政论家。他把人文主义向前推进，贯彻到资产阶级革命的实践中去；同时，他又是恩格斯所说的“第一个为弑君辩护的人”，是18世纪启蒙思想家们的“先辈”。因此，弥尔顿可以说是文艺复兴运动和启蒙运动之间的桥梁。（2）创作

①前期（1608～1639）

弥尔顿的前期作品，主要是中、短篇诗作。有诗作《圣诞清晨歌》《莎士比亚碑铭》《快乐的人》《沉思的人》等，及假面诗剧《科马斯》。挽歌《黎西达斯》，讽刺了教会的腐败，显示诗人创作风格的转变。

②中期（1639～1660）

弥尔顿的中期可以说是散文时期。他的散文是论战的产物，富于战斗性。作品的风格雄健，文笔流利。《论出版自由》旁征博引，情文并茂；《为英国人民声辩》《再为英国人民声辩》洋洋洒洒数十万言，泼辣而有生气。他的散文堪称17世纪欧洲散文的冠冕。

③晚期（1660～1674）

复辟王朝对革命党人采取残酷的报复行为，弥尔顿处境极端困难。这一时期在双目失明的情况下，他以口授的方式完成了辉煌的《失乐园》《复乐园》《斗士参孙》（一译《力士参孙》）三大诗作和其他著作。

2．《失乐园》

（1）故事分析

①《失乐园》的故事分为两条线索，表明两个主题。一条线索是亚当、夏娃犯禁令，偷尝禁果而失去地上乐园的故事；另一条线索是撒旦反抗天神，经过一场激烈的大战，失败而失去天上乐园的故事。两条线索的交叉点是撒旦引诱亚当、夏娃犯罪的情节。

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②亚当犯禁被逐的线索，说明人类从原始社会采集果实过活的自然生活，进化到生产劳动的文明社会的历史过程。长诗指明人类进化必须依靠劳动和知识。亚当在乐园里就已养成劳动的习惯，失去乐园之后，更须依靠自己的劳动来养活自己。如此整个世界就在他们的面前，这是人类漫长历史的第一步。

③撒旦反叛的线索来自《新约·启示录》，同时也是诗人所生活的英国17世纪时代精神的折光反映。撒旦的形象中，写出了敢于与权威抗争的崇高精神境界。他反抗斗争失败后的愁绪，正流露出英国人民和诗人自己的苦闷和郁勃情绪。同时诗人认为撒旦失去天上的乐园和亚当失去地上的乐园，都是人间历史上反复出现的严峻时代的反映。

（2）人物形象

①亚当是个勇敢刚毅的人。通过亚当，弥尔顿指出，在理智指导下的自由意志能够帮助人类找到正确的途径，解决面临的历史任务，自由意志是推动人类前进的动力。

②夏娃既有美丽、活泼、天真的外貌，又有贞洁、温柔和善良等构成的心灵美。她的弱点是轻信，经不起谄媚的吹捧。

③撒旦形象是复杂的，他和歌德《浮士德》中靡非斯特的形象有类似之处，既是恶魔，又是光明之子，既有破坏的一面，又有促进改革的一面。他的魄力与庄严值得尊敬，他的狡猾阴险令人厌恶。

（3）艺术特色

①雄浑宏伟的风格。除全诗结构宏伟之外，作品中又充满了宏伟的图景。长诗的文字在朴素庄严之中体现出宏大壮丽的美。以无韵诗的体制，抑扬格五音步，铿锵洪亮，但不拘泥，其中多跨行的漫长句子，表现出雄伟的革命气势和革命激情。

②巧妙隐蔽的讽喻。诗人在极端恶劣的政治环境下，在敌人的严密监视下，竟能把自己满腔的革命热忱，在诗中向英国人民诉说，吟成这部“大胆冒险的歌”。

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