普契尼笔下女角塑造的分析

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普契尼笔下女角塑造的分析

作者：张双瑶

来源：《北方音乐》2015年第16期

【摘要】普契尼是意大利著名的歌剧作曲家。他的歌剧取材集中于现实题材，他的作品侧重刻画人物的内心世界，尤其擅长对女性角色内心的描写，在他的笔下，每个女性都被塑造得栩栩如生。文中，笔者将从普契尼及其歌剧的创作入手，根据普契尼代表歌剧及其著名唱段，分析普契尼对女性角色的塑造，进一步剖析普契尼笔下的女性人物的性格特征。 【关键词】普契尼；女角塑造；分析 一、普契尼及其歌剧创作

普契尼，意大利歌剧作曲家，他与生俱来的歌剧天赋，使他成为19─20世纪初，真实主义歌剧流派的代表人物。 普契尼歌剧的创作题材大多是现实题材，主要来源于文学作品，他最终的落脚点在于，刻画人物内在的心理，尤其擅长对女性角色内心的描写，他的音乐可以使人物形象活化，自然而然地将观众带进剧情当中，既吸引人又能给人以强烈的震撼力。如果用一句话来总结普契尼歌剧的创作风格，应该是：擅长描写小人物中的大悲哀。通常情况下，大的题材不进入

他的歌剧创作视野，比如说宗教、政治或者历史的。

普契尼一生虽然只创作了12部歌剧，但是迄今为止，他的《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《图兰朵特》等多部歌剧，已经成为全球各大剧院竞相上演的剧目。其中如：《贾尼.斯基基》中的“我亲爱的爸爸”，《图兰朵特》中的“主人请听我说”，《托斯卡》中的“为艺术，为爱情”，《蝴蝶夫人》中的“晴朗的一天”，《艺术家的生涯》中的“人们叫我咪咪”等多个著名的唱段一直被世人传颂和热爱。我个人认为，普契尼那富于表情的旋律，优美流畅，易于上口且易于记忆，他就是一位谱写旋律的天才。 二、普契尼代表歌剧中女角的形象塑造

普契尼在歌剧创作中，对人物内心的刻画十分生动，特别是对女角的塑造更加引人注目。 （一）《图兰多特》中女角——“柳儿”的形象塑造

《图兰多特》是一部以中国元朝为历史背景的歌剧。在这部以圆满结局的歌剧里，有一个为爱而牺牲的悲情角色——“柳儿”，歌剧中的一段著名咏叹调《主人请听我说》正是柳儿的精彩唱段，这首抒情性的咏叹调短小精悍，旋律极具浓郁的中国民族音乐风格，细致刻画了柳儿的内心活动。由于柳儿的奴婢身份和对主人恳求的语调，整曲没有强音，只有弱和很弱，普契尼在整体柔弱的基调上，配置了不同的和弦，同时伴随着力度和速度的变化，形成强烈的对

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