《当代史》0507从化

当 代 史

（从化学员整理，未经授课老师审阅）

1．《红旗谱》是梁斌的代表作，建国后最优秀的长篇小说之一。 2．《红旗谱》中共产党的代表：贾湘农。

3．精忠思想性格发展的一个关键因素：党的教育和培养。 4．《红旗谱》正面人物：严志和、江涛、贾湘农。反面人物有地主冯兰池父子。（冯老兰、冯贵堂） 5．杨沫既各自独立又息息相关的三部曲：《青春之歌》《芳菲之歌》《莫华之歌》 6．1959年9月，《青春之歌》由作者改编成电影文学剧本，成为庆祝建国十周年展览月中优秀影片之一。 7．《青春之歌》在当代文学史上，是第一部正面描写中国共产党领导的爱国学生运动，塑造革命知识分子典型形象的优秀作品。 8．《青春之歌》中卢嘉川、江华、林红先进是光辉的共产党员形象。 9．《青春之歌》中的余永泽是资产阶级知识分子的典型。

10．从“五·四”以来，我国现代文学创作中曾出现过一系列青年知识分子的形象，如鲁迅笔下“恋爱至上”的子君。叶圣陶作品里“教育救国”的倪焕之，巴金《家》中第一个判徒高党慧。柔石小说中“个人奋斗”的肖涧秋、林道静的出现，是作者对前辈作家在创作实践中所探索的“知识分子”出路问题的一次成功的总结。 11．欧阳山作品：《三家巷》《一代风流》的后三卷《柳暗花明》《圣地》 12．周炳是《三家巷》中作者着意刻画的一个中心人物。（区桃、陈文雄、陈文婷、何守礼）周炳在《三家巷》中还是个不在熟的青年，反面人物陈文雄的刻画也成功。 13．罗广斌、杨益言的《红岩》，小说着重描写的英雄人物有江姐、许云峰、成岗等。其中反面人物特务头子徐鹏飞写得较为成功。

14．柳青的《创业史》是一部广泛地描绘我国农村社会主义革命的巨著，第一部反映50年代初发生在我国农村的一场伟大的变革。 15．《创业史》中描绘了蛤蟆滩上“三大能人”的形象：郭振山、姚士杰、郭世富。

16．就形象的运动性、丰富性和典型意义来说，在“十七年”小说创作中出现的旧式农民形象系列中，梁三老汉是最为出色的艺术典型，揭示了“严重的问题是教育农民”这个历史真理。 17．铁匠傅老刚与木匠黎老东两人出自孙犁《铁木前传》。

18．杨小四是赵树理《锻炼锻炼》人物，短篇小说《小二黑结婚》长篇《李有才板话》 19．王愿坚作品：《党费》《粮食的故事》《支队政委》《三人行》《七把火柴》《妈妈》 20．《百合花》是茹志鹏的成名作，也是代表作。

21．在众多的新诗中，郭小川的抒情组诗《致青年公民》和贺敬之政治抒情诗《放声歌唱》是最突出之作。

22．1960年前后，以长篇叙事诗居多，郭小川《将军三部曲》，李秀的《杨高传》闻》捷《复仇的炎焰》

23．建国后，臧克家诗集：《一颗新星》、《春风集》、《欢呼集》、《李大钊》、《凯歌》、《忆向阳》 24．贺敬之建国后的诗歌，分两类：一类是表现某种具体感受的抒情短诗，如《回延安》《三门峡歌》、《向秀丽》、《西去列车的窗口》、《地中海坷，我们心中的海》。另一类是描绘我国社会生活中的重大事件事重要人物的长篇抒情诗，如《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《中国的十月》、《“八·一”之歌》

25．贺敬之创用文梯梯式，信天游民歌式

26．闻捷《吐鲁番情歌》是一组以爱情为题的短诗，包括《苹果树下》、《夜莺飞去了》、《葡萄成熟了》、《舞会结束以后》、《金色的麦田》、《告诉我》、《种瓜姑娘》等7首。其中《苹果树下》一首，诗人要表现自由快乐的劳动生活中青年男女相爱的甜蜜和多趣，运用象征的手法采用 27．陈毅《梅岭三章》

28．建国初剧坛反映革命历史斗争的如胡可的《战斗里成长》

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29．1956“双百”方针提出后，出现了一批反映现实矛盾，探索人的精神世界大胆创新的剧作：岳野<同甘共苦>海黑<洞箫横吹>杨履方<布谷鸟又叫了>(被称为漏网之鱼三部作品) 30.安波的<春风吹到诺敏河>是第一个反映农村合作化运动的话剧.

31. <洞箫横吹>取材于东北一个家业合作化运动中出现的一些不良现象. 32.<布谷鸟又叫了>是一部反映家村生活矛盾的作品.

33.从50年代到60年初,形成了一个历史剧创作热潮,反映古代历史题材的话剧.有田汉<关汉卿><文成公主>,曹愚<胆剑篇>郭沫若<蔡文姬><武则天>.

34.<方珍珠>是老舍建国后写出的第一个剧本.<龙须沟>是老舍的代表作,也是解放初期我国剧坛最有影响的剧作之一.

35.老舍建国后剧本特色:1)歌颂新中国 2)靠人物取胜而不靠“剧性”取胜. 36.<茶馆>中贯穿全剧的人物:常四爷\\王利发\\秦仲义

37.<关汉卿>的成就,在于出色地塑造了关汉卿和朱帘秀等的人的形象.

38.沈西蒙< 霓虹灯下的哨反>中三排长陈喜是作者着力刻画的转变人物.鲁大成是剧中刻画得最富有性格特征的英雄人物.

39.1956年前后,当代叙事,抒情散文出现第一个创作高峰期,何为<第二次考试>叶圣陶<记金华的两个岩洞>丰子<庐山面目>.

60年代,当代叙事,抒情散文出现第二次高潮,杨朔<雪浪花><荔枝蜜><茶花赋>,刘白羽<长江三日><冬日草><红玛瑙>,秦牧<古战场春晓><土地><花城>,冰心<樱花赞>,吴伯箫<记一辆纺车>,李健吾<雨中登泰山>,唐<琐忆>,峻春<秋色赋>,魏巍<谁是最可爱的人>

40.邓拓,吴晗,廖抹沙,孟超,夏衍,唐等均是当时颇有影响的杂文名家,其创作充分代表了”十七年”时期当代杂文创作的风貌,如<燕山夜话><三家村可以札记>.

41.社会主义革命与建设时期,杨朔散文集<海市><东风第一枝><生命泉><亚洲日出>. 42.杨朔<雪浪花>中老泰山能正确地处理个人和集体的关系. 45.秦牧的散文,说古道今,写起来流畅,读起来新颖.

46.”四人帮”反动文艺理论体系的观点:根本任务论,三突出原则,主题先行论.

47.1973年5月,四人帮发表了一批写”与走资派作斗争”的作品,如<初春的早晨><金钟长鸣><第一得>.

48.1975年8月,江春一伙又直接插手炮制了第一部”写走资派作斗争”的影片<春苗>.

49.文革十年中,广大文艺工作者围绕<创业><海霞>等问题继续同”四人帮”展开了激烈的斗争.<创业>通过塑造用挺\\华程等无产阶级英雄形象,歌颂了石油工人大无畏的革命精神.

50.<西沙儿女><金光大道><百花川><万年春>是四人帮文艺畸变之花中最典型代表作. 51.黎汝清<万山红遍>是一部被称为”井冈山着道路赞歌”的革命历史题材长篇小说.

52.张扬<第二次握手>是第一次正向大胆地以长篇小说的形成反映科学军服斩爱情与事业的优秀作品,主人公苏冠兰,丁洁琼,叶正菡.

53.郭小川写于1975年的<团泊洼的秋天>,<秋歌>是本时期最引人注目的著作. 54.邓拓,吴晗,廖抹沙等杂文作家被打成”三家村”黑帮.

55.姚雪垠<李自成>第一卷,第二卷描写波澜壮阔的农民战争,艺术地瑞现了明末的历史现实.(写崇祯十一年冬到十四年二月的农民起义斗争历史) 56.李心田<闪闪的红星>比较成功的形象:潘冬子.

57.文革期间,郭小川创作<团泊洼的秋天><秋歌><江南林区三唱><登九山><痛悼最敬爱的周总理>. 58.郭小川独创的”新辞赋体,长廊式或政论体,它每句大体二十个字左右,诗节的行数有一定的规律,或四行一节.

59.文艺界开展的几次文艺议争是:1951年开展的对电影<武训传>的讨论,1954年对<红楼梦>研究中唯心论观点的批判,1955年对胡风文艺思想的批判.

60.<武训传是一部以清朝末年武训的半年事迹为内容的传记影片.

61.<红楼梦>是我国优秀的古典文学名著,是一部伟大的现实主义巨著,以胡适,俞平伯为代表的”新红学”.<红楼梦>是一部自然主义的杰作.

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62.胡适著作:<中国哲学史大纲><白活文学史><胡适文存>. 63.胡适于1921年写了被称为<新红学>代表作的<红楼梦考证>.

64.批评<红楼梦>研究中观点文章,以李希风和蓝羚翎发表的<关于<红楼梦简论>等其他>和<羡<红楼梦研究>等>最具代表性.

65.胡风向党中内提交了长达30万字的<对文艺问题的意见>.

66.对文学理论探索有影响作品:何直<现实主义---广阔的道路>.周郭<论现实主义及其在社会主义时代的发展>.钱谷融<论”文学是人学”>巴人<论人情>.

67.文艺界的”反右斗争”以1957年周扬在中国作协党组扩大会第二十五次会议上的发言作结. 68.1958年大跃进新民歌创作运动中,提出了毛泽东倡导的”革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”的创作方法.

69.1959年上半年,文艺界就如何评价长篇小说<青春之歌>和短篇小说<锻炼锻炼>展开了讨论. 70.赵树理<锻炼锻炼>是一篇反映人民内部矛盾的小说.作品描写了”小腿疼”和”吃不饱”这两个后进农村妇女好吃懒做,损公肥私的行为.

71.1961年,先后制定了三个有关的文艺条例:<文艺八条>,<电影工作三十二条><剧院(团)工作条例十条>.

72. .在文艺工作调整期间,召开了多次重要会议,值得重视的有新侨会议,广州会议,大连会议. 73.廖抹沙<有鬼无害论>

74.1963年江春组织了一篇署名梁璧辉的<有鬼无害论>论.

75杜鹏程<保卫延安>和赵权理<三里湾>堪称双璧,代表了50年代初期长篇小说创作的最高成就. 76.从50年代末到60年代初,是我国当代文学长篇小说创作大获丰收的第一个黄金时代. 77.曲波<林海雪原>与吴强<红日>一起在中国当代文学史上并称军事文学的两颗明珠. 78.周而复<上海的早晨>与茅盾<子夜>可视为遥相呼应的姐妹篇.

79.十七年小说?1)描摹革命历史风之小说:<红旗谱><红日><青春之歌><三家巷><红岩><林海雪原><队上是长篇>短篇小说:<黎明的河边><党费><山地回忆><柳堡的故事>.

(2)表现建设社会主义建设生活的小说:<三里湾><创业只><山乡巨变><艳阳天>(3)大胆十预生活的小说:<组织部新来的年轻人><七改选><爬在旗杆上的人><田野落霞><在悬崖上><红豆><小巷深处>(4)历史题材和小数民族题材小说:<恋自成><陶渊明写<挽歌>>

80.峻春的<黎明的河边>以1947年山东锦旗区军民为保卫革命根据地所进行的浴血奋战的背景.描写了交通员小阵及其一家为护送武工队千部安全赴任,与还乡团战斗.

81.王蒙<组织部新来的年轻人>主人公刘世吾,林震,宁璞<红豆>江玫与齐虹爱情. 82.梁斌三部优秀小说(斗争史奖):<红旗谱><播火记><烽烟图>. 判断改错:

1.<青春之歌>以1931年”九,一八”事变到1935年”一二,九”运动这历史时期的学生运动为背景. 2.王愿望的短篇小说,多取材于第二次国内革命战争时期的斗争生活. 3.1957年,毛泽东同志\\在<诗刊>上发表了18首旧体诗词.

4.<有的人>是诗人臧克家为鲁迅先生逝世13周年纪念日有感而作,写于1949,11,1. 5.<阿诗玛>是去南彝族支系撒尼族人民的长篇叙事诗.

6.陈其通的<万水千山>是十七年剧坛里唯一一部表现红军长征的话剧. 7.郭沫若写<蔡文姬>的主要目的是要替曹操翻案.

8.<关汉卿>,是田汉为纪念中国元代伟大剧作家关汉卿投身戏剧创作700周年而写的历史剧. 9.一篇好的散文,总是诗意盎然,文情并茂的,其诗情画意给人以美感享受. 10.魏巍发表了反映抗美援朝斗争的长篇小说<东方>,曾获1982年矛盾文学奖. 11.十七年的文学,就祖国大陆而论,它是属于社会主义性质的文学.

12.1949年7月2日至19日,在北平(今北京)召开中华全国文学艺术工作者第一次代表大会.它是以往中国现代文学历史的终点,又是以后中国当代文学历史的起点.

13.1953年9月23日至10月7日在北京召开了第二次全国文学艺术工作者代表大会.

14.”百花齐放,百家争鸣”方针是毛泽东1956年5月2日在最高国务会议第七次会议上提出来的.

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15.”大连会议”,是由中国作协党组书记,副主席邵荃麟主持. 16.1962年9月,诬称<刘志丹>是”为高岗鄱案的反党大毒草”. 简答：

1.<红旗谱>艺术民族风格:

(1)在题材的选择上,选择农民革命斗争.(2)在人物的描写上,发扬中国古典小说的优良传统,在尖锐

复杂的矛盾冲突中刻画人物.通过人物自身的语言和行动,并运用白描,对比等手段突出人物个性.(3)在斗争场景的描述上,把激烈的阶段斗争与北方的家村生活习俗自然风光结合起来描写,显露出地方色彩和民族特色.(4)在结构方式上,运用短章结构安排方法,六七千字一章.(5)在语言运用上,坚持用群众化,个性化的语言.语言口语化,简短,明快,传神,富于民族色彩和生活气息,散发出泥土的香味.

2.<红岩>主题”<红岩>是一部用革命先烈的鲜血和生命写下来的长篇小说,是一首对坚定如岩石,经受得起任何狂风骤雨考验的共产党人的颂歌,无产阶级彻底革命的半志和壮烈的牺牲精神是小说的基调.

3.柳春<创业史>主题:小说通过关中地区蛤蟆滩上新旧社会农民不同的”创业”道路的对比,并围绕着梁生宝领导的一个互助组建立,巩固和发展的全过程,形象地反映社会主义革命在中国农村发生,发展的历史,真实地表现了在”放弃私有制,接受公有制的根本转变中,农民群众的思想,情绪,心理以及人与人之间关系的深刻变化,为我们展示了中国农民的历史命运及必然走社会主义道路的历史趋势.

4.梁之老汉是小说中刻画得较之梁生宝更为成功,最出色的艺术形象,他是一位勤劳,善良,耿直而又自私,狭隘,守旧的小私有者的农民典型.他身上的劳动者的善良,求实与小生产者的自私,保守这两重矛盾的性格,是相当有代表性的.

5.孙犁<铁樟传>内容:以解放初期冀中地区农村的合作化运动为前景,采用抒情的笔调,从人情变迁的角度细致深入地表现了合作化时期冀中农村生活和农民心态的相应律变.

6.<党费>通过”我”与黄新的两次接触,围绕交纳党费所发生的事件,塑造了黄新这样一个坚持敌后斗争,勇敢机智,对党一片忠诚的共产党员的形象.

7.<党费>艺术特色(1)艺术构思新颖独特.小说以”党费”为题,看来并不新奇,而小说却把咸菜这种特殊的党费作为贯穿全篇的主线,展开一系列动人的情节,细腻地刻画了黄新性格.(2)在人物刻画上,作家善于让人物在严竣的考验中表现其精神美.

8.<百合花>艺术特色(1)作者从历史生活的激流中,选取一朵浪花,一片微澜,加以精心描绘和深入拓展,从而反映时代的风貌,这是<百合花>的突出特色.(2)在人物塑造上,作者通过细腻的心理描写,来揭示人物的心灵奥秘.(3)注重细节描写,善于通过典型细节的描写,去显示人物的精神风貌.(4)情节单纯而略有波澜,布局严谨,富于节奏感.(5)语言委婉清新又饱含感情,充溢着清新柔美的抒情格调. 9.<有的人>艺术手法(1)是一首饱含深刻哲理的政治抒情诗.(2)最明显的特征是通篇采用了对比的表现手法.

10.什么是”楼梯式”?是贺敬之按中国的语言特点和语言规律来独创出来的一种新形式.这种形式,诗行的内部结构按汉语的规律和特点,排列如楼梯,高低交错,字句排列基本对称,句式大体整齐,音顿大致相近,押韵大致相同,节奏明快,抑扬有致,情感的节奏和诗行的节奏较和谐统一。

11．贺敬之《回延安》主题：通过对回延安所见到的动和情景和深切感受的叙写，抒发了诗人对延安人民深厚的无产阶级感情，热烈赞颂党中央和毛主席领导走向胜利的丰功传绩，鼓舞人民继承和发扬延安精神建设社会主义。 12．“信天游”民歌形式：信天游是一种形式简单活泼，语言通俗易懂的民歌体。两句一小节，表示一个完整或较完整的意思；两句挥韵，全诗可一韵到底，也可中间换韵；篇幅可长可短。常用比兴，夸张，复选复迭等表现手法，如《回延安》。 13．闻捷《吐鲁番情歌》内容与意义 这一组爱情短诗，集中描写并反映解放以后新疆吐鲁番地区青年男女具有新的时代特点的爱情生活。此诗以其独有的姿色和芳香，赢得人们的倾慕，它继承了“五四”以来新待中爱情诗的优良传统并有所创新、有所突破。

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14．《茶馆》反映了哪三个令人诅咒的时代，戊戌变法失败后的晚请，军阀混战的民国初年，解放战争爆发前的国民党反动派统治时期。 15．《茶馆》艺术成就：（1）结构方面，采用横断面办法：三幕剧就是三个横断面，写了三个时代，贯穿50年的历史。（2）在人物处理上，采用的办法是：主要人物，自壮到老，贯穿全剧，次要人物父子相承；每个角色说自己的事又和时代结合起来，无关重要的人物招之即来，挥之即去。（3）语言丰富多彩，集中表现在：简洁、明快、含蓄、幽默和音乐美，性格化和动作化。 16．．田汉《关汉卿》主题：通过关汉卿创作与演出〈窦娥冤〉展开了与元代统治阶级的斗争，揭露了元朝统治春的残酷、腐朽、歌颂了关汉卿不畏权贵、为民请命的高尚情操场。 17〈关汉卿〉艺术手法：（1）在情节结构上，作者采用了戏中戏的艺术手法，戏中戏就是《窦娥冤》（2）剧中诗情洋溢，有浓烈的抒情色彩。

18．沈西蒙〈霓虹灯下的哨兵〉主题：描写中国人民解放军的一支英雄连队，在刚刚结束的解放上海的英勇战半之后，奉命进驻南京路，在霓虹灯下站岗，打退资产阶级“香风“的侵袭，揭示了革命胜利后，革命者仍需发扬革命传统，的制资产阶级思想侵袭，才能不断取得胜利的深刻主题。 18、《长江三日》是主题：刘白羽散文代表作。作者选择了奔腾不息。个姿百态的长江作为描写对象，通过旅游长江三日的见闻和感受，描绘了长江的美丽风光，尽情地抒发了对祖国山河的赞美之情，启示人们努力掌握事物发展的客观规律，在斗争中不断前进，创造更加美好的明天。 19、《长江三日》艺术特色，（1）最突出的特色在于作者随着时间的推移，地点的转换，在对山川风光的描绘之中，抒发了自己对事物的独特感受和对生活的深刻见解。（2）自然地将古诗词、歌谣、神话传说，革命领袖的书简插入文中，突破了时间和空间的限制，强化了作品的思想尝试和艺术力量。

20、双百方针提出后，对文学创作有哪些影响： （1）突破了只准“歌颂”，不准“暴露“的戒律，能广大胆正视祝人民内部矛盾，反映社会生活中的矛盾斗争。如王蒙《组织部新来的年青人》。耿简《爬在旗杆上的人》李维《灰色的帆篷》、李国文《改选》。

（2）突破了写人不可写人情人性，爱情不能成为作品主题的条条框框，敢于描写爱情，敢于写人的丰富感情，写富于人情味的作品。如宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》、邓支梅《在悬崖上》、李威仑《爱情》。

（3）突破了人民内部矜持不适用讽刺这一不成文的禁令，敢于发挥讽刺的积极作用和文学的批判功能。如巴人《沉钟的笔》。

21、了解“反右派”斗争扩大化，P30

22、1961年6月19日周总理《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》主要内容：（1）物质主产与精神生产问题（2）阶级斗争与统一战线问题（3）为谁服务的问题（4）文艺规律问题（5）遗产与创造问题（6）领导问题（7）话剧问题 论述：

论述《红旗谱》最成功的朱老忠这一典型形象。

朱老忠，是一个横跨新旧两个时代，在不断的斗争中找到了前进方向并为之奋斗的革命农民英雄形象。在他身上，交流着两种血液——我们光荣祖光那种刚强勇敢，说干就干的战斗传统的血液和无产阶级革命精神的新鲜血液，正因此，他是当代文学史也是中国文学史上一个新的典型形象，朱老忠有他独特的鲜明的个性。 一、嫉恶如仇，刚勇而坚韧

1、继承父亲不屈服，敢说敢斗的美德。朱老忠记住仇恨下关东，30年后回乡报血仇。当他回家乡遇到严志和，听说冯老兰现在还是那么横行霸道时，猛然间放开铜嗓子说：“他更加厉害了？好，出水才看两腿泥哩！”

2、他认识到斗争要讲策略沉住气斗。他劝严志和说：“大丈夫报仇，十年不晚。”他见朱老明因三告冯老兰不成而眼睛都气瞎了，劝老明要沉住气坚定信心。支持江涛到保定二师念书，主张“一文一武”与冯老兰斗到底。

3、朱老忠认识到靠集体和共产党才能取得斗争胜利。他对朱老明说：“共产党是有根有蔓的，没有

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共产党的领导，要想打倒冯老兰，是万万不能的。”他还协助组织人马反对头税，游行。从原来主张“一文一武”，要懂得要“抱团体，伸手干”，这是朱老忠思想、觉悟的飞跃，不但思想认识提高了，行动也表现出来。

二、豪爽正直，仗义而支爱

1、他义助朱老明，阶级情谊深。挣钱给朱老明治眼。对严志和家，更是情同骨肉，真诚相助：“没有别的，咱为老朋友两助插刀！”对两家孩子进行团结对敌教育。 2、卖掉小牛牛卖得10块大洋，资助江涛读书。卖掉“宝地”，为严家主持丧事。替严志和探监狱中严运涛，营救地主出身的革命静张嘉庆。这些性格有别于旧的封建义气，充满着新的阶级支爱精神。 他不仅继承了古代劳动人民的优秀品质。古代英雄人物的光辉性格，而且还深刻地体现了新时代的革命精神。这个形象的塑造，无论在思想深度上或艺术力度上都达到一个新的高度，是中外文学史上未有失例的典型形象。

2、杨沫《青春之歌》成功地塑造了林道静这个从个人抗争走向革命道路的知识分子的艺术典型。 （1）林道静初与读者见面，是个逃出封建家庭、反抗买卖婚姻的失学青年，从一岁起，失去了佃家的母亲，受着异母徐凤英的百般虐待。生母的悲惨遭遇和自己的苦难童年，使她自幼养成了“乖僻、孤独、执拗、倔强的反抗性格和对劳苦大众的深厚同情，高中毕业，被逼嫁给特务头子胡梦安、毅然出走。想当小学教员却受到余敬唐欺骗。残酷的现实粉碎了她的桃源美梦。被逼跳海自杀。在当时特定的环境里，这正是林道静反抗性格的一种表现形式。

（2）家庭的黑暗，个人的不幸，社会的腐败，再加上九、一八的炮声，使林道静“被现实的鞭子从幻觉中抽醒来了。”但是，白发的个人反抗脆弱无力的，朦胧的觉醒也是易于冺灭的。

（3）共产党员嘉川的教育及林道静第二次被捕入狱后，加入共产党，这是她思想立场转变的必然结果，是质的飞跃。

林道静由一个资产阶级知识分子，成为一个无产阶级先锋战士，经历了与封建家庭与个人主义小家庭，与旧我等三次重大策划。它真实地概况了三四十年代我国知识分子的历史命运和成长过程。从她的身上，我们可以看出共产党才是革命的保护者和引路人；知识分子只有把个人命运同国家民族命运联系在一起，才有真正的前途，才能永葆其美妙之青春；这正是林道静这一典型所显示的深刻的社会意义。

3、闻捷《吐鲁番情歌》艺术特色。（发表于50年代中期）

（1）新奇、巧妙的艺术构思，这些爱情诗，都是紧抓住当时新的时代生活环境，以当前国家蒸蒸日生的经济建设和青年们忘我劳动的热情为背景，从劳动生活的各个不同侧向，不同角度来反映天山南北一代新青年的爱情理想、爱情方式和新的爱情生活。 其中，《苹果树下》一首，诗人要表现自由欢乐的劳动生活青年相爱的甜美和多趣，运用象征方法，采用倒叙的方式来描摹姑娘的内心活动，巧妙地用苹果比喻爱情，借苹果的生长成熟过程，暗喻爱情的孕育发展和成熟，全诗正面写劳动，侧面写感情；表面说苹果，实际写爱情，唱了一曲劳动和爱情之歌。

（2）细腻的内心世界的描写。

闻捷写爱情诗，重于写人物形象，写人物形象，又重于挖掘其内心世界，写出人物的心灵美和情操美来，如〈苹果树下〉姑娘于果实收获季节的秋天里，内心感情的变化，急切地盼望小伙子当面来求爱的心情也写得力透纸背。 （3）朴实、明快、传神的语言。

语言不华美、不奔警，匆匆朴实无华，准确传神中，体现了闻捷爱情爱情诗语言的特点。 4、<茶馆>中王利发人物形象分析：教材。

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