中国书法艺术修养练习题及答案(判断)

中国书法艺术修养练习题及答案（判断）

三．判断题1.书法是中国传统艺术的象征。（文化）（×）2.在中国艺术史上，书法是其次取得重要艺术地位的。（最早）（× ）3.书法是最纯粹的中国本土艺术。（√）4.转注不是汉字的成字方式。（是）（× ）5.指事是属于“六书”的一种。（√ ）6.会意是汉字的基础。（象形）（×）7.汉字是“物象之本”。（ √）8.《说文解字》作者是刘向。（许慎）（× ）9.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√）10.毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。（√）11.中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。（有别于）（× ）12.中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。（√ ）13.西方古典绘画艺术追求造型的科学准确，色彩写实逼真。（√ ）14.楔形文字至今仍在两河流域使用。（已经失传）（×）15.篆书保持着古代象形文字的明显特点。（√）16.大篆也称秦篆。（小篆）（× ）17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。（√）18.行书是楷书的流动写法。（√）19.先有文字，然后才有书法史的开端。（√ ）20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。（√ ）21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。（雄浑）（×）22.帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。（严整）（× ）23.《大盂鼎》笔画疏朗，廋笔校对。（厚重，肥

笔）（× ）24.隶书兴盛于汉代。（√）25.秦隶书完全摒弃了篆书意味。（×）26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。（东汉）（× ）27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。（√）28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。（东汉）（×）29.章草即“隶书之捷”。（ √ ）30.盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（魏晋南北朝）（× ）31.隋唐是楷书的中兴时代。（√）32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。（早期）（× ）33.唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。（中唐）（×）34.杨凝式是唐代著名书法家。（√）35.宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。（行草）（× ）36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。（√ ）37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。（√）38.赵孟頫，字鲁直。（黄庭坚）（× ）39.明代帖学盛行。（√）40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。（狂草）（× ）41.康熙喜赵、乾隆好董。（好董、喜赵）（×）42.清朝中期以后，碑学衰落、帖学盛行。（帖学、碑学）（×）43.清代碑学发轫于考据学。（金石学）（×）44.工欲善其事、必先利其器。（√）45.中国在远古时代就开始使用毛笔。（√ ）46.历史上形成了四大制笔中心。（三）（×）47.硬毫蓄墨量饱满。（软毫）（×）48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。（温水）（× ）49.毛笔用毕后一般应平置。（笔尖朝下悬挂）（× ）50.三国时期才有松烟烧制成的墨。（汉魏）（×）51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的

意味。（×）52.小篆保存着古代象形文字的明显特征。（×）53.隶书的用笔提按，转折丰富。（√ ）54.唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（×）55.生宣的制作过程加入明矾。（熟宣）（×）56.砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。（√ ）57.甲骨文的形体已经严格定型。（尚未）（×）58.礼器多以钟为主。（鼎）（×）59.《散氏盘》以变幻莫测，神奇诡秘的风格著称。（√ ）60.小篆之称是相对大篆而言的。（√ ）61.西汉刻石传世很少，仅见二十余种。（十余）（×）62.《礼器》肃括、《史晨》清超。（清超、肃括）（×）63.《张迁碑》是元代发现的。（明代）（×）64.宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。（√ ）65.笔画少空白多的部分称“实”。（虚）（×）66.篆书大多字形偏长，应以纵势贯穿来布局。（√ ）67.闲章常铃于作品的前面。（√ ）68.在中国艺术史上，书法是其次去的重要艺术地位的。（×）69.毛笔的书写姿势分坐、立。蹲三种。（√ ）70.相对于六国使用古文，秦国则通用隶书。（√ ）71.书法是中国传统艺术的象征。（√）72.潘天寿最擅长的书体是楷书。（行草）（×）72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。（√）73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。（√）74.行书之体常意多于法，最能表达人的情感。(草书)（×）75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。（×）76.甲骨文尚未形成基本写作章法。（已经）（×）77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚，以侧锋为主，偶

出圆笔。（中锋）（×）78.中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。（√）79.《临池心解》称：“避，回避也”。（）80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。（√）81.悬腕是手腕及肘部都悬空，也叫悬肘。（×）82．郑虔与白居易为诗酒友。（杜甫、李白）（×）83.清明中期以后，碑学衰弱，帖学盛行。（帖学、碑学）（×）84.墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的。（√）85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。（切忌）（×）86.汉兴而有草书。（√）87.青铜器铭文中的“阳文”为“识”。（√）88.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√）89.在结字中，笔画一般是小让大，右让左。（左让右）（×）90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。（故宫博物院）（×）91.王铎草书的一大特色是“飞腾跳掷”的笔势。（√）92.《书断》列孙绰书法为第三等。（第四）（×）93.湛然，俗姓吴，被后世尊称为天台宗九祖。（×）94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。（√）95.《雁塔圣教序》是智永老年时所书。（褚遂良）（×）96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬，挺拔峻锐。（√）97.郗愔是王献之妻弟。（√）98.生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。（×）99.也分为生熟两类。（√）100.西汉碑刻书体属于古隶为主，波挑含蓄。（√）101.《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。（√）102.楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。（√）103.草书、行书、

楷书皆脱胎于隶草，但草书最迟。（×）104.在写法上，《阴符经》略近《雁塔圣教序》。（√）105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。（√）106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。（日本东京）（×）107. 郑虔草书成就与怀素媲美，高于张旭。（张旭、怀素）（×）108.金文跨越的时间很长，从殷商直至春秋。（√）109.宋四家唯蔡不擅行书。（×）110.在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√）111.单款指只写上款。（下款）（×）112. 隶书的诞生晚于小篆。（√）113.款文的字一般以小于正文为好。（√）114.柯九思的绘画以“形似”著称，擅画竹。（神似）（×）115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√）116.张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。（√）117.半熟宣是用熟宣传加工而成。（生宣）（×）118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。（√）119. 左右有直,宜左展而右收。（左收而右展）（×）120.《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。（中年）（×）121.张廷壁是明代书法家。（√）122. 磔笔锋开张也。（√）123.篆书的小篆化和篆书的隶篆化是先后发生的。(基本上是同步发生的)（×）124. 宋朝佛教盛行，楷书抄经成为职业。（唐朝）（×）125.《熹平石经》被康有为推为逸品。（石门颂）（×）126.邓石以隶法作篆，突破千百年来隶篆的藩篱。（√）127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√）128. 明受,仙居人,国清寺僧。（三学寺）（×）129. 东汉早期,早在

墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗 （中后期）（×）130. 篆书的线条少提按顿挫，无方折笔。（少）（×）131.真正以行书入碑，并以行书名世的是赵孟頫。（李邕）（×）132.王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。（√）133. 隋唐是楷书的成熟期。（两晋）（×）134.不同的作品幅式其章法也要求不同。（√）135.《吴兴赋》书法为赵孟頫所写，内容由他人所撰。（自己）（×）136.款的下部一般与正文底部齐平。（不宜）（×）137. 在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√）138.一般来说，处于中宫位置的笔画应紧凑，不可松散。（√）139.书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。（×）140. “世、山”两字三竖成上合下开之势。（×）141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。一个字中须部分笔画取收势,部分去放势,造成对比。“今”字画少而重，画少而轻，上重下轻。横和竖往往是一个字的主笔。黄庭坚草书单字结构奇险，一改圆转流畅的草书笔调。（√）“彭”字应左收右放。吴昌硕认为学王羲之书法，从柳法入手是捷径。

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