电视节目导播

《电视节目编导》重点

一.单选

1.情景剧是多讯道电视节目制作中最为简单的一个品种。 2.2号机居中后，1、3号机左右交叉是倒三角形机位布局方式。

二.名词解释

1. ESP（Electronic Studio Production,即“电子演播室制作”）方式

ESP是指在电视台的演播室中通常进行的录制方式。首先，大家会有一个感性的认识，就是有一个演播室，演播室中有若干台摄影机。在演播室的旁边或楼上套着导播间，导播间里有监视系统、切换系统、录制系统。演播室内的多个摄像机的信号必须通过多芯电缆线连接到导播间的切换系统中。

2.EFP（Electronic Field Production,即“电子场地制作”）方式

EFP是对一整套适用于电视台以外的现场进行即使摄制作业的电视设备的统称。它包括两台以上的摄像机、一个完整的视讯切换系统、一个完整音频操作系统以及其他相关的辅助设备。它可以对发生的事件或节目演出做现场直播或现场录制。

3. 导播工作台本

导播工作台本是日后直播或录制的基础，它应该能够非常全面地体现导播关于播出方式、转播技术、时间、流程、画面、声音及特殊效果的详细设计，是各工种部门未来工作所依据的蓝本。

4.节目脚本

节目脚本一般是文学本，它需要标示节目的程序、主持人的语言、插播片的位置内容等等，它是对节目做文学性的描述，通常没有具体的声音画面设计与相关录制技术要求的说明。

5.镜头会

所谓“镜头会”就是由导播召开的摄像会议。在摄像工作会上，所有的讯道摄像师和摄像辅助设备操作员都要出席。导播按照导播台本或更为详细的分镜头本，将自己对于画面的设想与拍摄实施的具体手段、各机位的分工与任务、不同节目的切换方案与画面组合思路传达给摄像师。而且，来自摄像部门的建议还会进一步丰富导播原有的设想。导播从前期策划到节目播出一直处于完善过程中。

6.情境剧

“情境剧”是以多集系列故事的形式编织剧情、有相对固定的主要场景和相对固定的主要人物、每集可能有客串的主要角色，并以电视系列剧形式播出的喜剧品种。

7.场面调度

场面调度是指，在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。 8.调机

调机就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。其实，它是由两个阶段来完成的。一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预制方案；另一个是导播在录制的过程中对方案的实施与临场调整。

9.谈话场景

导播对于谈话场景的识别，可以分为“场”和“景”两个概念。“景”可以看作是谈话的环境（包括内、外景的实景或演播室）和布景，它由导播和美术设计共同确定并由美术部门制作完成，在视觉上提供镜头画面的背景效果。“场”可以看做是任何谈话的进行都会自然形成的交流场（无论是否在谈话节目中），它是由谈话者之间的视线关系的总和所构成。

10.机位设置

机位设置是一个总的概念，它包括机位的数量、每一个机位的具体位置、每一个机位的具体性质（机器的型号、镜头性质、辅助设备等技术参数），以及各机位形成的整体布局关系。

11.镜头转换频率

镜头转换频率是导播在实施切换时所掌握的切换节奏。它形成了画面外在形式中非常直接的可感因素，并且用于电视观众对节目语言节奏风格的认领。 12.游机

就是指可以进行位置游动的摄像机，它通常是由摄像师手持或肩扛进行拍摄。在录制过程中，游机一般是在导播的指令下接近某个对象进行拍摄，当任务完成后再以合理的路线撤离演出区域。

13.主观镜头

主观镜头就是模拟观看者的视点和视觉印象拍摄的镜头。它一般需要一个被建立的过程，也就是通过表现观看者的镜头和表现被看对象的镜头组合在一起，完成一个“看与被看”的意义。

三.多选题

1.多讯道节目制作方式：多机拍摄与多讯道制作

2.多讯道节目制作方式的种类：

（1）ESP（Electronic Studio Production,即“电子演播室制作”）方式 （2）EFP（Electronic Field Production,即“电子场地制作”）方式 （3）复合ESP／EFP／ENG多种形式的综合制作方式

3.导播团队：总导演、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播。

4. 导播在节目制作前、中、后应注意：

(1)直播当天，导播要根据制作规模的大小来决定自己提前抵达制作现场的时间。 (2)临近直播，导播要尽量提早30分钟坐到自己导播间的切换台前。

(3)直播之中，导播除做好调度选切画面的核心工作外，还要合理分配精力关注各工种岗位的工作情况，以便提早发现问题，防患于未然。

(4)直播之后，导播要致谢所有的工作伙伴，并提醒助理整理好直播录像带以备后期制作。

5. 导播临场应对方案是如何产生

第一，导播需要明确自己有责任将现场繁盛的时间传递给电视观众； 第二，导播作为现场的亲历者，应该了解现场突发情况的来龙去脉； 第三，导播在迅速做出反应判断后，确立自己的表述态度； 第四，导播将视听表达的需要立刻传递给相关的技术部门。

6.视听语言的掌控能力包括：

1.机位设置 2.镜头设计 3.临场调度 4.镜头搭配 5.切换时机

7.场面调度是:

1.演员的行动路线 2.站位 3.姿态手势 4.上下场等舞台表演动作的总和。

8. 情境剧主要场面的基础形态：

1.双人关系 2.对双关系 3.双对双关系 4.三角关系 5.多人活动

9.情境剧各机位景别有:

1.大全景 2.小全景 3.中景 4.中近景 5.近景

10.情境剧画面切换的一般规律

1.关注说话人 2.关注动作细节 3.关注场面调度是变化

11.导播眼中的谈话节目构成元素 1.谈话参与者 2.谈话的场景

12.谈话进行的方式类型：

1.访谈形式 2.漫谈形式 3.会谈形式

13.单个机位最大化功能：

1.给它一个好位置 2.给它一个好属性 3.给它一个好配合

14.谈话节目中运用的调机规律

1.分割与包容 2.镜头组合链条 3.突发情况的处理

15.反应镜头通常考虑：

1.也就是最直接的作用，就是随时关照现场中其他人对说话人发言的反应（比如点头、摇头、微笑、撇嘴等等）

2.当说话人的发言段落太长太啰嗦的时候，插入一些反应镜头可以调剂视觉上的节奏 3.在表现某个或某几个主要交谈对象时，兼顾表现现场中的其他人，已达到随时提示整体场面位置关系的作用

4.为着意强调说话人的某些语义，而附加上能够形成“一加一大于二”效果的反应

16.过短的反应镜头原因：

1.导播以为电视观众像自己一样看清了这个镜头（其实电视观众的读取需要更长一点的时间）

2.导播已调整好其他镜头，急于进行下面的镜头组合

17.过长的反应镜头原因:

1.导播期待着此时的反应会有更好的表现，迟迟不舍得切走

2.导播忙于调整其他镜头，而忽视了此时的反应镜头已经被切出的时间太长了。

18.音乐会的导播必须明确

1.何时、哪个乐器或哪些乐器进入演奏 2.它或它们在乐队中的位置在哪里 3.它或它们的持续演奏时间

19.为什么要用游机

1.游机具有位置自由、便于深入场景之中进行拍摄的特点 2.游机近距离的拍摄可以在画面中形成贴近对象的情感压力 3.游机镜头的自然晃动对拍摄主体的适用性

20.游机在现场的分工

1.游机左右分工的方式可以尽量地避免穿帮 2.游机的调度线路越短越不容易在其他机位中穿帮

21.游机摄影师的工作意识 1.必须具备敏感的躲避意识 2.应具有良好的职业着装习惯 3.需要具备与其他机位配合的整体意识

22.导播的常用术语有：

1.摄像术语 2.音乐音效成音术语 3.视讯切换器操作术语 4.开播收播术语

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