室内空间组合与理论习题集

室内空间组合与理论习题集

艺术设计专业

一、判断题

1、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件。 （ ） 2、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系。 （ ） 3、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。 （ ） 4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈薄。 （ ） 5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。 （ ） 6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。 （ ） 7、人们常把黑色看成是“万全的颜色”。 （ ） 8、工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。 9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷。 （ ） 10、沙里宁认为“装饰即罪恶”。 （ ） 11、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。 （ ） 12、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。 （ ） 13、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。 （ ） 14、著名的黄金分割比为1:1.615。 （ ） 15、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。（ ） 16、密斯·凡德罗认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。 （ ） 17、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。 （ ） 18、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。 （ ）

19、莱特设计的“西塔里森”不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉。

（ ）

20、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在上风位。 （ ） 21、日本建筑师矶崎新设计的松尾神社被誉为“日本第一个后现代作品”。 22、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。 （ ） 23、大跨度结构的最大特点是把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。 （ ） 24、以静态均衡来讲，有两种基本形式：一种是对称的形式；另一种是非对称的形式。

25、技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性。 （ ） 26、当今西方流行的后现代建筑思潮中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法。 （ ） 27、皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技派代表人物。 （ ） 28、解构主义代表人物有艾森曼、屈米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。 （ ） 29、冷色使人感到安定、优雅、宁静。 （ ） 30、某些单层工业厂房，由于跨度大而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了要求， 于是除开侧窗外还必须开天窗。 （ ）

答案：1.√ 2.× 3. √ 4. × 5.√

6.√ 7.× 8.√ 9.√ 10.× 11.√ 12.√ 13.√ 14.× 15.√ 16.× 17.√ 18.√ 19.× 20.× 21.× 22.√ 23.× 24.√ 25.√ 26.√ 27.√ 28.√ 29.√ 30.√

二、单选题

1、在欧洲逐渐发展起来的，具有相当稳定性的露明半框架结构是指 ( ) A、硬山架檩结构 B、半木结构 C、榫卯结构 D、筒形结构 2、以墙柱形成空间的垂直面，以粱板形成空间的水平面的结构体系是( ) A、墙柱承重梁板结构 B、框架结构

C、大跨度结构 D、悬挑结构

3、将承受荷载后的重力和水平推力集中于四角的拱是 ( ) A、筒形拱 B、交叉拱 C、开放拱 D、叠形拱

4、纽约世界贸易中心大楼的结构形式属于 ( ) A、框架结构 B、框架——剪力墙结构 C、网架结构 D、井筒结构 5、本世纪初出现的主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古典建筑的建筑设计思潮是 ( ) A、新古典主义 B、新艺术运动 C、新建筑运动 D、工艺美术运动

6、高直建筑中，承担屋面的水平推力的结构是 ( ) A、厚石墙 B、竖向阻力墙 C、剪力墙 D、飞扶壁

7、在视觉艺术中，直接影响效果的因素是 （ ） A、形状 色彩 质感 B、形状 色彩 属性 C、形状 色彩 体量 D、形状 色彩 体积

8、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是 ( ) A、古典式建筑 B、巴洛克式建筑 C、高直式建筑 D、古典复兴式建筑

9、黄金分割的比率是 ( ) A、1:1.618 B、1：1. 414 C、1:1732 D、1:0 707

10、巴塞罗那国际博览会德国馆的设计师是 ( ) A、勒·柯布西耶 B、弗兰克·莱特 C、理查德·迈耶 D、密斯·凡德罗

11、勒·柯布西耶认为 ( ) A、房屋是住人的机器 B、装饰即罪恶 C、形式服从于功能 D、有机建筑

12、我国古典园林建筑借大小空间的强烈对比作用而获得小中见大的效果，这种手法叫做 ( )

A、欲扬先抑 B、因地制宜 C、意在笔先 D、巧于因借 13、潘泰翁神庙（万神庙）的结构为 ( ) A、框架结构 B、悬挑结构 C、网架结构 D、穹窿结构

14、三向平扳空间网架是由三组互成角度的网格组成，其角度为 ( )

A、30度 B、45度 C、60度 D、90度

15、提出“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作各自的构图”的建筑师是 ( )

A、格罗庇乌斯 B、莱特 C、文丘里 D、密斯·凡德罗

16、以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约是 ( ) A、5-10平方米 B、10-15平方米 C、15-20平方米 D、20-25平方米 17、室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是 ( )

A、封闭感 B、阻塞感 C、延伸感 D、分隔感

18、中国古典园林建筑中，为使两个空间被此渗透，多采用 ( ) A、移景 B、透景 C、借景 D、造景

19、建筑师沙里宁提出 ( ) A、少就是多 B、装饰即罪恶 C、形式服从于功能 D、有机建筑 20、悉尼歌剧院的设计者是 ( ) A、莱特 B、西萨佩里 C、伍重 D、盖里

21、我国古代建筑家常把对称的格局称之为 ( ) A、对偶 B、排偶 C、对比 D、正比

22、常常被人们称为“万全颜色”的是 ( ) A黑色 B、白色 C、灰色 D、米色

23、流水别墅的设计师是 ( ) A、勒·柯布西耶 B、弗兰克·莱特 C、理查德·迈耶 D、密斯·凡德罗

24、奥地利建筑师路斯认为 ( ) A、少就是多 B、装饰即罪恶 C、形式服从于功能 D、有机建筑

25、索菲亚教堂采用的结构形式为 ( ) A、框架结构 B、悬挑结构 C、网架结构 D、穹窿结构

26、一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为 ( ) A、功能使用要求 B、精神感受 C、建筑结构 D、审美要求

27、围、透的处理和朝向的关系十分密切。凡是对着朝向好的一面，应当争取

( )

A、围 B、透 C、封闭 D、分隔

28、除虚实对比外，窗与墙的重复、交替出现还可以产生的是 ( ) A、肌理美 B、对比美 C、序列美 D、韵律美

29、拱形结构、穹窿结构、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系 ( ) A、大跨度结构 B、悬挑结构 C、框架结构 D、其它结构

30、在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是说 ( ) A、主从与重点 B、均衡与稳定 C、比例与尺度 D、韵律与节奏

31、人们有意思地加以模仿和运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式是 ( ) A、节奏美 B、均衡美 C、比例美 D、韵律美 32、把比例和人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模数”体系的现代著名建筑师是

( ) A、勒·柯布西耶 B、弗兰克·莱特 C、理查德·迈耶 D、密斯·凡德罗

33、日本建筑师芦原义信曾指出：“日本式建筑四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。日本的四张半席空间约相当于我国多大面积 ( ) A、5平方米 B、10平方米 C、15平方米 D、20平方米

34、人们从经验中可以体会到：在绝对高度不变的情况下，面积愈大的空间愈显得 ( ) A、低矮 B、高大 C、有亲和力 D、不亲切

35、高直教堂正是利用空间的几何形状特征，而给人以满怀热望和超越一切的精神力量，使人摆脱尘世的羁绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形状的特征是 ( ) A、又窄又高 B、高大 C、又低又矮 D、深远

36、一个房间若四面临空，则会使人感到 ( ) A、封闭 B、沉闷 C、通透 D、阻塞

37、以下最能反映空间的形状及关系的是 ( ) A、地面 B、天花 C、墙面 D、门窗

38、在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔的处理方法 ( ) A、竖向分割 B、横向分割 C、自由分割 D、门窗分割

39、室内色彩，一般多遵循的处理原则为 ( ) A、暖色 B、浅色 C、上浅下深 D、深色

40、当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、外

必须和特定的地形条件相结合。群体组合应做到：1、（1）各建筑物的体形之间彼此呼应，相互制约（2）各外部空间既完整统一又互相联系，从而构成完整的体系；（3）内部空间和外部空间互相交织穿插、和谐共处于一体。

6、当代西方建筑审美变异对我国建筑发展带来哪些启迪？

答：当代西方建筑审美变异，正是在时代浪潮的拍击下应运而生的，尽管在许多方面尚不足称道，但是敢于离经叛道，向经典美学挑战，首肯创造性与新奇性的美学价值，建立多元化的审美标准等，无疑对我们还是具有一定启迪意义的。

中国建筑要走向世界，就必须首先让世界建筑走向中国，因此，深入研究当代西方建筑审美变异的内在渊源以及发生、发展规律，将更好地促进我们创作观念的更新。

这就要求我们立足国情，立足当代，科学地分析当代建筑多种流派及其美学思潮的演变发展，最终，还是要致力于建立具有中国特色的建筑理论体系。 7、空间的引导与暗示有什么作用？有哪些设计途径？

答：某些建筑，由于功能、地形或其它条件限制，可能会使某种比较重要的公共活动空间所处的地位不够明显、突出，以致不易被人们发现。另外，在设计过程中，也可能有意思地把某些“趣味中心”置于比较隐蔽的地方，而避免开门见善，一览无余。不论属于哪种情况，都需要采取措施对人流加以引导或暗示，从而使人们可以循着一定的途径而达到预定的目标。

（1）以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在； （2）利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步； （3）利用天花、地面处理，暗示出前进的方向；

（4）利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。 8、论述乡土、地域主义的特点

答：(1)与环境关联。乡土主义的建筑创作，经常强调地方性文化主题的表现，并且以之取代功能表现的现代主义手法。

(2)适应气候环境。适应环境气候是乡土化倾向的重要依据之一。特点是充分利用自然气候因素的调节作用，既降低了能耗与污染，又可创造舒适宜人的生活空间环境。

(3)利用地方材料与技术。在研究如何充分利用地方性材料与建筑技术，并结合现代生活方式而进行建筑创作。

(4)地域与场所精神的表现。表现地域与场所精神是乡土主义倾向的一个深层次的再创造。建筑师并非在创作中简单地模仿地方建筑的处理与布局形式，而是在深入分析地域文化特点的基础上，从形式、体量、空间、材料、气质和当地风土人情等文化内涵，从而获得一种情感上的归属和认同感。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/r536.html