美术概论
更新时间:2023-11-05 21:53:01 阅读量: 教育文库 文档下载
第一章 本质论
第一节 历史上关于美术的各种解释
一.从创作主体解释美术——主观唯心主义 (一)情感说: 情感的传达
1)欧洲19世纪,浪漫主义艺术运动: 法国:美学家,维隆,情感的表达 俄国:列夫托尔斯泰《艺术论》综合艺术 清朝:孔衍栻《石村画诀》
局限性:1.看不到主观情感的客观根源 2.忽视艺术的其他因素 (普列汉诺夫.形象表现说) (二)表现说:心灵的表现 主观唯心主义哲学体系 意大利,哲学,克罗奇 英国,美学,科林伍德
《美学原理》理论核心:直觉(克罗奇)
法国,反理性主义(直觉主义)哲学,柏格森——西方现代主义美术的理论鼻祖 境界:与上帝合而为一
“真正艺术”特征(科林伍德)
“表现活动”《艺术原理》“自我表现” 6)20世纪,现代主义艺术家 ——主观情感、感官、心灵
“艺术的本质就是自我表现”,引进中国美术界(特定历史的社会意义)理论上片面
“自我”,德国,18世纪,费希特的用语 ——批判康德哲学中的唯物主义 (三)无意识说:本能欲望的表现 (现当代美学)
奥地利,费洛依德学说——精神分析心理学家 无意识2.婴儿性欲3.抑制4.转移 ——性本能欲望表现出并转移到作品中 瑞士,精神病理学说——“集体无意说” 20世纪,超现实主义等现代派美术 局限性:1.非理性主义
2.分析时是武断(附会) (四)游戏说:自由的游戏
德国,古典,康德,本质上“自由的” 席勒,系统化,精神解放与完美人格
(五)自娱说:自我娱乐 中国传统美学与画论
宋朝,郭若虚,人品看画品 元朝,倪赞“自娱说” 强调笔墨 精神愉悦 画家的人品个性 绘画的笔墨形式
二.从主客体关系解释美术 (一)理念说:理念的感性显现
客观根源:“理念”“客观观念”“绝对精神” 柏拉图,
1.现实:直接根源; 理念:最终根源。 摹仿“现实”与“理念” 黑格尔, 1.感性形象的显现 (感性掌握与诉之于心) “理念”与“形象” 宗炳《画水山序》
“以形写形,以色貌色”源于“道” (二)摹仿说:摹仿现实 古希腊,反映现实
赫拉克利特“模仿自然说” 苏格拉底“绘画描绘所见之物” 亚里士多德,现实世界的真实性 各门类
画家与雕塑家:颜色与姿态 诗人与歌唱家:声音 舞蹈:姿态的节奏 史诗:语言 悲剧:行动
文艺复兴,达芬奇“自然是艺术的源泉” 俄国:车尔尼雪夫斯基 《艺术与现实的审美关系》 中国,画论中的“师造化” 天地2.自然界3.主体之外的万物 局限性: 朴素的唯物主义 机械的
不是从主观去理解
(三)巫术说:巫术摹仿
1)泰勒(英国,人类学家)《原始文化》
2)弗雷泽,原始,交感巫术摹仿巫术 3)雷纳克(法国,考古家) ——原始洞穴壁画与雕刻
——人类历史活动以及主体(原始人)与 客体(自然)——狩猎对象(精神)客体 ———原始巫术 局限性(列宁)
有思想动机,无产生动机的原因 没有发现社会关系发展的客观规律性 没有看出物质生产发展程序是其根源
三.从美术主体——形式解释美术 1)形式美学(公元前6世纪) 2)毕达哥拉斯学派(古希腊) 3)原则:数与节奏的和谐 4)“黄金分割”的比例
5)《美的分析》(荷加斯)绘画构图 6)“现代绘画之父”塞尚“色彩绘画”
(一)“有意味的形式”说
1)英国,美术批评家,克莱夫贝尔
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