《孟姜女》江苏民歌与艺术歌曲的比较

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

《孟姜女》:江苏民歌与艺术歌曲的比较

作者：潘冠泽

来源：《艺海》2010年第04期

江苏民歌《孟姜女》与大型艺术歌曲《孟姜女》(王志信改编)在我国广为流传,而其音乐特征却存在着不同特色。

一、 基本曲调不同

民歌《孟姜女》是典型的单节歌样式,是启、承、转、合的结构。每段四句,落音为2、5、6、5。歌曲单一规整,曲调流畅委婉细腻,旋律基本为级进的五声调式,富有江南民歌抒情优美的特点,让人百听不厌。

艺术歌曲《孟姜女》经过改编后,成了变奏多段体结构的声乐作品。第一段除了在原有的旋律上略做了一些修饰外,基本保留了原来民歌的调式结构。整个乐段用稍慢的速度,以缠绵平缓地节奏诉说思念之情。乐段的转句以柔和暗淡的羽调色彩出现,音调与色泽明亮的调式形成对比。旋律进入中声区,落在不稳定音级羽音上,使整个乐段曲变得柔和深情。这种调式的对比手法,在音乐色彩上抒情性很强,含而不露,情深感人。

第二段的旋律是在第一段原始曲调的基础上展开的,它以原有素材为基础变化而来。旋律的流动性在这一段变得明显起来,使人听来耳目一新。由于整体结构、色彩变化都保留着第一段的韵致,只是在结尾处加了两小节带哭腔的长拖腔,进一步烘托了孟姜女期盼与丈夫相会,而又遥遥无期的哀怨之情。

第三段经过间奏,由大调(G微调)转为同主音小调(f羽调),音乐色彩变得更加悠远,旋律逐渐由级进转到四度、五度的跳动,音乐起伏跌岩,如泣如诉,在凄凉悲苦的歌声中流露出更加深切的思念之情。随着孟姜女感情世界的不断深化,音乐情绪也随之层层推进。在第三段的音乐中,作者借鉴融会了我国戏曲板腔音乐的表现手法,运用了打慢唱的摇板音乐,在一个全新的调性上再现节奏,阔宽了孟姜女的主题音乐。伴奏以急速的十六分音符进行,与哭天抢地的高亢拖腔形成鲜明对比,呈现了孟姜女顶着漫天大雪,在刺骨的寒风中历尽千辛万苦,千里寻夫的执着。加上音程的七度、八度的大跳,渲染出悲壮的艺术氛围。

歌曲的结尾段运用了戏曲中常见的渐慢渐快的垛板音乐,以逐渐紧密的节奏,连续的后半拍起辗转推进,把歌曲推向高潮。结尾最后一句“只见白骨满青山”以悲痛欲绝、哭天抢地的歌唱,为孟姜女悲惨的辛酸血泪史做了最为淋漓尽致地诉说。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/qw8f.html