建筑史复习提纲

一、古埃及建筑

（1）最成熟的金字塔群及三座金字塔的名称。

吉萨金字塔群：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔

（2）金字塔时代、玛斯塔巴定义及金字塔时代的主要矛盾。

金字塔时代：埃及绝大多数金字塔都建于第三王朝至第六王朝时期，也就是在大约公元前2800~2300年之间，因此这一时期被人们称为金字塔时代。

玛斯塔巴：早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。

矛盾：它体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，对建筑艺术的深刻理解，以及他们利用和改造自然的雄健魄力；但是，这些建筑物却是皇权的象征，表现着皇帝的神性。

二、古希腊建筑：

（1）古希腊的三种柱式。 ①多立克柱式：

a：起源于公元前1000年到前600年，出现了希腊大陆的多立安族，直到公元前5世纪，发展稍微成熟；

b：细长比：1:4到1:6，柱子粗壮、宏伟、开间较小

c：特性：刚劲、有力、率直，表现了柱或支撑物的建筑学作用，同时象征了男性； d：横截面：柱身带有明显的凹圆槽，而且凹槽相交成锋利的棱角，共20个， e：装饰：没有柱础，只有柱头

②爱奥尼柱式：

a：起源于希腊爱奥尼亚族；

b：细长比：1:9到1:10，柱子较纤细、轻巧，故开间较宽； c：特性：精致、典雅、柔和，弹性的优雅形象，象征女性；

d：柱头：由装饰颈带和通过颈带的两个相连面而相对的大涡卷构成；

e：装饰：腰线与山墙几乎全部以雕刻装饰，柱有柱础，柱础上有圆形石盘； f：横截面：凹槽较浅，并形成棱角共24个，棱角不锋利。

③科林斯柱式： a：起源 b：柱头

c：除柱头外，其他的与爱奥尼柱式相同 d：特性：柱头为花篮式（忍冬草），秀美，精细，匀称，装饰奢华

多里克柱式的代表建筑是帕提农神庙；爱奥尼柱式的代表建筑是伊瑞克提翁神庙；科林斯柱式的代表建筑是奖杯亭。

（2）雅典卫城建筑群布局如何体现了对立统一的构图原则。

建筑群是根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替。雕刻的材料，体裁、风格、构图和位置都不一样。有大型立雕、有长长的连续浮雕、有单幅浮

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雕，有作为柱子的立雕；有石刻、有铜像。朝拜者见到的卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。同时，建筑群因为帕提农的统帅作用而成为整体。它位置最高、体积最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟。其他的建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用。建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。

（2）雅典卫城建筑群的建筑组成及重要建筑的特点。

山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁庙、雅典娜雕像 卫城山门：

①公元前437~前432年，建筑师穆尼西克里

②山门依山就势，分两段处理，突出于山顶西端， ③山门为多里克柱式，柱间距：中间开间较大。 胜利神庙：

①公元前449年~前421年，设计人卡里克拉特 ②爱奥尼柱式，但柱子比较粗壮；

③朝向略偏，目的是使西边的构图更完整。 帕提农神庙：

①公元前447年~前430年，主要设计人伊克底努 ②选址：卫城的最高处，建筑群的中心建筑物；

③型制及风格：围廊式庙宇，装饰较华丽（白色的大理石，用金子做装饰，雕刻十分精细） ④入口：设在东面，由于山门在西面而且只有一条小路返回山门，目的在于让游客、朝拜者转一圈再进入，含义在于从看日出的方向的东门进入神殿，这也体现了建筑师重视形象雕塑感。

⑤东立面：山墙上雕刻的主题是雅典娜突破宙斯的头颅诞生的故事，都是圆雕的组合。 ⑥西立面：雕刻表现了海神波斯顿和雅典娜争做雅典保护人的故事。

⑦其他处雕刻：包括一条狭长连续的饰带浮雕和四面的浮雕，即不承重浮雕。 ⑧帕提农神庙是多里克柱式的典范—视觉矫正法 a.柱子有收分和卷杀；

b.两侧柱子外墙垣略向中倾斜；

c.转角柱比一般的柱子粗壮，目的是为了缩小角开间； d.所有水平线条中部略向上隆起。

⑨内部：神像安置在内壁，内壁分三部分，殿前是门厅，殿后是财库和档案馆 伊瑞克提翁庙：

①公元前421年~前406年

②选址：基地是一块神迹地；位于山下可以观赏到的地方； ③规模：三个小神殿，两个门廊，一个女郎柱廊；

④西立面：由于处在断块处，设有两套柱式，同时建造了高为4.8米的基座，上为立柱廊； ⑤南立面：采用一大片封闭的石墙，主要为衬托帕提农；

⑥北立面：面阔三间的柱廊，进深两间，是古典盛期爱奥尼柱式的代表和典范；

⑦伊瑞克提翁庙以小巧、精细、生动的造型与帕提农神庙的庞大、粗壮、有力的体量形成对比

雅典娜雕像

希腊雕刻家菲狄亚斯的作品

（4）雅典卫城的总平面（绘图）P49

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三、古罗马建筑： （1）古罗马五种柱式

①塔斯干：多里克柱式的简化，去掉了凹槽与棱角。 ②罗马多里克 ③罗马爱奥尼 ④罗马科林斯

⑤以上几种柱式的组合

（2）建筑的最大特色和成就。

a）在建筑结构、建筑材料、施工技术方面，有突破性进展

建筑结构——发展拱券技术（筒形拱——十字拱——多拱组合）进一步的解放了空间采光通风的效果逐渐得到改善，艺术上逐渐成熟； 建筑材料——采用天然的混凝土；

施工水平——多重起重运输机械，分块浇铸法。

b）从空间的创造上看：注重外部空间，内部由单调的空间向多空间组合转化 c）从建筑艺术方面看：继承和发展了以古希腊柱式为基础的建筑构图，并与拱券结合，建筑重视装饰。 d）柱子与券拱的结合： ①五种柱式

②柱的组合：列柱；壁柱；倚柱；巨柱；叠柱 ③券拱的组合：连续券和券柱式 ④半圆形的放射形券，又称罗马券

（3）万神庙在建筑平面和剖面上体现出穹顶技术的成就。

平面：神庙的平面是圆形的,单一空间、集中式构图的建筑物的代表

剖面：穹顶是完整的半球形，穹顶直径与顶端高度相等，都是43.3m,创造了最高纪录。中央开一个直径为8.9米的圆洞；门廊高大雄壮，华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。

（4）古罗马时期的理论著作。 《建筑十书》

（1） 作者：维特鲁威 （2） 成就：

①奠定了欧洲建筑科学的基本体系；

②十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验

③相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑物的设计原理

④按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了了一些基本的建筑艺术原理。 （3） 缺点：

①为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正的贬低它们的质量。 ②对柱式和一般的比例规则做了过于苛细的量的规定。

③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后人钻空子随意加以解释。

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四、拜占庭建筑与早期基督教建筑：

（１） 拜占庭建筑的特点（帆拱、巴西利卡、希腊十字、拉丁十字）。①从社会背景看：政权合一的国体，使建筑既要表现王权的威严又要传达宗教

的神秘感和程式化。

②从结构上看：形成一套完整的体系：穹顶—鼓座—帆拱，空间逐渐得到解放。 ③从装饰上看：教堂的外部不做装饰以适应教义，而内部有着及其细致的装饰。 ④从空间上看：变古罗马静态，无导向的空间为动态、有导向的建筑空间，并有一种有节奏的扩张感。

⑤从格局上看：采用巴西利卡式的平面布局。

巴西利卡：古罗马时期的一种用作法庭，会场和交易所的综合性厅，平面为长方形，端头带有半圆形龛，由柱列划分为宽而高的中厅和低而窄的侧廊。 希腊十字：中央的穹顶和它四面的筒形拱形成等臂的十字。

拉丁十字：十字形的平面，但是竖道与横道长的多，呈十字架的形式。 帆拱：水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形的部分。

君士坦丁堡圣索菲亚大教堂在建筑艺术，空间及技术上的成就。（分析）

五、哥特建筑

（１）飞扶壁：是哥特式建筑所特有的一种结构构件。它利用从墙体上向外

挑出的一个飞券,凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，从而解决了拱顶的水平分力问题。

（２）哥特式教堂的内部处理与外部处理的艺术成就。

内部处理：新的结构方式直接为教堂的艺术风格带来了一些新因素。中厅一

般不宽，两侧支柱的间距不大，教堂内部导向祭坛的节奏紧凑，动势很强。教堂的结构体系条理井然，各个构件分明表现着严谨的荷载传导关系，表现着对客观规律的明确的认识和科学的理性精神。渐渐爱好装饰

外部处理：外貌往往不及内部完整，形式和风格很不一致，教堂的外表的向上动势很强，垂直高耸的形体和水平横陈的形体之间主次难分，教堂的外形不够统一。教堂的外观力求削弱重量感，一切局部和细节都和总的创作意图相应

（3）四大歌特教堂。

法国的巴黎圣母院 兰斯主教堂 亚眠主教堂 夏特尔主教堂

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六、意大利文艺复兴建筑：

（１）文艺复兴时期的报春花及设计人。

佛罗伦萨主教堂的穹顶 伯鲁乃列斯基

（２） 文艺复兴时期的纪念碑。 圣彼得大教堂

（３）文艺复兴时期的建筑师及作品、理论著作。（帕拉第奥母题）

①伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂 ②阿尔伯蒂：鲁切拉府邸、圣弗朗采斯哥教堂

《论建筑》文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作 ③伯拉孟特：坦比哀多、圣彼得教堂方案

④米开朗琪罗：劳仑奇阿纳图书馆门厅、罗马卡比多山市政广场、圣彼得大教堂的主体部分

⑤拉斐尔：圣彼得大教堂方案、潘道菲尼府邸 ⑥帕拉第奥：

⑦维尼奥拉：耶稣会教堂、尤利亚三世别墅

（4）巴洛克式教堂的建筑特色及代表实例。

建筑特色： 教堂的形式新异： ①节奏不规则地跳跃

②突出垂直分划，加强上下的联系，而破坏柱式固有的水平联系。 ③追求强烈的体积和光影变化 ④有意制造反常出奇的新形式

代表实例：罗马耶稣会教堂、罗马圣维桑和圣阿纳斯塔斯教堂、圣卡罗教堂、 罗马圣伊尼齐欧教堂

（西班牙阿尔汗布拉宫的两个院子名称）

柘榴院：以举行朝觐仪式为主，比较肃穆 狮子院：后妃们居住的地方，比较奢华

七、法国古典主义建筑：

（1）法国古典主义建筑特征及代表作品。

建筑特征：

①强调建筑表现王权，表现专制国家的力量渗透着一种理想的英雄主义情绪 ②崇尚古典，特别是古罗马文化

③唯理主义，讲究比例，几何构图，古典主义建筑往往主观分明、清晰简洁，否认自然美、感性美

④重视法制规划，并且发展为一种“横三竖五” ⑤内部装饰极其复杂，华丽

代表作品：卢浮宫东廊、凡尔赛宫

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（2）主要实例：巴塞罗那博鉴会德国馆、吐根哈特住宅，伊利诺工学校院

校舍规划及建筑馆（克朗楼），西柏林国家美术馆、西格拉姆大厦，范斯沃斯住宅。

（3）巴塞罗那博览会德国馆的建筑设计特点。

①形成了一些既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，室内各部分之间，

室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中常用的流动空间的一个典型

②建筑形体比较简单，所有构件交接的地方都是直接相遇 ③灵活多变的空间布局，新颖的体型构图和简洁的细部处理

（4）密斯在建筑设计中对技术功能和造型艺术的关系的把握。 由于全面采用了当时尚属先进材料的钢和玻璃，在形象构图中又运用了古典主义的尺度和规则，使之具有端庄、典雅和超凡脱俗的效果。 十六、赖特和他的有机建筑论

（1）主要实例：拉金公司大楼、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、古根汉姆博物馆。

（2）赖特的有机建筑论在流水别墅中的体现。

① 利用钢筋混凝土结构的悬挑能力，向各个方向远远地悬伸出来

②在建筑的外型上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图

③流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合

十七、阿尔托的建筑理论及代表作品。

建筑理论：探索民族化和人情化的现代建筑道路，采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，

并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的，强调建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近，建筑平面灵活，，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势 ，探索丰富的建筑形式、不同材料机理的并列与共鸣和精致的细部。

代表作品：帕米欧结核病疗养院、维堡市立图书馆、玛利亚别墅 十八、简述第二次世界大战后建筑创作的主要思潮，并举例说明。

①对理性主义进行充实与提高的倾向 ②粗野主义倾向

③讲求技术精美的倾向 ④典雅主义倾向

⑤注重高度工业技术的倾向 ⑥讲究人情化与地域性的倾向 ⑦讲求个性与象征的倾向

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十九、现代建筑之后的建筑思潮（重点在后现代主义）。

主要题型： 一、填空题 二、 名词解释 三、 作图题 巴黎圣母院 坦比哀多 雅典卫城

帕拉弟奥母题 巴西利卡

巴塞罗那博览会德国馆 包豪斯校舍 萨伏伊别墅 四、 简答题 五、 论述题

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