中国美术史 第六编 近现代美术

第六编 近现代美术

我国近代美术是在中国由封建统治沦为半殖民地半封建社会，由被动地遭受西方文化的冲击到主动自觉地去认识西方文化的时代背景下产生的。 《防江望楼图》是一幅歌颂太平军战斗实力的作品。

海派--19世纪中叶，一批画家云集上海形成一个群体，他们善于把诗书画印一体的人文画传统和民间美术传统结合起来，将明清大写意水墨技法和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的绘画融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌，被称为“海派”，以任熊、任熏、任颐（并称“海上三任”）和虚谷、吴俊卿（吴昌硕）为代表，以任颐（任伯年）为高峰，晚期以吴昌硕为巨擘bo·任熊字谓长，擅画肖像人物、花鸟画兼画山水；任颐字伯年，《苏武牧羊图》；吴昌硕由注重石鼓文，用篆、籀zhou、草、隶的笔法，追求拙纯而活脱的笔墨，他的作品雄健古茂，盎然有金石气，是大写意花卉中最善于用色的能手，首先使用西洋红，有《缶fou庐寺》传世。被视为海派名家但未官居上海的有赵之谦、虚谷《枇杷图轴》

政治上改良主义的领袖人物康有为，最能代表其绘画和特点的是《万木草堂藏画目·序言》主张以复古为更新（恢复中国画写实体系）

岭南画派--辛亥革命以后，高剑父、高奇峰、陈树人（二高一陈）等活动于广州，在绘画方面的影响越来越大，逐渐形成了一个画派，由于广州地处五岭以南，习惯上被称为岭南画派。·居巢、居廉系堂兄弟，他们强调以自然为师，均善于用粉和水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨工笔花鸟；高剑父在传统绘画的基础上吸收西洋画技法，民国初年在上海创办“审美书馆”出版《真相画报》，在广州设“春睡画院”；与何香凝等组织“寒之友”社

北京画家群、社团及其他·五四新文化蓬勃发展时，在大总统徐世昌的支持下，由金城、周肇祥发起成立了以精研古法、博取新知为宗旨的中国画学研究会。金城死后，金开藩在原中国画学研究会的基础上设立湖北中国画学研究会，分裂为以金开藩为首的湖北中国画学研究会和以周肇祥为首的中国画学研究会，分别出版《湖北月刊》和《艺林月刊》

陈师曾撰写的《文人画的价值》影响最大，提出文人画之完善在于人品、学问、才情、思想四要素高度结合的观点，他们的作品《读画图》《北京风俗》《庭院小景》

齐白石-“衰年变法”是齐白石艺术风格的一次飞跃，提出“妙在似与不似之间”《群虾图》 刘奎龄和刘子久是天津画坛的代表人物。

黄宾虹在绘画上最突出的成就是山水画黑密厚重是其独特风格，对中国画笔墨技法深入研究，概括出“五笔七墨”-五笔是指平、圆、留、重、变；七墨-浓、淡、破、泼、积、焦、宿，他喜爱夜山和晨昏或云雾当中的山，夜山晨昏的山常呈现出深沉苍老之色，这与他用墨浓重以追求山水画浑厚华滋的意境是一致的。

清·同治初，上海天主教会创办了土山湾画馆，徐悲鸿称其“善中国西洋画之摇篮也” 留学生李铁夫代表作《音乐家》有画肖像。李叔同绘画风格受印象派影响，最早赴日留学，是弘一法师，晚年号晚晴老人。李毅士最早留学英国的学子。

最早设立图画手工科的是南京两江师范学堂和保定北洋师范学堂。 上海第一所美术学校（中华美术学校）成立于1911年夏，创办人周湘，上海图画美术院于1912年11月开例，1913年正式成立，创办人乌始光、刘海粟等。 蔡元培的《以美育代宗教说》在新文化运动中提倡“美育”

国立北京美术学校，1918年4月创立于北京西单，第一任校长郑锦。

国立杭州艺术专科学校，1928年春创立于杭州，初名国立艺术学院，首任校长林风眠。 1931年9月提倡西方现代艺术的庞薰琹qin、倪贻德等在上海创办了“诀阑社”，诀阑社是中国最早吸收西方现代艺术成果的，有宣言和纲领的学术性社团。 徐悲鸿提出改良中国画的基本观点，代表作中国画《奔马》《逆风》《愚公移山》《九方皋》《巴人汲水》以及油画《田横五百士》

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