《人间词话》赏析

王国维《人间话》

王国维，1877～1927，字静安，号观堂，浙江海宁人。

王国维是我国近、现代相交时期的著名学者，功力之深、治学之广，为近代所仅见。 《人间词话》是一部文学评论，宣统庚戍九月脱稿于京师定武城南寓庐，1908 年在《国粹学报》上公开发表。一直以来，该著极受学术界重视。 【上卷】

一、词以境界为最上

词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。 二、造境与写境

有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

三、有我之境与无我之境

有有我之境，有无我之境。?泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去?，?可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮?，有我之境也。?采菊

东篱下，悠然见南山?，?寒波澹澹起，白鸟悠悠下?，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 【注】

欧阳修（一作冯延巳）《蝶恋花》： ?庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。? 秦观《踏莎行》：

?雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！? 陶潜《饮酒》第五首：?结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。? 元好问《颖亭留别》：?故人重分携，临

流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。? 四、优美与宏壮 无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 五、写实家与理想家

自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处，故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。

六、境非独谓景物

境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。 七、?闹?字与?弄?字 ?红杏枝头春意闹?，著一?闹?字，而境界全出。?云破月来花弄影?，著一?弄?

字，而境界全出矣。 【注】

宋祁《玉楼春》（春景）：

?东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。? 张先《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）： ?《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。?

八、境界不以大小分优劣

境界有大小，不以是而分优劣。?细雨鱼儿出，微风燕子斜?，何遽不若?落日照大旗，马鸣风萧萧?。?宝帘闲挂小银钩?何遽不若?雾失楼台，月迷津渡?也。 【注】遽：就，竟。

杜甫《水槛遣心二首》其一：?去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。?

杜甫《后出塞五首》其二：?朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。? 秦观《浣溪沙》：

?漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。? 九、境界为探本之论 严沧浪《诗话》谓：?盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。?余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出?境界?二字，为探其本也。

【注】

严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人，著有《沧浪诗话》。 王士禛，号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人，有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。 十、太白纯以气象胜 太白纯以气象胜。?西风残照，汉家陵阙?，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。 【注】

李白《忆秦娥》：

?箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。? 范仲淹，字希文，谥文正，北宋文学家。其《渔家傲》（秋思）：

?塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌

管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！? 夏竦，封英国公，北宋词人。其《喜迁莺》：

?霞散绮，月沈钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋。

瑶阶曙，金盘露。凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。? 十一、温冯词评 张皋文谓：?飞卿之词，深美闳约?，余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融齐谓：?飞卿精妙绝人?，差近之耳。 【注】 张惠言，字皋文，清词人。编有《词选》，其《词选〃序》：?唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。?

温庭筠，字飞卿，晚唐词人。 冯延巳，字正中，南唐词人。

刘熙载，字融斋，清代学者，其《艺概》卷四《词曲概》：?温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。? 十二、温韦冯词品 ?画屏金鹧鸪?，飞卿语也，其词品似

之。?弦上黄莺语?，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则?和泪试严妆?，殆近之欤？ 【注】

温庭筠《更漏子》：

?柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。?

韦庄，字端己，五代前蜀词人。其《菩萨蛮》：

?红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。?

冯延巳《菩萨蛮》：

?娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。? 十三、南唐中主词

南唐中主词?菡萏香销翠叶残，西风愁

起绿波间?，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其?细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒?，故知解人正不易得。 【注】

李璟，字伯玉，南唐中主，词人，其《浣溪沙》：

?菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。? 十四、句秀、骨秀与神秀

温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。

【注】李煜，字重光，南唐后主，词人。 十五、李后主词眼界大

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存臵诸温、韦之下，可为颠倒黑白矣。?自是人生长恨水长东?、?流水落花春去也，天上人间?，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？ 【注】伶工：古代乐人的通称。

周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清词人。其《介存斋论词杂著》：?毛嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。? 李煜《相见欢》：

?林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！? 《浪淘沙》：

?帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。? 温庭筠有词集《金荃词》，韦庄有词集《浣花词》。

十六、后主不失其赤子之心

词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 【注】《孟子〃离娄下》?孟子曰：‘大

人者，不失其赤子之心者也’? 十七、李后主性情真 客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 十八、后主词以血书者 尼采谓：?一切文学，余爱以血书者。?后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 【注】

尼采，德国唯心主义哲学家、唯意志论者。

释迦、基督，佛教始祖以及基督耶稣。 宋徽宗赵佶，因信道教而自称道君皇帝，其《燕山亭》（北行见杏花）： ?裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。?

十九、冯词开北宋风气

冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。

【注】堂庑特大，指境界开阔，气势恢宏。

《花间集》为五代后蜀赵崇祚编，收录晚唐、五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词四百九十八首，无冯延巳及李璟、李煜词。 龙沐勋《唐宋名家词选》：?案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗臵也。王说非是。? 二十、冯正中《醉花间》 正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕

最煊赫外，如《醉花间》之?高树鹊衔巢，斜月明寒草?，余谓：韦苏州之?流萤渡高阁?，孟襄阳之?疏雨滴梧桐?，不能过也。 【注】

冯延巳《阳春集》载《鹊踏枝》十四首，《菩萨蛮》九首，其《醉花间》：

?晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。?

韦应物，唐代诗人，曾为苏州刺史，其《寺居独夜寄崔主簿》：?幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。?

孟浩然，唐代诗人，襄阳人，《全唐诗》卷一六零：?微云淡河汉，疏雨滴梧桐?为联诗之句。

唐王士源《孟浩然集》序云：?浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐’，举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。?

二一、欧词本冯词

欧九《浣溪沙》词?绿杨楼外出秋千?，晁补之谓：只一?出?字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词?柳外秋千出画墙?，但欧语尤工耳。 【注】

晁补之，字无咎，北宋文学家，其说见于南宋文学家吴曾笔记《能改斋漫录》卷十六引。

欧九，欧阳修也，字永叔，晚号六一居士，北宋文学家、史学家，有《六一词》，?九?乃其行第，即大排行序，其《浣溪沙》： ?堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前。?

冯延巳《上行杯》：

?落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。

春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。? 二二、永叔学冯词

梅圣俞《苏幕遮》词：?落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。?刘融斋谓：?少游一生似专学此种?。余谓：冯正中《玉楼春》词?芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促?。永叔一生似专学此种。 【注】

梅尧臣，字圣俞，北宋诗人，其《苏幕遮》（草）：

?露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。?

刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词云：?此一种似为少游开先?。少游，秦观字，号淮海居士，北宋词人。 冯延巳《玉楼春》：

?雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙。? 二三、春草词

人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。不知先有正中?细雨湿流光?五字，皆能摄春草之魂者也。 【注】 林逋，字复君，谥和靖先生，北宋诗人，其《点绛唇》（草）：

?金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。? 欧阳修《少年游》：

?阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。? 冯延巳《南乡子》：

?细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！? 二四、晏词意近《诗〃蒹葭》

《诗〃蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之?昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路?，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。 【注】

《诗经〃秦风〃蒹葭》：

?蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘，溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。?

晏殊，字同叔，北宋词人，其《蝶恋花》： ?槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！? 二五、忧生忧世词

?我瞻四方，蹙蹙靡所骋?，诗人之忧生也。?昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路?似之。?终日驰车走，不见所问津?，诗人之忧世也。?百草千花寒食路，香车系在谁家树?似之。 【注】

《诗经〃小雅〃节南山》：

?驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所骋。?

陶潜《饮酒》第二十首：

?羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗辍微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲。终日驰车走，不见所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕罪人。? 冯延巳《鹊踏枝》：

?几日行云何处去，忘却归来，不道春

将暮！百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语：双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。? 二六、三种境界

古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：?昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路?，此第一境也。?衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴?，此第二境也。?众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处?，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。 【注】

柳永《凤栖梧》：

?伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。? 辛弃疾《青玉案》（元夕）：

?东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。?

二七、永叔词豪放中有沉着

永叔?人生自是有情痴，此恨不关风与月?，?直须看尽洛城花，始共春风容易别?，于豪放之中有沉着之致，所以尤高。 【注】

欧阳修《玉楼春》：

?尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。? 二八、小山未足抗衡淮海

冯梦华《宋六十一家词选〃序》谓：?淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。?余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。 【注】

冯煦，字梦华，号蒿庵，近代词人，有《蒙香室词集》。

晏几道，字叔原，号小山，北宋词人。 杜甫《戏为六绝句》：?窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘?。方驾，并驾齐驱。 张先，字子野，北宋词人。 贺铸，字方回，北宋词人。 二九、少游词境凄婉

少游词境最为凄婉。至?可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮?，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。 【注】

胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引：东坡绝爱?郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?，自书于扇曰：?少游已矣，虽万人何赎。? 皮相，从表面看，语见《史记〃郦生陆贾列传》。

三十、秦词气象似诗

?风雨如晦，鸡鸣不已?，?山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇?，?树树皆秋色，山山唯落晖?，?可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮?，气象皆相似。 【注】

《诗经〃郑风〃风雨》：

?风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。

风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。

风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。?

?山峻高?句出自屈原《楚辞〃九章〃涉江》。

王绩，字无功，号东皋子，唐代诗人，其《野望》：?东皋薄暮望，徒倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。? 三一、词中少陶诗薛赋气象

昭明太子称陶渊明诗?跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京?。王无功称薛收赋?韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言?。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石略得一二耳。 【注】 萧统，南朝梁武帝太子，未即位而去世，谥昭明，世称昭明太子，编有《文选》、《陶

渊明集》等。

王无功语见《王无功集》卷下《答冯子华处士书》，所指薛收赋，系《白牛溪赋》。薛收，薛道衡子，唐初文学家。

姜夔，号白石道人，又号石帚，南宋词人。

三二、词之雅郑在神不在貌

词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

【注】郑，指与?雅?相对的靡丽低俗的文风。

周邦彦，字美成，号清真居士，北宋词人，有《片玉词》。 三三、美成创意之才少 美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。 三四、词忌用替代字

词忌用替代字。美成《解语花》之?桂华流瓦?，境界极妙。惜以?桂华?二字代?月?耳。梦窗以下，则用代字更多。其所

以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之?小楼连苑?、?绣毂雕鞍?所以为东坡所讥也。 【注】

周邦彦《解语花》（元宵）： ?风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。

因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。?

吴文英，号梦窗，南宋词人。 秦观《水龙吟》：

?小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，

柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。?

宋俞文豹《吹剑三录》云：?东坡问少游别后有何作？少游举‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。坡曰：‘十三个字只说得一个骑马楼前过’?。此事另见《花庵词选》和《历代诗余》卷五引曾慥《高斋诗话》：?少游自会稽入都见东坡。东坡问……? 三五、不可滥用代字

沈伯时《乐府指迷》云：?说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。?若惟恐人不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也。 【注】

《乐府指迷》，南宋沈义父撰，沈字伯时。

《四库提要〃集部〃词曲类二》沈氏《乐府指迷》条：?又谓说桃须用‘红雨’、‘刘郎’等字，说柳须用‘章台’、‘灞岸’等字，

说书须用‘银钩’等字，说泪须用‘玉箸’等字，说发须用‘绛云’等字，说簟须用‘湘竹’等字，不可直说破。其意欲避鄙俗，而不知转成涂饰，亦非确论。? 三六、美成词得荷之神理 美成《苏幕遮》词：?叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举?，此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。 【注】

周邦彦《苏幕遮》：

?燎沈香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。?

姜夔《念奴娇》：

?闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少？几回沙际归路。? 姜夔《惜红衣》：

?簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。 虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼籍。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？? 三七、东坡和杨花词似原唱 东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱。章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！

【注】

苏轼《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）： ?似花还似非花，也无人、惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓

来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。?

章质夫，北宋词人，其《水龙吟》（杨花）：

?燕忙莺懒芳残，正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆欲碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。?

三八、白石咏梅无一语道着 咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道著，视古人?江边一树垂垂发?等句何如耶？ 【注】

史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋词人，其《双双燕》（咏燕）：

?过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画栏独凭。? 姜夔《暗香》（辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。）：

?旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？?

姜夔《疏影》：

?苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。

客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。?

杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：?东阁官梅动诗兴，还如何逊在杨州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。? 三九、白石写景终隔一层

白石写景之作，如?二十四桥仍在，波心荡、冷月无声?、?数峰清苦，商略黄昏雨?、?高树晚蝉，说西风消息?，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一?隔?字。北宋风流，渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶？ 【注】运会，时运际会。 姜夔《杨州慢》： ?淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？?

姜夔《点绛唇》：

?燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。? 四十、?隔?与?不隔?

问?隔?与?不隔?之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔已。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。?池塘生春草?、?空梁落燕泥?等二句，妙处唯在不隔，词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：?阑干十二独凭春，晴碧远连云。二月三月，千里万里，行色苦愁人。?语语都在眼前，便是不隔；至云：?谢家池上，江淹浦畔?，则隔矣。白石《翠楼吟》：?此

地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里?便是不隔。至?酒祓清愁，花消英气?则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。 【注】

谢灵运《登池上楼》：?潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心，持操岂独古，无闷征在今。? 薛道衡《昔昔盐》：?垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。? 姜夔《翠楼吟》：

?月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。

此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一帘秋霁。?

四一、如此写情写景方为不隔

?生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？?、?服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素?，写情如此，方为不隔。?采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还?，?天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊?，写景如此，方为不隔。 【注】

《古诗十九首》第十五：?生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游，为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。?

《古诗十九首》第十三：?驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。?

北朝斛律金乐府《敕勒歌》：?敕勒川，阴川下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。? 四二、白石格调虽高但意境弱

古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响，终不能与于第一流之作者也。 四三、幼安有性情有境界

南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者，率祖其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在

有性情，有境界。即以气象论，亦有?横素波、干青云?之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？

【注】颉颃，不相上下。

陆游，号放翁，南宋诗人，有《剑南诗稿》、《放翁词》。

辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。 萧统《陶渊明集》序?横素波而傍流，干青云而直上。?

四四、东坡词旷稼轩词豪

东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。

【注】东施效颦，典出《庄子〃天运》，指盲目从表面形式上模仿。 四五、白石词局促辕下

读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽似蝉脱尘埃，然终不免局促辕下。

【注】伯夷、柳下惠，古代高风亮节之典型，语出《孟子〃尽心下》。 四六、苏辛词中之狂

苏、辛，词中之狂。白石犹不失为狷。

若梦窗、梅溪、玉田、草窗、西麓辈，面目不同，同归于乡愿而已。 【注】《论语〃子路》：?狂者进取，狷者有所不为也?。

张炎，字叔夏，号玉田，南宋词人。 周密，字公谨，号草窗，南宋词人。 陈允平，字君衡，号西麓，南宋词人。 乡愿，语见《论语〃阳货》，引申为见识简陋。

四七、稼轩用《天问》体送月 稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：?可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头?，词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。 【注】

辛弃疾《木兰花慢》（中秋饮酒将旦，客谓：前人诗词，有赋待月，无送月者。因用《天问》体赋。）：

?可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头。是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系？

姮娥不嫁谁留？

谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？? 四八、梅溪品格 周介存谓：?梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定其品格。?刘融斋谓：?周旨荡而史意贪?此二语令人解颐。

【注】解颐，大笑，语见《汉书〃匡衡传》。

梅溪句可参阅周济《介存斋论词杂著》。 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：?周美成律最精审。史邦卿句最警炼。然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。? 四九、梦窗佳语 介存谓：梦窗词之佳者，如?水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远?。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其?隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨?二语乎？

【注】

吴文英《踏莎行》：

?润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨。? 五十、梦窗、玉田词评

梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰：?映梦窗，零乱碧?。玉田之词，余得取其词中之一语以评之，曰：?玉老田荒?。 【注】

吴文英《秋思》（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）： ?堆枕香鬟侧。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。

欢酌。檐花细滴。送故人，粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。欢谢客、犹未识。

漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。?

张炎《祝英台近》（与周草窗话旧）： ?水痕深，花信足。寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。

最无据。长年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。? 五一、容若塞上之作 ?明月照积雪?、?大江流日夜?、?中天悬明月?、?长河落日圆?，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之?夜深千帐灯?，《如梦令》之?万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠?，差近之。

【注】

谢灵运《岁暮》：?殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。? 谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠同

僚》：?大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。? 王维《使至塞上》：?单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。?

纳兰性德，字容若，清代词人，其《长相思》：

?山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。?

纳兰性德《如梦令》：

?万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。?

五二、容若词自然真切

纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。 五三、词不易于诗

陆放翁跋《花间集》谓：?唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也。?《提要》驳之，谓：?犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。?其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈卧子之言曰：?宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。?五代词之所以独胜，亦以此也。 【注】

《四库提要〃集部〃词曲》《花间集》：?后有陆游二跋。……其二称：‘唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也。’不知文之体格有高卑，人之学历有强弱。学力不足副其体格，则举之不足。学力足以副其体格，则举之有余。律诗降于古诗，故中晚唐古诗多不工，而律诗

则时有佳作。词又降于律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。此犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十则运用自如，有何不可理推乎？?

陈子龙，字卧子，明末诗人，有《王介人诗余〃序》：?宋人不知诗而强作诗。其为诗也，言理而不言情，故终宋之世无诗焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工，非后世可及。盖以沈至之思而出之必浅近，使读之者骤遇如在耳目之表，久诵而得沈永之趣，则用意难也。以儇利之词，而制之实工链，使篇无累句，句无累字，圆润明密，言如贯珠，则铸词难也。其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，尚嫌其重，何况龙鸾？必有鲜妍之姿，而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄，有余不尽，时在低回唱欢之际，则命篇难也。惟宋人专力事之，篇什既多，触景皆会。天机所启，若出自然。虽高谈大雅，而亦觉其不可废。何则？物有独至，小道可观也。?

五四、文体始盛终衰 四言敝而有《楚辞》，《楚辞》敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。 五五、诗词无题 诗之《三百篇》、《十九首》，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。 【注】

黄升，号玉林，又号花庵词客，南宋词人，编《花庵词选》，共二十卷。 《草堂诗余》，词集，原编二卷，今传本前后二集，各二卷，题何士信编集，以宋人词为主，间有唐、五代作品。

五六、大家诗词脱口而出

大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。 五七、诗词贵自然

人能于诗词中不为美刺投赠之篇，不使隶事之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。

五八、白吴优劣

以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只?小玉双成?四字，才有余也。梅村歌行，则非隶事不办。白、吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不可不知也。 【注】 白居易《长恨歌》有?转教小玉报双成?句为隶事。至吴伟业之《圆圆曲》，则入手即用?鼎湖?事，以下隶事句不胜指数。 吴伟业，号梅村，清初诗人，长篇歌行《圆圆曲》、《永和宫词》为其名作，但用典很多，失之于堆砌。

五九、词体与诗体之比较

近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。 六十、诗人对宇宙人生

诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不能出。白石以降，于此二事皆未梦见。 六一、诗人对外物

诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。

六二、游词之病

?昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守?，?何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛?，可为淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词，读之者但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力

弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词之病也。?岂不尔思，室是远而。?而子曰：?未之思也，夫何远之有？?恶其游也。

【注】

《古诗十九首》其二：?青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。? 《古诗十九首》其四：?今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，坎坷长苦辛。?

金应圭《词选》后序：?规模物类，依托歌舞。哀乐不衷其性，虑欢无与乎情。连章累篇，义不出乎花鸟。感物指事，理不外乎酬应。虽既雅而不艳，斯有句而无章。是谓游词。?

游词，浮而不实的话。唐刘知几《史通书志》：?若乃前事以往，后来追证，课彼虚

说，成此游词，多见其老生常谈，徒烦翰墨者矣。?

《论语〃子罕》：?唐棣之华，偏其反而。岂不尔思，室是远而。子曰：未之思也，夫何远之有？?

六三、马东篱《天净沙》

?枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。?此元人马东篱《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。 【注】

此曲见诸元刊本《乐府新声》卷中、元刊本周德清《中原音韵定格》、明刊本蒋仲舒《尧山堂外纪》卷六十八、明刊本张禄《词林摘艳》及《知不足斋丛书》本、盛如梓《庶斋老学丛谈》等书者，?平沙?均作?人家?，即观堂《宋元戏曲史》所引亦同。惟《历代诗余》则作?平沙?，又?西风?作?凄风?，盖欲避去复字耳。观堂此处所引，殆即本《诗余》也。

马致远，号东篱，元曲名家。

王国维《宋元戏曲考》：?《天净沙》小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句。? 六四、白仁甫词粗浅

白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤？抑人各有能与不能也？读者观欧、秦之诗远不如词，足透此中消息。 【注】

白朴，字仁甫，元曲名家。代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》等，另有词集《天籁集》。 下卷

一、白石二语 白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：?淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。? 【注】

姜夔《踏莎行》（自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。）：

?燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。?

二、双声叠韵

双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：?两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。?余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史〃羊元保传》之?官家恨狭，更广八分?，?官家更广?四字，皆从ｋ得声。《洛阳伽蓝记》之?狞奴慢骂?，?狞奴?两字，皆从ｎ得声。?慢骂?两字，皆从ｍ得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝?后牖有朽柳?，?后牖有?三字，双声而兼叠韵。?有朽柳?三字，其母音皆为ｕ。刘孝绰之?梁皇长康强?，?梁长强?三字，其母音皆为ｉａｎｇ也。自李淑《诗苑》伪造沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后是诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促结处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。

【注】

周春，字屯兮，号松霭，清代学者。 梁武帝，名萧衍，南朝梁代诗人。 刘孝绰，名冉，南朝梁代诗人。

李淑，字献忠，北宋文学家，有《诗苑类格》，今佚。

沈约，字休文，南朝梁代文学家。 葛立方《韵语阳秋〃卷四》引陆龟蒙诗序：?叠韵起自如梁武帝，云‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云‘梁王长康强’，沈少文云‘偏眠船弦边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’，自后用此体作为小诗者多矣。? 三、叠韵不拘平仄

世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者，虽平仄有殊，皆叠韵也。 四、唐诗宋词盛衰

诗之唐中叶以后，殆为羔雁之具矣。故五代、北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，

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