论格式塔与建筑形式

建筑美学

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２００９年６月

论格式塔与建筑形式

张

媛

（万地联合（厦门）工程设计有限公司）

【摘

要】塑造丰富多彩的建筑形象是建筑师永恒的职责与追求。本文试图用格武塔心理和美学理论来说明格式塔原理在塑造建

筑形式方面所起的作用，以启发我们找寻新的设计思路与方法，创作出既符合功能需要又具有形式美感并带给人美好心里体验的建筑作品。

【关键词】形式；形式美；格式塔；应用；启发１．建筑形式的特点

中“凸现”出来的全新整体【２】。

功能与形式是组成建筑的两个方面。建筑的功能因项目自身３．格式塔原理在建筑设计上的应用

的条件所限，在设计中无法任意改变；而建筑的形式则因其表达３．Ｉ整体原则

方式的灵活性、多样性、而具有无限的创作空间。

在《诗学》中，亚里士多德把整体定义为“有头有尾有中部的建筑的形式具有两面性：一方面依附于功能，随功能的需要东西”。是说整体缺失了任何一个重要的部分都不能称之为完整而产生，一方面可脱离功能的制约以独立的姿态存在。功能的合型。对于建筑来说，建筑的每一部分都存在着使建筑保持完形的理性是暗藏的，依靠人在使用的过程中去体会；而形式是外露的，趋势，既使存在某部分的空缺或不完整，但人的视觉和心理上仍直接的，它以视觉可感知的方式与人的心理发生快速联系，使人然会将这部分与“整体”形成链接，从而产生出新的整体。

在最短时间内做出对一个建筑的直观性判断和评价。因此，能否３．１．１闭合原则

用适当的形式来表达建筑独有的内涵尤其重要，或者说一个建筑有闭合倾向的要素被看做整体图形，并倾向完全闭合的意义作品能否获得成功的关键是是否找到了独特而有魅力的表现形【３】。假想有一张磕破了角的方形桌子，人们不会因为它缺了一个式。

角而不把它当作一个不规则图形的桌子，我们只会说它是一张少２．建筑形式美的理论

了一个角的方桌。（图１）位于伦敦的德帝住宅：大尺度的出挑顶对于形式美有不同的说法。一种理论认为：形式美通常指某棚、屋顶平台视觉卜的少量留白，造成一种希望填补完整的倾向，种形式上的特殊关系所造成的基本效果，诸如高度、宽度、大小或表达出强烈的戏剧效果。

色彩等；美寓于形式本身。这种思想曾在建筑界激起了比例至上的观念，于是人们热衷于在几何与数字间寻找建筑的奥秘。另一种理论认为：形式是随功能而来的，建筑美的重要基础是用适宜的方式表现了建筑的功能或使用目的，只要与功能相适宜的形式就是美；第三种则把重点放在艺术创作上，着力强调其独特的形式感。

在不同时代、不同情况下，对于建筑的形式美有不同的理解，并且观点也在不断的补充和发展中。

格式塔理论是当代西方最莺要的美学流派之一，同时也是建图ｌ

筑审美心理学支柱。格式塔理论认为：美的感受并不是简单孤立３．Ｉ．２接近或相似原则

的情绪，而是一种感觉、联想、回忆、冲动和知觉等等的集群，回荡所谓接近原则，是指在时间上和空间上彼此十分接近的刺激于整个存在之中，抽调任何一个要素都会破坏这个整体【２】。格式物，比相隔较远的刺激物有较大的组合倾向，而成为知觉的对象。塔强调知觉主体的参与性，其中最基本的观点是完形理论。

在时间、空间上相互接近的要素被看做整体图形。（图２）位于克罗２．格式塔原理

地亚罗帕口岛的Ｔ．ＢＡ２１展厅，一根根空间上十分接近的长直的格式塔是人类经验中一种固有的组织或结构，这种组织和结木条像梳子的木齿一样排列，相同造型的韵律感在视觉上形成了构与知觉尤其是视觉密不可分。它是发生在主客体之间的一种一整面墙体，而不再是一一根根的木条。

“自动趋同状态”，或者说主客体互动过程中的人类经验自动组织、自动结构的特殊功能【１】。

格式塔心理学的研究结果表明：我们每个人对“形”都有一种与生惧来的组织能力，然而不同的“形”由于大小、位置、方向等发生变化，就会有不同的组织水平并伴随着不同感受【２】。

格式塔心理学代表人物魏特海默认为：人在视知觉过程中，总会自然而然地有一种追求事物结构整体性或完形性的特点。当客观外界的某一事物呈现在我们面前时，内心会有一个格式塔与之对应，当内心的格式塔与客观事物不相符时，格式塔就出现“缺图２陷”，此时人的内心就表现出弥补自身缺陷的活动倾向，活动的结３．１．３对称原则

果使格式塔本身达到完善化或形成良好的“完型”。这里所谓的阿恩海姆说过：“平衡仍然是任何自我实现所要到达的最终整体并非是各部分要索之和，而是经由知觉组织从原有构成成分

目标，也是所要完成的一切任务和想要解决的一切问题的最终归

作者简介：张媛，万地联合（厦门）工程设计有限公司，建筑工程师。

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ＮｏｒｔｈＢｒｌｄ昏ｅ

２００９年６月

为“图”来而出现；暖色因为看卜．去是凸出的色彩而容易看做是“图”。然而这都是从图底关系的单个要素考虑，当关注焦点变换的时候，或者当图和底势均力敌的时候，图底可能出现互换，也就是图形的主次关系发生ｒ变化［３】。

（图７）里文顿艺术馆的内部宅间，最醒目的是凸出的白色墙体还是空洞中通往门后空间的希翼？恐怕只能根据参观者当时的视觉关注重点来确定了。

３．２．３人无法把轮廓线两边同时看做罔形

视知觉活动中，我们会觉察到，在图形的每个单位中，都存在着一种要求自我独市的倾向。具有公共轮廓的两个面，似乎有一股使它们向两边分离的力量。有时候我们感受到某样东西的存在，然而在恍惚之间似乎之前看到的东西消失了，而它的一部分和周围其他要素结合成为了另一样东西。

（图８）展厅里，我们所见是什么？一束耀眼的光线，还是没有窗洞的墙体？此时，人们关注的只是光，而非光线轮廓之外的实体墙。在光的重点强调下，墙面在人们视觉中隐匿起来，光的主题便更加鲜明。

３．３完美图形原则

格式塔心理学中，有一些特殊的图形由于其存在的高对称性而有特别重要的意义，被称为完美图形，简称完型。如：圆、正方形、正三角形等等。这种格式塔被认为是简单规则的格式塔，它是格式塔由简单到复杂的发展过程中的第一阶段，称为好的格式塔。好的格式塔充满秩序，让人感到平静、舒服，易于接受。同时也会觉得平淡、缺少新奇感。

４．成熟的格式塔

相比之下，“不完美”的格式塔却更能引起观者的注意和记

宿”［３】。由于对称的图形有一种强烈而稳定的静态平衡感，因此对称的要素常常被看做是整体图形。（图３）位于挪威奥斯陆的诺贝尔和平中心，大尺度的入口空间之后呈现在人们面前的是高度左右对称的建筑主体，序列由此展开。在其内部用于展示作牖的空间中（图４），利用了镜像的原理，使空间的整体感和体验感显著加强。

３．２图底原则

视觉场中，一些要素十分突出成为图形，另外一些则成为背景。图形是知觉的重心，底所起到的是衬托或对比的作用。突出的要素常成为表现的主体。

３．２．１轮廓分明且闭合的要素容易成为图形

假如在图纸上画一闭合的圆弧曲线，它不是面，但看上去却像是位于纸面上部空Ｉ’日】中的一个面。这种深度Ｅ的筹距是由于闭合的圆弧轮廓线的遥控作用或感应作用造成的。那么有明显轮廓的物体，由于它本身就具有立体的特征，更加容易在空间中突显出来，成为主要部分。

（图５）位于伦敦的沉屋的起居室，墙面、地面以及天花都使用了简洁纯净的白色，十分平整没有任何多余的线脚，与白色形成强烈对比的黑色家具轮廓分明地从白色的“底”中突显出来，成为视觉中心。（图６）斯蒂芬 劳伦斯中心的室内，白墙上黑色的ｆ】形成鲜明的轮廓，将人的注意力吸引到门后的另外一方空间。通过这两个例子我们可以看出，轮廓鲜明且闭台的要素很容易从环境中跳出来，成为凸显强调的内容。

３．２．２一定条件下图底间的互换

凡是被封闭的面都容易被看做“图”，而封闭的这个面的另一个面总是被看做“底”。经验告诉我们，面积较小的面总被看成“图”，面积较大的面总是被看成“底”；质地坚实的图形也总是作

５．格式塔原理对建筑设计的启发

格式塔理论告诉我们：人的视觉过程总是伴随着心理思维，是个复杂的知觉、感觉、思考的过程。对于“形”的认识不应限于“形”本身的大小、比例、方向、尺度等，还应包括知觉对“形”组织建构以后的经验累积和情感体验。相比简单有规则的形，不完美的形更能调动人内心的紧张、新奇感；多样且统一的形最具艺术表现力。阿恩海姆说：“……那种稍微复杂点、稍微偏离点和稍不对称、无组织性的图形，似乎有更大的刺激性和吸引力”。【４】

格式塔作为一个经典的心理学美学原理，对建筑设计有很大

忆。因此，第二代格式塔出现了，即：复杂而不统一的格式塔。然而。这种格式塔强调了复杂的变化，却使图形的和谐性有所削弱。于是．诞生ｒ第三类格式塔一复杂而统一的格式塔，它是最理想和成熟的格式塔。阿恩海姆指出：“在某种相对意义上说来。如果一个物体用尽可能少的结构特征把复杂的材料组织成有秩序的整体时，我们就说这个物体是简化的。”［３】复杂而简约的格式塔也是建筑设计所追求的方向。

亦虚亦实，或门或窗，简约却丰富的整体感在图９中表现得淋漓尽致；而在图１０中，由大面积几何形体以及协调色调组成的色彩斑斓的天花和墙面，使得窄间呈现小复杂而非凌乱的整体感。

作者简介：张媛，万地联合（厦门）工程设计有限公司，建筑工程师。

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２００９年６月

建筑施工临时用电安全通病及防治之我见

钟

华

（齐齐哈尔运建建筑安装工程有限公司，黑龙江齐齐哈尔１６１０００）

【摘要】本文旨在对施工现场临时用电的常见通病进行分析，探讨防治措施，以促进施工现．场临时用电的安全管理，保障施工

安全。

【关键词】电安全；通病；防治

在建筑施工过程中，施１＝现场临时用电的安全管理占有很重要的地位．因此，如何加强施工现场临时用电的安伞管理，减少现场安全用电事故的发生，已成为缲证施工安全的重要环节。但从施工现场的检查情况看，距规范的要求相差甚远，不规范的地方还很多，不安全的因素随处可见。究其原因主要是：客观上施工现场的临时用电是一项技术性强，实施难度较大的项目，它存在临时性强、用电量变化大、设备流动位置不确定、环境差、危险性大等因素。同时施工管理人员素质差，安全意识淡薄，专业电气技术人员缺乏；施工组织设计（方案）编写不伞面，针对性不强。不能指导施１＝；现场电器设备没有及时进行检查、维修、更换，而是照般硬套旧工程项目的用电线路、电器设备；电工没有严格、认真地执行规范、标准的规定，仍然按照习惯进行临时用电的安装、使用。本文旨在对施工现场临时用电的常见通病进行分析，探讨防治措施，以促进施Ｔ现．场临时用电的安全管理，保障施工安全。

１．临时用电施工组织设计

通病：工程无编制临时用电施工组织设计，只南施工员授意或由电工画张简图，甚至干脆由电Ｔ凭经验随意自行布设。有的工地编制的用电施工组织设计无负荷计算，无图示，根本起不到指导作用。

正确做法：施Ｔ现场用电设备在５台及以上或设备总容量在５０ｋＷ及以上，应编制临时用电施工组织设计。用电施工组织设计配电箱、设备及开关箱的位置、线路走向；进行负荷计算；选择变压器容量、导线截面和电器的类型、规格；绘制电气平面图、立面图和接线系统图；制定安全用电技术措施和电气防火措施。临时用电施工组织设计应由电气工程技术人员编制，经施工企业技术

负责人和监理仓业总监理工程师审批后实施。

２．线路敷设

通病：电线、电缆沿地面明设，架空线路架设在脚手架或树上，电线杆用竹竿或者钢管，架空线路和灯具架设高度过低，电线外皮老化、破损，绝缘性差。

正确做法：施工现场用电线路的敷设应架空或埋地敷设。室外架空电线最大弧垂与地面的距离在４．Ｏｍ以上，室内线路距地面高度２．５ｍ以Ｅ，电缆线路最大弧垂与地面的距离在２．５ｍ以上。室内灯具安装高度在２．４ｍ以上，室外灯具在３．０ｍ以上。电线杆应使用混凝土杆或梢径大于１３０ｍｍ的木杆，架空线路应与外脚手架保持ｌｍ以上的水平距离，上楼层的线路应加套管设置于建筑物预留管道井口或建筑物外墙，不得与外脚手架相连。电缆埋地敷设埋深不小于０．６ｍ，经过道路等易受损伤场所应加设套管。电线及电缆外皮应完好，绝缘良好。

３．配电箱和开关箱

通病：使用木制电箱，电箱无标记，电箱内用空气开关作隔离开关，电线从电箱箱体侧面、上顶面、后面或箱门进出，电器安装于木板上，电箱安装位置不合理。

正确做法：电箱应采用铁板或优质绝缘材料制作，铁板厚度大于１．５ｍｍ。配电箱和开关箱应进行编号，并标明≮名称、用途，配电箱内多路配电应作出标记。电线进电箱后应首先经过隔离开电箱进出线口处应作套管保护。电器安装板应用金属板或绝缘板，若用金属板。则金属板应与箱体作电气连接。电箱的安装应符合以下要求：分配电箱与开关箱的距离不得超过３０ｍ，开关箱与其控制的固定式用电设备水平距离不得超过３ｍ；固定式配电箱

应包括的内容有：现场勘探；确定电源进线、配电房、总配电箱、分关，用闸刀开关作为隔离开关。电线应从电箱箱体的下底面进出，

借鉴意义。我们在设计建筑的形式时要注意把握形的简繁关系、通过省略或掩盖某些部分将另一些重要的部分凸显出来，使之具有一种成为完形的趋势；或适度打破规则与秩序，用不完美的形造成更大的形式意味和刺激，给观者留下耐人寻味的空间，从而调动起观者的情感体验，以得到对于形的重新认识。

符合格式塔理论的建筑有个共性：拥有简洁的外形及规律而变化的

图¨

不动间给予人极大的想象空间。

结语

勿雍质疑，一个拥有好的形式感的建筑方案更容易在设计竞标中脱颖而出，也更能给我们的生存环境增添新鲜的色彩。纵观今天的建筑作品，比以往更加注重建筑形式感的塑造以及对人的心理现象的研究。我们要善于领会并运用格式塔理论，丰富自己的设计实践，为社会奉献出功能合理又富有形式美感的建筑作品。

一、【参考文献】

【ｌ】成志军，林晓妍，格式塔理论在建筑美学中的应用【Ｊ】．重庆建筑大学学报，２００３（５）．

ｆ２】吴珊，．格式塔心理学原理对平面设计的启示【刀．设计语境，２００８年第伍

期．

细部组织，在规整与不规整之间，

简单与复杂之间、“完美”与“不完美”之问给人们以极大的视觉冲击和精神享受。正如大家所熟知的“鸟巢”、“水立方”：简洁的建筑外形，梦幻而丰富的表皮肌理，规律而复杂的构件组成，都是成熟的格式塔在当代建筑运用的典范。又如图ｌ１的梦露大厦：扭曲的建筑形体，随视线和角度而变化，生动感人；在似与不似间、动与

作者简介：钟华，齐齐哈尔运建建筑安装工程有限公司。

【３１鲁道夫 阿恩海姆，艺术与视知觉口川．四Ｊ１１人民出版社，１９９８．【４】鲁道夫 阿恩海姆，视觉思维【Ｍ】．光明日报出版社，１９８６．

【５】戴维 阿德迦耶一层叠的灵感【Ｍ】．《建筑与都市＞中文版编辑部．宁波出版社，２００７（１１）．拳文图片１－１０引自该书。

注：图片ｌｌ引自网络。

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本文来源：https://www.bwwdw.com/article/q1ch.html