Line6 Pod 2说明书

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Line6 Pod 2.0 中文说明书

一.模拟技术：电子管，作为吉他音箱的心脏与灵魂，因能产生出丰满而激烈的音色效果而得到了广泛的认可，而晶体管是做不出这种效果的,

于是出现了HYBRIDS——即把电子管用于晶体管电路中，可是它产生的声音远不如电子管电路的声音，所以，最佳的选择还是电子管。因此,

LINE6产品的专家们一直致力于电子管的研究当中，他们花费了三年的时间分析了不同的电子管的设计及其对音色处理的不同影响，在所有

的分析中，电子信号数据是最重要的，电吉他拾音器的输出是一种电子信号，而电子管又是一种复杂的信号处理器。

对这一切研究之后，专家们把他们的数字技术运用到了电脑软件领域，也就是说，用电脑软件来模拟电子管的信号处理功能及其他的电子

元件功能与扩音器的功能。

这一具有革命性的，造力，高质量的声音，多种音色效果，还有方便灵

活的操作性。

二.音箱与扬声器：这种专业的软件模拟技术可以使手共同认可的“经典音色”

品牌的吉他音箱收集到一起，并研究它们在工作状态下其内部电子元件的状态，比如，电子管，变压器，电容器等，这些研究的成果促成

了LINE6“软件模拟音箱”及“软件模拟扬声器”的发明，产品内部的模拟均是经过仔细的调校，科学的对比，达到了与原经典音箱的音色

效果相同的程度，

以软件为基础的模拟数字信号处理技术使POD既是在此基础上设计制造的。 LINE6产品具有了强大的创 LINE6产品模拟出世界上许多著名吉他。我们把所有世界知名以下两点要阐明的是：

1、LINE6产品的模拟程序是一项专利，“数字软件模拟技术”属LINE6全权所有。

2、LINE6的模拟技术并非采样技术；也非固体电路。不是用于特殊的吉他、效果器、连接线的。

三.A.I.R.功能：A.I.R.[音调集成录音输出

录音棚录音过程中的音箱、扬声器、喇叭，扩音器的声音参数的精确研究的成果

现今的很多直路输出的吉他音箱只提供了有限的控制性，并不能产生明显的音色变化，不同的音色只能取决于不同纸盆的喇叭、不同木制

的音箱外壳以及其他的一些设计因素，也无法根据不同的录音麦克风和麦克风的不同摆放位置（录音时）来产生音色上的变化，也不能产

生出录音棚内细微的听觉氛围。因此，提供了最佳的吉他音色，它们听起来就像是来自

真正的吉他音箱：

·吉他音箱的音色效果被音箱模式所模拟，每一个音箱模式都是在广泛地研究了多种经典放大器的经典音色后所发展出来的。

·在一个吉他放大器里，电吉他的电子信号是通过放大器的电路，输出到一个或多个喇叭的。喇叭的具体设计，如它的个数、电路设计安排，

以及不同结构的木壳，都会有不同的声音效果的。如一个及背开式箱体的音箱与一个

箱体的音箱的声音会有戏剧性的不同。软件模拟音箱。

·当声音从放大器传出后，下一步重要的连接是由麦克风接收声音到录音设备里。在录音

POD通过另一项革新技术配制了她内部的模拟音色，这就是] POD中的诸多音箱模拟和 4x12寸喇叭及封闭式Line6A.I.R.Marshall机头配一个十二寸喇叭LINE6的. 技术。此项技术是基于对在技术给吉他录音者即是通过软件模拟出真音箱的声音而做出了时，录音师会选用不同的麦克风并安排它们在不同

的位置来获取不同的声音，麦克风正面直接对着放大器喇叭与它在非正面接收到的声音听起来是不一样的。Line6仔细分析了由标准麦克风

接收到的吉他声音的色彩，以及不同位置麦克风的声音效果，发展出了一套由吉他音箱加麦克风的最佳模拟组合。

·吉他放大器、分体扬声器和麦克风都不是被安置在一个空的空间里，一个房间对录制吉他声音是有很重要的意义的，“回响”能被用来获

得空间的基础特性，可用来模拟出声音反射在房间墙壁、地板、天花板上的效果，但是还有其他一些声音传播的细微细节如声音从扬声器

到麦克风之间所经过空气的过程，

所有这些声音形态的重要组合成分都通过一个你想要的音箱模拟，POD便会自动配置出合适的

箱体和麦克风的设置，给你提供了在录音时的最佳音色，

附赠的SoundDiver MIDI控制软件光盘能让你用参数进行“参数深层编辑”，有了它，

你就能设计你个人的装备，做出新的音箱模拟和箱体

A. I. R.定向录音输出属Line6独有，与直路录音的主要特色。

四、定做你自己个人的音箱模式与效果：通过里的每一个音箱模拟和音色效果的参数设置，这样，

当你再旋转旋钮调制音箱模拟或音色效果时，细内容]

五、音色转移互换：拥有一台Pod的音色。

Line6得到了解释。旋转AMP MODEL按扭选择你可以加一点混响，并开始录制。Macintosh或Windows电脑对POD/麦克风的组合。 Line6音箱模拟[AMP MODLE]的组合，成为POD2.0版本的软件，你可以设计定制就不用费事地多次旋转旋钮了。[第六章有详Pod、Pod Pro或FlextoneII系列音箱一起使用彼此PODPOD 的音响，能和

浏览www.line6.com 的Tone Transfer网页来进行音色互换.

Line 6 Pod 2.0 控制与连接中文简易说明

01. [Power] 电源开关 - 在Pod 2.0右侧。按下它可以开启你的2.0。

02. [Input] 输入 - 在Pod 2.0右下侧。把你的吉他连接在这里。

03. [Phones] 耳机接口- 在Pod 2.0控制。其耳机放大器可供所有型号的耳机使用。

04. [Output Level] 输出- 在Pod2.0这一值是不被记录的。改变主音量并不

改变音色.《注：在主输出音量开到最大时开得较小时，会出现

嘶噪。所以当您录音时，尽量将您的属于“线输入”

[LINE LEVEL], 而不是麦克风/吉他输入。线输入可以允许接近最大）从而得到

最佳的音色。如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把出放到较大。》

05. [Left/Right Output] 左右输出- 在字样，输出时将你的调音台/录音设备连接到

左输出[DIRECT]，吉他音箱/监听音箱连接到右输出

连接你的耳机以做静音练习。 [OUTPUT]控制主输出音量。 ,Pod 2.0会给您最佳的信噪比。相反，当主音量OUTPUT开到最大。请确定您所连接的设备的输入口Pod2.0的总输出开到最大（或Pod 2.0的左上侧。在左右输出的中间有 [AMP] OUTPUT2.0的输DIRECT/AMP的左下侧。音量由面板的最左边当储存音色时，06. [A.I.R. Mode] A.I.R Mode拨档-在Pod2.0的左右输出中间，A.I.R.定向录音输出属Line6独有，专门为直路录音设计，

A.I.R. Mode拨档调到左输出[DIRECT]一边即可。

07. [Pedal] 踏板接口- 在Pod 2.0上方，可与LINE6 Floor Board/FB连接. Pod2.0不支持LINE6 FBV4.

08. [Midi Out/In] MIDI输入与输出

09. Drive- 其控制您所选择的放大器（得越高，音色越脏。

10. 音色控制- 低音（BASS），中音（

通过这些旋钮来控制你所选择的吉他放大器的这些参数。个键，真实度（Presence）需要通过

按键组合（TAP+TREBLE）调节真实度（

11. [Channel Volume]通道音量- 来说，Chan Vol 越高越好,

因为你可以得到较好的信噪比。

12. [Reverb]混响- 控制混响深度

13. [Effects]效果- 选择你所需要添加的效果器音色，控制，但同样需要通过按键组合来选择箱体》

- 在Pod 2.0右上方。通过Amp）的Drive。就像吉他放大器上的输入音量，调MIDDLE），高音（ Presence）》《注： MIDI线与MIDI设备间接 TREBLE），真实度（Presence）。《注：Pod 2.0面板上面并没有这Pod 2.0的箱体模拟也在这个里面与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录。一般

14. [Effects Tweak]效果调整- 调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时时间等。效果的速度（speed）一般用Tap键点出来

（所选择的速度参照Tap键闪的频率）

15. [Amp Models]音箱类型- 当你旋转它时，种音箱模拟时，箱体模拟也会随之载入。

16. Pod 2.0屏幕上的八个键

* 上/下键- Pod 2.0有36个原厂音色（过按动上/下键来选择音色。

* Manual键- 按下Manual键，现在你听到的音色就是来自你现在态。

* Tuner键- 按下Tuner键，现在可以来调准你的琴弦了。

* Midi键- 按下Midi键, MIDI输入

* Noise Gate键- 按下Noise Gate

* Save键- 按下Save键，调节的音色被存储

它会改变Pod 2.0 Channels），9个库，每个库有 /输出打开/关闭。 /关闭。当你选择一4个音色。你可以通POD 2.0面板上的调节状的音箱模拟类型。键，噪音门打开 * Tap Tempo键- 按下Tap Tempo键,加上其他选钮组成组合键。以一定的频率点击它，可以改变你想要的效果的速度（比如延迟时间）

以上就是POD 2.0的各控制旋钮/按键/接口的基本说明，下面附上POD 2.0的32种音箱与16种箱体名称与介绍： 32种音箱模拟：

[Eddect Setups]

Effect Tap Tweak Notes

Bypass n/a n/a Turns Off The Effects

Compressor n/a Ratio Higher Settings \olume More

Tremolo Tremolo Depth The Tremolo Was Designed With

The Characteristic Fender Shape

Chorus 1 Chorus Speed Range Of Choruses Square Wave LFO \

Setup; Subtler Than Chorus 2

Chorus 2 Chorus Speed Range Of Choruses Sine Wave LFO, Approx. 10% Feedbanck; Emulates

An Old Roland CE-1 For Classic Stomp Box Sound

Flanger 1 Flanger Speed Range Of Flangers Light Flange

Flanger 2 Flanger Speed Range Of Flabgers Heavier Flange With More Feedback

Rotary Speaker Rotary Speed Depth The Emulastes A Classic Spinning Speaker,

A la the Leslie

Delay Delay Time Delay Level Very Quick Delays Will Have No Repeats

For Better Slapback

Delay Swell Delay Time Swell Time Volume Swell

[Amp Model] 1-16 [Basef No:] [Volume Pedal] [Reverd]

Line6 Clean Line6 21st Century Clean Pre Room

Line6 Crunch Line6 Thick Grindage Pre Spring

Line6 Drive Line6 Industrial Strength Overdrive Post Room

Line6 Layer Line6 Clean Meets Psychotic Drive Post Room

Small Tweed 1952 Fender Tweed Deluxe Pre Room

Tweed Bules 1959 Fender Bassman Pre Spring

Black Panel 1964 Black Fender Deluxe Pre Spring

Modern Class A 1996 Mattchless Chiefrain Pre Spring

Brit Class A 1960 Vox Ac 15 Pre Room

Brit Bules 1964/65 Marshall JTM-45 Pre Room

Brit Classic 1958 Marshall \

Brit Hi Gain 1986 Marshall JCM 800 Post Room

Treadplate 1994 Mesa Boogie Dual Rectifer Post Room

Modern Hi Gain 1989 Soldano SLO Super Lead Overdrive Post Room

Fuzz 1960s Arbiter Fuzz Face Post Room

Tube Preamp Tube - Based Instrument Preamp Post Room

[Amp Model] 17-32

Line6 Clean Fender Deluxe And Bassman Pre Spring

Line6 Crunch '68 Marshall Plexi 50 Watt Pre Room

Line6 Drive Marshall JTM-45 Meets Budda Twinmaster pre Room

Line6 Layer Way Too Many Hours Of Shredding Post Room

Small Tweed '60 Tweed Fender Champ Pre Room

Tweed Bules Budda Twinmaster Head Pre Room

Black Panel '65 Blachface Fender Twin Pre Spring

Modern Class A '60 Vox Ac 15 Pre Room

Brit Class A '60 Vox Ac 30 Non-Top Boost Pre Room

Brit Bules '85' Mesa Boogie Mark Llc+Clean Channel Pre Spring

Brit Classic '85' Mesa Boogie Mark Llc+Drive Channel Post Spring

Brit Hi Gain Dumble Overdrive Special Clean Channel Pre Room

Treadplate '95 Mesa Boogie Dual Rectifier Head Post Room

Modern Hi Gain '89 Soldano Slo Super Lead Overdrive Post Room

Fuzz Dumble Overdrive Special Clean Channel Post Room

Tube Preamp 1987 Roland JC-120 Jazz Chorus Post Room

[Cabinet Models]

1*8 1960 Fender Tweed Champ

1*12s 1952 Fender Tweed Deluxe

1960 Vox AC-15

1964 Fender BlackFace Twin

Line6 1*12

2*12s 1965 Fender Blackface Twin

1967 Vox AC-30

1995 Matchless Chieftain

Line6 2*12

4*10s 1959 Fender Bassman

Line6 4*10

4*12 1996 Marshall With Vintage 30s

1978 Marshall With Stock 70s

1978 Marshall Basketweave With Greenbacks

Line6 4*12

No Cab You Will Probably Want To Use This Cabinet Model With The Tube Preamp

Model For Non-Guitar Sources. It is Selected By Default When You Pull

Up The Tube Preamp Amp Model.

Use Mode... When Pod Is... &Your Speaker Cabs Are...

A Feeding Power Amp Closed Back (Ideal For 4*12 Cab)

B Feeding Power Amp Open Back (Ideal For 1*12 Cab)

C (Default) In Front Of Combo/Head Open Back (Ideal For 1*12 Or 2*12 Cab)

D In Front Of Combo/Head Closed Back (Ideal For 4*12 Cab)

LINE6 POD 2.0 在现场演出中的一些接法

POD的几种常见的接法：

1，直接进PA系统

2，接吉他音箱

3，接其他类型的音箱（非吉他）

对于每种接法，我都发现有些设置效果不错，而有些则不好。不管怎么说，能得到你最满意的音色才是正确的方法。

以下是我推荐的设置：

个人而言我并不喜欢POD做现场表演。用于直接录音的。

请注意：你可以Bypass POD。在调音模式下，有踏板的话，

你可以用音量踏板来调节POD的非处理输出。来调节。

POD直接进PA系统

1，A.I.R总是打开

2，在POD和PA系统之间串一个均衡

3，箱体模拟总是打开

4，使用POD Left 和Rigth Output

POD的确是件伟大的录音工具，但它只是被设计POD是不对信号进行任何处理的。如果你如果没有踏板的话，Channel Volume 可以用

我发现在POD 和PA 系统之间串一个均衡可以有效的消除一些POD制造的不好的声音。我建议适当削减高频。

POD接吉他音箱：

目前为止，我发现的最好的设置是：

1，A.I.R关闭

2，POD的

3，箱体模拟打开或者关闭

4，使用音箱的混响而不要用

5，把音箱的

6，POD的音箱设置为模式

按住save

我曾今有个不带音箱前级对音色影响太大了。

在吉他店里试过很多音箱之后，我终于发现最合适一个——直接接入音箱的

这样将有效的加温暖，结果使音色变得相当出色。

在这种设置下把箱体模拟打开或者关闭都可以，们得到这个音箱，也许你就

只愿意使用音箱而不加

把POD直接接入这个音箱带来的唯一问题是，所以即使你使用

她听起来还是很象

Left Output 接 Power Amp In/Effects Return POD的 Presence 设到 10 B POD，当前设置将显示上下箭头指向B，再次按下Effects Loop的Crate吉他音箱，把POD Power Amp In， Bypass音箱前级。POD则成了音量控制，前级电子管使效果都不错。 POD了，因为它的Clean的音色实在太优秀，不可战胜。音箱的电子管保持了它们在音色方面的特点，EL84音箱模型， 6L6电子管的， 6L6在低频方面响应更好而save Fender Hot Rod Deluxe. POD的声音变得更但我现在要警告大家， EL34的音色则更亮一些。POD 调大直接接进音箱得到的声音非常糟糕，把如果你

POD接其他非吉他音箱：

1，A.I.R开

2，箱体模拟开

3，尽量调整音箱使之对信号的影响到最小程度

目前为止，最让我影响深刻的是 Tech21 Power Engine. 我曾试过把一个接到POD的Left Output另外一个接到POD的Right Output.

结果太酷了，表现仅次于我的Fender Deluxe. 如果不是为了Fender Deluxe美妙的本音，我想我可能买一对Tech21 Power Engines。

用Power Engine 得到的效果是最接近Flextone II的了。

POD和Flexotone II Plus

现在就比较有趣了！Flextone II Plus, XL和HD 都带有stereo effect loop. Effects loop的output就相当于POD的output。

Effects loop的input想当于Power Amp In。就象Fender Hot Rod Deluxe，你也可以把POD接入Flextone的effects return。

不过问题出现了。如果你把一根MIDI线接到Flextone II的midi out和POD的midi in，不管你在Flextone上做什么，

POD都会有相同的反应。如果你把踏板接上Flextone来换音色，POD也会跟着变化， Wah也一样。

所以，我把POD接入Flextone II Plus的right effect in。Flextone本身的信号接入left effects loop in。

再加上外接箱体2个，这样POD使用一个，Flextone使用另外一个。结果呢？我们得到非常有层次的声音！

下面是我用MIC拾取录制的试听，两个试听所使用的MIC以及拜访位置都一样， Flextone用了Rectified #2，

POD用的是Rectified, 没有使用别的周遍效果。

POD2周遍效果参数详解及试听

POD有板载周遍效果， 12种. 手动（直接在POD上调）和通过MIDI（在电脑上调）有哪些参数可调，

Delay, Wah Wah, Reverb和Noise Gate可以和其他任何效果同时使用。而Compression, Tremolo,Chorus, Flange,

Rotary Speaker和Volume Swell是不能同时使用的。本文中部分效果说明来自POD用户手册，另外有些来自SoundDriver的帮助文件。

对于每种效果，一般都有两段试听。一段是干琴音色，另一段是我把吉他接入POD input录制的。Moderate是该效果不错的示范，

而Whacked则是该效果在极端情况下的试听。（请注意，由于Noise Gate的特殊性质，所以它的试听和别的有些区别）

用Tap来调节效果参数的时候，按下Tap键然后调整Effect旋钮将比直接按Tap来的精确。当然，有些情况下直接按Tap键调节会更方便些。

在不同的效果组合中， Tap键，Effect旋钮会起到不同作用，具体情况将在本文最后提到。

*Distortion, Bright 开关，Drive Boost 和Presence 将会加强音箱模型所使用的所有效果。

Reverb使声音听上去好象在一间大房间里的墙之间回响。它增强了声音的深度。

在POD面板上我们将只可以调整Reverb的一个参数——混响量

1 = 低混响 10 = 高混响

通过midi开可以调整Reverb的另外六个参数：Reverb Type, Density, Diffuse, Tone, Decay 和Level

1, Reverb Type: Spring和Room

Fender音箱都是以优秀的Spring Reverb而闻名的，将Spring Reverb开大可以营造出一种活泼，充满弹性的气氛，而Room Reverb开大的

时候则使声音听上去更深沉些

2，Density: 1 - 63

Density的参数设定“墙”的厚密程度。设置为低意味着将吸收较多的高频信号，使混响效果变暖。相反，开大

3，Diffusion: 1 - 63

这个参数控制混响的透明度。使声音变得浑浊。

4，Tone: 1 - 63

这个参数就好象吉他上的数是非常敏感的。

5，Decay: 1 - 63

这个参数控制声音在反射之前传播的距离，的时候将减轻房间的反射。

6，Level: 1 - 63

控制混响量，就好象板上的旋钮作用是一样的。

Noise Gate

Noise Gate砍掉一定音量范围内的声音信号，将使我们在打开高增益音箱模型而不弹的时候，

不会听到各种噪音。把

在POD面板上我们只能打开或者关闭

Density将会使效果变得更亮。 Diffusion设为高的时候将增加声音的扩散，设为低的时候会Tone旋钮，不过在这里它只是控制混响效果的。请注意，这个参开大的时候使你觉得自己就象在大峡谷中， Delay的音量控制。混响的特性由其他参数决定。这个参数和例如拾音器发出的 Noise Gate开大的时候一定要注意一点，Noise Gate。声音。Noise Gate开小POD面Noise Gate“嗡嗡”使用会影响到延音。

通过midi我们可以调节Noise Gate的3个参数：开/关，Thresh和Decay

1，Noise Gate On/Off: 打开或者关闭Noise Gate

2，Threshold: 0 - 96

这个参数调节被允许通过噪声门的信号的大小，如果设得很高的话那只有非常大的声音才被允许通过燥声门而发出来。

3，Decay: 0 - 63

这个参数控制当一个信号衰减至Threshold将Decay开大有助于延音，

开小的时候适合快速紧密的失真节奏。

Compressor

Compressor强制声音信号至特定范围之类。如果一个信号太低，太高的信号则会被降低。

Compressor使演奏得到的声音信号变得整齐平滑。设顶比率越大，演奏力度对声音的影响就越小。Compressor被设在失真之前，

就好象我们使用一块Compressor的效果器一样。

并没有特别的参数可以通过midi调节。旋钮对

1，0-2 = 不使用Compressor

2，2-4 = 1.4:1

3，4-6 = 2:1

4，6-8 = 3:1

5，8-9 = 6:1

6，9-10 = 无穷大

CompressorCompressor会将它增强，以下的时候，噪声门将以多快的速度将它关掉。的控制为：

Thremolo

该效果以经典Fender音箱的Thremolo为原型设计。Thremolo效果就好象把吉他上的音量旋钮以很快的速度从10拧到0然后再拧回去，

如此反复。它为我们提供了在SURF（冲浪？）音乐中常有的波状效果。

Tap控制音量改变的速度。这个速度实际上是你按户们都象兔子一样在那里拼命的按

Effect旋钮控制Thremolo的深度。简单来说，就是我们把吉他的音量旋钮拧了多低。

通过midi也只能调节相同的参数，不过可以更加精确。速度，深度可调范围都是

Chorus 1

这个Chorus的效果以一个方形的波混合原信号。方形波形就是信号直接从最高变到最低而不经过任何过程（不是渐变）

Chorus给人非常优美和平的感觉，就好象在弹一把

Tap控制混入原信号的方形波的速度（或者频率）

Effect旋钮控制方形波的深度（或者振幅）

通过midi可以调节Chorus 1

1，Pre-Delay: 1 - 127

设置Chorus开始影响到原信号前的延迟。设得高的话会使你弹奏出来的声音变得柔和，设为低的话会使之增强。

2，Speed: 1 - 127

Tap键速度的两倍——Tap键。 12弦吉他。。。 4个参数：Pre-Delay, Speed, Depth Line6Feedback 0 - 63。可不希望用。的和

和Tap键作用相同

3，Depth: 1 - 127

和Effect旋钮作用相同

4，Feedback: -64 - 63

Feedback反送一些经过Chorus处理的信号从而改变效果的特点。设为高的话将得到非常非常特别的声音。

Chorus 2

这个Chorus以Roland CE-1的合唱效果器为蓝本设计。这次使用了正弦波而不是方形波。正弦波就是信号由最大渐变至最小。

他们增加了更多的feedback使这种效果更加和谐。

Tap控制混入原信号的方形波的速度（或者频率）

Effect旋钮控制方形波的深度（或者振幅）

通过midi可以调节Chorus 2的4

1，Pre-Delay: 1 - 127

设置Chorus开始影响到原信号前的延迟。设得高的话会使你弹奏出来的声音变得柔和，设为低的话会使之增强。

2，Speed: 1 - 127

和Tap键作用相同

3，Depth: 1 - 127

和Effect旋钮作用相同

4，Feedback: -64 - 63

。 Pre-Delay, Speed, Depth Feedback 。个参数：和

Feedback反送一些经过Chorus处理的信号从而改变效果的特点。设为高的话将得到非常非常特别的声音。

Flanger 1

Flanger对原信号进行加速或者减速。有效的在短时间之内改变信号的频率。Flange最初被用在卡座上，

按下后可以减慢磁带的播放速度。这里以一个不带Pre-Dealy的ADA Flanger Stomp Box为蓝本设计，提供了相当好的控制

Tap控制改变信号的速度。

Effect旋钮控制Flange的大小。

通过midi可以调节Flanger 1的3个参数：Speed, Depth和Feedback

1，Speed: 1 - 127

和Tap键作用一样，类似于对Chorus效果的速度控制。

2，Depth: 1 - 127

控制频率变化的深度。设为高的话使信号变得迟缓。

3，Feedback: -64 - 63

和Effect旋钮作用一样，但旋钮只可以调节从0 - 63的范围。这个参数的作用是反送一些经过处理的信号到效果本身。

Flanger 2

这个效果基于同样的ADA Flanger Stomp Box设计，只不过将信号倒转，提供了更深的调节范围。

Tap控制改变信号的速度。

Effect旋钮控制Flange的大小。

通过midi可以调节Flanger 1的3个参数：Speed, Depth和Feedback

1，Speed: 1 - 127

和Tap键作用一样，类似于对

2，Depth: 1 - 127

控制频率变化的深度。设为高的话使信号变得迟缓。

3，Feedback: -64 - 63

和Effect旋钮作用一样，但旋钮只可以调节从过处理的信号到效果本身。

Rotary Speaker

这个效果听上去就好象旋转喇叭，后又转开，

类似于一辆开着音响的汽车从你面前开过带来的效果，也叫多普乐效果，

实际上指调整了声音的倾斜度。

Tap键控制喇叭旋转的速度。有两种可以使用的速度，快和慢，就好象开和关，实际上这中间需要一点时间，

所以如果你把这个速度从慢打到快，它会慢慢的提速，就好象一个真正的旋转喇叭一样。

Effect旋钮控制控制喇叭旋转的倾斜度。

Chorus效果的速度控制。 0 - 63的范围。这个参数的作用是反送一些经所以得到这个名字。声音听上去就好象喇叭开始指向你然虽然实际上并不完全一样。这种效果

通过midi可以调节该效果的4个参数：Rotor Speed, Slow, Fast和Depth.

1，Rotor Speed: Fast和Slow

和以快速或者慢速按Tap键的作用一样。

2，Slow: 0 - 127

微调慢速旋转的速度

3，Fast: 0 - 127

微调快速旋转的速度

4，Depth: 0 - 63

和Effect旋钮作用一样

Dealy

POD的Dealy是按一定时间差播放原信号的数码重复时间和重复次数。

Tap键控制重复原信号以前等待的时间。

Effect旋钮控制重复信号的大小（响度）

按住Tap键然后调节

按住Tap键然后调节正在使用的时候你可以通过这样调节来打开

通过midi可以调节

1，Coarse: 0 - 127

POD有最多Bass旋钮可以控制重复原信号的次数。如果调到Middle旋钮和调节Dealy的4Dealy。所以我们可以控制重复信号的大小，3.15秒的Dealy。。 10，则无限Effect旋钮的作用相同。不同之处在于当别的效果Dealy。 Coarse, Fine time adujust, FeedbackDealy。level 个参数：和粗调Dealy重复的时间

2，Fine: 0 -127

微调Dealy重复的时间

3，Feedback: 0 - 63

和按住Tap键调节Bass旋钮的作用相同

4，Level: 0 - 63

和按住Tap键调节Middle旋钮的作用相同

Volume Swell

这个效果就象把声音踏板打到0然后升到10，类似于渐入的效果。这个效果非常适合弹重金属***。

这样就听不到拨片触弦的声音而只有***的声音。

因为这是POD上的一个混合效果， Tap键控制Delay的时间。

Effect旋钮控制拨片触弦以后音量增大的速度。

通过midi可以调节一个参数：Amplitude Auto Swell Attack Time