12 现代主义建筑
更新时间:2023-10-21 18:00:01 阅读量:1 综合文库 文档下载
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现代主义建筑
特征:
①平屋顶; ②非对称布局; ③光洁的白墙面; ④带形的玻璃窗; ⑤简单的檐部处理;
⑥很少用或完全不用装饰线脚; 主要观念:
①重视建筑的时代性,强调建筑要随时代而发展,同工业化社会相适应。 ②重视建筑的功能与经济性,强调建筑师要注重建筑的实用功能和经济问题。 ③重视新建筑技术的应用,主张建筑师要熟悉新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。
④与传统建筑样式分离,主张摒弃传统的建筑样式,建筑要创新。 ⑤创建新建筑美学,主张发展新的建筑美学。 主张的新建筑美学的原则: ①表现手法和建造手段的统一 ②建筑形式和内容的统一 ③灵活均衡的非对称构图
④简洁的处理手法和纯净的体形 ⑤吸取其他视觉艺术的新成果 √理性主义(现代主义):
20世纪初期,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学的探索现代主义建筑发展方向的创作思潮。
①注重建筑目的的逻辑性,将房屋与使用者联系在一起,把经济放在首要地位;
②注重建造过程的逻辑性,反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致; ③注重建筑使用的逻辑性,提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为建筑的实质。 代表人物:勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、 代表作品:萨伏伊别墅、哈佛大学研究生中心
理性主义作为一种创作思潮,推动了现代主义建筑的发展。 工业化社会现代建筑设计特点:
①讲究使用新材料、新结构来创造新的建筑形式; ②注重建筑的经济性、功能性和技术性; ③强调建筑功能对形势的决定作用。
代表人物
格罗皮乌斯
代表作品: 1)法古斯工厂: 艺术特色:
由格罗皮乌斯及其助手迈耶设计 ①工厂为三层,采用刚框架结构,使得外墙可以做成连续的与结构体系相分离的玻璃幕墙
其外部造型体现了全新的美学观念与先进的建筑技术的完美结合。 ②建筑室内的转角处楼梯间内不设角柱,形成成一个转角的玻璃幕墙,以展现钢筋混凝土楼板的悬挑性能。 ③外部造型,以建筑结构的框架柱构成建筑立面的竖向划分,以黄色砖墙与玻璃幕墙构成建筑外观的纵向序列。
④将建筑的艺术性与工厂的功能性有机地融为一体,以轻盈的外部造型诠释机器美学的内在本质。
法古斯工厂强调了建筑师讲究功能技术和经济效益相结合的设计思想和努力将设计与工艺、工艺与技术相结合的设计理念。 √2)包豪斯校舍:
包豪斯校舍由格罗皮乌斯设计,其按照校舍各部分的使用功能 将建筑划分为几个不同的部分:
①实习工厂,平面为矩形,4层高,包含各科的工艺车间。建筑采用预应力钢筋混凝土框架结构,外墙为轻质幕墙,平屋顶;
②学生宿舍楼,位于工厂后面,采用砖混结构。其与工厂之间用单层的食堂兼礼堂连接,形成L形的建筑整体;
③教学楼,高4层,采用钢筋混凝土框架结构,其与工厂在二层相连,形成一个过街楼; ④过街楼下层为管理用房 ,上层为格罗皮乌斯和迈耶的办公室。 艺术特色:
<1>将建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点:
将整个校舍按功能的不同而分区,按照各部分功能的需要和相互关系定出他们的位置,决定其体形。
<2>采用灵活的不规则的构图手法:
①包豪斯校舍是一个多方向,多体量,多轴线,多入口的建筑物:
建筑物不对称,各个部分大小、高低、形式和方向各不相同。各立面各有特色。建筑具有多条,但无特别突出的中轴线。 ②建筑构图中充分利用对比效果:
高低对比、长短对比、纵横对比,实墙与玻璃幕墙的对比构成虚实的对比等。 不规则的布局加上强烈的对比手法,造成了生动活泼的建筑形象。
<3>按照现在建筑的材料和结构特点,运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果: 建筑各部分按照不同的功能性质选择不同的结构方式,创造不同的建筑形象,体现了格罗皮乌斯重视功能关系、讲求经济效益,力图将艺术和技术相结合的设计理念。 包豪斯校舍是格罗皮乌斯最著名的建筑作品,它以其独特新颖的建筑形式彰显着现代建筑的无限魅力。
3)哈佛大学研究生中心:
由格罗皮乌斯主持设计的一组建筑群,该组群显示了现代主义发展的的一些新的设计倾向和主要变化,更加注重建筑与环境的结合和建筑形体的变化。 ①建筑依据基地地势的起伏与功能流线的要求来精心布置,从而形成了一组组或开放、或封闭的院落空间
②公共活动中心位于基地最后面,其平面为弧形,朝向中心庭院,共两层。建筑为框架结构,平屋顶,外墙为石板贴面,开窗面积较大,建筑底层三面架空,各边由白色的支柱架起。 ③活动中心二层为一个大空间,利用建筑内的楼梯和坡道,将这一大空间分为四部分,以满足不同功能要求,并削弱诺大空间所带来的空旷和单调,丰富了内部空间的层次性。 ④宿舍楼平面均为长方形,分布在基地四周,砖混结构,平屋顶,外墙上饰有淡黄色砖面,
窗口处理新颖,立面造型强调不对称,底层架空,并与室外连廊相连。采用了台阶、平台等设计元素,以调节各宿舍之间的高差,达到和地形的完美结合。 哈佛大学研究生中心,表现了现代建筑同时代发展的密切结合.
密斯·凡·德·罗
√建筑理论: 1)少就是多:
现代主义大师密斯·凡·德·罗针对当时盛行的折衷主义建筑上繁琐的装饰而提出的建筑处理原则。 ①所谓“少”,就是强调在建筑形体处理上遵循简约原则,净化任何多余的、不具有结构与功能依据的装饰,在结构上提倡使用简洁的钢框架,在实体上提倡使用玻璃幕墙。 ②所谓“多”,就是强调要在工业化社会条件下,使用新技术来表现建筑形体简洁精确而又丰富多彩的艺术效果。
代表作品:巴塞罗那德国馆、范斯沃斯住宅
“少就是多”丰富了建筑思潮,体现了密斯的技术美学观。 2)流动空间:
墙体和室内隔断是一些互不牵制、可以独立布置的构件,自由布置,对空间进行灵活划分。形成一个既封闭又开敞、或半封闭半开敞、室内各部分之间,室内与室外之间相互穿插的、没有明确分界的空间,这样的空间被称为“流动空间”。 代表作品:巴塞罗那德国馆 3)全面空间:
由于建筑的用途经常变化,密斯试图设计一个诺大的、没有障碍的、可自由划分的、实用又经济的空间,通过一些隔断进行不同的划分,来适应不同功能要求。 代表作品:伊利诺伊工学院建筑馆 代表作品:
1)范斯沃斯住宅: 艺术特色:
范斯沃斯住宅是密斯在美国设计的一件完美地诠释了其“少就是多”的理论的代表作品。 ①墙体为大片玻璃幕墙,使之成为一座看得见风景的“玻璃盒子”;
②住宅结构十分简单,由8根“H”形截面钢柱,夹持一片地板和一片屋面板而成; ③单纯的平面形式与精简的立面造型迎合了密斯“少就是多”的设计理念,营造出一种高雅别致的空间感受;
④开敞简洁的空间给使用者带来了极大的不便;
范斯沃斯住宅是密斯最后一个住宅作品,也是密斯“少就是多”及“流动空间”理论的集成之作。
√2)巴塞罗那德国馆: 艺术特色:
①平面为长方形,馆内功能单纯,空间开敞;
②展厅内部空间流畅,房间不做固定分割,仅设几道不到顶的隔断来划分空间;
③依据“流动空间”理论,使建筑形成一个既封闭又开敞、或半封闭半开敞、室内各部分之间,室内与室外之间相互穿插的、没有明确分界的空间;
④结构技术方面,采用了钢铁、玻璃等新兴建筑材料,创造了一种技术上的精致美,以及
建筑材料本身的质感之美;
巴塞罗那德国馆是密斯“少就是多”及“流动空间”理论的完美体现,作为一个现代主义里程碑式的建筑,推动了现代主义建筑的发展。 3)图根哈特住宅: 艺术特色:
现代主义建筑风格住宅的典型实例之一,以其井然的空间逻辑秩序与全新的美学概念,向人们展示了“流动空间”的独特魅力。 ①平面主体为矩形,均衡非对称式布局; ②一层东侧为开敞的大空间,以钢柱和一些孤立的隔断将空间划分为起居室、餐室和书房; ③二层为卧室,各空间之间相对独立,以屋顶露台作为连接,营造出一种室内向室外延伸,室外向室内渗透的空间氛围;
④建筑立面造型简练,结构清晰,用材考究,体现了密斯的简约精神和净化装饰思想,以大片的落地窗与白粉墙形成强烈的虚实对比,同时还实现了与环境的密切融合; 图根哈特住宅是密斯“流动空间”理论的完美代表,它以无比的艺术魅力展现在世人面前。 4)伊利诺伊工学院规划:
学院的规划是密斯的“条理性”在建筑群体规划上的体现。
①十多幢低层建筑在长方形地段上,按24英尺×24英尺的模数规划成网格布置; ②形式上,黑色框架显露在外,配以透明的玻璃幕墙或清水砖墙,施工精致; 建筑馆:
艺术特色:
①建筑分为两层,底层为半地下,功能用房之间采用隔墙作为划分,以形成一个个封闭的空间,各房间均开高侧采光窗;
②建筑馆一层为巨大的单一空间,根据不同的使用功能,以一些隔断进行不同的划分,以达到经济实用;
③结构技术方面,建筑采用钢结构、玻璃幕墙的方式来建造,4榀巨大门式刚架下悬挂着一个平屋顶,除此之外无其他支撑构件,保证了内部空间的完整性;
伊利诺伊工学院建筑馆继承了密斯作品的一贯风格,简洁明快、典雅大方,尤其是其对于“全面空间”的诠释,表达了他勇于探索独特设计风格的思想品格。 5)德国柏林新国家美术馆: 艺术特色:
柏林新国家美术馆是密斯技术主义美学的代表作品之一,也是其“全面空间”理论的完美诠释。
①美术馆的平面为一个没有任何分隔的正方形,建筑内部没有任何承重构件,四片可自由摆放的活动隔断可根据布展要求灵活划分;
②美术馆四周以大片玻璃幕墙加以围合,形成一个通透明亮的玻璃盒子;
③建筑立面造型简洁,硕大、扁平的黑色屋顶加深了建筑形象的鲜明特征,与晶莹通透的玻璃幕墙形成强烈的对比; ④结构技术方面,屋顶由一系列横纵交错的钢梁网格编织而成,以6根断面为十字的钢柱作为支撑,每边2根,不设角柱,屋檐下形成开敞的回廊;
柏林新国家美术馆完美地诠释了密斯的技术美学观是,20世纪世界建筑的精品之一。 6)芝加哥湖滨公寓: 艺术特色:
芝加哥湖滨公寓是密斯设计的第一座真正意义上的高层建筑,其以结构的不变应功能的万变的另一次体现。
①公寓为一对26层高的姊妹楼,底层之间用一个二层高的外廊作为连接,通透开敞; ②各个公寓内部不做固定分隔,只用家具和隔断来划分;
③公寓里面造型简洁,是两个钢框架组成的玻璃盒子,结构外露,通透轻盈,建筑四面袒露在外的黑色钢架结构,成为建筑立面竖向分割要素;
芝加哥湖滨公寓笔直的钢框架结构和玻璃幕墙为世界大都市建筑树立了效仿对象,推动了玻璃摩天楼的发展。 7)西格拉姆大厦: 艺术特色:
西格拉姆大厦是密斯重视建筑技术,讲求技术精美理念的典型实例。
①总体布局上,密斯将大厦退离红线,在街道与建筑之间设计了一个宽敞的广场; ②大厦平面由前后两个大小不一、相互平行的矩形空间与中心交通核连接而成;
③底层临街三面作为开放性的大空间,形成柱廊围合,有勒·柯布西耶“新建筑五点”中“底层独立支柱”的痕迹;
④标准层各空间布置灵活,不做固定分隔;
⑤建筑立面造型简洁明确,风格典雅。主体为竖直长方体,除底层和顶层外,其余外墙均采用金属裙板和染色隔热玻璃组成的轻质幕墙,并配以紫铜窗框,制作十分精美。 西格拉姆大厦展现了密斯对于刚框架结构和玻璃在建筑中应用的探索,完美地诠释了密斯“少就是多”的建筑设计哲学以及他的技术美学观。
勒·柯布西耶
理论著作:
《走向新建筑》——“房屋是居住的机器” √建筑理论:
1)“新建筑五点”:
①底层独立支柱;②屋顶花园;③自由平面; ④横向长窗;⑤自由立面。 2)纯净建筑:
①在平面上,认为平面是由内到外开始的,外部是内部的结果; ②在形式上,赞美简单的几何体,认为原始的形体是美的形体,使我们能够更清晰地辨识; ③强调艺术性,认为建筑师是艺术家,认为建筑的轮廓不受任何约束,是建筑师纯粹精神的创造。
3)房屋是居住的机器:
现代主义建筑大师勒·柯布西耶,在《走向新建筑》一书中针对19世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格而提出的建筑理论。包括了房屋的三个要素:居住要求、生产要求、美学要求。房屋既应该有机器般的纯净、合理性与精神性,又应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。
它作为一种创作思潮,推动了现代主义建筑的发展。 代表作品:萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍 4)居住单位:
一栋建筑就是一个城市的基本单位,而这个单位几乎可以包含一个居住小区所有的内容以及各种生活福利设施,从而保证人们在“居住单位”中能够正常的生活。 建筑主义:
1)理性主义(功能主义):
20世纪初期,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学地探索现代主义建筑发展方向的创作思潮。
①注重建筑目的的逻辑性,将房屋与使用者联系在一起,把经济放在首要地位;
②注重建造过程的逻辑性,反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致; ③注重建筑使用的逻辑性,提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为建筑的实质。 2)粗野主义:
20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。名称最初由英国史密斯夫妇提出,有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土,把最毛糙的方面暴露出来,夸大那些沉重的构件,并把它们冷酷地碰撞在一起;
②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。 粗野主义作为一种建筑倾向,对现代建筑思潮的演变起了较大的作用。 代表作品:
1)萨伏伊别墅: 艺术特色:
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶理性主义的代表作,也是他“纯净建筑”和“新建筑五点”理论的完美诠释。
①矩形平面,底层南、北、西三面通透,各边由白色支柱架起,东侧有墙围合,屋顶为花园和晒台;
②别墅内部空间采用开放式设计,以螺旋形楼梯和坡道来组织空间,体现了动态的、非传统的空间组织形式;
③结构方面,萨伏伊别墅采用钢筋混凝土框架结构,为空间布局提供了很大的灵活性,底层白色立柱托起的方形建筑本体、开敞的屋顶花园,独特的空间组织均体现了该结构的优越性,实现了技术与功能的完美结合; ④别墅外观简洁,体形明快,体现了现代主义建筑所倡导的新建筑美学原则。横向的长窗、光洁鲜亮的白粉墙、各部分没有任何附加装饰的形体完全是内部功能合乎逻辑的反映。 萨伏伊别墅全面体现了现代主义建筑的理论、设计手法和机械美学观念,被誉为现代主义建筑的里程碑。 2)马赛公寓: 艺术特色:
马赛公寓是二战后欧美粗野主义倾向的开山之作,是勒·柯布西耶现代“居住单位”设想的大胆尝试。也是他对集约式住宅所面临的建筑与城市双重尺度问题探索的结晶。
①公寓采用矩形平面,底层除入口门厅、电梯厅以及一些附属用房外,其余部分全部做架空处理;
②各层住户均为跃层式布局,从而节省了大量的交通空间;
③整个公寓功能复杂,内容丰富,应有尽有,以满足居民的各种生活需求; ④主体采用现浇钢筋混凝土框架结构,外墙板使用预制混凝土构件装配组合,带有模板痕迹的混凝土暴露在外,构件之间不做过渡,以达到粗犷、原始和敦厚的艺术效果; 马赛公寓与柯布西耶二战前的设计理念大相径庭,完全体现了一种新的美学观念,在欧美、日本等地,均有很大的影响。 3)朗香教堂: 艺术特色:
朗香教堂是现代主义建筑大师柯布西耶浪漫主义的代表作,它以怪诞复杂、神秘多义的建筑形象和充满象征意义的设计手法受到广泛关注。
①平面呈极不规则的弧线形但内部功能却极为清晰;
②主入口位于建筑南侧,内部由中殿、祭坛、三个小祈祷室以及若干附属用房组成; ③祭坛位于中殿中轴线上,置于东侧。三个祈祷室上的三个采光塔分别朝向不同方向; ④墙体厚度不唯一,由基础向上过渡变化,卷曲的大屋顶与墙面体并不直接相连,而是通过若干个短柱衔接,从而留出一道采光缝,使教堂屋顶漂浮于墙体之上; ⑤教堂外部造型奇特,各个方向立面均不相同;
⑥外挑上翻的大屋顶为东面覆盖一个开敞的平台空间,并在弯曲的外墙上设一个外挑的祭台,用于室外弥撒活动。屋顶东南高西北低,有收集雨水的功能; ⑦南侧倾斜的外墙上不规则地布置一些大小不一、形状各异的彩色玻璃窗洞,当光线由此射入室内时,使室内气氛变得神秘迷惘;
⑧建筑北侧的两个采光塔,如同两个窃窃私语的僧侣;
⑨教堂由混凝土浇筑而成,将建筑本身的材质完全袒露出来,体现了建筑的本色,体现出粗野主义风格的外貌。
朗香教堂体现了柯布西耶对建筑艺术独特而又深刻的理解,表达了他充满浪漫主义情怀的想象力和非凡的创造力。 4)印度昌迪加尔法院: 艺术特色:
由现代主义著名建筑大师勒·柯布西耶设计。 ①昌迪加尔法院地处一片干旱炎热的平原之上,建筑师以钢筋混凝土结构和墙体,将建筑与炎热相隔离。
②建筑前设了一片水池,与建筑交相呼应,上下映衬,增强了建筑的灵活性,,削弱了混凝土产生的沉重感。
③前后出挑的钢筋混凝土“外罩”将建筑覆盖,以达到遮阳、隔热和排除雨水的作用。建筑朝向夏季主导风向,以保持室内气流通畅。
④立面造型上柯布西耶采用了一些架式的遮阳板拼接在建筑的外墙之上,并向上逐渐伸出,与挑檐相呼应的同时塑造出一种神秘的气氛。 昌迪加尔法院以其硕大的建筑构件、色彩鲜艳的色块对比、未加粉饰的粗糙混凝土饰面给人以视觉上的冲击,是勒·柯布西耶的代表作之一。
弗兰克·劳埃德·赖特
建筑理论: √有机建筑:
由美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特在《机器的艺术与工艺》中针对建筑与自然环境脱离而提出的现代建筑理论。它能够反映出人的需要,场地的自然特色以及自然材料的使用,是一种全新的、本土化的美国式建筑。强调以下五点: ①建筑与自然环境的有机:认为建筑是“自然的建筑”,应该成为环境的一部分,而不是损坏它,这是赖特有机建筑的核心;
②整体性准则:强调把建筑所有部分整合成一个整体,建筑需遵循这个统一性的准则,即局部与整体的连续性,平面与立面的连续性,主要结构与细部的连续性; ③功能与形式的有机:认为建筑的内部空间是建筑的灵魂,外部空间应由室内空间中生长出来,如同树的结构;
④材料与建筑的有机:重视尊重材料的天然属性,在建筑中保持他们的自然属性,有些石材甚至就开采于建筑基地之中,保持了建筑与基地的有机联系;
⑤装饰与建筑的有机:认为装饰不应该做为外加于建筑的东西,而应该是如同从建筑上自然生长出来的一般。
有机建筑作为一种创作理念,推动了现代主义建筑的发展。 代表作品:流水别墅、西塔里埃森 代表作品: 1)流水别墅: 艺术特色:
由赖特设计,为现代主义有机建筑。
①其内部空间时而封闭,时而开敞,各空间自由延伸、互相穿插,并沿着各自的轨迹,以一种特有的空间秩序表达着建筑的个性。
②外部造型新颖而独特,打破了传统住宅的构图模式,创造了全新的建筑理念。 ③建筑创造性地立于流水之上,溪水从建筑下面蜿蜒流过,人在房间里可以听见潺潺的流水声,建筑如同从地下生长出来一般,与周围的环境自然地结合在一起。
流水别墅完美地表达了赖特“有机建筑”的哲学思想,并以一种抽象的建筑语言诠释了他对建筑与自然相协调的理解,在现代建筑历史上占有重要的地位。 2)西塔里埃森: 艺术特色:
由赖特设计,为现代主义草原式有机建筑。
①建筑位于沙漠中,是单层的建筑群,顺应地形呈折线形布置,包括工作室、作坊、住宅等一系列或离散或紧凑的建筑空间,既不破坏周边环境,又保持良好的隔热通风功能。 ②因地制宜,用当地的石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子,上面用木料和帆布板遮盖,各种材料错综复杂地组织在一起,既对比强烈,又与基地保持良好的协调关系。
③利用大量的“媒质空间”来突破围合空间对建筑的限定,介于建筑与建筑之间、建筑与环境之间的藤架走廊、巨石平台,不仅使建筑空间互相衔接,还使空间转换富有节奏感。 ④它没有固定的规划设计,经常增添和改建,是一组不拘形式的、充满野趣的建筑群。 它是赖特最为人性化的作品,也融入了他复杂的性格和个人天分的非凡气质。 3)约翰逊蜡烛公司总部:
由赖特设计的为数不多的公共建筑之一,独特的内部形象和外部造型,再次表达了赖特努力将自然因素融入到建筑环境之中的热切追求。
①建筑由两部分组成,分别建于不同年代,但采用相同的设计手法和建筑材料,保持了风格上的一致性与协调性。
②办公部分为一个低层建筑,内部采用钢筋混凝土无梁楼盖结构形式,由一系列上粗下细,形如蘑菇状的钢筋混凝土柱子与叶片组成,各叶片边缘互相连接,空隙上面覆以玻璃顶,形成天窗采光。四周的外墙用砖砌成,不承重,外墙与屋顶相连接的地方有一条长条形窗带。 ③两栋建筑的外部造型在转角处都做抹圆处理,组成了流线型的横向建筑构图。 该建筑不但满足了使用功能,还为使用者提供了愉悦自然的工作环境,突破了传统的建筑形式,尤其是建筑物结构特别,形象新奇,犹如未来建筑,影响深远。 4)纽约古根海姆博物馆: 艺术特色:
纽约古根海姆博物馆由现代主义建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特设计,是建筑史上的纪念碑,建筑由两部分组成。
①主楼是一个体量巨大的白色钢筋混凝土螺旋体上粗下细,另一部分是圆筒形的行政办公部分。
②螺旋体主楼内为一个高约30m的圆筒形空间,其直径由下至上逐渐增大,四周为盘旋
而上的螺旋形坡道,中间为圆筒形中庭,
③坡道交通和画廊结合在一起,形成一个连续而有变化、整体和局部统一的空间,中庭直径由下至上逐渐缩小,以作视觉矫正。
④博物馆室内采光主要依靠顶部巨大的花瓣形玻璃圆顶和坡道外墙上的条形高窗,效果良好,满足了观赏展品的光学需求。 ⑤其外部造型完全反映了内部功能。巨大的螺旋梯展厅与圆形办公空间由一条宽大的雨棚连接,构成建筑的主体外貌。
纽约古根海姆博物馆是一座优秀的建筑作品,但却也引来巨大的非议,其室内斜向的坡道和外墙不利于展品的摆放和观赏。但它打破了博物馆建筑的传统布局模式,向世人呈现出一个三向度的螺旋形空间,展现了赖特卓越的建筑技艺与非凡的想象力。 5)普莱斯大厦:
普莱斯大厦以其独特的建筑形式成为赖特所独创的“草原式摩天楼”的典型实例。
①建筑下面两层为裙房,上层塔楼每层分为4个单元,各个单元环绕着带有30°、60°角的交通空间布置,从而构成复杂而又生动的内部空间,建筑奇特的平面形式使建筑的形体棱角分明,凹凸变化。
②建筑核心部分笔直挺阔,像一棵大树的树干。而向外出挑的各个楼层犹如树枝伸向不同的方向,有漂浮不定、轻巧活泼之感。
③建筑外墙表面采用金属百叶、绿色的铜板和金色玻璃等色彩丰富的建筑材料作为装饰,强化了大厦的性格特征。
普莱斯大厦是赖特的倾心之作,有着其早期作品“草原式”建筑的特征,表达了他对大自然的情有独钟。
阿尔瓦·阿尔托
建筑理论:
√阿尔瓦·阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一。他对现代主义建筑理论进行了扩充,强调:
①在建筑工业化的同时,注重建筑与环境的协调关系。
②在坚持理性主义设计理念的同时,注重建筑形式与人的心理感受的结合。 ③在追求建筑时代性的同时,注重对建筑本土性与地域性特色的探索。
④在积极推广新技术、新材料在新建筑中的应用的同时,主义使用木材、砖、石、铜等地方材料与之相配合。
⑤在努力践行净化建筑的同时,注重在建筑上点缀精致完美的细部装饰。 代表作品:
1)帕米欧结核病疗养院: 艺术特色:
由阿尔瓦·阿尔托设计,是奠定北欧现代建筑基础的典型作品。
①整个建筑顺着起伏的地势自由舒展的布置,以达到与环境的密切结合。 ②病房大楼成一字形,朝向东南,面对原野和树林,以保障病房的良好采光、通风及视野。 ③病房大楼背后是垂直交通部分,连接着一幢4层小楼,为治疗区及餐区,其后部是辅助用房。
④以上部分既不平行,也不对称,看似凌乱,但都是按内部的功能需要而定,使各部分之间既方便联系,同时又不互相干扰。 ⑤病房大楼采用钢筋混凝土框架结构。阿尔托将其结构暴露在外,使建筑处理同结构特征
统一起来,产生了一种清新而明快的形象,朴素有力又合乎逻辑。
帕米欧肺结核疗养院全面展示了阿尔瓦·阿尔托的设计思想:建筑与自然和谐的关系,对患者的人文关怀以及功能主义的设计原则。 2)维堡市立图书馆: 艺术特色:
维堡市立图书馆是阿尔瓦·阿尔托设计的一座功能主义建筑。 ①建筑平面由两个大小不一的矩形体块沿长边平行衔接而成。共三层,空间按照不同的使用功能布置在若干个不同的标高上,从而营造出一种灵活多变的建筑内部空间。 ②出纳台的位置与楼梯的扶手巧妙结合,使少数管理人员能方便地管理整个大厅。 ③建筑采用钢筋混凝土框架结构,以保证阅览室空间的完整性。
④主体部分的外部以白色墙面衬托着大片的玻璃窗,造型简洁,雕塑感强。 ⑤通过各种设计对建筑光学与声学进行处理,既保证了良好的光声学效果,同时也加强了建筑空间的流动感和浪漫气息,打破了封闭、沉闷的空间感受。 维堡市立图书馆完全摆脱了当时一般图书馆建筑的格式,从分析各种房间的功能用途和相互关系出发,把各部分恰当地组织在紧凑的建筑体量之内。建筑师对光线的处理,也表达了他对建筑技术、建筑功能与建筑艺术三者关系的极强把握力,以及对人性的热切关注。 3)玛利亚别墅: 由阿尔瓦·阿尔托设计的一座私人别墅。该建筑不但完美地诠释了阿尔托强调建筑的地方性和人情化的设计理念而且还成功地将理性主义融入到具有浪漫气息的地方性建筑中。 ①别墅坐落于长满松树的山顶,由一个“L”形的建筑主体和一个半开敞的庭院共同组成,已达到与周围环境的整合、共生。 ②建筑在造型上讲究反映功能、注重使用新技术和地方性建筑材料的综合运用,从而创造了自由活泼的形体组合。
③采用钢筋混凝土梁柱体系,使墙体得到彻底解放,使内部空间流畅,外部形象丰富。 ④外墙为白色砂浆抹灰,配以带有纹理的原木色及深褐色木条,与餐厅和跳台的外墙形成细微的变化,增强层次感。 玛利亚别墅表达了阿尔瓦·阿尔托对建筑与自然的融合和对人的关怀。以其灵活的平面形式与自由的外部造型,呈现出传统与现代、理性与浪漫、自然与人文和谐共生的多层次意味。 4)珊纳特塞罗镇中心: 艺术特色:
珊纳特塞罗镇中心是阿尔瓦·阿尔托在二战后设计的一件重要作品。延续了其现代建筑与地方特色密切结合的设计思想。
①巧妙地利用地形,根据缓坡地势的特点,设计了一系列由低至高的建筑组合,彼此平行交错而上,创造了一组层层涌起的建筑群以及一条动人的交通线。
②建筑单体采用了当地盛产的建筑材料,以取得与周围自然环境的融合。
③市政厅为建筑组群最主要的部分组成,被设置在坡地的最高处。采用内院式布局,平面为方形,各功能部分环绕方形内院布置,布局合理,环境优美。
④议会厅为市政厅的重要组成部分。布置于建筑的制高点,以控制建筑的整体构图,并在造型上采用不同的样式,使人从心理上感受到它的重要性,体现了建筑师对人性心理的把握。 ⑤运用大量地方材料,使建筑与地方传统相结合。不加粉饰的红色砖墙,大胆摒弃了传统的贴面装饰,以表现材料本身的质感,使建筑与周边环境既形成强烈对比,又密切相融。 珊纳特塞罗镇中心以其纯净的几何形体,淳朴自由的风格造就了鲜明的建筑形象,表达了阿尔托将设计理念与地域文化相结合的设计思想。
5)沃尔夫斯堡文化中心:
沃尔夫斯堡文化中心由阿尔瓦·阿尔托设计,该建筑创造了一种超乎文化中心基本职能的设计理念。
①基地不大而内容丰富,阿尔托将建筑铺满基地,而屋高只有两层。 ②为消除房屋如庞然大物般的感觉,阿尔托采用了化整为零的方法,将会堂与讲堂暴露出来,以扇形体量依次增高,其形式不仅反映着其内容,并同时表展现极强的节奏感。 ③平面各功能空间相对独立,均设独立对外出入口及交通空间,以避免人流相互交叉干扰。 ④讲堂外部墙面为竖向深色条线做分格的白色大理石板,使建筑上下两层产生强烈的虚实对比,图书馆部分采用实墙面、高侧窗来与内部功能相呼应,其余部分,以简洁的白粉墙与矩形窗为主。
沃尔夫斯堡文化中心是阿尔瓦·阿尔托对新型城市公共空间的一种探索。其平面布局与建筑形态打破了当时国际式建筑的固有模式,开创了一种全新的设计理念与模式,推动了建筑的发展。
5)沃尔夫斯堡文化中心:
沃尔夫斯堡文化中心由阿尔瓦·阿尔托设计,该建筑创造了一种超乎文化中心基本职能的设计理念。
①基地不大而内容丰富,阿尔托将建筑铺满基地,而屋高只有两层。 ②为消除房屋如庞然大物般的感觉,阿尔托采用了化整为零的方法,将会堂与讲堂暴露出来,以扇形体量依次增高,其形式不仅反映着其内容,并同时表展现极强的节奏感。 ③平面各功能空间相对独立,均设独立对外出入口及交通空间,以避免人流相互交叉干扰。 ④讲堂外部墙面为竖向深色条线做分格的白色大理石板,使建筑上下两层产生强烈的虚实对比,图书馆部分采用实墙面、高侧窗来与内部功能相呼应,其余部分,以简洁的白粉墙与矩形窗为主。
沃尔夫斯堡文化中心是阿尔瓦·阿尔托对新型城市公共空间的一种探索。其平面布局与建筑形态打破了当时国际式建筑的固有模式,开创了一种全新的设计理念与模式,推动了建筑的发展。
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