kikyoll分享 建筑&规划专业必背外国建筑史知识点

Kikyoll分享

外国建筑史部分

古代建筑部分

① 奴隶制社会建筑的基本概念与基本特征

一、原始社会建筑

原始人为了自身的生存必须与自然界作斗争，在斗争过程中，创造了原始人建筑。 1、原始人最初或栖居于树上，如巢居，或住在天然洞穴。 2、生产力发展，建筑中逐渐出现了人工竖穴居与地面建筑。

3，随着原始人的定居，开始有了村落的雏形，在湖沼地区并出现了水上村落--湖居。

湖居，据考查，当时已有相当水平的梁柱结构与造桥技术。

在原始人居住过的山洞中发现有涂抹了 艳色彩的壁画，有些地方还有雕刻。 建筑从诞生之日 孕育着艺术装饰的萌发 。 二、古代奴隶制国家的建筑 1、古埃及建筑 2、古代西亚洲建筑 3、古代希腊的建筑 4、古代罗马建筑 1、古埃及建筑

古埃及早期建筑材料是土坯与芦苇，以后重要建筑常用石料。为了防热，墙和屋顶做得很厚，窗洞小而少。

古埃及建筑按国家历史分四个时期： （1）古王国时期 （2）中王国时期 （3）新王国时期 （4）晚期 （1）古王国时期

尚存的建筑——陵墓“玛斯塔巴”为主。

胡夫金字塔呈四方锥形，原高146.4米，现137米，底边各长230.6米，用230余万块均重约2.5吨石块干砌而成。

?

吉萨金字塔群：包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯组成。

Kikyoll分享

（2）中王国时期 建筑以庙宇为主。

?

卡纳克?阿蒙神庙——主神殿内石柱如林，仅以中部与两房屋面高差所形成的高侧窗

采光

（3）新王国时期

? 现存的建筑有庙宇、石窟庙、石窟墓与住宅。

阿布辛贝勒?阿蒙神大石窟庙

?

古埃及石窟建筑中的杰出代表，全部凿岩而成，正面门前有四尊国王拉美西斯三世

的巨大雕像，高20米。 （4）晚期

? 建筑规模不大，但设计与施工技巧却较前为精致。

古埃及建筑的风格特点：高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。 2、古代西亚洲建筑

古西亚的建筑成就在于创造了以土作为原料的结构体系和装饰方法。

? ? ?

留下建筑著名有乌尔观象台、萨尔贡王宫、新巴比仑城等。

新巴比仑城是原巴比仑城扩建，平面近似长方形，边长约1300米。城西侧是著名

的空中花园，约275╳183米。

乌尔观象台：一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的

神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。古埃及的台阶形金字塔或许同它有过联系。 3、古代希腊的建筑

? ? ? ? ?

古希腊建筑按其文化历史的发展分为四个时期。 （1）荷马文化时期 （2）古风文化时期 （3）古典文化时期 （4）希腊文化时期

（1）荷马文化时期：其建筑今已无存。

（2）古风文化时期：其建筑遗迹以石砌神庙为主。神庙是古希腊建筑史中最重要的类型，也是古希腊留给后世的重要文化遗产。公元前6世纪，神庙定型为围廊式。以后人们认识到柱子在造型中起的关键作用，逐渐产生了希腊三柱式。

? ?

如帕斯顿姆的波赛顿神庙（海神庙），是古风时期多立克柱式的神庙。 波赛顿神庙：海神波赛顿神庙，是古风时期多立克柱式的神庙。

（3）古典文化时期

?

古希腊建筑鼎盛期，建筑除了神庙外，还有大量供人们进行公共活动的场所，当时

的建筑风格开敞明朗，讲究艺术效果，

Kikyoll分享

? ?

?埃比道拉斯剧场--古典晚期最著名的露天剧场。

雅典卫城：建在陡峭的山冈上，位于雅典西南，是雅典的宗教活动中心。建筑物分

布在山顶上一约280╳130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。

巴特农神殿：雅典最著名的古迹之一，也是举世闻名的古代七大奇观之一。它的雕刻装饰是由当时著名的建筑师和雕刻家菲迪亚斯承担的， （4）希腊文化时期

?

? ? ?

希腊古典建筑风格与当地传统的结合。

阿索斯广场--帕加蒙?宙斯神坛，平面凹形，主体为一圈高3米的爱奥尼柱廊。 美学思想与风格特征

反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。 4、古代罗马建筑

? ? ? ?

古罗马建筑按其历史分： （1）伊特鲁里亚时期 （2）罗马共和国盛期 （3）罗马帝国时期

（1） 伊特鲁里亚时期

其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。

?

庞培城：庞培古城是意大利著名的历史遗迹之一，历史上庞培城的修建与改造用去

了600多年，是无数文明的结晶。然而，公元79年，维苏威火山的爆发把庞培变成了一座死城。

（2）罗马共和国盛期

? ?

除神庙外、公共建筑如剧场等十分活跃，并发展了罗马角斗场

罗马角斗场：位于罗马市中心东南。平面呈长圆形，结构是罗马建筑中最常见的混

凝土筒形拱与交叉拱，场内设80个出入口，立面高48米，分四层。整个建筑显得开朗明快与富于节奏感。 （3）罗马帝国时期

? ?

其建筑雄伟壮丽，豪华富丽

罗马万神庙：集罗马穹隆和希腊式门廊大全，门廊正面有八颗科林斯式柱子，而圆

形正殿部分是神庙的精华。神庙外部造型简洁、内部空间在圆形洞口射入的光线映影下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。 建筑艺术：

Kikyoll分享

? ? ? ? ? ?

（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、

科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。 （三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。 （四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。 （六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

建筑空间创造

? ?

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，

单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

② 中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空间特色

三、封建制国家建筑

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

这一时期，建筑业迅速发展，出现了拜占庭建筑、罗马风建筑、哥特建筑。 一、时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395

年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。 拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独

立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。 四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替

筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为

饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。 1、拜占庭建筑特点

? ? ? ?

（1）屋顶造型普遍使用穹顶。

（2）集中式形制----拜占庭建筑的构图中心，往往是既高又大的圆穹顶。

（3）结构特征----帆拱

【帆拱】在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四

个券的顶点做水平切口，水平切口和4个发券之间的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。 帆拱的特点：

? 外形上使穹顶完整；

Kikyoll分享

? ?

结构上覆盖的是完整的方形平面； 只需四个支点支撑穹顶。

帆拱既使建筑方圆过渡自然，又扩大穹顶下空间，是拜占庭结构当中最具有特色的。 2、建筑装饰技术

? ? ?

墙面的装饰：内墙装修有彩画和贴面两种。在色彩的使用上，既注意变化，又注意

统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。

彩画以粉画为主；贴面材料有大理石、马赛克等，主题是宗教故事、人物、动物、植物等。

石雕艺术： 重点部位是发券、柱头、 檐口等，题材是几何图 案或植物等。

3、拜占庭建筑代表作品---圣索菲亚大教堂

圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。位于现在的伊斯坦布尔，建于公元532-537年。

? ?

外部造型--重点突出，高低错落有起伏。

平面形制—教堂中心正方形。一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。4角为

4个大圆柱及4个矩形柱墩，中央为32.6m直径的大穹顶通过帆拱架在四个柱墩上。中央是大通廊。

?

集中统一的空间。大穹顶总高54m，两端的半圆形穹顶和两侧的通廊，扩大了空间，

形成十字形平面。穹顶上的40个肋。每两肋之间有窗，天然光线引入教堂，增加了宗教气氛。

内部装饰--门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，

有的地方镶金，穹顶内贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克，璀璨夺目。 4.罗马风建筑

【罗马风】公元9世纪左右，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

?

? ? ? 罗马风建筑特点：

建筑结构宏大，但拱顶的侧平衡力无解决方案； 拱顶和墙垣都很厚重，外观封闭； 内部空间狭窄昏暗。

代表作品——意大利比萨主教堂

比萨主教堂，与它的钟塔和洗礼堂，是意大利中世纪最重要的建筑群之一。主教堂是拉丁十字式的。

【拉丁十字式巴西利卡】 欧洲中世纪建筑的教堂形制。变形于古罗马的巴西利卡 ，祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽度都与正厅的对应相等。于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多。

3.

Kikyoll分享

（1）半围合式平面、椭圆型+梯型的两进广场。

梯形广场也作为教堂的入口广场，有2|3的部分是通向教堂入口台阶，做成梯形可增加它的透视深度。

椭圆形广场比圣彼得教堂还要宽，是广场的重心，长轴340米，短轴240米，地面用黑色小方石铺砌。

广场南北两端各有一条148米的圆柱回廊，为多立克柱式，共284颗圆柱和88颗方柱，柱廊分为4排，中间形成3条走廊，

（2）地面向教堂逐 渐升高、中心方尖碑、两边是14米高的喷泉、 开阔壮观、轴线对称、柱式严馑、光影变化大 2）、纳沃那广场

（1）长方形，长240米，广场以三座喷泉闻名于世，分别是四河喷泉，尼普顿喷泉和摩尔人喷泉。

四河喷泉：位于广场中央、是巴洛克建筑大师伯尼尼的杰作，主体由四座男子雕像环绕一座方尖碑构成，四座雕像分别代表世界4大洲的4条河：尼罗河、恒河、多瑙河、拉普拉多河。造型雄伟有力，气势磅礴，人物雕像动感强烈。

尼普顿喷泉：位于广场北段，由泡达创作。罗马神话中的海神

摩尔人喷泉：位于广场南端，泡达创作。中央摩尔人雕像是伯尼尼17世纪的作品。 广场西侧的圣阿格尼斯教堂正对着四河喷泉，是波洛米尼作品。 雕塑作品出名。

3）、西班牙的西班牙大台阶

位于罗马城西班牙广场的底端，由于历史上曾是西班牙驻意大利大使馆的所在地而得名。 设计师：桑提斯

台阶平面为花瓶形，共137阶，12个不同的梯段。

底部梯段的中央部分渗入广场，踏步向上逐渐变窄，汇聚于一个小平台上，再由此分成两道曲线梯段通往上部宽广的平台上。然后再通过一段宽大的台阶集中到一个小平台上，最后由两段由两段优美的圆弧曲线梯段达到顶部的街道广场上。在靠近弧形梯段逐渐的弧形栏杆的怀抱下，一座方尖碑拔地而起，成为大台阶与顶部圣三一教堂的过渡元素，使之成为一个和谐的整体，在这个环境中大台阶作为一个通往广场和教堂的功能构件，已升华为真个广场空间的艺术主体和视觉中心，也成为罗马城市设计中最富有艺术特色的开放空间，并巧妙地连接了两个不同高度的空间，形成一个更大的城市空间。圆弧形的阶梯由低向高延伸，宽大而松散，极具动态效果，它的走向对轴线座了略微修正，以便和教堂之间的方尖碑相互对位。

罗马特维莱喷泉 也称“许愿池”，“少女喷泉”

主体是由萨尔维设计，一组人物雕塑和几支喷射而出的水柱组成。

喷泉的背景是一个宫殿的立面，中央为雕塑主体所凭借的凯旋门，4颗巨大的科林斯圆形壁柱将大门分为3间，门两侧各有三开间的宫殿外墙，上下两层窗上都有三角形或半圆形山花。

整座喷泉无论是建筑还是雕塑都充满了力与美，是意大利巴洛克艺术晚期的代表作品，场面雄壮，充满生机。

5.文艺复兴时期的府邸

多为三层四合院建筑、平面紧凑、临街建造 矩形立面、三段划分、挑檐深远、外窗整洁 1）巴洛克的府邸和花园

府邸：

Kikyoll分享

空间流转贯通、层次深远、楼梯装饰空间

花园：

多层台阶、轴线对称、几何构图

设柱廊、雕塑、喷泉、水池、瀑布等

6.巴洛克建筑评价

从世界艺术发展史的发展来看，巴洛克建筑的出现，可以看做是对包括文艺复兴在内的欧洲传统建筑思想和设计理念的一次重大变革。

尽管有许多畸形的特点，但它敢于冲破古希腊以来古典建筑所形成的种种清规戒律，对僵化的古典建筑的构图形式，如严格、理性、秩序、对称、均衡等建筑原则进行总体上的大反叛，开创了一代设计新风，因此可以说是继哥特式建筑之后欧洲建筑风格的又一次嬗变。尤其在追求自由奔放的格调，表达世俗情趣和讲究视觉效果等方面影响深远。

风格上起义怪诞、造型上自由奔放、在装饰上繁复多变。

⑤ 法国古典主义建筑形成的基本链条和主要代表建筑的艺术特色

1.古典主义：广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法国路易十三、十四专治王权时期的建筑。 2.法国的古典主义建筑的形成大致可以划分为两个过程：

1）.早期的古典主义

在十七世纪初期，随着王权的不断加强，宫廷建筑变得越来越重要，纪念性艺术形式成为当时建筑师探索的主要内容。古典主义建筑正是在这一探索过程中而逐步形成的。当然它的形成受到意大利文艺思潮的巨大影响。

建筑创作主题 以颂扬至高无上的君主为主。

建筑活动 除建造宫殿.贵族建筑外，广场也是重要的内容。

建筑风格 在十七世纪中叶以前，尽管古典主义的思潮已经形成（主要表现在文学美术创作之中），但古典主义建筑作为一种风格还尚未成熟，只能称其为早期的古典主义。这一时期的法国建筑，特别是宫廷建筑开始逐步放弃法国市民建筑的传统，刻意追求十六世纪意大利的柱式，利用柱式谋求权威的气氛。叠柱式作水平划分，立面五段式划分，基本形成于这一时期。 主要的宫廷建筑 府邸建筑

枫丹白露宫 鲁佛尔宫 丢勒里宫 2）古典主义的成熟期

建筑学院形成 学院派

建筑理论系统化形成 勃隆台教授 主要建筑作品 鲁佛尔宫东面

凡尔赛宫（孚-勒-维贡府邸，埃斯库里阿尔宫） 思瓦立德新教堂 广场建筑

Kikyoll分享

2..建筑特点

1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸 都散发着浓郁的中世纪气息。

2）古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序,古典主义者采用了富 于统一性与稳定感的构图方法,建筑端庄、严谨、华丽、 规模巨大。

代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。

3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。

4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的 产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。 3.古典主义建筑理论的进步意义主要是：

第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；

第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐·、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。 4.古典主义建筑理论的局限性主要是

第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民 族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；

第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部

包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。

第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。

5.古典主义代表建筑及建筑师

勒伏（Louis Le Vau），维康府邸（Chateau Vaux-le-Vicomte, 1656-1660），早期古典主义代表。

佩劳（Claude Perrault）、勒伏，卢浮宫东立面（East elevation of the Louvre, 1667-1670），盛期古典主义代表。

勒伏、孟莎（J.H. Mansart）等，凡尔赛宫（Palais de Versailles, 1661-1756）。 孟莎（J.H.Mansart），巴黎残废军人新教堂（Church of the Invalides,1680-1691）。 1）.维康府邸（Chateau Vaux-le-Vicomte, 1656-1660），早期古典主义代表。房屋与前面的花园严谨的依着同一轴线对称的布局。前者以一椭圆形的沙龙为中心，两旁是连续厅，外形与内部空间呼应，中央是一椭圆形穹隆，两端是法国独创的方穹隆。花园的道路分布、绿化配置与水池亭台都是几何形的。设计人是勒诺特。

2）卢佛尔宫东廊（1667-1674）勒服、勒勃仑、彼洛--古典主义的代表作品、唯理主义、理性美、阿波罗长廊内部装修、勒勃仑和都班

东立面是法国古典主义建筑的代表。（1）主要特点：

这个东立面首次最明确、和谐地呈现出一种构图形式：左右分五段，上下分三段，都以中央一段为主。

长128米，高28米，全部按完整柱式设计，2：3：1。

上下分为三部分：基座---底层高9.9米；中段---两层高的巨柱式双柱廊，高13.3米；上段---檐部和女儿墙。

Kikyoll分享

左右分五段：中央部分宽28米，正方形，两端突出部分宽24米，为柱廊宽的一半。双柱的中线距6.69米，柱子高度的一半。基座层约为总高的三分之一。典型的“数字构图”。

（2）意义：反映君主中心的封建等级社会秩序；同时也是构图上对立统一法则的成功体现。

（3）影响：这一形式总体单纯简洁，意大利平屋顶取代了法国传统的陡坡屋顶，突出简单几何形态。此后的建筑发展中长时期成为惯例。 3）凡尔赛宫

主要设计师：于?阿?孟莎

立面纵横三段处理，上点缀雕刻和雕像，内部装饰极尽豪华。

三条放射大道，只有一条通向巴黎，是整个巴黎甚至法国的集中点。反映了当时法王意欲以此来象征法国的中央集权与绝对君权的意图，宏大气派，欧洲争相模仿。 凡尔赛宫长580米。 建设特点

? 布局城市化.

建筑古典化. 园林人工化. 装修自然化

? 借由轴线，空间有了延伸的意图； ? 借由端景，空间有了节点； ? 借由树丛，空间有了界定； ? 借由水景，空间有了变化； ? 借由雕像，空间有了传说。 设计人：于?阿?孟莎

作用：美化城市，有利商业。 特点：平面为长方形，四角抹去，短边正中连接着短街；广场周围的建筑上下三段划分。底层重块石券廊，内开商店，上两层住宅，外墙做科林斯的壁柱一通两层。顶层为开老虎窗的陡坡阁楼。檐口上做山花，使广场轮廓略有起伏，标出了广场的横轴线。纵横轴线的交叉点上立着路易十四的骑马铜像。19世纪为一颗43.5米高的拿破仑纪功柱取代。 6.君权衰退与洛可可风格

4)

.旺道姆广场

洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期，在建筑上它表现为反对法国古典主义艺术的逻辑性、理性，提倡柔美、细腻和纤巧；洛可可主要是一种室内装饰风格。流行于法、德、奥地利等国。

1)、 背景

? 宫廷文化------沙龙文化 2)、艺术风格的变化

? 追求欢愉，摒弃崇高

? 追求亲切的舒适，摒弃夸张的尊贵 ? 追求雅致优美，摒弃庄严宏伟 ? 追求生活化，摒弃纪念性 3)、府邸的风格变化

? 不求排场气派，而求安逸方便

? 不求死板对称，而以功能性为主

? 不再以豪华空阔的大厅为中心，而多采用椭圆形、圆形或圆角多边形 4)室内装饰特点

洛可可的装饰特点 BAROQUE装饰特点

Kikyoll分享

? 绘画式的空间装饰 雕塑式的空间装饰

? 削弱体量感 强调体量感

? 装饰风格细腻、柔媚、雅和 装饰风格动态、扭曲、激情 ? 装饰贯用自然题材 装饰贯用人物、自然题材 2.古典主义与巴洛克的对比 巴洛克 天主教反宗教改革运动的文化 起源于罗马 服务于教皇和教廷贵族 宗教性的 天主教堂 反理性的、力求突破既有的规则 古典主义 统一的民族国家的宫廷文化 起源于法国 服务于国王和宫廷贵族 世俗和古代异教题材 宫殿 高扬理性、企图建立更严谨的规则 强调动态和不安、追求个性、不免做强调平稳和沉静、追求客观性、不免教条作 形重要 绘画、雕刻、建筑的融合， 消泯其界限 表现空间和体积、不惜 用虚假的手段 虽力求变化、仍喜欢用 严谨的柱式 手法主义：米开朗琪罗 3.

化 色重要 绘画、雕刻、建筑各自完成，虽讲究和谐，但建筑只是绘画和雕刻的框架 拘谨的写实 常常使用巴洛克式的变化 学院派：帕拉迪奥 重视色彩、喜欢用对比色，认为色比重视构图和形体、喜欢调和色，认为形比 成就和影响

积极方面：将巨柱式用作构图主要部分，主次区分明确，创造了大量纪念性建筑壮丽形

象，古典主义建筑成了全欧洲的潮流。

消极方面：古典主义建筑主要为宫廷服务，不免传播冷峻、傲气凌人、夸张造作的影响；古典主义建筑在理论上和教育上传播一种把古典形式和手法当作无所不能适用的永恒形式。这种教条主义思想的影响也十分广泛而严重。 4.代表建筑：

1）南锡广场群

? 南锡广场群（Place Louis XV，Nancy，1750-1755）由在一条纵轴线上的三个广场组

成：北为政府广场，长圆形；南为斯丹尼斯拉广场，长方形；中间是一个狭长的广场。广场群是半封闭的，空间组合富有变化，又和谐统一。广场上的树木、喷泉、雕像、栅栏门、桥、凯旋门和建筑物的配合也很恰当。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/pda2.html