摄影师高级工理论模拟试题

摄影师高级工理论模拟试题

一、选择题

1.>在市场经济条件下，职业道德具有( )的社会功能。

A、鼓励人们自由选择职业 B、遏制牟利最大化

C、促进人们的行为规范化 D、最大限度地克服人们受利益驱动

2.>为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的( )功能。

A、娱乐 B、主导 C、决策 D、自律

3.>下列关于诚实守信的认识和判断中，正确的选项是( )。

A、一贯地诚实守信是不明智的行为 B、诚实守信是维持市场经济秩序的基本法则 C、是否诚实守信要视具体对象而定 D、追求利益最大化原则高于诚实守信

4.>( )是银版摄影术的发明者。

A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查德 D、L.达盖尔

5.>红、橙、黄、绿、青、蓝、紫是可见光按波长( )排列而呈现的颜色。

A、从短到长 B、从长到短 C、无规则 D、特点

6.>几何光学把光线看成是无直径、无体积，有一定方向的几何线条，来表示光能传播的( )。

A、速度 B、时间 C、方向 D、规律

7.>光线传播的{XZ}是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反

射角。

A、折射定律 B、漫射定律 C、透射定律 D、反射定律

8.>“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”都具有( )的性能。

A、阻挡可见光线 B、折射光线 C、发散光线 D、会聚光线

9.>透镜成像公式：1/物距=1/像距( )1/焦距

A、+ B、－ C、× D、÷

10.>物距指：{XZ}。

A、折射点至透镜的距离。 B、像点至透镜的距离 C、物点至透镜的距离。 D、像点至照相机的直线距离

11.>感光剂、明胶和( )是胶片乳剂层的基本组成成分。

A、粘合剂 B、保护剂 C、卤化银 D、各种补加剂

12.>在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的( )和感色范围。

A、颗粒性 B、宽容度 C、感光度 D、解像力

13.>以下几种药品中，( )是常用的黑白显影剂。

A、对苯二酚 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠

14.>显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将( )。

A、密度正常 B、密度偏大 C、没有任何影像 D、密度偏小

15.>( )是照相机取景器的作用。

A、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面 B、观察被摄景物的范围，选取合适的曝光时间 C、观察被摄景物的形状质感，选取合适的拍摄场面 D、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面

16.>正确存放照相机的方法： ( )。

A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方 B、放于阴凉、冷藏、通风的地方 C、放于阴凉、干燥、通风的地方 D、放于强光、干燥、通风的地方

17.>( )焦距很短，视场角≥180°，存在严重的桶形畸变。

A、变焦镜头 B、微距镜头 C、广角镜头 D、鱼眼镜头

18.>视场角为( )的镜头属于标准镜头。

A、80o以上 B、70o-95o C、90 o D、40o-60o

19.>某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于( )

A、单反照相机 B、大型照相机 C、135照相机 D、120照相机

20.>广角镜头的( )比标准镜头大。

A、口径 B、物距 C、像距 D、视角

21.>视场角与镜头的焦距成( )。

A、反比 B、正比 C、等比 D、无任何关系

22.>控制镜头透光多少是( )的主要作用。

A、照相机机身 B、测距离 C、摄影镜头 D、光圈

23.>常用照相机光圈系数的排列顺序：( )。

A、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20 B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8 C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8

D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8

24.>光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( )。

A、没关系

B、f/1.4的快门速度和f/2的快门速度一样 C、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快 D、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快4倍

25.>在同等条件下，F/5.6的景深( )F/11的景深。

A、> B、≥ C、≤ D、<

26.>感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的( )。

A、隔离层 B、平光层 C、防水层 D、载体

27.>黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、( )红外片。

A、全色片、反转片 B、中间片、分色片

C、反转片、全色片、色温片 D、色盲片、分色片、全色片

28.>彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：( )。

A、彩色正片、X光片、全色片 B、抛光片、彩色反转片、紫外片 C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片

29.>负性感光材料经曝光和冲洗后，( )。

A、得到的影像为黑白效果 B、得到的影像为红外效果

C、得到的影像其明暗正好与被摄景物相反 D、得到的影像其明暗正好与被摄景物相同

30.>分色片能把被摄体中( )颜色部位的明暗层次真实再现。

A、蓝、紫 B、各种 C、黄、绿、青、蓝、紫 D、红、橙

31.> ( )不适合使用分色片。

A、印刷制版 B、各种题材的摄影创作 C、翻拍黑白照片或图表 D、制作暗房特技作品

32.>全部可见光能被( )感受。

A、色盲片 B、分色片 C、全色片 D、所有感光片

33.>彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( )。

A、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 B、彩色正片、彩色负片

C、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片

D、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片

34.>( )上记录的影像色彩是被摄物体的补色。

A、彩色正片 B、彩色反转片 C、彩色负片 D、一步成像彩色片

35.>( )上记录的影像色彩与被摄物体同色。

A、彩色正片 B、彩色负片 C、彩色反转片 D、一步成像彩色片

36.>( )彩色胶片在灯光下拍摄，必须加用雷登85系列滤光镜。

A、负性型 B、正性型 C、日光型 D、反转型

37.>黑白相纸按反差性能分为( )。

A、光面、绸面、绒面、 B、中性感光纸、特别硬性

C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸 D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

38.>胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且( )。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形

C、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在 储藏过程中不会分解变质 D、片基柔韧而富于弹性

39.>低于0-8oC为( )的保存温度。

A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料

40.>照相纸号数越大，它的( )。

A、清晰度越高 B、清晰度越低 C、反差越小 D、反差越大

41.>黑白负片的主要组成部分为( )。

A、感光剂、明胶层和各种粘合剂

B、感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层

C、保护层、感光乳剂层、片基和背面层 D、感光剂、明胶层和防光晕层

42.>感光材料的保护层具有( )或产生摩擦灰雾的作用。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、膨胀和收缩率小，不易变形 C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲 D、防止乳剂层被划伤

43.>低于20oC为( )的保存温度。

A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸

44.>低于0oC-8oC为( )的保存温度。

A、黑白相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、一般彩色感光材料

45.>( )直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。

A、光照度的强度 B、光比的大小 C、曝光恰当与否 D、光圈的大小

46.>光源投射在被摄物上的光线( )即被称作光照度。

A、角度 B、温度 C、强弱 D、颜色

47.>反光率表示物体( )光线的能力。

A、反射 B、投射 C、通过 D、吸收

48.>形成物体亮度的基本因素：( )。

A、照度、反射率 B、照度、吸收率 C、吸收率 D、闪光灯的功率

49.>摄影曝光指按动照相机( )使胶片感光。

A、闪光灯 B、光圈 C、快门 D、焦距

50.>( )是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。

A、密度组合参数 B、反差组合参数 C、景深与焦距组合参数 D、曝光组合参数

51.>密度即：( )经曝光、冲洗后变黑的程度。

A、被摄物体 B、感光材料 C、潜影 D、金属银影像

52.>景物或影像的明暗对比差别称为( )。

A、密度 B、对比度 C、宽密度 D、反差

53.>下列现象中，( )是曝光不足底片的主要表现。

A、底片密度较厚 B、影像没有层次

C、对应于景物亮部的密度往往很大 D、对应于景物暗部的密度往往很小

54.>曝光过度底片的主要表现：底片的( )较厚，影像没有层次。

A、上光 B、过塑 C、照度 D、密度

55.>底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：( )。

A、正常焦距 B、正常景深 C、正常光圈 D、正确曝光

56.>控制曝光指以( )为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景

物主观意图的再现。

A、控制摄影师的创作意图 B、摄影师的创作意图 C、原景物的客观存在 D、原景物的艺术抽象再现

57.>通常认为曝光时间在1秒-1/1000秒之间为互易律的( )。

A、失效范围 B、适用范围 C、起动点 D、终止点

58.>室外光光线的性质是指( )。

A、光的强度 B、侧光和顶光 C、直射光和散射光 D、光的方向和角度

59.>影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、( )。

A、景深 B、光圈 C、地点 D、焦距

60.>摄影光源的光位种类：顺光照明、( )、逆光照明。

A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明

61.>侧光摄影布光应注意物体( )和物体背光面的低亮度情况。

A、受光面的高亮度 B、受光面的低亮度 C、受光面的中亮度 D、整个受光面的亮度

62.>室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用( )、闪光灯。

A、用三脚架 B、放慢速度 C、反光板 D、加大光圈

63.>胶卷的感光度是调整照相机胶片( )的依据。

A、厚度 B、密度 C、感光度刻度 D、曝光组合

64.>按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标注为( )。

A、ISO50/18 B、ISO50 C、ISO50/18o D、ASA50/18o

65.>感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的( )。

A、DIN 27 B、DIN 24 C、DIN 21 D、DIN 18

66.>感光度和曝光量的关系是( )。

A、ISO100比ISO50的感光度低 B、感光度越低，需要的曝光量越少 C、感光度越高，需要的曝光量越少 D、感光度和曝光量没关系

67.>摄影中确定( )组合，称之为订光。

A、光源的光照度 B、光源的色温高低 C、光圈系数与快门速度 D、光源的高度与角度

68.>常规摄影的订光方法为：一是以( )订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。

A、光照度 B、光色温高低

C、被摄物的质感 D、光源的位置（光位）

69.>控制景物亮度范围常用方法包括①对暗景物做补光处理；②对亮景物作减光处理；③

( )。

A、对暗景物和亮景物同时作补光处理 B、对暗景物和亮景物同时作减光处理 C、改变构图对景物的明暗做一定取舍 D、同时增加或减弱光源的光照度

70.>曝光宽容度 = 胶片的宽容度 - ( )。

A、光源的光照度 B、被摄物的反光率 C、景物的曝光范围 D、景物的明暗光比度

71.>景物的亮度范围与曝光宽容度成( )。

A、等比 B、正比 C、反比 D、平方比

72.>( )并不影响摄影的曝光。

A、胶片感光度快慢 B、光照度强弱 C、被摄物的反光率大小 D、光源色温的高低

73.>阴影曝光模式适合于( )的画面的曝光控制。

A、以暗物体为视觉中心 B、以明亮物体为视觉中心 C、雪景 D、主体位于大面积明亮背景前

74.>当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前，拍摄按平均测光会导致( )。

A、互易率失效 B、曝光过度 C、曝光不足 D、眩光

75.>对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为( )。

A、平均曝光法 B、括弧式曝光法 C、高光曝光模式 D、阴影曝光模式

76.> 在一般情况下，职业摄影师处理报废的照片的正确方法应该是：( )。

A、派专人销毁 B、直接扔到垃圾桶里 C、留下备用 D、卖给专门的回收机构

77.>消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( )等

有关内容的真实情况。

A、维修保养 B、厂家厂址

C、规格、费用 D、保存期和保质期

78.>公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、( )、资历、

身份等各方面评价的总和。

A、功德 B、功绩 C、资格 D、身体

79.>劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具

备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件( )等内容。

A、劳动合同与劳动者关系 B、劳动者与用人单位关系 C、双方权利和义务 D、违反劳动合同的责任

80.>充分地了解顾客的审美心理，最终还是为了( )。

A、赚取高额利润 B、让顾客对摄影师的美学观点表示认同 C、宣传正确的美学理论 D、更好地为顾客服务

81.>要了解顾客的审美心理，可以通过( )而达到。

A、向顾客询问审美观点 B、讲解审美理论常识

C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识 D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向

82.>审美经验的起点和基础是( )。

A、通感 B、印象 C、形象 D、感觉

83.>联觉是指( )。

A、各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象 B、知觉之间的相互联系，相互影响 C、感觉之间的相互联系，相互影响 D、听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和

84.>审美理解是审美中的( )，是各种心理机能的自由协调运动的结果。

A、理性能力 B、感性能力 C、联想能力 D、创造能力

85.>在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是( )。

A、彼此依赖、相互渗透网络结构 B、相互独立、互不渗透的并列结构 C、环环相扣的环状结构 D、层层推进的递进结构

86.>审美经验最终还是会还原成( )。

A、审美印象 B、审美感知 C、联觉 D、知觉

87.>大型团体照的( )必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝

等难看景物与人物在透视上重叠在一起。

A、背景里 B、周围 C、队列前方 D、取景范围外

88.>拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准( )。

A、左右两侧人物 B、最前端的人物 C、第二排被摄者 D、后排被摄者

89.>用中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为10米，底片影像长度为50毫米，使用90

毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是(

)米。

A、25.6 B、18.09 C、13.6 D、9.6

90.>用转机拍摄大型团体照时，被摄人群应该( )。

A、排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、排成5排以上的行列

C、在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列 D、围着相机站成一圈

91.>用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影

像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转( )度。

A、120 B、132 C、141 D、153

92.>( )进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

A、在柔和的阳光下 B、在没有直射光的宽敞阴影区 C、选择阴天 D、在晴天的阳光下

93.>后期制作( )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、硬调照片 B、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片

94.>在进行室内拍摄时，( )，可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。

A、在影室闪光灯上加标准灯罩 B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板 C、采用影室闪光灯并配有柔光箱 D、在影室闪光灯上加标准蜂窝罩

95.>黑白摄影中( )的基本作用包括控制影调、改变空气透视、调整反差。

A、滤光镜 B、偏振镜 C、近摄镜 D、反光镜

96.>在硬光下用黑白负片拍摄景物时， ( )。

A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内 C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔 D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔

97.>在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( )。

A、两级光孔以内 B、六级光孔以上 C、四级光孔以上 D、九级光孔

98.>处理好高调照片的关键包括( )。

A、拍摄自然风光时，必须用硬光拍摄 B、拍摄人像时，必须大幅度地减少曝光量 C、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 D、必须用软光拍摄，减少曝光量

99.>对于高调照片而言，曝光量( )。

A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感 B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感 C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 D、越多越好，多多益善

100.>为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍摄静物、广告产品和人物肖像。

A、顺光与侧顺光 B、逆光与侧逆光 C、侧顺光 D、侧平光与平光

101.>为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍摄。

A、高角度的侧光与顺光 B、低角度的平光与顺光

C、低角度的逆光与侧逆光 D、高角度的侧顺光、侧光与平光

102.>构图中的“破”含义是对照片画面里( )采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动

起来。

A、过分死板的线条或大面积单一色块 B、过分活跃的纹路或小面积块 C、过分活跃的线条或纹路 D、过分激烈的块和纹路

103.>构图中的“布白”含义是将空白也作为一种( )来安排，在画面里求得空白的合理布局或

空灵效果。

A、视觉元素 B、高调符号 C、潜在符号 D、避免低调的符号

104.>拍摄艺术人像时， ( )。

A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果 B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误 C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配 D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用

105.>拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( )。

A、提高物体颜色的明度，减弱物体表面的质感

B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度 C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D、减低物体颜色的色温，减弱物体表面的质感

106.>色光通过滤光镜的规律是( )。

A、只能部分通过与其相同的补色光 B、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光

C、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 D、吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光

107.>““2”级黑占画面的85%，“9”级白占画面的10%，( )的构成模式是一种典型的低调。

A、“2”级黑占画面的5% B、“3”级白占画面的5% C、“1”级黑占画面的5% D、“6”级灰占画面的5%

108.>色温滤光镜的基本类型有( )。

A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜

C、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜

109.>影调的配置原则是( )。

A、“均衡”、“透气”和“活” B、“闭合”、“扩张”和“收缩” C、“不均衡” D、“闭合”、“收缩”

110.>封闭性人像构图的特点是( )。

A、人像造型运用前景遮挡，以营造悬念 B、人像视线不直视读者

C、人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感 D、运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感

111.>( )构图的特点是人像视线直视读者。

A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像

112.>( )是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效

果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。

A、“求稳”的构图原则 B、“求险”的构图原则 C、“平静”的构图原则 D、“固定”的构图原则

113.>( )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、

倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“随意性构图” B、“构图讲究” C、“求险”的构图 D、“求稳”的构图

114.>“构图讲究”的含义是( )。

A、在前景或背景的安排上追求看似随意，其实十分讲究的效果 B、在人物造型上追求看似随意，其实十分讲究的效果

C、按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高 的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果 D、不按照黄金分割比例安排画面布局，不讲究画面均衡感，不尊崇构图的 规律或教条，忌讳构图的工整和严谨

115.>( )的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。

A、均匀线条 B、横向线条 C、平稳的线条 D、起伏性线条

116.>( )的主要方法是以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，

利用透视对比等。

A、表现人物容貌 B、表现人物内心世界 C、表现人物立体感 D、表现人物肤色

117.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，

实际拍摄时应该减慢( )级快门。

A、1 B、2 C、3 D、4

118.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm,那么实际的曝

光量应该比未加皮腔前增加( )级曝光量。

A、1 B、2 C、3 D、4

119.>为了使翻拍底片线条清晰，防止镜头的像差和衍射现象，在翻拍大幅图表时应该把镜头光

圈调至镜头的( )档。

A、F4 B、F5.6 C、中级 D、最小

120.>仿拟效果婚纱照的含义是( )。

A、只是一种高调照片 B、只是一种低色温的照片 C、只是一种低调或平凋照片

D、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法

121.>( )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报

等效果。

A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照

122.>( )中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材

再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。 A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照

123.>淡彩效果婚纱照的用光( )。

A、可由顾客任意选择

B、要用软光，柔光箱的规格要大些 C、要用硬光，柔光箱的规格越小越好

D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择

124.>进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片( )。

A、可以表现出任意色相 B、无法表现出任意色相 C、只能表现出一种或两种色相 D、只能最多表现出三种色相

125.>比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括( )。

A、姿态造型、拍摄、制作2个环节 B、服装造型、姿态造型、拍摄3个环节

C、化妆造型、服装造型、姿态造型、布光、选择背景5个环节 D、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节

126.>( )的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩印、放

大手段，洗成只有一种颜色的婚纱照。

A、偏色调拍摄婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、单色调拍摄婚纱照 D、仿拟效果婚纱照

127.>单色调婚纱照常见的单色是( )。

A、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 B、黄、蓝、墨绿、大红、棕色等 C、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 D、绿、红、黄、蓝

128.>( )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。

A、黑白效果婚纱照 B、光亮效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、单色调婚纱照

129.>淡彩效果婚纱照的含义是( )。

A、以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照 B、以黑白胶片拍摄，运用平光，过度曝光的婚纱照

C、运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影， 在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果

D、运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线 和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果

130.>淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是( )。

A、无深重色块、有深重阴影 B、无暖色块和深重阴影 C、必须要有深重色块和深重阴影 D、无深重色块和阴影

131.>重彩效果婚纱照的含义是( )。

A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照

B、运用反转片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红 盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 C、运用反转片负冲来获得反差较低的颜色

D、运用反转片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色，

132.>反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗( )工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和

度较高的颜色。

A、负片的K-14 B、负片的C-41 C、反转片的K-14 D、反转片的C-41

133.>拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者( )。

A、神情要热烈、开放 B、表情要非常开放

C、动作要显得非常亲昵 D、姿态要庄重，神情要端庄

134.>( )的基本色调是棕黄色调。

A、仿旧效果婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、淡彩效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照

135.>产品表面质感的复合型是指( )等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质

感类型。

A、吸收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型 C、吸收型、反射型和透明型 D、透明型、亚光型和不透明型

136.>用( )性质的光源作为主光，能较好地表现出吸收型平滑质感的的产品。

A、方向性明显的硬光 B、光性适中偏软的散射光 C、软、散、均、大的间接照明 D、聚光

137.>反射型质感的产品最适合用( )性质的主光表现。

A、大面积的散射光 B、集中的直射光 C、方向感强烈的扩散光 D、中性偏软

138.>无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的是为了( )。

A、使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体 B、使背景足够暗 C、使被摄物正面够亮 D、使被摄物边缘够亮

139.>影室( )设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统

一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。

A、道具 B、照明 C、背景 D、环境

140.>( )设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些，便于操作；将拍摄者的位置布置暗些，

便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力。

A、大型影室 B、儿童影室 C、影室摄影光源 D、影室基础照明

141.>摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在( )。

A、10 EV值左右 B、3 EV值左右 C、12 EV值左右 D、7 EV值左右

142.>影室灯具按其造型作用的不同可分为( )。

A、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯 B、聚光灯和散光灯

C、瞬间发光灯具和连续发光灯具 D、固定灯具和移动灯具

143.>在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到( )。

A、8.5EV值以上 B、3.5EV值 C、4.5EV值 D、10EV值

144.>影室中( )应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上。

A、照明灯 B、主光 C、辅光 D、固定光源

145.>为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何位置的光照度不

能相差( )EV值。

A、8 B、7 C、3.5 D、0.5

146.>摄影室内所有镜头的视角全部( )人眼睛的视野范围。

A、小于 B、大于 C、等于 D、等于或大于

147.>摄影艺术作品的内容指( ) 。

A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式 B、画面形象中各种因素的内在联系与组合 C、画面形象的影调和色调

D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式

148.>摄影艺术作品的形式指( ) 。

A、画面中人物的性格、情感等

B、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式 C、画面形象所体现的情节、气氛

D、画面形象中各种因素的内在联系与组合

149.>职业道德对企业起到( )的作用。

A、决定经济效益 B、促进决策科学化 C、增强竞争力 D、树立员工守业意识

150.>在商业活动中，不符合待人热情要求的是( )。

A、严肃待客，表情冷漠 B、主动服务，细致周到 C、微笑大方，不厌其烦 D、亲切友好，宾至如归

151.>职工对企业诚实守信应该做到的是( )。

A、忠诚所属企业，无论何种情况都始终把企业利益放在第一位 B、维护企业信誉，树立质量意识和服务意识 C、扩大企业影响，多对外谈论企业之事

D、完成本职工作即可，谋划企业发展由有见识的人来做

152.>银版摄影术的发明者是( )。

A、爱迪生 B、L.达盖尔 C、牛顿 D、罗宾逊

153.>波长范围在( )之间的光线人眼能看到。

A、380微米-780微米 B、380毫微米-780毫微米 C、280毫微米-780毫微米 D、380毫微米-980毫微米

154.>焦点至透镜的距离是：{XZ}。

A、物距 B、焦距

C、像距 D、物体至照相机的距离

155.>胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和( )及其他补加剂。

A、增感剂 B、粘合剂 C、卤化银 D、保护剂

156.>感色性不同的色盲片、分色片和全色片是由于在乳剂中添加不同的( )形成的。

A、增感剂 B、感光剂 C、促进剂 D、防灰雾剂

157.>显影液中( )的作用是减缓显影液的氧化进程。

A、氧化剂 B、保护剂 C、促进剂 D、抑制剂

158.>冲洗出的胶片灰雾度较大，有可能是配制显影液时忘记了添加( )。

A、氧化剂 B、保护剂 C、促进剂 D、抑制剂

159.>主体、镜头、( )、输片机构、计数器是照相机的基本结构。

A、快门、调焦装置 B、快门、测距器 C、快门、连闪装置 D、快门、取景器

160.>快门的作用是配合光圈，控制胶片( )。

A、光照度 B、光亮度 C、反光率 D、曝光时间

161.>鱼眼镜头( )。

A、焦距很长 B、焦距很短 C、视场角为70° D、视场角为120°

162.>焦距近似或等于胶片画幅( )长度的镜头称为标准镜头。

A、周长 B、对角线 C、长边 D、宽边

163.>焦距范围在75mm-80mm之间的镜头是常用的( )的标准镜头。

A、135照相机 B、大型照相机 C、120照相机 D、单反照相机

164.>长焦镜头焦距比标准镜头焦距长，( )比标准镜头小。

A、口径 B、视角 C、物距 D、像距

165.>镜头的入射光孔直径与焦距之( )叫作镜头的相对孔径。

A、积 B、比 C、和 D、差

166.>}相邻两级光圈系数，前一级的通光量是后一级的( )。

A、1/7 B、7倍 C、1/9 D、2倍

167.>( )不属于彩色感光胶片。

A、彩色正片、负片、反转片 B、彩色中间片 C、彩色页片 D、一步成像彩色片

168.>负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像( )。

A、为全黑 B、为黑白效果

C、为红外效果 D、其明暗正好与被摄景物相反

169.>色盲片对可见光中的( )色光敏感。

A、所有 B、蓝、紫

C、红、橙 D、红、橙、黄、绿、青

170.>( )多用于电影拷贝片、幻灯片，可用于翻拍黑白照片或图表。

A、红外片 B、全色片 C、色盲片 D、分色片

171.>用某一胶片拍摄景物中的红、橙颜色部分被再现为黑色，其他颜色部位的明暗层次得到真

实再现，这种胶片一般是( )。

A、分色片 B、全色片 C、色盲片 D、紫外片

172.>印刷制版使用的黑白胶片一般是( )。

A、红外片 B、全色片 C、反转片 D、分色片

173.>用彩色负片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( )。

A、品红花、黄色叶 B、黄花、青色叶 C、红色花、绿色叶 D、青色花、品红色叶

174.>用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( )。

A、粉色花、青色叶 B、青色花、品红色叶 C、蓝色花、白色叶 D、红色花、绿色叶

175.>日光型彩色胶片适用于色温在( )时拍摄。

A、3200K-3400K B、4500K-5000K C、5500K-5600K D、6500K

176.>色温为3200K适应于( )彩色胶片的拍摄。

A、所有的彩色负片 B、所有的彩色反转片 C、所有的日光型 D、所有的灯光型

177.>( )是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理方法。

A、增强照明光源的强度 B、加用闪光灯作补助 C、提高灯光型彩片对色温的要求 D、降低光源的色温

178.>黑白相纸按反差性能分为( )。

A、软性、中性、硬性、特别硬性 B、中性感光纸、光泽感光纸

C、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性 D、光面、绸面、绒面

179.>卤族元素氯、溴、碘、氟和银的化合物中( )不能用于感光乳剂中。

A、溴化银 B、碘化银 C、乳化银 D、氯化银

180.>照相纸( )，它的反差越大。

A、号数越大 B、号数越小 C、颗粒越粗 D、颗粒越细

181.> ( )不是照相纸纸基的特性。

A、质地纤细、颜色洁白 B、要有一定的透明度

C、抗水性较强，水和药液中浸泡后不易膨胀和松散 D、晾干或烘干后不易收缩和变形

182.>感光材料的保护层具有( )的作用。

A、防止胶片在保存中产生灰雾 B、防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾 C、防卷曲 D、防光晕

183.>胶片的( )具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。

A、保护层 B、片基 C、背面层 D、结合层

184.>( )胶片一般应保存在0oC以下。

A、中速黑白负片 B、高速黑白负片 C、专业型彩色负片或反转片 D、一般彩色感光材料

185.>一般( )黑白负片的保存温度为13oC以下。

A、慢速 B、低速 C、高速 D、中速

186.>黑白相纸的保存温度必须( )。

A、0oC B、高于20oC C、低于20oC D、低于10oC

187.>一般彩色感光材料必须保存在( )的温度：。

A、0oC B、高于20oC C、低于0oC-8oC D、低于10oC

188.>曝光恰当与否，直接影响着影像的密度、( )以及色彩。

A、质感 B、质感、清晰度 C、清晰度 D、光比

189.>( )表示物体反射光线的能力。

A、散射度 B、光线位移 C、衍射率 D、反光率

190.>形成物体亮度的基本因素：照度、( )。

A、折射率 B、吸收率

C、反射率 D、吸收率和反射率

191.>摄影曝光指按动照相机( )使胶片感光。

A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门

192.>影响曝光的因素有光源、景物、照相机光圈与快门以及( )。

A、照相机的镜头种类 B、镜头的焦距 C、胶片的性质 D、物距的远近

193.>感光材料的密度，也可简单地理解为( )。

A、明亮度 B、对比度 C、灰度 D、黑度

194.>正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物( )的再现。

A、艺术性 B、夸张性 C、客观、真实性 D、抽象性

195.>底片上所得的( )与拍摄者的要求一致或近似时称为正确曝光。

A、景深 B、光圈 C、密度 D、焦距

196.>( )指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间关系，是摄影师

使原景物主观意图的再现。

A、控制曝光 B、抽象曝光 C、正常曝光 D、正确曝光

197.>光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的( )。

A、位移量 B、角度 C、反差或亮度的间距 D、最大值

198.>通常认为曝光时间长于1秒或短于1/1000秒时互易律( )。

A、生效 B、的作用时间最长 C、失效 D、的作用时间最短

199.>影响自然光照度变化的因素：季节、时间、( )。

A、焦距、胶卷 B、景深、地点 C、光圈、胶卷 D、气候、地点

200.>侧光摄影布光应注意( )的变化。

A、光照度 B、光明度 C、光位 D、光比

201.>互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按正比互易，而使曝光量( )。

A、依次递增 B、依次递减 C、保持不变 D、失效

202.>( )不是决定室内灯光摄影曝光的因素。

A、光源强度 B、光源与被摄体距离 C、被摄体受光角度 D、光源的色温

203.>感光度和曝光量的关系是( )。

A、ISO的数值越小，感光度越高 B、感光度越低，需要的曝光量越多 C、感光度和曝光量没关系 D、ISO125比ISO100的感光度低

204.>( )订光常用的方法是使用反光率为18%的标准灰板，因为它是自然界中景物的平均反

光率。

A、亮度 B、照度 C、色温 D、光源的方向

205.>胶片的宽容度 - 景物的曝光范围 = ( )。

A、曝光宽容度 B、胶片感光度

C、光源的光照度 D、被摄物的光亮度

206.>胶片的宽容度与曝光宽容度成( )。

A、平方正比 B、平方反比 C、反比 D、正比

207.>不论把亮度测光表对准什么色调的物体测光，它提供的曝光数据再现的影调总是接近

( )。

A、8％中灰色调 B、18％中灰色调 C、58％中灰色调 D、43％中灰色调

208.>当拍摄的画面为( )时，适合用高光曝光模式。

A、主体位于大面积深暗背景前 B、以深暗物体为视觉中心 C、雾景 D、以明亮物体为视觉中心

209.>当被摄体以深暗色调为主，或主体位于大面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致( )。

A、反差偏小 B、互易率失效 C、测光读数偏高 D、测光读数偏低

210.> 照相馆对于报废的照片或者底片，正确的处理方法应该是：( )。

A、积存下来卖给回收机构 B、派专人销毁

C、让顾客根据需要免费拿走或者销毁 D、派专人管理并登记造册

211.>劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具

备劳动报酬、劳动纪律、( )、违反劳动合同的责任等内容。

A、劳动合同与劳动者关系 B、劳动者与用人单位关系 C、劳动合同终止的条件 D、双方权利和义务

212.>消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、( )。

A、分析法和调查法 B、实验法和调查法 C、分析法和取样法 D、实验法和取样法

213.>消费者( )的根本原因是需要。

A、产品的外观形状 B、对产品的品牌认可 C、对产品质量的认可 D、产生消费行为

214.>要更好地服务于顾客，必须首先( )。

A、说服顾客认同摄影师的美学观点 B、教会顾客正确的美学观点 C、了解顾客的审美心理 D、纠正顾客错误的美学观念

215.>顾客的审美心理可以通过( )来了解。

A、与顾客辩论照片的优劣 B、对顾客讲解审美常识 C、向顾客询问对照片的看法、观点 D、向顾客介绍审美理论知识

216.>( )可以产生生理上的快感，是审美经验的起点和基础。

A、感知 B、感觉 C、知觉 D、印象

217.>通感，也就是心理学上说的( )。

A、同感 B、知觉 C、感觉 D、联觉

218.>审美的心理结构是由( )、理解、情感四种心理机能交融组合而成的一个网络结构。

A、想象和感觉 B、想象和知觉 C、知觉和感觉 D、感知和想象

219.>( )是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。

A、审美意境 B、审美联想 C、审美意象 D、审美感知

220.>拍摄大型团体照时，应该以( )作为调焦的中心位置。

A、第五排被摄者 B、第二排被摄者 C、第三排被摄者 D、第四排被摄者

221.>用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，

应该( )。

A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、换上一只焦距更长的镜头 C、换上一只拍摄角度更广的镜头

D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列

222.>用转机拍摄大型团体照时，计算转机拍摄旋转角度与( )有关。

A、底片上人物影像长度和镜头焦距 B、底片上人物影像长度与快门速度 C、镜头焦距与快门速度 D、镜头光圈值与镜头焦距

223.>处理软调（低反差）照片的要领是： ( )，用软性（低反差）相纸制作。

A、用聚光灯拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗 B、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗 C、用硬光拍摄，用任意一种显影药液冲洗 D、用软光拍摄，用任意一种显影药液冲洗

224.>后期制作( )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、高调照片 B、低调照片 C、硬调照片 D、软调照片

225.>在进行室内拍摄时，( )。

A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得柔光效果

B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光 C、采用影室闪光灯并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果 D、采用影室闪光灯并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光

226.>黑白摄影中( )的基本作用包括控制影调、改变空气透视、调整反差。

A、色温转换镜 B、柔光镜 C、PL镜 D、滤光镜

227.>在硬光下用黑白负片拍摄景物时， ( )。

A、必须将最黑和最白部分控制在八级光孔以上 B、必须将最绿和最蓝部分控制在九级光孔 C、一般宜将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 D、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内

228.>在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( )。

A、五级光孔以上 B、三级光孔 C、四级光孔 D、两级光孔以内

229.>处理好高调照片的关键包括( )。

A、必须用硬光拍摄

B、必须用硬光拍摄，减少曝光量 C、必须用软光拍摄，减少曝光量

D、必须用软光（散射光）拍摄，并适当增加曝光量

230.>为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用( )拍摄。

A、任意角度的平光 B、高角度的侧顺光与逆光 C、任意角度的侧顺光 D、低角度的逆光与侧逆光

231.>构图中的“破”含义是( )。

A、将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”，使构图变得有趣味

B、对照片画面里过分死板的线条或大面积单一色块采取措施，目的是改变构图 的死板，使构图生动起来

C、对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些

D、将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗

232.>构图中“布白”的含义是( )。

A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围 B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围 C、在拍摄人像的时候以白布作反光物来调整用光和构图

D、将空白也作为一种块状符号来安排，在画面里求得空白的合理布局或空 灵效果

233.>使用偏振镜拍摄能够( )。

A、减弱物体表面的质感 B、减弱物体表面的色别和质感

C、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度 D、减低物体颜色的色温和饱和度

234.>色光通过滤光镜的规律是( )。

A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光

B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光 D、只能吸收与其相同色光，通过其相邻的补色光

235.>( )，“9”级白占画面的8%，“1”级黑占画面的2%的构成模式是一种典型的高调。

A、“8”级白占画面的90% B、“4”级黑占画面的90% C、“5”级灰占画面的90% D、“2”级黑占画面的90%

236.>色温滤光镜的基本类型有、色温补偿滤光镜、( )。

A、UV镜、调高色温转换滤光镜 B、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜 C、雷登镜 D、浅色滤光镜、UV镜

237.>( )构图的特点是人像视线不直视读者。

A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭性人像

238.>( )构图的特点是人像视线直视读者。

A、非悬念人像 B、虚幻人像 C、封闭性人像 D、开放性人像

239.>“求险”的构图原则是( )。

A、让人物做出危险的表情，求得画面特殊的造型效果 B、画面不讲究节奏变化，避免色彩的对立或跳动感觉

C、尽量选择峡谷、高山作为背景，以突出人物在险峻环境的状态 D、画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条， 追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉

240.>( )的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的

影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。 A、“构图讲究” B、“立体构图” C、“压抑感构图” D、“色彩缤纷”的构图

241.>表现人物立体感的主要方法有( )。

A、以恰当的顺光和准确的曝光来获得良好的质感，选择正面拍摄角度， 利用透视对比

B、以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，

利用透视对比等

C、选择恰当的背景和前景来获得人像的纵深感，选择正向拍摄角度 D、以顺光或侧光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调

242.>表现人物细腻肌肤的用光要点是( )。

A、运用加标准灯罩的影室闪光灯照明 B、运用硬光直射

C、运用诸如散射光、反射光之类的软光，均匀照射 D、运用诸如聚光灯、点光源之类的硬光均匀照射

243.>( )的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。

A、表现人物粗糙肌肤 B、表现人物细腻肌肤 C、表现人物纵深感 D、表现人物透视关系

244.>仿拟效果的照片( )。

A、只是一种低饱和度的照片 B、只是一种低色差的照片

C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 D、只是一种高色相的照片

245.>( )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报

等效果。

A、偏色调婚纱照 B、淡彩效果婚纱照 C、复古效果婚纱照 D、仿拟效果婚纱照

246.>仿拟效果婚纱照中重复曝光的技法要领是( )。

A、在正常的拍摄后，减少1档曝光量再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里保留所有的符号

B、在正常的拍摄后，增加3档曝光量再进行曝光

C、在选定底纹或图案素材进行曝光后，再进行婚纱照的曝光，曝光时根据 影调要求确定增加或减少曝光量

D、在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光， 重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号

247.>( )的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩印、放

大手段，洗成只有一种颜色的婚纱照。

A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照

C、偏色调拍摄婚纱照 D、单色调拍摄婚纱照

248.>单色调婚纱照一般不用的颜色是大红、( )。

A、浅绿、浅黄等 B、棕色、浅绿等 C、浅红、棕色等 D、深蓝、墨绿等

249.>( )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。

A、偏色调婚纱照 B、淡彩效果婚纱照 C、单色调婚纱照 D、仿旧效果婚纱照

250.>淡彩效果婚纱照的含义是( )。

A、以黑白胶片拍摄制作成像后，用浅色油彩进行清淡修饰的婚纱照 B、以黑白胶片拍摄，运用黑白暗房特技修去生硬投影的婚纱照 C、运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线 和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果 D、运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影， 在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果

251.>淡彩效果婚纱照的( )范围是顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线。

A、改变色温的补光灯位和轮廓光灯位 B、主光灯位 C、辅助光灯位 D、眼神光灯位

252.>反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗( )工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和

度较高的颜色。

A、反转片的E-6 B、反转片的K-14 C、黑白负片的D-76 D、负片的C-41

253.>仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括( )。

A、新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿浅色婚纱 B、新郎、新娘穿牛仔衣、T恤衫

C、新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘穿旗袍、格格服 D、新郎穿皮衣、背带裤、中山装，新娘穿皮裙、裙裤

254.>产品照草图的基本内容包括( )三项内容。

A、相机位置、灯光位置、反光板角度

B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现 C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放 D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置

255.>方向性明显的较硬的主光光源最适合表现( )的质感。

A、吸收型粗糙质感产品 B、吸收型平滑质感产品 C、反射型质感产品 D、复合型质感产品

256.>用( )作背景并与被摄体留足距离才能将玻璃器皿的轮廓线刻画为深暗的线条。

A、亮调子 B、暗调子 C、中间调子 D、渐变的光影

257.>要使玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条，必须在被摄体( )方向用大面积散

射光照明。

A、侧上方 B、正上方 C、正下方 D、两侧

258.>以下( )不符合影室基础照明设计的基本要求。

A、将照相机处适当布置亮些，便于摄影师操作 B、将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果 C、基础照明布置要尽量亮些，便于摄影师操作

D、最好将基础照明电源和摄影用灯的电源做成倒头开关，便于观察摄影师布光效果，又有利于被摄者集中注意力

259.>影室灯具根据灯光造型作用的不同可分为( )。

A、固定灯具和移动灯具 B、顺光灯、侧光灯、逆光灯 C、影室闪光灯、柔光灯箱、聚光灯具

D、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯

260.>进行道具、背景设计时，应( )。

A、先进行实地的测量，再设计背景、道具的风格 B、先进行实地的测量，再确定摄影室的表现形式 C、先进行实地的测量，再确定表现形式和拍摄内容

D、先确定该摄影室的拍摄风格等，然后再进行实地的测量，计算出背景、道具的尺寸规格

261.>摄影艺术作品的形式指( ) 。

A、画面的情节

B、画面形象所体现的线条造型和色彩效果

262.>职业道德是一种( )的约束机制。

A、强制性 B、非强制性 C、随意性 D、自发性

263.>在市场经济条件下，( )是职业道德社会功能的重要表现。

A、克服利益导向 B、遏制牟利最大化 C、增强决策科学化 D、促进员工行为的规范化

264.>下列说法中，不符合语言规范具体要求的是( )。

A、语感自然，不呆板 B、用尊称，不用忌语

C、语速适中，不快不慢 D、多使用幽默语言，调节气氛

265.>市场经济条件下，不符合爱岗敬业要求的是( )的观念。

A、树立职业理想 B、强化职业责任 C、干一行爱一行 D、多转行多受锻炼

266.>摄影术的诞生日为( )。

A、1842.8.19 B、1839.8.19 C、1852.8.19 D、1820.8.19

267.>光线传播反射定律是( )在同一平面内，入射角等于反射角。

A、入射线、反射线 B、入射线、法线 C、入射线、法线、反射线 D、法线、反射线

268.>光轴是( )，或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。

A、光束的中心轴线 B、光源与透镜球面中心的连线 C、光源与被摄体间的假设轴线 D、经过透镜两球面中心的直线

269.>增感剂可以大幅度提高胶片的感光度和( )。

A、颗粒性 B、感色范围 C、宽容度 D、解像力

270.>以下几种药品中，( )是常用的黑白显影剂。

A、米吐尔 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠

271.>正确存放照相机的方法：放于阴凉、干燥、( )的地方。

A、强光 B、通风 C、电视机旁 D、冷藏

272.>鱼眼镜头的焦距很短，( )。

A、抽象畸变 B、口径很长 C、像场弯曲 D、视场角≥180°

273.>( )的镜头会减弱多种色光的反射和折射，提高透光率。

A、单层镀膜 B、多层镀膜 C、没有镀膜 D、超低色散

274.>( )越短，视场角越大。

A、物距 B、像距 C、景深 D、焦距

275.>光圈的主要作用是( )。

A、测距离机构 B、测景深 C、控制镜头透光多少 D、取景

276.>常用照相机光圈系数的排列顺序：( )。

A、f/1、f/2、f2.8、f/4、f/12

B、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/22 C、f/4、f/5.6、f/8、f/18、f/30 D、f2.8、f/4.8、f/5.9、f/6.7

277.>黑白感光胶片按( )分类，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片

等。

A、具体的用途 B、不同载体 C、感光性能 D、制作原料

278.>负性感光材料经曝光和冲洗后，( )。

A、色彩正好与被摄景物一致 B、彩色负片的色彩为被摄景物的补色 C、得到的影像为黑白效果 D、彩色负片的色彩为全黑效果

279.>( )只感受可见光中的蓝、紫色光，而对其他色光几乎不起作用。

A、全色片 B、分色片 C、色盲片 D、紫外片

280.>用色盲片拍摄五彩缤纷景物时，被摄景物呈( )。

A、浅灰色 B、黑色或深灰色

C、白色 D、与人眼所感受的景物明暗程度接近

281.>把黑白照片、文字图表制作成教学用幻灯片应选用( )翻拍。

A、X光片 B、全色片 C、胶片 D、色盲片

282.>( )是全色片感受色光的范围。

A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光

283.>彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( )。

A、色盲片、分色片、全色片 B、彩色正片、彩色负片

C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 D、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片

284.>( )上记录的影像色彩是被摄物体的补色。

A、全色片 B、彩色负片 C、彩色中间片、 D、色温片

285.>( )的彩色胶片对色温的要求为5500K。

A、柯达、富士等135胶片 B、所有彩色负片 C、所有日光型 D、所有灯光型

286.>胶片片基化学性能稳定具体表现为( )。

A、片基呈化学惰性，耐酸碱，不会与紧贴在一起的乳剂中的卤 化银发生任何化学反应，不增加灰雾

B、片基有较高的几何尺寸稳定性 C、片基柔韧而富于弹性

D、片基有良好的耐光、耐寒、耐热等性能

287.>相纸的纸基不仅质地纤细、化学纯度高，而且抗水性较强，表现为( )。

A、在水和药液中浸泡后不易膨胀和松散，晾干或烘干后不易收 缩和变形 B、水和药液不容易渗入照相纸中 C、浸水后的变形在干燥后很容易复原 D、浸水后比一般纸不容易破损

288.>( )、片基和背面层是黑白负片的基本组成部分。

A、透光层、明胶层 B、光亮剂层、增色层 C、保护层、感光乳剂层 D、防光晕层、明胶层

289.>专业型彩色负片或反转片一般应保存在( )。

A、0oC以下 B、13oC以下 C、0oC~8oC D、正常室温

290.>( )是指光源投射在被摄景物上的光线强弱。

A、光亮度 B、光照度 C、反射率 D、光线温度

291.>( )称为摄影曝光。

A、照度 B、按动照相机快门使胶片感光 C、闪光灯的功率 D、镜头反射的光线的能力

292.>感光材料经曝光、冲洗后( )叫作密度。

A、显现出来的影像 B、影像明暗的对比程度 C、变黑的程度 D、效果

293.>反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说( )。

A、“黑”与“白” B、“软”与“硬” C、“厚”与“薄” D、“深”与“浅”

294.>底片的密度较厚，影像没有层次是：( )

A、曝光正常的主要表现 B、28%反光率的主要表现 C、曝光过度底片的主要表现 D、曝光时间过短

295.>通常认为曝光时间( )就会出现互易律失效。

A、在1秒至1/1000秒之间 B、快于1秒

C、慢于1/1000秒 D、慢于1秒或快于1/1000秒

296.>互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按( )互易，而曝光量保持不变。

A、正比 B、反比 C、平方正比 D、平方反比

297.>调整照相机胶片感光度刻度的依据是( )。

A、景深 B、焦距 C、光圈 D、胶卷的感光度

298.>室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照光照度与照射距离( )调整曝光量。

A、平方成正比 B、平方成反比 C、正比 D、反比

299.>感光度和曝光量的关系是( )。

A、感光度越高，需要的曝光量越少 B、感光度越高，需要的曝光量越多 C、感光度和曝光量没关系 D、ISO的数值越大，感光度越低

300.>确定曝光的( )在摄影中称为订光。

A、光照度强弱 B、光亮度强弱 C、组合参数 D、光圈大小

301.>胶片的( )越大，曝光宽容度越大。

A、感色性 B、反差性 C、宽容度 D、解象力

302.>以( )景物作为订光的根据是曝光控制的基本要点之一。

A、中级灰 B、亮部（白位） C、暗部（黑位） D、反光位

303.>影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体反光率、光线方向、被摄体周围环境，( )、

测光的误差等。

A、光源的色温 B、镜口的有效口径和景深 C、有无使用滤光镜和曝光互易律 D、相机是否带有内测光系统

304.>把亮度测光表对准白色的物体测光，按它提供的曝光数据再现的影调接近( )。

A、58％中灰色调 B、35％中灰色调 C、18％中灰色调 D、63％中灰色调

305.> ( )，拍摄按平均测光会导致曝光过度。

A、当被摄体以深暗色调为主，或主体位于大面积深暗背景前时 B、被摄体以浅亮色调为主时 C、主体位于大面积明亮背景前时 D、逆光时

306.>国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每周工作时间不超过( )小时的工作

制度。

A、74 B、64 C、54 D、44

307.>以下( )不属于消费心理学研究的常用方法。

A、实验法 B、调查法 C、归纳法 D、观察法

308.>( )极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美感

受。

A、审美感觉 B、审美印象 C、审美感知 D、审美知觉

309.>在一次用转机拍摄大型团体照时，已知相机旋转角度为120度，用焦距85mm的镜头拍摄，

那么拍摄出的底片长度约( )厘米。（圆周率值为3.14）

A、13 B、15 C、18 D、22

310.>大型团体照的调焦中心位置应该放在( )。

A、第一排人物的位置 B、第二排人物的位置 C、第五排人物的位置 D、第四排人物的位置

311.>如果用转机拍摄大型团体照时，让被摄人物排成一条正切于镜头主轴延长线的直线，那么

会使( )。

A、中间部分的人看起来反而更矮 B、同一幅照片上的人物的缩小倍率相同

C、同一幅照片上人物的缩小倍率发生变化，近大远小的透视感加强 D、消除照片中透视规律带来的近大远小的缺憾

312.>用转机拍摄大型团体照时,假设相机需要旋转141度,已知第一排人物排列的弧长为30米,那

么相机到第一排被摄者之间的距离最短需要( )米。(注:圆周率值为3.14) A、18 B、15.4 C、16.9 D、14.2

313.>室外拍摄时，在( )是可以得到软光光效的。

A、有直射光的宽敞区域 B、阴天或柔和阳光下 C、晴天的阳光下或有直射光的地方 D、有直射光的地方

314.>后期制作软调黑白照片的基本要求是( )。

A、尽量选用硬调显影液 B、尽量选用软调显影液和硬调相纸 C、尽量选用软调显影液和软调相纸 D、尽量选用硬调相纸

315.>在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( )。

A、九级光孔以上 B、八级光孔 C、两级光孔以内 D、七级光孔以上

316.>对于高调照片而言，曝光量( )。

A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 B、越多越好，多多益善 C、一般增一级至一级半即可

D、即使超过两级，也不会失去亮部的层次

317.>用软光拍摄高调照片，( )。

A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由 B、会失去画面的层次和细节

C、使得画面反差偏小，引起影调明度的下降 D、可以获得柔和悦目的画面影调效果

318.>在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍

摄。

A、侧平光 B、平光 C、逆光与侧逆光 D、侧顺光

319.>构图中的“破”含义是对照片画面里( )采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动

起来。

A、杂乱的线条 B、高调或低调

C、过分死板的线条或大面积单一色块 D、过分活泼的线条或大面积块

320.>拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( )。

A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感

B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度 C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用

321.>色光通过滤光镜的规律是全部或部分通过( )。

A、与其相同或相邻的色光，吸收其补色光

B、与其互为补色的光，并且只能吸收与其相同的色光 C、与其相同的色光，不能通过与其相邻的色光 D、所有的补色光，并吸收其相邻的色光

322.>( )构图的特点是人像视线不直视读者。

A、非悬念人像 B、悬念人像 C、封闭性人像 D、开放性人像

323.>( )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、

倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“平衡构图” B、“立体构图” C、“求稳”的构图 D、“求险”的构图

324.>( )的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。

A、平行线条 B、竖型线条 C、起伏性线条 D、平稳的线条

325.>( )的主要方法是以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，

利用透视对比等。

A、表现人物五官轮廓、肤色 B、表现人物心理活动 C、表现人物面部表情 D、表现人物立体感

326.>表现人物粗糙肌肤的用光要点是( )。

A、运用顺向的软光均匀照射

B、运用任意色温的灯光、自然光均匀照射 C、运用侧向或侧逆向的硬光作主光

D、运用诸如散射光、反射光之类的软光不均匀照射

327.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，当焦距延长3倍时，应该增加( )级曝光量。

A、1 B、2 C、3 D、4

328.>仿拟效果婚纱照的几种常见效果有： ( )、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报

等效果。

A、油画效果、绢画效果、 B、情节效果、喜剧效果 C、戏剧效果 D、话剧效果

329.>淡彩效果婚纱照的用光( )。

A、要用硬光，柔光箱的规格要小些

B、可由摄影师任意选择，柔光箱的规格要小些 C、要用软光，柔光箱的规格要大些 D、要用硬光，柔光箱的规格要大些

330.>进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片( )。

A、不可能出现不同的色相 B、只能最多表现出两种色相 C、可以表现出任意色相 D、仍维持原来的色相

331.>比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括( )。

A、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节 B、化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄4个环节 C、交流、姿态造型、拍摄、3个环节 D、造型、拍摄、制作3个环节

332.>单色调拍摄婚纱照的含义是( )。

A、以彩色摄影的方式拍摄，再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色 B、新郎和新娘同穿红颜色服装的婚纱照 C、拍摄时使背景和道具只有一种主色的婚纱照

D、以黑白摄影方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩 印、放大手段，制作成只有一种颜色的婚纱照

333.>单色调婚纱照常见的单色是( )。

A、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 B、大红、金黄、海蓝、浅绿、棕色等 C、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 D、红、黄、蓝

334.>( )的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线和眉、

眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。 A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、消色婚纱照 D、高调婚纱照

335.>( )婚纱照背景选择的基本要求是无深重色块和阴影。

A、偏色调 B、单色调 C、仿旧效果 D、淡彩效果

336.>重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是( )。

A、道具应尽量采用消色物品，最好再点缀一些浅蓝色、浅黄色 B、道具应尽量采用消色物品，避免有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色 C、道具应尽量避免消色物品，避免有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色 D、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色

337.>拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者( )。

A、姿态要显得越亲热越好

B、表情要非常热情，动作要显得非常亲昵 C、表情要严肃、凝重

D、不要显得过于亲昵，新娘要有大家闺秀的仪态为佳

338.>( )服装的常见款式包括：新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘穿旗袍、格格服。

A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、单色调婚纱照

339.>( )场景设计的基本要求是能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子

场景、百子图帷帐的场景等等。

A、淡彩效果婚纱照 B、仿旧效果婚纱照 C、偏色调婚纱照 D、平调婚纱照

340.>产品照草图至少应该体现( )和如何表现等内容。

A、物品如何摆放、灯光位置

B、物品如何摆放、文字部分加在什么地方

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