歌剧《野火春风斗古城》中金环唱段的音乐特征及艺术表现

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歌剧《野火春风斗古城》中金环唱段的音乐特征及艺术表现曾小燕 (解放军艺术学院 1 0 0 0 0 0 ) 摘要：现代民族歌剧《野火春风斗古城》在中国歌剧史上占有古城上，再现和回顾这座古城的战争岁月。第三条是银环与杨晓冬重要的地位，其中不同的人物呈现出不同的演唱风格特点。金环作为 的情感线，展现了银环性格逐步成熟、对杨晓冬感情逐渐清晰的过整部歌剧中不可缺少的关键性人物，在整个歌剧中具有重要的音乐结 程，通过地下室初次见面，银环击毙叛徒高自萍、银环探监、银环构意义和艺术表现意义。本文根据《野火春风斗古城》的创作背景，围绕全剧的戏剧结构和音乐特点，以金环的主要唱段为视角.对金环在剧中的戏剧形象、音乐特征和艺术表现进行重点的阐述。 关键词：金环；音乐特征；艺术表现

到杨母家送情报等情节，是不可缺少的一条辅助线索。 这三条线索相互有机地交织在一起，密不可分，使全剧既显得主线突出。值得一提的是，该剧情节线和情感线均采取了散点式结构，具备很强的音乐性和抒情性。淋漓尽致地表现了国难当头、爱恨情仇的强烈情感撞击，为发挥音乐唱段的表现力提供了

现代民族歌剧《野火春风斗古城》是根据李英儒同名小说改很好的空间和契机。编创作的民族歌剧，这部歌剧是为纪念中国人民抗日战争暨世界

三、歌剧《野火春风斗古城》的音乐特点歌剧《野火春风斗古城》音乐最主要的特点就是彰显民族

反法西斯战争胜 N6 o周年专门创作的，也是参加国家文化部主办

的纪念抗战展演活动的指定剧目。该剧以冀中古城的抗日斗争为性。该剧的音乐以河北地区的戏曲、曲艺、民歌为主要音乐素背景，描述了在敌占区我党地下工作者与日伪军展开的一幕幕胆材，兼以晋、鲁、豫地区的音乐和日本音乐元素加以嫁接组合，

战心惊的斗争场面，其紧张曲折的故事情节，在反复交织的民族主题旋律自如动听，音乐形式丰富多样。唱法上以民族唱法、美情、姐妹情、母子情、战友情及纯洁恋情的复杂交织中，生动形声唱法和通俗唱法兼容，根据剧中人物角色选配不同的唱法，统象地

塑造了金环、银环、杨母、杨晓冬等抗日英雄的典型形象， 热情讴歌了齐心协力、英勇无畏、视死如归、敢于胜利的伟大民一

在整个剧情和音乐发展的脉络之中。 该剧创作者试图在实践中解决好继承、融合、创新这三个

族精神，充分展现了中华民族强大的凝聚力和生命力。 歌剧《野火春风斗古城》的创作背景真意切，生动感人，足见功力。不少抒情唱段可独立成立，具备为了冲刺国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”,解放流行的条件。推动剧情发展的戏剧性唱段也写得很别致，颇有趣一

课题，既保持民族歌剧的特质，又具有时代的新意。歌词写的情

、

军总政歌剧团花费一年多的时间对这部民族歌剧《野火春风斗古味。整台音乐的融合、交织和起伏具有强烈的戏剧性和抒情性， 城》进行了全新的打造和修改。军旅艺术家们根据剧本内容，在不同声部、不同唱法、不同音色在剧情的发展中得到和谐的统音乐上使用专业的歌剧创作手法对其进行二度创作，并精心选择分别在剧情的点题处、出情处、展现人物精神处出现，给人和编排了紧张曲折的故事情节，将剧中众多的角色通过艺术手段以深刻的印象，唤起了积蓄在人们心底的那种深厚情感，给人们一

。

的处理浓缩成适合歌剧舞台表现的7位关键人物。通过再现地下的心灵带来了巨大的冲击。

紧张、惊险的斗争史实，围绕民族情、战友情、姐妹情、母子情

四、金环唱段的音乐特征在歌剧《野火春风斗古城》中金环的角色形象是最具有特点以及纯洁恋情的反复交织中，感人至深地在歌剧舞台上塑造了金和代表性的。她既温婉机智，又刚毅钢炼，有着坚定的信仰和临环、银环、杨母、杨晓冬等抗日英雄的全新形象。 危不惧的胆识，在剧中起到推动剧情发展的作用。剧中金环的四 二、歌剧《野火春风斗古城》的音乐戏剧结构诚如瓦格纳所言：“歌剧是用音乐展开的戏剧’,只有具备段唱段成功地塑造了金环的艺术形象，其中《永远的花样年华》 严谨的戏剧结构，才能表现深刻的思想内涵，音乐作为歌剧的主《生命的光彩》和《胜利时再闻花儿香》

是金环在这部歌剧中具要表现手段，只有戏剧完美的统一结合，两者才能获得戏剧性的有典型代表意义的唱段。力量和优秀的反响。 1 .《永远的花样年华》的音乐特征《永远的花样年华》是在第九场中金环的主要唱段，该剧描

歌剧《野火春风斗古城》在戏剧结构上颇费心思，为全剧的

成功奠定了坚实的基础。为此，全剧安排了三条线索：第一条是全述了我地下工作者在敌占区与曰伪军展开的一幕幕惊心动魄的场 剧的情节主线，即争取敌伪城防司令关敬陶起义。第二条是是以倒面，展现了一幅中国共产党领导下的波澜壮阔的全民抗战图景。叙的形式，引出当代年轻女大学生瑶瑶穿越时光隧道，来到家乡的唱段中女主人公内心情感的真实表白推动剧情进一步发展，展示

我们再弹一次的机会。所以自练琴起，每次都要当作只有这一次参考文献： 机会的态度，不要有下一次的念头。 6 .用耳朵弹琴很多人在练习时知道利用头脑、手指、眼睛及心中的感觉，…尹勋峰军谈钢琴演奏技 j与音乐表现的关系U J .江西科技师范学院学报，2 0 0 2 ( 0 2 ) .

[ 2 1 4￣义. -论钢琴演奏的声音技巧 U】 l钢琴艺术，1 9 9 6 ( 0 2 )

却忽略了最重要的听觉。因此很多人在听到别人弹奏时，只觉得[ 3】张蜀婷从物理角度分析钢琴演奏技巧对发音效果的影响Ⅲ.黄河之很熟，却不记得在哪里听过。或者在渐强、渐弱的乐段，他自认声，2 0 1 3 ( 0 1 ) .4】魏晓.试论钢琴演奏中左手技巧的重要性及其训练方法U】 .文教资为可以做到，但其实却做不到。如果你能清楚地听到弹出十五次[0 1 0 ( 0 3 ) . 四个八度的音阶琶音从P P P f f f间挤进十五个等级￣[ J p p p P P P m p 料。2

m f f f f f f f的中间还能再加一级，那么表示你有能力弹渐强渐[ 5 1李月钢如何提高钢琴快速演奏技≯ 科学教育前沿， 2 0 1 1( 0 5 )

弱。因此，能否用耳朵弹琴直接决定了在实际演奏中能否弹出相[ 6】陈旭.钢琴弹奏技巧谈卟钢琴艺术，1 9 9 7 ( 0 3 ) .应的水平。

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