专题四：斯堪的纳维亚设计

专题四：斯堪的纳维亚设计第六章第三节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 第八章第三节 斯堪的纳维亚风格 第十章第一节 斯堪的纳维亚设计

第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计1、斯堪的纳维亚国家包括北欧五 国,即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和 冰岛。 2、在将现代美学与传统的以手工 艺为基础的工业相结合的过程中, 这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬 兰取得了巨大的成功。 3、在第一次世界大战之前,这些国 家多为农业国,与大陆国家相比,生 活条件是相当艰苦的。英国式的工 业革命一直没有在这些国家出现, 因此向工业化转变的过程相当平缓。 4、斯堪的纳维亚设计正是将产生 于严酷条件下的简洁与实用的设计 思想与工业的效率和功能主义融为 一体,使手工艺传统严谨而实际的 特点与新的工业理性主义并行不悖, 因而创造了自己鲜明的特色。

第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计5、从19世纪末起,设计运动就开始在以手工艺为基础的传统工业中兴起,不少企业聘请 艺术家进行产品设计,例如瑞典的古斯塔夫伯格和丹麦的皇家哥本哈根等陶瓷工厂都由 艺术家主持设计工作,他们的设计受到流行的新艺术风格的影响。 6、在两次大战之间,传统的工业仍以手工艺为主,但设计哲学有了变化,将设计重点放 在为大众市场提供简洁而富有现代感的用品上。 7、现代产业在瑞典发展起来,如出现了汽车厂家沃尔沃、沙巴和电器公司伊莱克斯等。

伊莱克斯、沃尔沃、爱立信、sony爱立信的LOGO

第六章 工业、技术与设计

第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计8、最有代表性、最有影响力的斯堪的纳维亚手工业是丹麦的家具制造业。 9、在克兰特(Kaare Klint,1888-1954)等先驱性的手工艺人——设计师的推动下,丹麦 在20世纪30年代继承了高质量手工制作家具的传统,并在第二次世界大战之后取得了巨 大的国际声誉。 10、两次世界大战之间的斯堪的纳维亚设计并不是在追求美国式的高技术和批量生产 方式中形成的,而是积极探索传统生产方式与美学上的革新相结合的结果。这一点在西 方工业设计发展史中是与众不同的。

第六章 工业、技术与设计

Kaare Klint 1888 - 1954

红椅(巴塞罗那椅) RED CHAIR or BARCELONA CHAIR 1927 设计师/Designer: 科林特(Kaare Klint) 材料：桃花心木，皮 此款取名于其色彩，由于在1929年巴塞 罗那博览会上获奖故又称巴塞罗那椅。 此椅显然受到了英国著名的家具大师 Thomas Chippendale 的影响

第三节 斯堪的纳维亚风格1、斯国的设计风格特点： ① 它不是一种流行的时尚,而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现；

② 总体来说,斯

堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国 家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统 的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等；

③ 斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合, 既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式, 从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。

第三节 斯堪的纳维亚风格2、汉宁森与PH灯 最值得一提的是丹麦的工业设计,由汉宁森(Poul Henningsen,1894-1967)设计的照 明灯具。这种灯具后来发展成了极为成功的PH系列灯具,至今畅销不衰。这类灯具具 有极高的美学质量,它是来自于照明的科学原理,而不是由于附加的装饰,因而使用效 果非常好,这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。

Poul Henningsen 1894-1967

第三节 斯堪的纳维亚风格

The PH5 lamp (Designed 1958)

第三节 斯堪的纳维亚风格

洋蓟(Artichoke)

PH Artichoke Lamp 1958

第三节 斯堪的纳维亚风格

PH灯具的重要特征是: ①所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面,以获得柔和、均匀的照明效果,并 避免清晰的阴影; ②无论从任何角度均不能看到光源,以免眩光刺激眼睛; ③对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜的光色;

④减弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过大反差, 造成眼睛不适。

第三节 斯堪的纳维亚风格3、瑞典设计 ① 在20世纪20年代后期,为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。其 中瑞典受到的影响最大,因为瑞典相对来说工业较发达。 ② 受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博 览会之中,这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。

③ 在这次展览中,包豪斯的设计思想戏剧般地体现于斯堪的纳维亚国家,揭示了一种革 命性的设计哲学,特别强调居住建筑和装修,反映出对于实用、卫生和灵活性的关注。 展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典富于个性的现代主义。

第三节 斯堪的纳维亚风格3、瑞典设计 ④ 极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建 筑,各种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法， 即所谓“软性”的功能主义。 ⑤ 这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点：即以直线为主的简洁的结构技术, 视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的 实用原则。

第三节 斯

堪的纳维亚风格4、瑞典两位现代设计师： 马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson)

Carl Malmsten (1888-1972)

Bruno Mathsson (1907-1988)

第三节 斯堪的纳维亚风格5、 马姆斯登(Carl Malmsten)作品

第三节 斯堪的纳维亚风格5、马特逊(Bruno Mathsson)作品

马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产 曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹 性,提高了家具的舒适性，同时又便于批 量生产。

对于舒适性的追求也影响到了材料的选 择,纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的 材料被广泛采用

第三节 斯堪的纳维亚风格5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品

第三节 斯堪的纳维亚风格6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另 一位是芬兰的阿尔托(Alvar Aalto,1898-1976)。

① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模 数结构和实际功能要求 ② 尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善 于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。 ③ 设计的椅子能满足用户在实用上和美学上 的需要。 ④ 通过采用不上油漆的暖色木材,不着色的 皮革和素色织物，他创造了一种接近自然 的设计语汇,成了斯堪的纳维亚风格的重 要特点。

Kaare Klint 1888 - 1954

第三节 斯堪的纳维亚风格7、克兰特设计作品

克兰特在20世纪30 年代设计的躺椅

第三节 斯堪的纳维亚风格7、克兰特设计作品

旅行椅 SAFARI CHAIR 1933

第三节 斯堪的纳维亚风格7、克兰特设计作品

螺旋凳 PROPELLER STOOL 1927

第三节 斯堪的纳维亚风格7、克兰特设计作品

此款椅子是专为 FAABORG博物馆 设计的,并在1914 年--1923年间产 生了大量的变形 设计

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/p5t4.html