看王朔经典狂语

篇一：王朔的经典语录

篇一：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录

语不

惊人死不休 王朔各个时代的经典语录

3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找

你聊。

——以上来自《梦

想照进现实》

5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的

小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。

6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲

一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。

7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。

8、导演是所有艺术

门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队

打仗时的参谋长。司令是制片人。

——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》

9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒

碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。

11、“当代中国电影

的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。

12、在卞智洪看来，

优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》

的原因。

13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家

比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看

中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳

光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯

的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停

止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。

1、王朔《玩的就是心跳》——

和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个

人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时

更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。

2、王朔《动物凶猛》——

我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉

的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。

在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足

道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。

我又羞又急，渐渐

萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一

响和满地粉碎的结果来表达我的感情。

本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循

循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生

目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和

其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。

我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的

话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱

子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。

他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周

的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。

为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏

感？如此脆弱？

篇二：王朔语录

实现共产主义、解

放全人类神马的肾虚口号和远大目标，类似于这种一听就知道在我有生之年实现不了，忽悠

傻逼们的东西，我全当臭屎晾着。政府要是爱人 民那就实在点儿，让人民活的舒服点儿、自

在点儿、安全点儿，你丫要做不到就换人做，别说没用的，其他都是扯淡。反正我他妈就一

钱串子，有钱就有安全感。 中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方

见。

上帝有仨苹果：一

个诱惑了亚当夏娃，存在于他们的欲眼中；一个砸醒了思考中的牛顿，感知它确实存在；第

三个握在乔布斯手中，他毫不犹豫地咬了一口， 他直觉到上帝存在。一个被咬了一口的苹果，

成了一种主义，诠释了完美，用完美和细节去侵占人心。苹果赚的不是钱，是人心。一个伟

大的资本主义的私生子。 很多人批判乔布斯是资本家，不值得纪念。听说潘十亿先生在乔不

死先生死后，说对乔先生最好的纪念是苹果公司马上推出1000元以下的爱疯给大伙儿 用，

让每个人都用上爱疯，就是对乔最好的纪念。后网友回复说如果潘十亿盖每平米1000元以内

的房子，十几亿中国人民也会纪念潘先生。

最近看了几部电影，

都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中

带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武 侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不

类。

新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让傻逼们评价，传统作家是装逼还不让傻逼

知道。

中国亿万劳苦大众

辛苦创造的财富，被数百万之众的贪官利用手中的职权，至少巧取豪夺一半，这就是为什么

当今亿万劳苦大众辛辛苦苦劳动，却总是处于贫 困状态的根本原因之一，这就是为什么当今

虽然经济飞速发展，但贫富悬殊如此之大的根本原因之一。

人骆家辉不过吃碗

炸酱面，坐个经济舱，去趟民工子弟学校，咱报纸就不干了。你他妈一中国报纸，贪官不敢

报就算了，人家吃穿简单点也碍着你了，非跟你 一起鲍鱼鱼翅同流合污你丫才满意？逼是一

样的逼，装上见高低。丫留意天气预报，雷雨天别出门。别和这拨人挨太近，哐铛劈下个分

叉儿大雷，容易把你带走。 没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不

要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。处理过期感情的方法就是把那段过去当成你人生大

戏 里弹出来的植入广告，看过了，也买了，买完不适合就退货或者丢掉了。

有人看不明白，我

闲着也没事儿，给大伙儿说细点儿：50后，基本穷逼，晃悠着；60后，政治年代，多数当官

了；70后，赶上改革开放吹满地，发 了；80后，多数50后穷逼的子女，苦逼了；90后和

00后，60后和70后的子女，除了富二代就是官二代。

拼爹时代，无论是

官二代、富二代还是星二代所犯下得二，根儿上都是上一代的问题。苦心经营的一代们用金

钱、名誉、地位换来的不过是二代们的无知、无 耻和无畏。以为开一名车，就可以领跑世界；

拎一名包，就可以领袖中国；这般一厢情愿地自封其为未来领袖，其实是被庸俗双规了水货。

少年庸俗，则国庸俗。 老湿曰：旧民主主义革命加弱者情节在中国电影这条道路上是走不通

的。作为一个穷逼，你可千万别去看大片，因为你的票钱可能有一半会被不相干的人赚 走。

中国电影想跟国际

接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，

大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修 的，张艺谋是一典型代表，像「黄金甲」其实

大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片

酬了。埋单的永远是观众。 当代传奇：一个调查前县委副书记贪腐的纪检干部，在其办公室

身中11刀死亡，最后被当局认定为自杀。且不说这个神奇的干部到底是神还是外星人，反正

这事儿给科技工作者提出了一个异常牛逼的新课题：如何用11刀杀死自己，这很值得研究。

杨澜。她老公。红十字会。中非希望工程。达芬奇。阳光基金。等。

篇三：王朔经典骂人语句有哪些

王朔

经典骂人语句有哪些

?

“这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪

跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚

乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，

这是野生动物。

———《中国青年

报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋

“张艺谋是该灭了，

所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，

现在只等待着一个契机。

———《文化月刊》

2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥

“余秋雨、赵忠祥

这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共

汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里

都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。

———《文化月刊》

2000年3期《无知怎么了》

骂“80”后

2006年6月，沉寂

了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。

王朔成长史

王朔，一九五八年

出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母

来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京

的语言发生了直接的交流。

调侃，成为王朔语

言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它

当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。

有人问王朔：“你写

作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是

他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的

楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。

#####我是流氓我

怕谁

篇四：王小波十大经典语录

王小

波十大经典语录

语录一

吃饭喝水性交和发呆，都属天赋人权的范畴。假如人犯了错误，可以用别的方法来惩办，却

不能令他不发呆。

语录二

我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶。

语录三

我认为，在人类的一切智能活动里，没有比做价值判断更简单的事了。假如你是只公兔子，

就有做出价值判断的能力--大灰狼坏，母兔子好；然而兔子就不知道九九表。此种事实说明，

一些缺乏其他能力的人，为什么特别热爱价值的领域。倘若对自己做价值判断，还要付出一

些代价；对别人做价值判断，那就太简单、太舒服了。讲出这样粗暴的话来，我的确感到羞

愧，但我并不感到抱歉。

语录四

智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。

语录五

语录六

人活在世界上，就如站在一个迷宫面前，有很多的线索，很多岔路，别人东看看，西望望，

就都走过去了。但是我们就一定要迷失在里面。这是因为我们渺小的心灵里，容不下一个谜，

一点悬而未决的东西。

语录七

活在暗无天日的猪圈里，就会把在吃猪食看作极大的幸福，因此忘掉早晚要挨一刀。

语录八

我呀，坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。

语录九

我总以为，有过雨果的博爱，萧伯纳的智慧，罗曼罗兰又把什么是美说得那么清楚，人无论

如何也不该再是愚昧的了。肉麻的东西无论如何也不应该被赞美了。

语录十

篇二：王朔经典骂人语句有哪些

王朔经典骂人语句有哪些

?

“这哥们儿写东西也不过脑子了！一个那么大岁数的人，混了一辈子，没吃过猪肉也见过猪跑，莫非写武侠就可以这么乱来？”“都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。”“这些年来，四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。”

———《中国青年报》1999年11月1日《我看金庸》 骂张艺谋

“张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话现在都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，现在只等待着一个契机。”还特别指出《我的父亲母亲》“极度虚假，假装单纯”。

———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》 骂余秋雨和赵忠祥

“余秋雨、赵忠祥这样先红后紫的，引起社会广泛关注，成为焦点人物。”王朔总结说道：“公众人物就像公共汽车一样，大家都想上去搭一程。不让搭不成，拒载的后果更不堪设想。每年的文化事业里都要开进这么几辆大公共汽车，大家就都有车搭有饭吃了。而媒体就是卖票的、揽客的、‘管儿局’的。”还是奉劝

他们要“了解交通状况，要想出人头地就要当公共汽车让人搭”。

———《文化月刊》2000年3期《无知怎么了》

骂“80”后

2006年6月，沉寂了几年的王朔接受作家孙甘露的采访，痛斥“80后”的无聊。2007年2月，王朔再次高调复出，痛骂“80后”作家是一群无知的“孙子”，并怒骂“80后”作家代表人物郭敬明是“小偷”。 范东波冯俊峰

王朔成长史

王朔，一九五八年出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。在王朔出生后不久，他便随着父母来到北京郊区的一个部队大院落户。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。在此之前，他对北京文化几乎没什么认识，北京的语言对他来讲是陌生的。

调侃，成为王朔语言最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能，王朔成为人们眼中的披着文化外衣的“痞子流氓”。

有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。尽管如此，他对文学的贡献仍不可抹煞。

#####我是流氓我怕谁

篇三：语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录

语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录

1、你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。

2、观众很可爱，观众能吃粗粮。

3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才进步的啊。

3、人挡着我，我就给人跪下———我不惯着自己。

4、这人太讨厌了，不接电话就是告你我不爱接———我就不能让他觉得有志者事竟成。

——以上来自《梦想照进现实》

5、全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。

6、本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好象中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。

7、我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。

8、导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点,司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。

——以上来自《“收获”王朔与孙甘露对话》

9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。”

10、“我觉得他(张艺谋)风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，可以荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎么争啊？他怕这个声望下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。”

11、“当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。”为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，“即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。”

12、在卞智洪看来，优秀原创故事的稀缺也是张艺谋选择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》

的原因。“哪个编剧不想改编成熟的小说题材阿，可我们这个时代缺好小说”，卞智洪认可王朔“电影故事不如90年代”的言论，因为“你想想，1985年到1995年那可是中国文坛最活跃的10年，社会处于剧烈的变革时期，思想刚刚从禁锢中解放，王朔说中国电影史上奉献出《阳光灿烂的日子》、《外婆桥》、《红樱桃》、《红粉》的1995年是巅峰的一年，可这哪一部电影后面没有一部成功的小说，说到底，1995年的辉煌是中国小说界黄金十年反映在电影上的‘井喷’”。

13、不过，卞智洪表示，导演才是电影工业的核心，即使在上个世纪末也不能简单说“作家比导演红”，因为“电影依赖于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。好比当年张艺谋也看中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不符合，这本子到了姜文手上就成了《阳光灿烂的日子》。“王朔关于现阶段电影的很多问题看得很清楚，对几位导演的评价也有中肯的地方”，但是卞智洪认为导演有探索和创作的职责，也不可能因为缺乏完美的故事就完全停止创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有时候不能对所有人苛求太高，王朔本人可以选择蛰伏，但是对其他导演来说，不应该去否定他们继续尝试的努力，裹足不前也总是不对的。”

1、王朔《玩的就是心跳》——

和你们比起来我们是显得顾虑重重、优柔寡断，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个人追求时不像你们那么大胆、一无所有却勇气十足、我认为值就不惜一切；我们考虑问题时更多的是注意到和整个方面的平衡。我们受教育一贯是把个人置于一种渺小的境地。这是我们的悲剧也是我们的习惯，很明白却无能为力。

2、王朔《动物凶猛》——

我感激所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用知识。我很同情现在的学生，他们即便认识到他们是在浪费青春也无计可施。我至今坚持认为人们之所以强迫年轻人读书并以光明的前途诱惑他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。

在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。

我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。当然，同我鼎沸欲喷的情绪恰成鲜明对照的就是我身体的一动不动。

本来以为父亲会非难我，孰料他竟意外的态度诚恳，并无疾言厉声，基本属于娓娓动听和循循善诱。他告诫我年轻的时候应该把精力都用到学习上去。要树立远大理想，要有自己人生目标，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的可靠接班人。他表示他和其他很多我不认识的人都对抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点把握也没有。

我一点也不感动，不是施教者不真诚抑或是这道理没有说服力，而是无法再感动了。类似的话我从不同渠道听过不下一千遍，我起码有一次到两百次被感动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊奇。另外我也不认为过份吹捧和寄予厚望对一个少年有什么好处，这有强迫一个体弱的人挑重担子的嫌疑，最好的结果也不过是造就一大批野心家和自大狂。

他们唱的是那个年代很流行的俄国民歌《三套车》，歌词朴素，曲调忧伤。在月朗星疏、四周的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹息，无端有遗珠失璧之慨。我至今有所不解；中苏两国的民族经历是那么相似，为什么两国的民歌传达的精神实质那么不同？我们的民歌总是欢快的，要么就是软绵绵的伤感，偶有悲凉也是乘兴而抒，大概我们的人民个个都是天生的乐观主义者所以如此吧。

为什么我还会有难以排遗的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念？为什么我会如此激动？如此敏感？如此脆弱？

我在清澈透明的池底翻滚、爬行，惊恐地挥臂蹬腿，想摸着、踩着什么紧硬结实的东西，可手足所到之处，都是一片温情脉脉的空虚，能感到它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁地看着它们从指缝中泻出、溜走。

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