《西方现代景观设计理论与实践》华工风景园林考研笔记 Word 文档

《西方现代景观设计的理论与实践》笔记 王向荣

一,西方的园林传统

二, 西方现代景观设计的探索 1 工艺美术运动中的园林设计 2 新艺术运动中的园林设计 2.1 新艺术运动的产生与设计风格 2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品 2.3 新艺术运动中的园林的影响 三, 西方现代景观设计的产生 19世纪下半叶至第二次世界大战期间 的现代艺术的发展及对景观设计的影响 2 现代建筑运动先驱与景观设计 2.1 门德尔松 2.2 荷兰风格派 2.3 包豪斯 2.4 勒·柯布西耶 2.5 赖特 2.6 纽特拉 2.7 阿尔托

3 巴黎“国际现代工艺美术展”和 法国现代景观设计 四, 英国的景观设计 1 唐纳德 2 杰里科 五,美国的景观设计 1 斯蒂里 2 “哈佛革命

3 第一代现代景观设计师 3.1 托马斯·丘奇和“加州花园” 3.2 盖瑞特·埃克博 3.3 丹·克雷 3.4 詹姆斯·罗斯 4 第二代现代景观设计师

4.1 二战后的景观设计的行业形势 4.2 劳伦斯·哈普林 4.3 佐佐木英夫 4.4 泽恩

5 20世纪70年代以后的变化 六, 拉丁美洲的景观设计

1 布雷·马克斯与巴西的景观设计 2 墨西哥的景观设计 2.1 巴拉甘

2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯 七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计 1 瑞典的景观设计 2 丹麦的景观设计 2.1 布兰德特 2.2 索伦森 2.3 安德松 八, 德国的景观设计

1 联邦园林展与德国现代城市公园2 工业之后的景观设计 2.1 国际建筑展埃姆舍公园 2.2 杜伊斯堡风景公园 2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园 2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园 2.5 科特布斯露天矿区生态恢复 3 景观设计师 3.1 格茨梅克 3.2 马汀松 3.3 卢茨 3.4 拉茨 3.5 鲍尔

九, 现代雕塑对景观设计的影响 1 雕塑结合景观的设计 1.1 野口勇 1.2 穆拉色 1.3 其他 2 大地艺术

2.1 大地艺术的产生 2.2 为艺术的大地艺术作品 2.3 景观中的大地艺术 2.4 大地艺术与废弃地的更新

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十, 生态主义与景观设计 1《设计结合自然》

与麦克哈格的景观规划思想

3.1 极简主义 3.2 彼得·沃克

4 艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计

2 生态主义原则指导下的景观设计 5 艺 与科学的结合 ·哈格里夫斯的景观设计 十一,70年代以来景观设计的新思潮 6 人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设 1 “后现代主义”与景观设计 2 “解构主义”与景观设计 3 极简主义与景观设计

一,西方的园林传统 “自然：

第一自然，原始状况的大自然； 第二自然，农业生产状况下的自然。

中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。”

“水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字 形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。”

二, 西方现代景观设计的探索 1 工艺美术运动中的园林设计 2 新艺术运动中的园林设计 2.1 新艺术运动的产生与设计风格 2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品 2.3 新艺术运动中的园林的影响

一、英国的景观设计

1.1 唐纳德(Christopher Tunnard)

“把握日本庭院的本质，他提出：?要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。?”

“在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。” 1.2 杰里科(Geoffery Jellicoe) 第一阶段：

彻德峡谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷庄园(Ditchley Park)

“在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。”

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计 结语

第二阶段：

肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial)

“?白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野?杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。

舒特住宅(Shute House Garden)

“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地”第三阶段： 莎顿庄园(Sutton Place)

“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。” “杰里科喜爱并在作品中大量运用：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。” 二 美国的景观设计 2.1 斯蒂里Fletcher Steele 瑙姆科吉庄园(Naumkeag) 午后花园(the Afternoon Garden)

平台花园

“草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。” 蓝色的阶梯(Blue Stairs)

“清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园林，也可看作是雕塑。”2.2 托马斯.丘奇Thomas Church

“这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为?加州花园?(Califonia Garden)\

“关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。”

“他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。?立体主意?、?超现实主意?的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。”

金门展小花园(Golden Gate Exposition) 唐纳花园(Donnel Garden) 阿普托斯花园(Aptos Garden) 2.3 盖瑞特.埃克博(Gerrett Eckbo)

Edaw创始人之一\

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“设计必须是三维的，因为人们必须生活在体积中，而非平面上；设计应当是多方位的，而不是轴线的，空间的体验远比直线更重要；设计必须是运动的，而不是静止的。”

1950年著作《为生活的景观》(Landscape for living),在其中。他试图将自己的一些观念发展成为一个20世纪景观设计的一个完整的理论。他没有给出关于形式和布局、规则式或不规则式、城市主义或自然主义的特别的规定。他认为，所有这些应当从特定的环境中来。他强调了“空间”是设计的最终目标，材料只是塑造空间的物质。他还谈到了“人”的重要性，谈到了景观的特定特征是由气候、土壤、水、植物、地区性等综合而成的“特定条件”所决定的。

“他认为，设计是为土地、植物、动物和人类解决各种问题，而不是仅仅为了人类本身。如果上帝赐予了人类主宰世界的力量，那么，这也许是对我们的考验，而不是赠与我们的礼物，一旦我们在考验中失败，等待我们的将是巨大的灾难。他认为，设计师、生态学家和社会学家应当合作，才能真正解决景观规划设计学科中的问题。” Alcoa花园

是eckbo自己的住宅花园，成为他实施新思想、试验新材料的场所。园中最著名的是用铝合金建造的花架凉棚和喷泉。

联合银行广场(Union Bank Square,1968) 佛莱斯诺市商业街

亚利桑那州图森市中心区(Tucson)

新墨西哥州大学阿尔伯克基校区校园(Albuquerque) 奥克兰运河公园和雕塑花园 2.4 丹.克雷（丹.凯利）Dan Kiley

“老师沃伦.马宁Warren Henry Manning告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解决基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。”

“克雷的作品通常使用古典的元素，如规则的水池、草地、平台、林荫道、绿篱等等，但是他的空间是现代的，是流动的。他从基地的情况，客户的要求以及建筑师的建议出发，将其转化为一个个功能空间，然后以几何的方式将其组织起来，着重处理空间的尺度、空间的区分和联系。他认为，对基地和功能直接而简单的反应是最有效的方式之一，一个好的设计师，是用生动的想象力来寻找问题的症结所在，并使问题简化，这是解决问题的最经济的方式，也是所有艺术的基本原则。”

“他擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由许多柱子支撑的敞厅。”

米勒花园Miller Garden

“克雷将基地分为三部分：庭院、草地和疏林，这似乎是一种古典的结构传统。然而克雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。许多人都认为米勒花园和密斯的德国馆有很多相似之处。德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了连续流动的空间。而在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿篱）的对比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空间：成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等等。” 科罗拉多空军学院 费城独立大道第三街区

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芝加哥艺术协会南花园 加州奥克兰市博物馆屋顶花园 华盛顿国家美术馆环境 巴黎德方斯区达利中心

“这是德方斯中心腹地一个宽阔的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线性公园，水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各4排悬铃木组成的郁郁葱葱的树丛，衬托了德方斯大门的景色，并提供了林荫的场地，同时又与巴黎城市中优美的悬铃木林荫道相呼应。” 达拉斯联合银行大厦喷泉广场

“贝聿铭事务所设计的六十层高的玻璃塔楼。”福罗里达州坦帕市国家银行总部花园

“在水的应用上独具匠心，设计了各种形态的水，如宽阔明亮的大水池、平静狭长的水渠、狭窄的水沟、活泼的喷水和涌泉，使广场具有了某些伊斯兰园林的气氛。” 堪萨斯城尼尔森.阿特金斯美术馆雕塑花园 kimmel住宅花园

奥斯芒德森(T.Osmundson)设计的加州奥克兰市凯撒中心屋顶花园

“虽然建筑的柱网结构决定了树木的位置，但设计师以流畅的有机曲线完全打破了这一限制，使花园呈现动感和变化。”

2.5 劳伦斯.哈普林Lawrence Halprin

“唐纳德倡导现代景观设计的三个方面：功能的、移情的和美学的。他认为景观设计是一个大的综合性的原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观设计师不仅要注意美学方面，同样重要的还有社会的和城市的方面，这些观点为哈普林奠定了现代主意的思想基础。”

罗斯福总统纪念碑The FDR Memorial

“这个设计以一系列花岗岩墙体、喷水跌水和植物创造出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。以雕塑表现每个时期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。”

麦克英特瑞花园McIntyre Garden

“直线的水池、地面、墙体与背景笔直的桉树形成对比，喷泉和水声更增加了宁静的气氛，这个庭院被许多人称为?摩尔式?(Moorish)”

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遥远世界中的情感重新唤起。他的建筑是神秘的、意外的、唤起记忆的堡垒，排斥过度的无约束的外向生活。他的作品中暗含西班牙格兰那达的宫苑、摩洛哥的墙、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。” “如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的标志，常常被其他设计师所借鉴。”

恰帕拉的马戈住宅花园

“巴拉甘创造了几个不同标高的平台，精心安排台阶和坡道的位置，强调材料的对比，每个空间各有特点，步移景异。”

著名的埃尔佩德雷加尔El Pedrdgal位于墨西哥城南 “霍华德的思想体现” 墨西哥城卫星城入口标志 拉斯阿博雷达斯居住区

“以骑马和马术为主题的居住区。在居住区入口处设计了一道红墙。” “饮马槽广场Plaza del Bebedero los Caballos，他在浓郁的桉树林中自由布置了蓝色、黄色和白色的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水草中的水沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为?景观的音乐'\俱乐部社区的情侣之泉Fuente de Los Amantes 圣.克里斯多巴尔住宅庭院San Cristobal

巴拉甘的追随者里卡多.莱戈雷塔.比利切斯Ricardo Legorreta Vilchis设计的洛杉矶珀欣广场Pershing Square，与费城景观设计师欧林Laurie Olin共同设计

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四 北欧

“斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家。他们的现代设计有着相似的特点，追求朴实、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典和丹麦在景观设计上的发展最为突出。”

“但是在实用的同时，斯堪的纳维亚的景观并不缺少浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式，以简单、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景观。” 4.1 瑞典

“斯德哥尔摩以西马拉伦湖Lake Malarew边17世纪建造的德莱汀候园Drottningholm是欧洲著名的巴洛克园林。

18世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园hgaparken也有很高的成就。

植物学教授色南德Rutger Sernander提出根据现有景观的形式来设计公园的新风格。他认为要关注基地的自然资源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，现有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造，必须让将来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。

?斯德哥尔摩学派?的设计师以这样一种不同寻常的方式工作，在城市的中心创造一个完全乡村的景观。”

4.1.1 斯德哥尔摩森林墓地

“建筑师阿斯普朗德Gunnar Asplund和莱维伦茨S.Lewerentz设计的。这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。这是现代较早的结合建筑、园林、雕塑的环境艺术作品，它所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示着20多年后的大地艺术的发展方向。”

4.1.2布劳姆Holger Blom提出城市公园对市民生活的影响：公园能打破大量冰冷的建筑构筑物，作为一个系统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征；公园为不同年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间；公园是一个聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活动；公园是在现有自然的基础上重新创造的自然与文化的综合体。 布劳姆还设计了街头成组的混凝土花钵，美化了古老的街道，称之为“移动式花园”Portable Garden 小镇广场圆形铺装和水池 4.1.3 格莱姆Erik Glemme

诺.马拉斯壮德Norr Malarstrand的湖岸步行区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的。 瓦萨公园Vasa Park

泰格纳树林The Tegner Grove 4.2 丹麦

4.2.1 布兰德特Gudmund Nyeland Brandt

哥本哈根市中心的蒂伏里Tivoli花园中的小花园

“他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着数十个木盆喷泉。” 哥本哈根Mariebjerg墓地局部 4.2.2 索伦森Carl Theodor Sorensen

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“在丹麦享有?景观设计之父?的声望”

“他喜欢用集合原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单几何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。”

Kalundborg市教堂环境

斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银行庭院 奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场 哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园 克洛克花园Klokkergarden 音乐花园The Musical Garden

“为几年丹麦航海家布林设计的。他称其为自己曾经划过的?最美的设计?。由等边（10米）的间距3米的三角形、正方形、五边形、六边形、七边形、八边形组成，每个几何形墙的高度都不一样，从人的视线到3倍于人的尺度。可容纳不同的功能，有的放雕塑，有的是水。这样，当游人从这些不同形状的?房间?中穿过时，整个空间的构图就能被体验——那就是音乐的——是曲线和只限的变奏。” “这一方案没能实现，最后在Herning艺术博物馆中得到实现”

4.2.3 安德松Sven Ingvar Andersson

“景观设计最基本的事情就是确定一个空间，这种空间是人们能够很好的使用的空间，是一个舞台，而不是一种布景。

安德松经常使用卵形，他认为卵形是优美的形，它的张力有着特殊的吸引力。从功能的角度来分

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析，卵形是一种实用的形状，非常利于便捷的活动，同时卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状。” 私家花园Marna's have

1967年加拿大蒙特利尔国际博览会环境 海尔辛堡市港口广场

哥本哈根Sankt Hans Torv广场

巴黎德方斯凯旋门环境设计 五 德国 5.1

“如果说德国历史上最经典的园林作品是18至19世纪亲王侯爵的自然风景园，那么德国当代园林的经典作品则多是为联邦园林展而建造的公园。二者共同构成了今天德国大城市的园林骨架。” 联邦园林展： 1955年卡塞尔园林展

“成为该市战后重建的动力” “马特恩设计的巴洛克园林。” 1969年多特蒙德园林展

“为原西德留下了有3000多株月季的月季观赏园” “恩格贝格设计的。70ha。” 1973年汉堡园林展

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“主题是?在绿地中度过假日?”

1975年海曼姆路易森公园

“莱帕赫Bruno Leipacher设计的，41ha。在风景中有齐全的活动设施，展览结束后又建了音乐台等设施。”

1979年波恩园林展

“使该市不再仅仅是政治中心，也成了风景城市”

“有汉斯亚克布兄弟Gottfried Hansjakob &Anton Hansjakob设计的。公园在展览后恢复成莱茵河河谷式自然风景园。” 1981年卡塞尔园林展

“卡塞尔成为德国绿地系统最好的大城市之一”

“米勒Wolfgang Miller设计的。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景观空间。游人可在此休息和活动，水面是市民的水上运动中心，公园整体氛围是湖泊式风景，林地面积很少。” 1983年慕尼黑园林展

“使该市绿地布局趋于平衡”

“慕尼黑西园，由克鲁斯卡Peter Kluska设计。在原采石场的荒地上建成，70ha。设计时大动土方，沿地段东西纵深下挖6至8米，土方达150万立方米，形成了长3.5千米、高差25米的谷地式风景。建成后的西园几乎无一丝噪音，成为理想的风景式休息地了。

西园是阿尔卑斯山山前谷地式风景，谷带中是开阔的草坪及水面，它是游人活动与观赏的中心。山谷既可避噪音，又与慕尼黑所处的阿尔卑斯山山前这一地理环境相协调。” 1993年斯图加特园林展

“把斯图加特分散的绿地连成环绕城市的绿带” “卢茨设计的” 1995年科特布斯园林展

“把城市与德国19世纪著名风景师平克勒Puckler设计的勃兰尼茨Branitz联系了起来” 1997年格尔森基尔欣园林展

“将工业废气地变为埃姆舍公园的一部分”

“普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese设计。在原Nordstern煤矿。他们首先更新被污染的表层土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化了地形，工业设施都成为了公园的标志。高50m的采掘塔成为登高瞭望塔。在公园最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表现基地原有的面貌。” 国际建筑展埃姆舍公园IBA Emscherpark

“位于鲁尔区。由于整个地区被大量的高速公路、铁路、轻轨、污水排水渠、高压线等分隔，埃姆舍公园的规划非常复杂。埃姆舍公园的最大特色是巧妙的将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所，并且就你可能的保留了原有的工业设施，同时又创造了独特的工业景观。

这项环境与生态的整治工程，解决了这一地区由于产业的衰落带来的就业、居住和经济发展等诸多方面的难题，从而赋予旧的工业基地以新的生机。

在埃姆舍公园中有众多景观独特的公园，其中两个重要的公园是格尔森基尔欣园林展公园和杜伊

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斯堡风景公园。” 5.2 彼得.拉茨Peter Latz

杜伊斯堡风景公园 Landschaftspark Duisburg Nord

“200ha。拉茨的设计思想理性而清晰，他要用生态的手段处理这片破碎的地段。

“1）工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予了新的使用功能。公园的处理方法不是努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新节食。

2）工厂中的植被均得以保留，荒草任其自由生长，工厂中原有的废弃材料也得以尽可能的利用。 3）水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃姆舍河。

“在一个理性的框架体系中，拉茨将上述要素分为4个景观层：以水渠和储水池构成的水园、散步道系统、使用区以及铁路公园结合高架步道。这些景观层自成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定点上用一些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联系。” 萨尔布吕肯市港口岛公园Burgpark Hafeninsel

“拉茨也是用生态的思想，对废弃的材料进行再利用，处理这块遭到重创而衰退的地区。对当时德国城市公园普遍采用的风景式的设计手法进行挑战的公园。

9ha。拉茨采取了对场地最小干预的设计手法。他考虑了码头废墟、城市结构、基地上的植被等因素，首先对区域进行了?景观结构设计?。他写道?在城市中心区，将建立一种新的结构，它将重构破碎的城市片段，联系它的各个部分，并且力求揭示被瓦砾所掩盖的历史，结果是城市开放空间的结构设计。” “拉茨用废墟中的碎石，在公园中构建了一个方格网，作为公园的骨架。这些方格网又把基址分割出一块块小花园，展现不同的景观构成。

新建部分多以红砖砌筑，与原有瓦砾形成鲜明对比，具有很强的识别性。 5.3 卡尔.鲍尔Karl Bauer

“鲍尔欣赏瑞士提契诺的建筑师斯诺奇L.Snozzi的一句话?每一个变化都意味着破坏，请理智地破坏。?对基地最小干预的思想始终贯穿在他的设计之中。

海尔布隆市砖瓦厂公园Ziegeleipark

“鲍尔决定建立一个不同公园类型的混合的形式，有为市民运动和体育锻炼的部分，有保护原有砖瓦厂历史痕迹的区域，有波金根湖。在这些人工景观的区域旁，有野草与其他植物自生自灭的区域。

设计中不试图把砖瓦厂与景观的矛盾加以掩饰，而是将两者联系成一个新的生态的综合体，成为一个吸引人的生活空间。” 西南建筑联合公司屋顶花园 d13

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5.4 格茨梅克Gunther Grzimek

慕尼黑奥林匹克公园Olympiapark Munchen 5.5 马汀松Gunnar Martinsson

1963年汉堡国际园艺博览会上设计的瑞典园林 d15

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卡尔斯鲁厄Weinbrenner广场 卡尔斯鲁厄某银行庭院 德国Rastatt宫殿花园 5.6 卢茨Hans Luz 斯图加特绿地系统规划

“利用新建的公园，卢茨把城市原有的分散绿地连成一个环绕城市东、北、西的长8km的U形绿环，并把市中心通过绿地与这条绿环联系起来，彻底改善了城市的环境。” 埃特林根市Ettlingen公园

“是卢茨的另一个重要作品，园林下是底下停车场。卢茨将乔木种植在公园外围，中心是微微起伏的草地和水池，一些紫杉绿篱围合成不同用图的亲切的小空间。” d20

六 现代雕塑对景观设计的影响

“现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用，是它自身的某些派别朝特定的方向发展后才产生的。” “首先是走向抽象。布朗库西和亨利摩尔的努力正是从具象到抽象的第一步。 其次是走出画廊，在室外的土地上进行创作。 然后是扩大尺度。

再有就是使用自然的材料，特别是自然界的一些未经雕琢的原始材料。”

6.1 野口勇

“野口勇对于设计游戏场的兴趣一直没有放弃。与路易斯康合作的纽约河滨公园的游戏场方案，把地

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表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施。将大地本身建造成高低起伏供人玩耍的设施。”

“野口勇曾说：我喜欢想象把园林当作空间的雕塑。人们可以进入这样一个空间，它是他周围真实的领域，当一些精心考虑的物体和线条被引入的时候，就具有了尺度和意义。这就是雕塑创造空间的原因。每一个要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素相关联的，它是影响我们意识的在空间的一个物体，我称这些雕塑为园林。”

野口勇与路易斯康合作设计的纽约河滨公园的游戏场方案模型 日本广岛和平公园中名为“出发”的桥

巴黎联合国教科文组织UNESCO总部庭院设计

“这个0.2ha的庭院是一个用土、石、水、木塑造的地面景观，分为两个部分，上层的石平台，有座凳和圆石块，下层布置了植物、水池、石板桥、卵石滩、铺装和草地。” 耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆的下沉式大理石庭院

“只能俯视或者透过阅览室的落地玻璃窗观赏。野口勇用立方体、金字塔和圆环分别象征着机遇、地球和太阳，几何形体和地面全部采用与建筑外墙一致的磨光白色大理石，整个庭院浑然一体，成为一个统一的雕塑，充满神秘的超现实主义的气氛。” 查斯.曼哈顿银行的下沉庭院 底特律哈特广场 ~~~ “加州剧本” ~~~

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洛杉矶日美文化交流中心广场 ~~~

土门拳纪念馆

“野口勇为博物馆设计了这个石与水的庭院，巨大的微倾的花岗岩石板，层层跌落，上面流淌着薄薄一层闪亮的水，石板上矗立着一块粗糙的岩石雕塑，水的终点是一个平静的水池。庭院的转角处点缀着一丛修竹，摇曳的身姿为素色的庭院加入了生动的要素。” IBM总部庭院 纽约野口勇博物馆庭院

6.2 穆拉色

“景观设计师穆拉色善于运用各种石材塑造景观，用粗糙的野外手机的石块，建造广场、平台、干垒墙、水渠和瀑布，或者作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。”

日本NishiKamo绿色中心广场Green Center 波特兰市日裔美籍人历史广场

“这是一个向2战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲

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日本Makuhari的IBM大楼庭院 “是一个极富禅意的作品。

沃克没有理睬建筑的分隔，而是按照严格的几何序列，从竹林、绿篱、铺装、水池到竹林逐渐过渡。紧贴地面的一条狭窄的光带穿过竹林，穿过建筑，穿过水池，穿过柳树岛，始终贯穿，将庭院连为一体。 庭院严谨的构图，简单的线条，以及园中的沙砾铺装，巨大的立石，平静的水池中漂浮的睡莲，使庭院笼罩着一种深沉宁静的寺庙园林气氛。” ~~~

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8.4 艺术的综合——玛莎.施瓦茨Martha Schwartz（沃克的老婆~) 面包圈花园

“施瓦茨认为，面包圈是一种廉价的、易维护的、不需要阳光的材料，经过海焦油涂抹之后它还具有防水的特性，同时它又富有家庭的亲情。她用这种她丈夫最喜爱的食品作为对他一周工作归来的欢迎。面包圈是一种临时的材料，最终在主人外出时被猫破坏了。”西雅图监狱庭院King Country Jailhouse Garden “是一个用混凝土和彩色陶瓷片构筑的场地，为探访的亲友和律师提供了一个生动的，易养护的会谈场所。 建筑的柱子在墙面和地面上投下长长的阴影，地面不同方向的条纹铺装又加强了这一印象，联系墙上的拱门和地面上奇怪的雕塑，让人联想起契里科Giorgio de Chirico的绘画，使这一作品在典型的后现代手法的同时，仿佛又有超现实主义的色彩。” 亚特兰大市里约购物中心Rio Shopping Center ~~~

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加州科莫思Commerce的城堡The Citadel “原为橡胶和汽车轮胎厂” ~~~

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迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体的想法” ~~~

纽约亚克博.亚维茨广场

“她精心选择了设计元素：长椅、街灯、铺地、栏杆等，以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，用不同寻常的手法来再现这些传统的景观要素。” ~~~

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明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场Federal Courthouse Plaza

“它的形状源于本地的一种特殊地形drumlin——万年前冰川消退后的产物。

明尼阿波利斯市的这个中信广场，最大的功能是?创造一个标志，一段记忆，一个场所?”~~~

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曼彻斯特城交易所广场

“?运动?是施瓦茨这个作品的重要特征。?像一个起居室，人们可以在这里自由地活动?。

8.5 艺术与科学的结合——哈格里夫斯George Hargreaves

“用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计中能够完美的结合在一起。”

“哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的，也是耗费人力的。在每个公园里他都建立了富于变化的生态系统。在那里乡土的草类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发展，就如同他所说的?我在大地上建立了一个系统，植物、人群和水在上面留下痕迹。?”

加州圣.何塞市中心的广场公园 加州帕罗.奥托市拜斯比公园

“垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的旧金山海湾边缘的公园” 加州旧金山附近的烛台角文化公园

“哈格里夫斯在烛台角文化公园为人们提供了一个用心灵去体味自然的场所。

受到经常侵袭这里的强风的启发，哈格里夫斯用一块平坦的草地斜坡在几道弯曲的风障土丘的中间切开了一道缺口，顺应着风的主导方向，一直伸入水中，形成了一个开场的迎风口，?风之门?。“ 加州萨克拉门河谷的绿园 圣.何塞市瓜达鲁普河公园

“是一条长约4.8km的滨河绿带。何塞市希望这项工程不仅解决洪水对河岸的侵蚀，而且能为当地居民

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提供可亲近的自然场所。

公园系统分为两层，下层为泄洪道，上层为滨河散步道河野生动物保护地，并连接着周围新的建筑、住宅和商业开发区。

在设计中应用了计算机模型以分析洪水的潜在危险。在下游的河岸上，哈格里夫斯创造了波浪起伏的地形，塑造成具有西部河流特征的编制状地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水力学原理，在洪水到来的时候，它们可以减缓河水的流速，在洪水消退时，这些地形能够组织排水。” 路易斯维尔市河滨公园

“公园内所有空间的设计都要考虑能经受洪水的侵袭而不至有太多的损坏。公园的形式揭示了场地的自然和文化过程，河流的涨水和泄洪的过程在公园的每一个空间都得到揭示。” 葡萄牙里斯本市滨水公园——特茹河和特兰考河公园

“这个公园也面临诸多问题，诸如垃圾和港口疏浚的废弃物的处理等。哈格里夫斯建议用这些废弃物进行地形的塑造，使这个平坦的地区产生隆起的变化，创造一种有力度的地形形式。疏浚的沉积物被塑造成一种波动的地形，新月形的土丘好像风蚀沙丘的形状，也让人想起风吹起的水的波纹，唤起对附近山脉和谷地的联想。” ~~~

悉尼奥林匹克公园公共区域

“设计的主旨是将露天的大型运动场，竞技场，水上中心和主要的基础设施如铁路和交通终端集结在一起，同时创造一个大型的、简洁的开放空间，使得人们可以自由的通行，并最快捷最方便地到达目的地。 哈格里夫斯在概念上提出了红、蓝、绿三种颜色的运动：红色代表城市化的空间，蓝色代表水的要素，绿色代表绿地和林荫道，三种要素的运动和结合形成完善的公共区域环境。” 辛辛那提大学设计与艺术中心

“一系列蜿蜒流动的草地土丘好像是从建筑师艾森曼设计的扭曲的解构主义建筑中爬出来的一样，创造出神秘的形状和变幻的影子。”

8.6 人类与自然共生的舞台——高伊策Adriaan Geuze “west 8事务所”

“高伊策经常提到所谓的?后达尔文主义?。他认为西方人大多信奉环境可以适应人。他们一直试图为自己创造一个世界。后达尔文主义似乎通过一种作用与反作用的、设计的进程和自然的进程之间的游戏来影响自然的法则。后达尔文主义认为不仅仅是人能够被环境同化，动物也可以。高伊策认为这个年代已经没有必要再创造一种新的环境来适应人类，也就是说，应该停止让环境适应人，因为人可以被环境同化，应该让人赖适应环境。

“?后达尔文主义很简单，如果我们创造一个人造的丛林，老鼠、鸽子和各种各样的动物都能够生存。这种态度也可以理解为：后现实主义。?”

东斯尔德围堰工程

“他们没有试图将工程遗留的垃圾场与自然环境和谐起来，而是首先将砂石堆平整，建成一片高地，这样使得人们开车沿着大坝行进时，会看到广袤无垠的大海。

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然后对这块高地进行了艺术化的处理，在上面覆盖一层来自附近蚌养殖场的废弃的蚌壳，养殖场也因此处理了这些蚌壳，一举两得。

鸟蛤蚌和蚌壳被布置成有韵律的图案，形成黑白相间的条带或棋盘方格，创造了一处人工的自然。 与生态学家合作，为那些濒临灭绝的海鸟建立了一个繁殖的环境。当地海鸟对此很着迷，白色的停在白色的蚌壳上，黑色的鸟则停在黑色上。” 舒乌伯格广场

“位于充满生机的港口城市鹿特丹的中心。1.5ha，地下是停车场，广场上不能种树。

高伊策的设计强调了广场中虚空的重要，通过将广场的地面抬高，保持了广场是一个平展、空旷的空间，不仅提供了一个欣赏城市天际线的地方，而且创造了一个?城市舞台?的形象。广场没有被赋予特定的使用功能，但却提供了日常生活中必要的因素，如同一个舞台。” ~~~

阿姆斯特丹斯西普霍尔机场的扩建 乌特勒之VSB公司庭院 ~~~

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Carrasco广场

“West 8以柏油和草地为元素，在地面上设计了一个二维的超现实主义的图案。一些混凝土的柱子象征着城市中的植物，攀援其上的常春藤将柱子变成了一片城市森林，自然在这个人造的景观中具有了永恒性。树桩放置在场地上，夜晚发出洋红色的光。奇异的光、声和移动的火车使这个空间具有了超现实主义的神秘气氛。”

Interpolis公司总部花园

“花园是内向的，开放的。花园中散植着大乔木。长度从20米到85米不等的狭长形的水池穿插在花园中，水池方向不一，形状不同，产生了强烈的，不断变化的透视效果。高台上的玉兰盛开着大片白色的玉兰花朵，与铺装大面积的页岩层形成强烈的对比” ~~~

美国南加州查理斯顿Spoleto艺术节的落羽杉沼泽园

“钢丝连接形成的一个矩形结构将园子与周围的环境分隔开，悬挂在钢丝上的苔藓形成四片轻灵的墙。一条曲折的木板路从陆地上延伸到园中，水中有睡莲和小动物，为参观者提供了一种超现实主义的体验。” 仙女花园

“垂直的花园。一个支架上摆放着植物的7层的绿色之塔。塔的内部是一个浪漫高耸的庭院，有水池、睡莲和青蛙。也是一个沉思的圣所”

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