中国现代文学史三十年讲稿

中国现代文学三十年

第一章 五四文学革命的兴起与发展

第一节 文学革命的兴起与发展

一、新文化运动与文学革命

? 1915年9月，陈独秀主编的《青年杂志》（1916年9月第二卷改名《新青年》，1917

年迁至北京）在上海创刊

? 新文化阵营向旧文化挑战、进击的主要阵地。 ? 陈独秀（1880——1942） 皖怀宁人，出身“书香门弟”，十七岁参加县考中秀才，但厌恶旧八股，醉心于新学问而东渡日本留学。

1902年入留日学生团体“青年会”，1903年回上海与章士钊等人办《国民日报》。

? 《新青年》

一份综合性文化批判刊物

主旨在于抨击传统文化，输入西方文明

全面批判和清理传统文化、宣扬西方的文化观念

? 胡适（1891——1962）

安徽绩溪人，是中国现代文学史上开创性的人物，具有深远的影响。

1910—1917年留学美国，1915年由康奈尔大学转入哥伦比亚大学研究院，随杜威研究哲学，深受其影响。

1916年10月，在致陈独秀信中胡适首次用了“文学革命”一词 信曰：“年来思虑观察所得，以为今日欲言文学革命，须从八事入手。” 所谓“八事”，即“须言之有物”、“不摹仿古人”、“须讲求文法”、“不作无病之呻吟”、“务去滥调套语”、“不用典”、“不讲对仗”、“不避俗语俗字”。

胡适《文学改良刍议》刊登在1917年1月出版的《新青年》2卷5号上

从文学进化论的立场提出“一时代有一时代之文学”的文学发展观，论证文学变革的必要性

明确地提出了以“白话文学”为“中国文学之正宗”的主张。 陈独秀于1917年2月发表了《文学革命论》，更为鲜明、坚定地提出了文学革命的主张。

三大主义的文学革命纲领，涉及了文学的创作方法、平民化、社会功能等同样是本质性的问题 。

? 周作人（1885——1967）

对文学革命理论建设作出了重要贡献。 《人的文学》

以人道主义思想为本，批判封建时代的文学为“非人的文学”

倡导新文学应是人的文学，其根本目标在于能使人性得以健全发展 。

二、文学革命中的争论

新文学阵营演出了一场 “双簧戏”

由钱玄同化名王敬轩，汇集反对文学革命的言论，写了《给新青年编辑的一封信。在《新青年》4卷3号（1918.3）上刊出。同时刊出刘半农的《复王敬轩书》，将反对文学革命的这些言论逐一驳斥。 1、与林纾的论争

林纾介绍西方文学很有建树但对新文化运动倡导的以白话为正宗极为反感 提出 “文言不当废，白话不当用”。 2．与《学衡》派的论争

1921年9月，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等人创办《学衡》杂志 以“昌明国粹，融化新知”为旗帜

对新文化和新文学运动的激进倾向进行批评，引发了新旧之间的论争。 3．与《甲寅》派的论争

“甲寅派”以1925年复刊的《甲寅》杂志而得名（1914年5月，《甲寅》月刊在东

京创刊，两年后出至十期停刊）

其主要人物是当时北洋军阀政府的教育总长兼司法总长章士钊。

三、文学革命的历史意义

1、五四新文化运动是中国历史上一次空前的思想解放运动，而文学革命作为其中的组

成部分，以激进的态度否定了以封建思想为主导的传统文化体系。宣扬了个性解放、人性自觉、自由平等等新思想、新观念为新文化运动深入展开发挥了巨大作用。 2、在中国文化现代转型的过程中，五四新文化运动为白话最终成为中国现代民族语言奠定了基础。

3、打破中国文学孤立封闭的格局，建立了与世界文学的密切关系。

第二节 外来文艺思潮的影响

1、新文学的理论建设是在外国文艺思潮理论影响下展开的，甚至直接“拿来”，并促进外国文艺思潮理论的介绍与传播。

2、通过作品翻译来介绍外国文艺思潮，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息。

第三节 新文学社团与流派

一、 文学研究会

? 1921年1月在北京成立，发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍均等12人。 ? 以上海商务印书馆出版的《小说月报》为代用会刊，以“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”为宗旨

? 受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响，倡导“写实主义”文学精神。 ? 强调文学关切社会和人生的必要

? 在创作上，体现出关注人生和社会的文学立场

? 人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。

二、 创造社

? 1921年7月，在日本东京成立，最早的成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等留学日本学生。

? 先后在上海创办《创造》季刊，《创造》周报，《创造日》，《创造月刊》等十余种刊物。

? 创造社以1925年为界分为前后期，前期以建设新文学为己任，在美学立场上推崇直觉、灵感和天才，主张“文学是自我的表现”。

? 在创作上，较多地接受了欧洲浪漫主义及现代主义文学流派的影响

? 以浓重的浪漫主义色彩和“为艺术而艺术”的文学立场区别于文学研究会

三、 湖畔诗社

? 1922年3月成立于杭州，主要成员有应修人、汪静之、冯雪峰、潘漠华。 ? 出版刊物《支那二月》，合出诗集《湖畔》、《春的歌集》。

? 以清新质朴、大胆率真的情诗在白话诗发展上占有一定位置。

四、 浅草、沉钟社

? 浅草社成立于1922年冬的上海，主要成员有林如稷、陈翔鹤、陈炜谟、冯至。出版《浅草》季刊。 ? 25年秋，杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至又创办《沉钟》周刊，得名沉钟社，直至34年停止活动，被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。

五、 南国社

? 1922年成立于上海，发起人田汉 ? 《南国》半月刊

后来活动集中在戏剧电影方面。

六、 语丝社

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1924年11月因以文学为主的综合性《语丝》周刊创刊于北京而得名。 主要撰稿人有鲁迅、周作人、钱玄同、孙伏园等。

侧重社会批评和文化批评，为新文学灌注了现实关注意识， “语丝文体”

七、 莽原、未名社

? 《莽原》周刊创刊于25年4月，是在鲁迅主持下与原狂飙社成员合办的一个刊物，

包括韦素园、高长虹等，注重文学批评和社会批评

? 25年秋，由鲁迅、韦素园、台静农、李霁野等又组成未名社，并出版《未名》半月

刊和一系列丛书。

八、 新月社

? 1923年，徐志摩、陈源、胡适、梁实秋等以聚餐会形式开始在北京活动

? 1924年4月，成立了新月社，徐志摩创办《晨报副刊·诗刊》由此形成新月诗派，

聚集了闻一多、徐志摩、饶孟侃、朱湘等诗人 ? 倡导新格律诗，对现代新诗的发展有重要贡献

? 1927年，徐志摩、闻一多、梁实秋等在上海创办新月书店，并相继出版《新月》月

刊、《诗刊》季刊

? 推崇唯美主义文艺思潮，成为一个自由主义作家聚集的文学团体。

九、 星社

? 1922年8月在苏州成立 ? 发起人有范烟桥、郑逸梅、赵眠云等九人，开始没有正式宣言书，但日后逐渐扩大，至1937年成员达68人

? 周瘦鹃、包天笑、程小青等都是其成员 ? 基本固守“游戏”、“消闲”的文学观念，创作以言情为主的通俗小说。

【思考题】

1、简述文学革命发生发展的大致过程。

2、文学革命的意义是什么？（可从文学观念、内容以及语言形式三方面评述） 3、概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。 4、简述文学革命时期新文学的倡导者与反对者之间的论争。 5、解释：

新青年 学衡派 湖畔诗社 文学研究会 创造社 新月社 南国社 语丝社

第二章 鲁迅

中国现代文学的奠基人。半个世纪以前，发出了来自铁屋的呐喊，开辟了我国小说发展的新时代。 第一节 鲁迅的精神历程

一、 鲁迅的生平（1881~1936）

原名周樟寿、字豫山，后改为豫才。 （一） 早期（1881——1917） 鲁迅生平大体分为三个阶段

1、1881——1898年是第一阶段，为成长时期。 （1）家庭变故

家庭的败落，世态的炎凉，给涉世未深的鲁迅心灵以重创，看到了“世人的

真面目”，即社会的冷酷、世人的虚伪。

（2）与农民子女的接触

发现了农民的不幸，也拓展了他的经验，为以后的创作提供了素材。 （3）民间文艺的熏陶

接触了各种民间文艺：如民间故事、传说、民间戏曲等，尤其喜欢知识类书

籍，如野史、杂记 等。

2、1898——1917年是第二阶段。

鲁迅走出家门，走出国门，广泛接触了西方各种新思想，对进化论产生浓厚

的兴趣。

鲁迅的心路历程：

绍兴 为父病 看透世态 想投异路 四处忙

南京 求新知 抉择学医 报效祖国 开眼界

仙台 攻医学 领悟要著 弃医从文 欲救民

东京 搞文艺 悲哀寂寞 深刻反省 唤民众

北京 抄古碑 苦闷沉默 思索追寻

泻忧闷

北京 应索稿 看到希望 作文呐喊 挥战笔

（二） 中期（1918——1927）

鲁迅投入到新文化运动中，以小说《呐喊》来表明自己的战斗精神。 在反封建的文化斗争中，他仍然是以人的个性解放和立人作为变革社会的主要途径。 （三） 后期（1927——1936）

1、促使鲁迅思想进一步发展和转变的第一个巨大推动力是中国社会的现实变动。 2、促使鲁迅思想进一步发展变化的第二个巨大推动力是1928年的革命文学论争。

二、 鲁迅的思想

1． 对国民的看法和对国民性的批判 （1）基本观点

中国群众永远是戏剧的看客和示众的材料。 （2）问题的形成及来源

鲁迅以自己的切身体验和严峻思考，审视传统文化，对国民性的批判是其对民族更 新改造思考的切入点 。 （3） 行动方式：文化批评

通过各种途径，一针见血，不留情面。

批判国民性试图达到对国民精神的改造，是鲁迅创作中一以贯之的主题。 2． 虚无、绝望的生命意识

鲁迅的生命悲剧意识源于两个方面：黑暗现实的压迫和个人境遇的坎坷 独特的生命体验，形而上的“悟”。

思想的矛盾性，如对社会批判、对启蒙的作用，一方面热情倡导，内心深处却产 生根本怀疑。

虚无、绝望，不是终点，是起点。 3． “中间物”意识 “在进化的链子上，一切都是中间物。” 即处在历史进程中的每个人不是起点， 也不是终点。 关于历史，鲁迅认为中国的历史是吃人的历史，被吃、吃别 人，人自食。

第二节 《狂人日记》、《阿Q正传》 一、《狂人日记》

中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说。标志着五四新文学创作的开端。 （一） 鲁迅为什么要写《狂人日记》 （二） 吃人意象的演变

1、 吃人问题的提出——历史上的吃人传统（题叙、第1——3段）

文言文的题叙，是用写实的手法来写的。 《狂人日记》运用了两套文本

文言文代表现实世界的声音，而白话文则代表了一个狂人的内心世界的声音 这两个不同的文本，反映了两种语言空间，也就是新旧文化的对照。 2、 吃人问题的深化——现实遭遇的吃人威胁（第4——10段）

吃人的网络结构 ：赵贵翁——古久先生——狼子村······

3、 吃人问题的反思——对人性黑暗的批判（第11——13段）

鲁迅写狂人，一开始他是认识到中国历史上有吃人的传统，“仁义道德”和“吃人”是同一范畴的两面。“仁义道德”表面上是维护人性，实际上它是压抑人性的，所谓“存天理，去人欲”，就是要压制人欲来维护天理，维护一个规范，一个道德。这是礼教的核心思想。

（三）狂人的形象 1、战士说 2、狂人说 3、狂人兼战士

狂人是一个兼有病狂与清醒双重特征的反封建战士的形象。 （四）“表现的深切，格式的特别” 1、语言新——白话 2、结构新——日记 3、人物新——疯子 4、手法新——象征

? 第一人称叙述方式。不受时间地点的限制，对人物可以不作详细交待，主人公可以

无拘无束地抒写自己的内心感受、情感波澜、意识流向更有真实感。“迫害狂”作为叙述主体

? 突破传统手法，采用现实主义与象征主义结合的创作方法，为中国小说打开了一个

前所未有、完全陌生的审美视界。

? 实写人物——用的是现实主义——构成小说的骨架、血肉

? 虚写寓意——用的是象征主义——构成小说的灵魂 。二者相互结合，缺一不可

三、 说不尽的阿Q

1、 阿Q形象的特征及其精神胜利法

阿Q是一个落后的不觉悟的、带有精神病态的农民形象，也是反省国民性弱点的一

面镜子。

（1）妄自尊大和自轻自贱 （2）敏感忌讳和麻木健忘 （3）质朴愚昧和圆滑无赖 （4）率真任性和正统卫道 （5）争强好胜和忍辱屈从 （6）善于变通和自我解脱 2、 原因及意义

（1）原因

A、阿Q精神胜利法是在长期的封建主义精神奴役下滋长起来的

B、阿Q精神胜利法建立在孤陋寡闻、愚昧无知、盲目排外、保守落后的基础上。 C、从生理、心理学角度看，阿Q精神胜利法属于生物性的自我保护反应，是生物性的自我保护本能的结果。 （2）意义 A、阿Q形象具有巨大的概括性，是中华民族长期以来沉重的苦难生活的生动概括。 B、阿Q形象具有社会普遍性，既概括了中国国民性的一般弱点，也概括了人类的心理特点和思维方法。

C 以对“人”这一生存困境的正视，揭示了人类精神现象的一个重要侧面，具有超越时代、民族的意义和价值。

3、 封建桎梏下中国社会现实缩影——未庄 ? 独特的社会环境——未庄

? 封建等级观念充溢着一切角落，影响着所有的人际关系，这种等级意识森严、冷漠 无情的现实，正是造成阿Q悲剧的原因之一，也是生成阿Q精神胜利法的土壤。 4、 阿Q的革命和辛亥革命

? 阿Q的革命是个人欲望的满足，是对环境的盲目报复，充分反映了农民个体生产 者的狭隘和落后意识。

? “即使阿Q成了革命政权的领导者，辛亥革命依然毫无胜利的希望，他将以自己为 核心重新组织起一个新的未庄封建等级制度”。

? 阿Q的革命悲剧在客观上暴露了辛亥革命的弱点：无视农民的革命要求，革命后 局面依旧，革命成了换汤不换药的政权形式的变更。

? 辛亥革命忽略了国民的精神改造，即“人的现代化”问题 。 5、 艺术特点

1、深刻的杂感笔法

在叙述和描写中掺入了尖锐、幽默深刻的议论，包括反语形式的运用。 2、语言精炼含蓄

第三节 《呐喊》和《彷徨》

? 《呐喊》是鲁迅的第一部小说集，收入作家从1918年至1922年间创作的十五篇小说，1923年8月出版。

? 第二部小说集《彷徨》收入作家1924年到1925年间创作的小说11篇，1926年8出版。

一、 创作动机和书名来历

1、文学的启蒙

2、潜在的心理动机：渲泄内心的苦闷。

? 《呐喊·自序》是解读鲁迅小说的一把钥匙。 ? 从心理角度看，《呐喊·自序》清楚地叙述了一次又一次的心灵创伤带来的苦闷，以及一个又一个企图从“苦闷”中挣扎出来的梦。

? 有研究者认为“鲁迅的小说将自己的内在世界外化得最诚实，最深刻和最丰富”（吴俊：《鲁迅个性心理研究》）。

? “读书应试”梦” “科学救国”梦 ” “文学启蒙梦” ? 双重“绝望”：既是对启蒙对象──“国民”的绝望，更是对启蒙者自身的“反省” ──“我决不是一个振臂一呼应者云集的英雄”。 3、命名

把这一时期小说创作集名为“呐喊”，是以此为革命呼号、助威，“聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱” 。当然，也隐含着探索中的苦闷呼号。

关于《彷徨》：

? 五四落潮后，新文化统一战线分化，革命中心南移，曾是文化运动中心的北平骤然冷落下来，鲁迅一时极为苦闷、孤独， “战斗意气冷了不少”。他便把这一

段时间的小说创作结集命名“彷徨”。 意味着鲁迅对社会改造、对人生道路的迷茫、绝望而痛苦的心境。

二、 《呐喊》、《彷徨》的思想价值及人物形象

（一） 揭示封建思想的吃人本质

? 从三个方面体现了五四思想革命的要求 ? 对封建制度和礼教的彻底揭露和批判

? 关于对辛亥革命经验教训的总结，对改造国民性问题的关注 ? 关于变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。 （二） 人物形象

1． 权势者形象

这是中国封建社会中一些有钱有权有势的“阔人”，如《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《离婚》中的七大人等。他们自觉地维护着封建传统及其伦理道德规范，并体现了冷酷、虚伪的精神特征。 2． 积极维护封建伦理道德的卫道者形象 《肥皂》里的四铭、《高老夫子》中的高干亭等封建知识分子的代表人物属于这一类。

四铭是典型的封建假道学，表面上道貌岸然，高谈阔论，保存国粹，对新式教育极为愤恨，哀叹世风日下，人心不古，道德沦丧，但实际上卑下、虚伪 。 3． 被侮辱与被损害者形象

鲁迅认为，各种形式的封建思想观念，在精神上戕害着等级社会的下层人，侵蚀着他们的灵魂，从而严格地控制着人与人之间的等级关系，以维护封建秩序，因而他在《呐喊》《彷徨》中塑造了较多的不觉之中被吃掉的形象 。 （1） 农民和小市民形象

在现代中国文学史上，鲁迅第一次把农民的生活状况及其精神状态深刻地加

以艺术展现，提出了农民问题。

他们的政治经济地位极其低下、悲惨，但精神上却愚昧麻木，构成物质与精神之间的深刻矛盾，鲁迅以深刻的同情描写其悲剧命运。 （2） 中国传统妇女的悲剧形象 《明天》《祝福》《离婚》可以视为描写中国传统妇女悲剧命运的三部曲。 祥林嫂悲剧命运的意义就在于深刻地揭示了封建伦理道德观念奴役国民尤其是妇女的残酷性和荒谬性。

（3） 下层旧知识分子形象

孔乙已、陈士成曾如醉如痴地追求功名利禄，却终生未爬上统治者的显赫地位，

而他们所受的教育又不能支持其在社会上生存下去，最后成为封建科举制度的殉葬品。以孔乙己、陈士成的悲惨命运来暴露封建等级观念吃人的罪恶。 4． 觉醒者形象

鲁迅不仅颂扬先觉者的反抗精神，更从悲剧现实出发，塑造了一批梦醒了无路可走、倍感痛苦的知识者形象，如《在酒楼上》的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳，《伤逝》中的涓生、子君等。

《伤逝》具有自省性质和忏悔色彩

? 子君是一个勇敢纯真有个性的知识女性 ? 涓生、子君爱情悲剧的主要原因：

A 从社会层面来看——外在原因

社会的扼制 环境的逼迫 生存的困境 B 从个体生命层面来看——内在原因

对爱情的理解不同 心造的幻象 人生价值取向的不同 5． 鲁迅知识分子题材小说的独创性

A 既表现了张扬个性的可贵，又揭示了社会解放、经济解放对个性自由、婚姻家庭幸福和妇女解放的制约，及个人奋斗的脆弱无力，对知识分子具有警策作用。

B 既肯定知识分子的历史进步作用，也发掘与批判了他们身上的种种危机，为知识分子的成长进步指明了一条自我批判的道路。 C 中国知识分子的传统人格——依附型人格

即：在思想上——依傍古人，拘泥经典，不敢越雷池半步 在政治上——热衷仕途，委身皇权，不敢有任何非分之想。

三、 《呐喊》《彷徨》的艺术成就

? 鲁迅是现代小说的奠基人，他的小说实现了小说形式向现代的转型。

1．提供了新的小说观念

? 鲁迅的取材和写法，借鉴了西方现代小说的体式，以现实主义方法为主，实现了对传统写法自觉、大胆的突破。

２、提供了新的人物、题材和新的思想主题

①新的人物：鲁迅是中国文学史上第一个真正写了普通农民的小说家。

②新的题材：中国现代小说两大基本题材（农民、知识分子）都是由鲁迅开创的。 ③新的思想主题：观察与表现普通人命运的独特视角，形成了独特的思想主题。 3、故事情节的弱化与灵魂揭示的强化 ? 《呐喊》《彷徨》为了更深入地揭示人们灵魂状态，对故事情节的曲折和完整并不倚重，《狂人日记》、《故乡》、《伤逝》、《在酒楼上》等大都是以人物的情绪感受作为小说的整体框架，故事情节和生活画面被编织进人物的情绪感受之中。

4、结构的两种基本模式与总体的封闭性

两种模式一是“看／被看”，一是“离去—归来—再离去”。

“看与被看”的结构模式在《彷徨》中有一篇极富有象征意味的小说《示众》里有着独特的表达 。

? 《孔乙己》通过对叙述者的精心选择，构成了多重“看／被看”的深层模式，将这种“无主名无意识的杀人团”以艺术化的形式表达出来，小说的主题更加丰富。

? 其它作品如《祝福》、《药》、《狂人日记》等也都有看／被看的场景或结构 “离去—归来—再离去”的模式也基本构成一个系列 ? 这类作品有《祝福》《在酒楼上》《孤独者》《故乡》等。这类小说叙述者讲述他人的故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透影响。

? 《故乡》实际上含有两个故事：“闰土的故事”和“我的故事”，重点则在对“我”的精神历程的审视，而对闰土的观照包孕其中。

? 两种基本结构模式，都从总体上表现出了圆周式封闭的特性，这种形式封闭的特性，王富仁用了静––动––静的结构式表达

? 小说不论以什么具体形式开始，在美学感受上都让人感到是从静态开始，而在结尾时，则静态已经复归或者即将复归

6． 点睛白描的艺术表现手法

? 白描，就是真实朴素，不加粉饰地描写对象。用鲁迅的话说即是“有真意，

去粉饰，少做作，勿卖弄。” ? 首先运用在对景物的描写上

? 其次，将白描手法用于人物形象塑造 ? “画眼睛”

《故事新编》：“古今杂糅”的艺术手法

? 手法的杂文化——“带叙带议论，自由说话”； ? 语言的杂文化——讽刺、幽默

? 刻划人物的杂文化——漫画式、粗线条地勾勒人物。

第四节 《野草》

1924年到1926的年间，鲁迅在《语丝》上连续发表了23首散文诗,1927年，鲁迅将其结集出版，增写《题辞》一篇，总题名为《野草》。

一、《野草》的创作背景

命名含有深意：一方面是自谦，认为这些创作只是来源于现实生活中的“小感触”；

它们“根本不深，花叶不美”，像路旁的“野草”一样，是“平凡不过的”；另一方

面则反映了为社会进步而甘愿献身的崇高品德，即：为迎接熊熊的进步之火，“野草”甘愿被烧尽。

二、思想倾向

①《野草》最充分地体现了“人的发现”与“文学的发现”的伟大意义和“五四”文学革命的深刻性。

? 《野草》是探索“鲁迅王国”奥秘的一把钥匙。 ? 《过客》、《这样的战士》等寄托了作者顽强求索、在暗夜中与旧势力展开搏斗的刚 毅精神与战士情怀。

? 《野草》关于生存的思考起源于一种根本性的情绪：深刻的焦虑与不安——一种找

不到立足点而漂泊于空中的惶惑心态。这是一种置身于“无物之阵”，“我”对自身的根本性忧虑。 ? 《影的告别》：对自我存在价值的痛苦感觉与一个先觉的文化战士的历史悲剧意识。

自己在整个的历史进程中不过是一个“影子” ? 《影》、《风筝》、《好的故事》、《死火》、《腊叶》、《墓碣文》

是作者自我主观感情的象征性表现，表现了苦闷、痛苦、及自剖、自省的意识。 ②《野草》尖锐地抨击了世俗社会及黑暗政治的丑恶与荒谬。 ? 《复仇》——讽刺看客心理。

《立论》——写现实中“说谎的得好报，说必然的遭打”的荒谬而却真实的存在，抨击人们滑头的逃避之法——“打哈哈”。《死后》——斥看的无聊、无同情心、虚伪… ③《野草》解剖了自己的思想，展示其苦闷与彷徨、“黑暗与虚无”。 ? 《影的告别》、《求乞者》、《希望》、《墓碣文》

（4）《野草》表达了对“青年”和光明的期望与向往。 《秋夜》、《希望》、《雪》、《死火》等。 三、对自我存在价值的象征性肯定 ? 《秋夜》中的枣树、《雪》中“朔方的雪”、《过客》中的“过客”，《这样的战士》 中

的“战士”，都是鲁迅自我写照，虽然也流露也一些孤独的情绪，但更多地表现了鲁迅顽强的战斗精神和对自我存在价值的肯定。 ? 《这样的战士》是鲁迅的自我写照

1、“这样的战士“的意义 （1）一般的战士面对的是公认的穷凶极恶的敌人，而这样的战士面对的敌人披着各种外衣，有着“各种好名称”。 （2）一般的战士往往以敌人的自我标榜为目标，但守旧势力的致命伤未必在他们的“护心镜”后面，“这样的战士”不被这种狡诈所迷惑，把矛头对准其要害。

（3）一般的战士是以成败为标准的，而这样的战士则知道自己永远不会成为胜利者，旧的传统那“无物之阵”可能是胜利者，尽管心头充满悲哀与孤独感，仍然与之战斗。

2、“无物之阵”与“无物之物” 这是鲁迅专用的名词，用于概括他在作战中所面对的敌人的虚伪、狡猾和软弱。 4、 孤独感、使命感与生命哲学 这是一个桀骜不驯的精神界的战士，先驱者所有的孤独感与至死也不放弃对敌人战斗

的绝不妥协的精神品格的统一，在这里熔铸成一种崇高的悲剧性的境界。 四、 “落叶的梦”：性爱与道德责任的两难

鲁迅在《腊叶》中自比斑驳的枫叶，蕴含着沮丧颓唐的情绪。

《野草》的深刻性、复杂性、超前性在于：蕴含着鲁迅的人生哲学—— （A）“无家可归的惶惑” （B）“走向死亡的生命” （C）“悲剧与荒诞” （D）“自我选择与反抗绝望”。 （E）寻求与创造； （F）“超越自我”与“面对世界”。 五、 一座艺术高峰

1、象征主义手法的广泛运用 2、奇幻壮美的意境创造 ? 《野草》是鲁迅的个人话语 ? 奇巧构思：借虚幻以寓真实，梦境艺术 ? 奇崛想象：人鬼对话，人狗对话，我与影对话 ? 奇异景观：“死火”、“冰谷”、“地狱” ? 热情的肯定体现在否定的形式中；急待喷发的情感、思想孕育在沉默里 。

第五节 朝花夕拾

《朝花夕拾》艺术特色

①笔调舒缓平易、明丽清新，饱含深厚的感情。 ② 浓郁的乡土气息。 ③ 叙述、抒情、议论完美结合。 ④墨淡意浓、朴实自然的语言。

第六节 鲁迅杂文

一、 鲁迅杂文的分期：

1、1918——1924年，初创阶段，形成期。

2、1925——1929年，发展阶段，发展期。 3、1930——1934年，成熟阶段，飞跃期。 4、1935——1936年，最高阶段，高峰期。

二、 鲁迅杂文的文类特点：

1、文体很杂，计有政治评论、思想评论、文化评论、时事评论、杂感、随笔

2、题材很杂，其单篇虽都是独立的艺术作品，但从其整体与编年来看，则是丰富多彩的历史画卷。

三、 鲁迅杂文的突出特点

1、批判性、攻击性的特色

2、在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒 3、杂文思维中“个”与“类”

四、 炉火纯青、精辟凝炼的艺术语言 匕首

? 笔——杂文

投枪 1、尖锐性 2、形象性 3、抒情性 4、哲理性 5、讽刺性 6、音乐性 （1）回环往复，一唱三叹。 （2）讲究节奏

（3）讲究韵律、排比、对偶。

“生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者杀出一条生存的血路的东西”。 （《小品文的危机》

第七节 鲁迅研究历史简介

一、 鲁迅研究的分期

(一)建国前 (二)建国后

(1)1949——1966，学理的发展期

(2)1966—1976，鲁迅被歪曲、篡改、神化，成为政治符号。

(3)1977至今，学理的正常及深化期

最先的突破：强调鲁迅的启蒙思想，把研究引向鲁迅思想价值的核心

80年代初观念的根本改变：专业研究呈现出开创意识，从人生体验和思想文化入手。 首先，体现注重实际的精神，并为以后鲁迅研究提供基础。 其次，突破旧的研究方式和研究禁区 再次，带动思想观念和思维方式的变革。 80年代中期之后，主体研究新发现

将鲁迅研究引入主观价值创造和个性精神发挥的层次，即研究鲁迅人学。如王晓明、钱理群、汪晖等。

二、 鲁迅研究的误区

其一，淡化

其二，神化

把鲁迅视为“中国的第一等圣人”，把鲁迅神秘化，不允许有任何人性的研究。 其三，政治化 其四，世俗化

与第二种倾向相反，这种趋势是把鲁迅等同于常人，庸人。

三、 鲁迅研究的未来发展走向

1、关于建立和发展“鲁迅学”问题 2、研究方法问题

A 阐释方法 B 介入主流文化 C 文本研究 D 比较文学方法 E 多层面、多角度、科学、全面地研究

思考题

1、怎么理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？ 2、试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。 3、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。 4、简析狂人形象及其象征意义。 5、简析阿Q形象及其价值和意义。

6、概述鲁迅笔下知识分子塑造的类型及其特征。

第三章 二十年代小说

? 本章介绍新文学第一个十年（1917—1927年）小说创作的情况 ? 要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。

1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。 2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。

3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。

? 第一节 问题小说与“为人生”的小说

一、“问题小说”的兴起及其原因： 1、问题小说的出现

? 《新潮》作家群的作品初露端倪

? 冰心《两个家庭》等小说开创了“问题小说”的创作风气。 ? 1921年文学研究会将“问题小说”创作引向高潮。 ? 2、“问题小说”形成创作朝流的主要原因 （1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。 （2）是外国文学影响的结果。

（3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。 二、问题小说的特征与缺失 1．关注社会人生问题的现实精神 2．题材广泛，涉及面广 （1）劳动者的命运问题：

（2）妇女地位问题冰心的《庄鸿的姊姊》 （3）青年恋爱婚姻问题： （4）教育问题

（5）探索人生意义问题：

3．缺失：社会功利性与概念化 只问病源，不开药方

三、冰心——“问题小说”的代表作家

? “冰心”这个笔名，是她1919年9月在《晨报副刊》上发表第一篇小说《两个家庭》

时首次使用的。

? 家庭问题一直是冰心关注的主要问题 夫妻问题 ? 家庭问题 父子（女）问题 青年问题 ? （1）《超人》的倾向是反“超人”

? 主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼采哲学，认为“爱和怜悯都是恶”，遗弃人间，

遗弃爱，成了孤独的“超人”。但其潜意识中仍有爱的因子 。 ? 《超人》要求人们撤出“尊卑有序，长幼有礼”的等级藩篱，以平等的态度相亲相爱，

具有人本主义色彩。

? 《悟》宣扬爱的哲学“神圣无边”。

? 冰心的“心理问题小说”，以慰藉五四退潮后青年人的心灵烦闷为出发点，以“爱的哲

学”的系统化为终结点。 ? 1931年8月创作的《分》，是冰心创作道路上的分山岭。

? 《分》通过生于教授家庭和生于屠户家庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层的批

评，对劳苦大众的深挚同情与尊重。

? 冰心从《分》开始转向现实主义，30年代前期——小说集《冬儿姑娘》，抗战期间——

小说散文集《关于女人》 。 ? 小说创作的两次转折

? 第一次是由社会问题小说转向心理问题小说，由艺术上的外向转换为内向。

? 第二次突破问题小说的局限，走上现实主义的发展道路，在艺术上，由内向转向外

向。

2、冰心“问题小说”的特点 （1）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思想”，是冰心“问题小说”的重要追求 。 （2）重视妇女题材 ——真善美的统一体 （3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。

? 3、爱之奏鸣曲

? 爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也是她一生文学创作的旨趣和灵魂 （1）圣母颂 （2）童心曲 （3）自然赞 四．叶圣陶

1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。

2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。

3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。

? “教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷

静观察人生的现实主义风格

? 作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会

背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。 ? 《潘先生在难中》 ? 最能体现作家创作特色

? 以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程 ? 生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷安的知识分子形象 ? 《倪焕之》

? 以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、

再到“五州”和大革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁 ? 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程 ? 倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物” ? 性格忽冷忽热，脆弱浮动，有理想，有热情

? 易于为表面的小成功所陶醉，又常常为一时的挫折所吓倒

? 认识不到革命的曲折性、艰巨性、长期性，也认识不到反动势力的顽固性。 ? 4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然

（1）不刻意追求故事情节的新奇，而致力于再现生活实况和揭示人物的精神世界。 （2）描写细致真切，含而不露，不动声色，冷静平实。 （3）结构严谨，讲究具体、布局和含蓄。

（4）语言洗炼朴素，善于使用确切而富有表现力的方言俗语。 五、庐隐、王绕照、许地山等人的“问题小说” 1、庐隐（1898—1934）原名黄英，福建闽侯人。

? 主要创作

? 《一个著作家》、《两个小学生》 《海滨故人》《或人的悲哀》 、《丽石的日记》、《象

牙戒指》

? 冰心是以人生的慰安者的姿态出现的，趋于和谐，趋于人与自然的融合。

? 庐是以青年心理宣泄者的姿态出现的，趋于失调，趋于人对社会的“大幻灭“。 ? 冰心在小说中以理制情，其作品是较为正统的“问题小说”。

? 庐是烦闷的发泄者，在小说中以情克理，或多或少地偏离了“问题小说”的正轨，

并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的倾向。 ? 《海滨故人》

? 由“心理问题小说”转向自叙传抒情小说的界碑。 ? 《象牙戒指》

? 庐隐创作的艺术高峰 ? 庐隐小说的艺术特点

（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。

? 小说大体上写了三个字：我、情、愁

? 着重抒写自我的心境，自我的情感，又总被愁云惨雾笼罩着。 ? （2）“悲哀”的主旋律 ? 成因：

A、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母亲、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。

B、时代原因。“五四”落潮，觉醒的知识女性找不到出路。

? （3）广泛采用日记和书信形式

? 日记体、书信体、第一人称，都是便于抒写个人痛苦的经历、不幸的遭遇和苦闷彷

徨的情绪的表现形式。

（4）重心境描写和情绪抒发

? 不注重外部事件的描写，人物形象多雷同，缺乏清晰度和立体感，结构亦较松散。 ? （5）融合中西的婉约文风

? 抒情风格：清浅直切，又不失隽丽潇洒，缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之。 ? 成因：

A、婉约词人的影响。

B、歌德《少年维特之烦恼》等自叙作品的影响。

? 庐隐小说的时代意义

? 突破了封建主义的樊篱，呼喊出一个觉醒了的“人之子”的真实心声 ? 反映了“五四”的时代个性解放思潮的高涨 2、王统照（1897——1957）

? 山东诸城人，具有诗人气质 ? 第一阶段：1919——1924年。 ? 《春雨之夜》、《一叶》、《沉思》

? 象征和写实兼容并收，追求“爱”与“美”。 ? 第二阶段：1925——1927年

如：《号声》、《黄昏》，伤感情调增加，开始踏进现实主义门坎。 ? 第三阶段 ：1928——1934年 ? 《山雨》、《银龙集》现实主义趋于成熟 ? 第四阶段：1935——1944年 ? 《春尘》、《华亭鹤》、《双清》

? 仍以现实主义为基调，逐渐渗进新的象征成份 3、许地山（1893——1941）

? 早期小说最引人注日的特色是其传奇性

? 创作方法具有二重性：以浪漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。 ? 许的传奇小说受到宗教思想的影响

? 对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面

? 小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼 ? 《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。 ? 前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。这种

复杂性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同时也有投身过“五四”运动的经历有关。如：《命命鸟》 ? 特色

（1）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。 （2）取材奇特，情节曲折，富于想象。

（3） 注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征或隐喻来表达某种哲理。

第二节 乡土小说

一、对乡土小说的认识

? “乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派

? 大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的

一部分青年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等 ? 作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊 ? 鲁迅在1935年《中国新文学大系?小说二集?导言》

? 分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词 ? 这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。 二、乡土小说产生的因素 1．从新文学发展的背景看 2．从乡土文学理论的倡导看 3．从作家的队伍组成看 4．从艺术经验的积累看

三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴

1．描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造成的物质和精神的双重灾难。

? 许杰《赌徒吉顺》、鲁彦的《黄金》

2．展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧

? 台静农《烛焰》

3．以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判

? 许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》 4、小说大都具有忧郁的抒情调子 四、乡土小说的主要作家 1、彭家煌（1898——1933），湖南湘阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究会会员 。

? 小说特色：活泼的方言土语，浓厚的乡土气息，严谨的艺术构思，多样的体式追求，

诙谐的笔墨情趣

? 其乡土小说的背景皆为“奚谷镇”。

2、许杰（1901——1993）

? 字士仁，浙江天台人。1924年在《小说月报》上发表的《惨雾》是其代表作，也是

当时乡土小说中的力作。

? 一个热情、有风格的作家。大刀阔斧，以气势胜，是他基本的风格 ? 善于描写广阔而紧张的场面。《台下的喜剧》 3、许钦文（1897——1984）

? 《鼻涕阿二》既控诉了非人社会的冷漠与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人公心

灵深处的劣根性。其对社会的批判系基于对人性的批判，因而具有深厚的力度。 ? 《疯妇》描绘的是一出家庭悲剧。 4、赛先艾（1906——1994）

? 1925年加入文学研究会 ，1926年入北平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇集《朝

雾》1927年由北新书局出版。其中的《水葬》是其代表作。

? 作者生活在北京，受到了新思潮的洗礼。站在时代的历史高度，去观照被时代遗弃

了的边远农村。

5、台静农（1902—1990）

? 安徽霍邱人。参加过“明天社”、“未名社”，是二十年代乡土写实小说潮流中重要作

家之一。

? 《地之子》收小说14篇，多取材于民间，对当时辛酸凄苦的农村生活作了素描式的

反映。

? 《拜堂》取材独特，它将民间生活习俗中的“转房”与婚典叠合在一起，用简洁却不

失细致的笔墨描绘了汪二和寡嫂半夜拜堂的场景，既呈现了在社会底层求生的小人物绵韧的生命力，也传达了作家对现实人生的关切和悲悯之情。 ? 《新坟》叙写寡妇四太太的悲惨遭遇 6、王鲁彦（1901——1944）

? 原名王衡，浙江镇海人

? 小说主要是短篇，代表作有短篇集《柚子》、《黄金》等，30年代写有长篇《野火》

（《愤怒的乡村》）。

? 《菊英的出嫁》可称代表作 。

《黄》——描绘了一个在金钱的灵光笼罩下的炎凉世界。王鲁彦小说的特点

①人物多是被反动的地方政权。外来的工业文明和冷酷的人间习俗压迫、损害的农民、商人和其他小有产者。

②受波兰作家显克微支的影响，对心理描写颇为重视。逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状态及其变异。

③环境描写具有浙东风情，具有一定程度的民俗学的价值。 五、乡土小说的贡献

1．突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的狭小范围，第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的生活画面，成为了解当时农村社会经济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具有不可替代的认识价值。

2．影响和吸引了一大批新作家将关注的目光转向农村和农民，从而使新文学和社会生活联系得更为密切，也更贴近现实土壤。 3．自觉地开拓了风俗民情这个前所未有的小说审美领域，促进了新文学民族风格的形成，其中的圆熟之作具有意境美。

4、打破了全知叙述角度，作家隐退，让画面和细节直接在读者面前显现，语言的个性化程度和地方色彩也都大大增强。

六、乡土小说的局限

1、作者多是在文坛崭露头角的年轻人。还缺少把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光与能力，虽然描绘了落后愚昧的农村生活图景，却未能进一步探索造成这种落后愚昧的深刻的社会原因。

2、大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩。手法圆熟之作太少。

? 七、乡土小说的影响及流变

? 乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思潮的作用下得以兴盛的。故二十年代

只是中国乡土小说形成的时期。

? 至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同的创作倾向——“京派小说”返归自然

的生命体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等，其成就也多集中于中、长篇而非短篇。

第三节 浪漫抒情小说

一、创造社的成立

? 以1926年为界，创造社分为前后两个时期，无论是在理论倡导上，还是创作实践上，

都以前期创造社影响最大，成就最高。

二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因 1、“自叙传”抒情小说

? 又叫“自我小说”

? 作品中大都有一个抒情主人公的自我形象，直接抒发主人公的强烈感情 ? 2、“自叙传”抒情小说兴起的原因

(1)要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁地要通过文学来表达其内心的激情。 (2)浪漫主义等西方文学思潮和日本“私小说”的影响。

? （A）浪漫主义本质特征

? 按照理想的样子反映生活。重在抒发对理想世界热烈追求的情怀，直接表达作者强

烈的内心感受，常常采用热情的语言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸张来塑造形象。

? 强调表现个人的精神和生活，肯定个人对社会的反抗，追求个性的自由，写法上多

采自传式。

（B）自我扩张哲学

? 叔本华、尼采为代表

（C）弗洛依德学说——精神分析学说

? （D）私小说——又称“身边小说”。

? 日本大正时期（1912—1926）纯文学的最高成是私小说。 ? 是一种突出地描写个人身边的琐事和心理活动的小说。

? 不重视背景和环境，不重视情节、细节的真实，而强调主观感受的真实，写人不重

视其外表，而重视其内心世界。

? （3）创造社作家始而久居于海外，继而漂泊于本土，正在青春期，对爱情问题极为

敏感，但所感受到的，却是由于民族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱，以这种感受写小说，便发生了集中写“穷”（生的苦闷）写“色”（性的苦闷）的情况。既有强烈的叛逆倾向，又有浓郁的感伤情调。

三、浪漫抒情小说

1．以自我作为艺术构思的中心。 2．侧重表现情绪、感受、心境

3．抒情性和散文化倾向。 四、郁达夫

(一）郁达夫的生平和创作概况

? （1896—1945），原名郁文，浙江富阳人。 ? 1921年10月，上海泰东书局出版了郁的第一个小说集《沉沦》，收入了《沉沦》、《南

迁》、《银灰色的死》三篇作品

? 中国现代文学史上出版的第一部小说集。

? 三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种渴望的不能实现。 （二）、郁达夫小说述评

1、郁达夫小说创作的独特贡献，是创造了一种“自叙传”式的浪漫抒情小说。

? 影响郁达夫自叙传创作的因素：

（1）19世纪强调主观的欧洲浪漫主义文学的影响，尤其从18世纪浪漫主义的卢梭，获得自我忏悔的道德资源

（2）1921至1926年风靡日本大胆暴露私生活的“私小说”，尤其从19世纪左拉自然主义获得思想资源

（3）重视心理描写，从弗洛伊德精神分析心理学，从西方早期现代派的内心独白等小说手法中获得艺术资源。

2、郁达夫小说创作大致可以分为前后两个发展阶段：

（1）1927年以前为第一阶段，也是青春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特点和个性特点。《沉沦》为最成功的代表作，此外有《春风沉醉的晚上》、《迷羊》等。

? 所谓“零余者”就是游离社会习俗之外，不与社会浊流同流合污，反抗社会却又是无

力把握自己命运的弱者

? 郁达夫对笔下零余者的沉沦既不简单肯定，也不简单否定，而给予人道主义的宽容

与理解，这在“五四”时期是有其时代的合理性的。

（2）第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走向沉静。

? 郁达夫以自叙传为主的小说中，贯穿着生存焦虑与挣扎化解的变奏：性的焦虑，生

的焦虑，国的焦虑；文学化解，自然化解，自爱化解。 ? 《沉沦》更多侧重在焦虑，尤其是性的焦虑；《迟桂花》更多侧重在化解，尤其是性

爱净化升华的化解，美的自我化解。

（三）《沉沦》及早期小说的特点

? 塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象

? 着重表现极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写了因压抑而产生的

变态性心理

? 把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起，深刻表达“现代人的苦闷”。 1、大胆的性苦闷描写是对不合理的封建禁欲道德的挑战。

2、把《沉沦》等作品中性苦闷的描写作为一种“时代病”的症状加以暴露，以此反抗社会。 3、前期小说的基本特征 （1）强烈的主观抒情

无论是以第一人称还是以第三人称进行叙述，其视角都是“内聚焦”——叙述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心灵去“体验”，以主人公的口吻去诉说；小说所展示的情节、场景、冲突、细节；都带着主人公浓厚的主观色彩。 （2）大胆的自我暴露

? 郁在小说中大坦地袒露内心，自我反省，改变了中国传统小说专注于故事而忽视心

第五章 20年代的散文

第一节 概述

一、“五四”时期散文创作的总貌 1、 现代散文的出世 ? 第一个十年里，散文创作数量大，范围广，名家多，文体丰富，风格、流派绚烂多彩。 2、“随感录” 3、“闲话风” 二、“五四”散文空前发达的原因 1、中国散文自身悠久的历史传统 2、外国散文的艺术借鉴

3、散文样式自身的轻快便利 4、时代风云的影响。 三、“五四”时期的散文世界

1、 “随感录”作家群与现代杂文

（1）陈独秀 “随感录”文体的开创者，主要作品有：《偶像破坏论》等。 （2）李大钊（1889—1927） ? 主要作品：《青春》、《新的！旧的》等。 （3）钱玄同（1887—1939） ? 其“随感录”多是文化批判的文字。 （4）刘半农 杂文名篇有《“作揖主义”》、《奉答王敬轩先生》等。 2、《语丝》派 ? 语丝社是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，倡导思想和言论自由。 ? 一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品散文 。

第二节 周作人、朱自清的散文

一、周作人 （一）创作简况 ? 初名槐寿，字星杓，入南京水师堂时改名作人 别名有遐寿、启孟、启明、知堂、药堂等。 ? 五四阶段，周作人的杂文讽喻现实，针砭时弊，充满战斗活力，体现了破旧立新的时代精神。 ? 五四落潮后到27年，周作人处在封建传统的“叛徒”和隐逸世外的“隐士”的摇摆和转变之中，艺术情趣也呈现出向恬淡转化的趋向。 ? 是周作人散文创作的鼎盛时期，既有“金刚怒目”的杂文类，也有“悠然南山”小品类 ，对新文学的白话散文建设具有开拓性的功劳 。 ? 27—37年，周作人的 “隐逸”生活时期。 ? 创作倾向发生变化，远离现实，谈经论史，安心养性 ，风格平和冲淡，文字圆熟老练。 ? 抗战时期，周作人的文章多属于读书笔记题跋，也有吹捧日本、汪伪政权之作。主要集子有《秉烛谈》、《药堂语录》、《药味集》等，风格趋于枯涩苍老。 周作人的散文大致可分两类 ? “浮燥凌厉” ? “冲淡平和”——周散文的主体

? 代表作《吃茶》、《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等。 ? 周作人受英国随笔、明末公安派小品、日本俳文等多方面影响，也与个性气质、人生态度、价值观念有关。

（二）周作人散文的艺术特色 1．平和恬淡的抒情

散文中传达的感情，是舒缓节制、隐而不显、含而不露的淡淡的闲情、逸情 。 ? 《故乡的野菜》不正面述说对故乡的思念，而是通过对故乡野菜的叙写，委婉地抒发了隐隐的、淡淡的怀念之情。

2．广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性 ? 周作人追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性灵，不拘格套”的文学主张 ，既给人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱角》。 3．徐舒自如的语言 ? 看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。 ? 极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。 （三）其他作家 1、俞平伯 ? 散文集《杂拌儿》、《燕知草》等。 ? 刻意模仿明人小品，显示出名士风度。

《桨声灯影里的秦淮河》朦胧、空灵的意境中，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪。 2、钟敬文 ? 第一本诗文集《荔枝小品》。 ? 有隐逸思想，冲淡而轻松。 3、废名

早先专写农村乡镇宁静的生活，对小人物寄予同情，后追求朦胧枯涩的风格。 二、 朱自清的散文 ? 朱自清 ? 原名自华，字佩弦，号实秋。祖籍浙江绍兴，生于江苏东海。因祖、父两辈定居扬州，故自称杨州人 （一）主要内容

1．揭开黑暗社会帷幕的一角，予以无情暴露和批判。 直涉现实，痛砭锢弊。如《执政府大屠杀记》、《白种人——上帝的骄子》 、《生命的价值——七毛钱》等。

2．写家庭，写朋友，写山水，在景物人情中抒发自己的情怀，揭示人生真谛。 （二）艺术成就

1．抒情的委婉细腻美 ? 情是朱自清散文的根基，是其作品内在联系的纽带。如《给亡妇》 不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深情厚意。 ? 《背影》 ? 一篇回忆性的抒情散文 ? 以父亲的背影为线索，在描写无微不至的父爱的同时，写出了独特的人生感受。 2．写景的诗情画意美 ? 《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的情思，即明月与荷花。

? 荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义：荷花的出污泥而不染，明月的洁白无暇，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对应物。 3．结构的精致巧妙美 ? 《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了很强的时空顺序，描写秦淮河上的水色、天光、月态、灯影。 ? 《春》从三个层次描写春天： ? “盼春”——“描春”——“颂春”。在作为重点的“描春”中，又分写了春草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的结构美。 ? 对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国现实社会景象的逃逸和否定。 三、其他作家

1、梁遇春（1904——1932） ? 《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。

（1） 谈论知识，探索人生，语言机智而有文彩。

（2）善于在小题目里开掘微言大义，引用外国的经典、警句信手拈来，却又处处切题。 （3）折射出作者的孤傲气：懒散的绅士风度，不愿受约束的个性，享受人生的生活主张。 ? 从生活细节中发现某种哲理，又喜作反语，表面看似是标新立异，实质上是一种很成熟的愤世嫉俗。

2、瞿秋白(1899——1935) ? 《俄乡纪程》《赤都心史》 ? 开中国报告文学之先声 3、“现代评论派”的散文 ? 徐志摩的散文集：《落叶集》、《自剖集》、《巴黎的鳞爪》、《秋》。 特色：想象丰富，结构繁复，语言铺张，词藻华丽，感情强烈。 思考题

1、举例说明朱自清散文的艺术特征。 2、试述周作人散文的主要特点。

灵，作家充当虚伪的道德教训者的状况。 （3）“零余者”的形象系列。

? 郁小说的主人公，都是有着严重忧郁症的“零余者”。 ? 从小说人物形象的渊源上看，郁小说中抒情主人公的自我形象与屠格涅夫笔下的“零

余者”有着密切的关系。 ? 屠格涅夫 ：《零余者的日记》 ? 郁笔下“零余者”的特点：

A、“心头多恨”，怀才不遇，报国无门。

B、“袋里无钱”，时常失业，贫困的阴影一直伴着他们。 C、“于世无补”，有正义感，愤世嫉俗，但软弱无力。

D、自卑颓唐，忧郁内向，敏感孤傲，纵情酒色以致心理变态。有着感伤放荡、愤世嫉俗的心理二重性。

(四)《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异

? 以《春风沉醉的晚上》和《薄奠》为过渡，以后其创作基本沿两个方向发展。

? 一种是沿袭《沉沦》的风格，仍以大胆暴露、主观抒情为主要倾向，如《茫茫夜》

《秋柳》等

? 另一种向社会表现和客观描写转变，如《她是一个弱女子》和《出奔》。 ? 《春风沉醉的晚上》

? 描写“我”和一个烟厂女工陈二妹的结识交往经过 ? 塑造女工的形象以及知识者形象。 1、创作题材发生了重大突破。

? 以挣扎在社会底层的人们痛苦的生活和质朴的情感，取代了对性苦闷方面夸张的宣

泄。

2、结构体式的完美与严谨。

? 《春》写“我与”陈二妹“的四次交往：探询——谈心——疑惧——释疑。 3、30年代以后小说的变化

? 一是情绪上由原来的愤世嫉俗、困顿焦虑向隐逸通脱转化，直接宣泄情感的情形有

所减少，意境的表现增多。

? 二是有些小说比较有意识地注重小说故事的传奇性和小说情节的完整性。《马缨花开

的时候》

4、郁达夫小说的文学史地位

（1）开创了一种“自叙传”的浪漫抒情小说形式。 不仅从道德观念上对传统意识进行了解构，而且将一种完全不同于传统的小说叙述方式带进了新文学小说创作中。

（2）在“表现自我”的艺术主张支撑下，凭借着“零余者”的形象，郁达夫尽情地抒写着一己的体验、心境，渲泄着那些从自我情感中体验出来的思乡、念子、怜妻、哭穷等情绪，具有感伤的“忧郁之美”。

（3）结构的自然松散与景色的诗意描绘

? 郁达夫的小说呈现出散文化、情绪化的特点，模糊了小说与散文的界限。 ? 对自然景色的迷恋与表现，为情感的抒发提供了更宽阔的空间。 浪漫抒情及创造社的小说

1、浪漫小说的两个审美空间：

? 浪漫小说有两个主要特点：一是主情主义，二是感伤倾向。

? 中国现代浪漫文学在小说和诗歌中体现出不同的情调。浪漫主义诗歌表现的是一种

空间高亢、激越、乐观的情绪，而浪漫主义小说则弥漫着忧郁、感伤

? 如果说浪漫派诗歌抒发了中国现代知识分子怀抱天下，兼善济事的英雄主义幻想与

情怀，表现的是知识分子精神中理想和崇高的一面；

? 那么，浪漫派小说则是以最直率、最无顾忌的姿态，袒露了知识分子心灵中卑微、

软弱与卑怯的一面。

2、郭沫若最具代表性的小说是其一系列自叙性的抒情小说。 （1）《漂流三部曲》：以三个连续性的短篇《歧路》、《炼狱》、《十字架》构成。 （2）《行路难》、《月蚀》、《湖心亭》等小说。 （3）《残春》、《落叶》、《叶罗提之墓》、《客尔美萝姑娘》等。 3、冯沅君的小说（1900——1974）

? 原名冯淑兰，笔名淦女士，河南唐河县人。 ? 《旅行》、《隔绝》、《隔绝之后》和《慈母》四篇小说，多以第一人称叙述，女主人

公的姓名虽有所不同，但写的却是同一个人的一段人生和心灵历程。

4、张资平的小说（1893——1959）

? 广东梅县人，在日本东京帝国大学地质系留学时认识郭、郁、成，后与他们一起组

织创造社。 ? 主要作品有： ? 《冲积期的化石》（长篇）、《梅岭之春》、《爱之焦点》、《苔莉》（长篇）、《飞絮》（长

篇）等。1922年出版的《冲积期化石》，是中国新文学史上最早的一部长篇。 ? 张早期的小说表现为两种倾向

①一批作品宣泄个人性的苦闷和受经济压迫的痛苦，属于浪漫抒情小说。

②多数作品热心描写恋爱的故事，充满细腻的两性心理刻画，属客观写实小说。

? 前者多为短篇，抒写平庸；后者多为长篇，笔端柔婉。 ? 张以善写恋爱故事驰名文坛。

【思考题】

1、以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因、特点和缺失。

2、试述二十年代乡土小说的作家构成及其创作特征。 3、从《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。 4、二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现上有哪些特点？

第四章 20年代的诗歌

第一节 概 述

(一)初期白话新诗

1、胡适《谈新诗》:“以文入诗”，“作诗如作文” 2、 体裁特点 （1）以白话入诗。 （2）句式不限长短。 （3）声调不拘平仄。 （4）用韵自由。 3、《尝》中诗歌的内容 （1）反封建——《礼》、《威权》 （2）反军阀——《你莫忘记》 （3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》 （4）尚进取——《上山》

（5）人道精神——《人力车夫》 4、《尝》的文学史意义

（1）展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。

（2）既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。

? 多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。

（二）早期新诗运动

1、刘半农，江苏江阴人。

? 《相隔一层纸》

? 揭露了贫富悬殊的现象 ? 《学徒苦》

? 反映学徒难言的辛酸 2、刘大白（1880---1932）

? 浙江绍兴人，前清举人。 ? 诗集《旧梦》

? 最好的诗作是歌谣体的白话诗 ? 《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。 3、俞平伯(1900—1990)

? 《冬夜》

? 杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响与欧化的文法 ? 最能反映早期新诗的“过渡”性 4、康白情（1896——1945）

? 新潮社”社员，四川安岳人。

? 《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。 ? 1921年1月，中国新诗社创办《诗》月刊，为我国第一个新诗刊物。

（三）早期新诗的特点

1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生。

2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向。

3、大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。

二、小诗创作与“湖畔诗人”

(一)小诗创作 1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想”。

2、 外来诗歌的影响 （二）小诗的特点

（三）小诗的代表诗人和诗作 1．冰心的《繁星》与《春水》

? 侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的

哲学。

? 纯静、细腻、柔和、含蓄。 2、宗白华

? 《流云》收诗40余首

? 擅长表现诗人的心灵与自然宇宙以及社会人生的律动之间的契合 ? 有相当一部分是关于诗本身的诗

3、“湖畔诗人”的诗作

? “湖畔诗人”：

? 汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 ? 情诗，构成创作的主线索。 ? 湖畔派情诗充满生气，清纯天真 ? 拓宽了现代新诗的题材范围

? 以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量体现了较明显的现代性。 ? 汪静之诗集《蕙的风》 4、冯至的诗（1905——1993）

? 原名冯承植，河北涿县人。 （1）、处处表现出艺术的节制。

(2)、着意追求诗情的哲理化，具有“沉思”的调子。 (3)、诗形朴素 个性鲜明

（1）诗的意象——全都抹着凄清、孤苦的色彩。 （2）诗的情调——充满感伤与苦闷。 （3）诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美。

? 蛇

? 我的寂寞是一条长蛇，/冰冷地没有言语——/姑娘，你万一梦到它时，/千万啊，莫

要悚惧！

? 它是我忠实的伴侣，/心里害着热烈的乡思：/它在想那茂密的草原——/你头上的、

浓郁的乌丝。

? 它月影一般轻轻地/从你那儿潜潜走过；/为我把你的梦境衔了来；/像一只绯红的花

朵！

四、李金发与象征派诗

? 波特莱尔（1821—1867），法国象征主义诗歌先驱，现代主义创始人之一。 ? 主张把社会和人性之恶作为艺术美的对象来表现。诗集取名《恶之花》，正说明诗人

可以从丑恶的事物中创造出美好的东西。

（一）中国象征诗派兴起的原因

1、20年代中期中国社会处于历史过渡之中，有些知识青年觉醒了之后无路可走，陷入了感伤、颓废的泥沼中。

2、西方象征主义文学等外国文学与社会思潮的影响。

3、针对“五四”新诗创作的“流弊”，一些诗人起而纠偏，并探索理想的中国新诗的艺术与形式。

（二）中国象征诗派的诗歌主张

1、主张建立 “纯粹诗歌”，认为诗与散文应明确分界。 2、提倡诗要用暗示，反对直接说明

? 认为诗越不明白越好。 （三）象征派的主要诗人 1、李金发

（1901—1976）

? “诗怪”

（1）意象选择：习惯用“寒夜”、“枯骨”、“残月”、“落叶”、“荒野”等 。

（2）抒写内容：多是伤春悲秋，哀风叹雨，充满消极厌世，抑郁凄凉的愁苦情绪和颓废色彩。

（3）表现手法：大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想等手法，营造出具有朦胧和神秘色彩的氛围和情境。

2、穆木天（1900——1971）

? 原名穆敬熙，吉林伊通人。1921年加入创造社。 ? 诗集有《旅心》、《新的旅途》等。

? 诗作寻求诗人心灵与深邃遥远的世界之间内在的契合与交响。 3、王独清（1898—1940），陕西长安人

? 诗集《圣母像前》有更多的异域情调与病态的情感的渲染。 4、冯乃超（1901—1984），广东南海人

? 主要诗集为《红纱灯》。以鲜明的色彩感和铿锵的音节取胜 （四）象征诗派的诗歌特点 1、强调诗歌具象的多义性。 2、比喻的运用多取远譬。

3、 在诗的组织上常用省略法。

4、感觉世界过于狭窄，感情上存有一定的颓废倾向，句法过于欧化。

五、“新月”诗派的诗作

（一）“新月派”崛起的文学背景 （二）“新月”诗派的概况 1、前期“新月”派 2、后期“新月”派

（三）“新月”诗派的诗歌主张 1、“理性节制感情”的美学原则

（1）变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。

（2）着意克制个人情感，努力在诗人自身与客观现实之间拉开距离。 （3）加强诗歌中的叙事成分。

2、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的审美特征，倡导新诗的现代格律化。 3、“新月”派倡导新诗格律化的复杂性

（1）精炼与集中，具有相对规范形式。

（2）盲目搬用西洋格律诗的音乐规则，忽略了中西语言的本质区别。 4、朱湘（1904——1933）

? 安徽太湖人。诗集有《夏天》、《草莽集》

（1）塑造“具有东方的静的美丽”的女性形象，刻意营造古典美 。 （2）探索诗的形式美，追求音韵格律与“文字的典则”。

第二节 徐志摩

徐志摩是我国二十年代诗坛上十分活跃的一位诗人，也是一个思想敏锐而又才华横溢的诗人。

一、 创作情况及其发展历程

（一）四部诗集 1《志摩的诗》：1925年 2、《悲冷翠的一夜》：1927年 3、《猛虎集》：1931年 4、《云游》： 1932年 （二）发展历程

1、花雨时期（1921—1922） 2、成熟时期

（1922——1925）

（1）对爱情的执着追求。

? 《雪花的快乐》 （2）对人生理想的追求。

? 《我有一个恋爱》，以“明星”为意象，在灵魂与明星的互相感应中，表现对理想的

追求。

（3）对现实社会的不满。

? 《先生！先生！》 3、波折时期

（1925——1927）

? 徐志摩说：“我的第二个诗集——《冷翠的一夜》——可以说是我的生活上的又一个

较大的波折的留痕。我把诗稿送给一多看，他回信说：‘这比〈志摩的诗〉确乎进步了——一个绝大的进步’”。

（1）对爱恋的痴情

《我来扬子江边买一把莲蓬》 （2）对现实的愤懑。 《梅雪争春》（纪念三一八），大雪的残酷，更衬托出春梅的风骨。 4、云游时期

（1927—1931）

? 以《猛虎集》和《云游》作为标志

? 如果说，徐的艺术灵感是被爱情激活的话，那么，他那种贯注理想而讲究和谐的审

美趣味，便是从剑桥闲适、优雅的环境中熏陶出来的。

二、诗作的特点

1、在内容上

题材范围日趋狭窄，感情基调日趋低沉

（1）早期

? 是一个有“单纯信仰”的理想主义者和乐观主义者，热烈地追求着“爱”—“自由”—“美”

的三位一体，符合“五四”时代精神 。

（2）中期

? 经历了众多磨难，仍不屈服，但已流露出苦闷、彷徨、惆怅、凄凉的情绪。 （3）后期

? 流入怀疑与颓废，但仍苦力挣扎。 2、在诗的艺术上日趋圆熟

（1）轻盈飘逸、潇洒灵动的诗歌风格

? 胡适：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个

是自由，一个是美”。

? 周作人：“这个年头儿，别的什么都可以有，只有诚实却早已找不到，便是爪哇国里

恐怕也不会有了罢，志摩却还保守着他天真烂漫的诚实，可以说是世所稀有的奇人了”

（２）意象新颖、美妙，具有飘逸之美感

? 徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命现象，作为诗情寄托物，因而风云、

日月、山水、草木、花朵，诗人都赋予它以生命和动态之美。

（３） 音韵和谐，旋律优美、飘逸。 三、徐志摩对中国新诗的独特贡献

１、为中国新诗发展提供了意象美、音乐美的具有普遍意义的创作经验。 ２、引进、介绍、尝试、创造了许多诗歌样式，丰富了新诗的艺术世界。 3、轻灵、飘逸、潇洒的艺术风格 四、徐志摩诗歌赏析 （一）《再别康桥》

? 这是徐志摩再度来到剑桥大学时心境的记录，作于1928年11月，发表在《新月》

一卷十期

? 康桥，现译作剑桥，指剑桥大学，是英国学术、文化、风景胜地。

? 全诗七节，用语言彩笔，展现了康桥旖旎风光，把情感表现得醇厚真挚。 ? 诗的起笔，轻快自然，连用三个“轻轻的”，反复迭唱，既写出了诗人与康桥难以割

舍、依恋不尽的细腻感情，又为全诗定下轻柔缠绵的基调。

? 以“西天的云彩”喻康桥理想，点出诗题，轻快的起笔融入一丝怅惘，表现了复杂

的心绪。 ? 第二、三、四、五节描绘了美丽的康河风光，层次分明地勾画了康河的妩媚、清幽 。 ? 艺术特色

1、融情于景，景中含情。

? 由轻淡——浓重

? 由兴致勃勃——悄然沉默。 2、体现了格律诗“三美” 的理论

? 绘画美（词藻的色彩感 ） ? 音乐美 ? 建筑美

? 辞藻华美，音调轻柔，如梦如幻，弥散着淡淡的哀伤。 （二）《沙 扬 娜 拉》

? 诗人以日常用语“再见”为题，巧妙地捕捉了生活中最常见的镜头，极为生动地写

? ? ? ?

出了一瞬间的感受。 特点之一

画面简单，而诗感真纯浓烈，内涵丰富。 特点之二

“章节的匀整和流动”造成了音乐感。

第三节 闻一多

? 闻一多（1899—1946），原名闻家骅，湖北浠水人。 1945年7月15日在昆明被特

务暗杀。 ? 人生道路

? 诗人—学者—民主斗士。

一、闻一多创作的三个时期

? ? ? ?

1920－1922年秋为清华时期 1923－1925年为留学时期 1926－1928为成熟时期

前二个时期的新诗创作大多收入23年出版的《红烛》集，第三时期的创作多收入诗集《死水》

二、闻一多的诗歌特色

1、爱国主义是一以贯之的主题。 如《忆菊》 、《太阳吟》等。

? 不同于郭沫若之热爱在烈火中“再生”的祖国，他热爱的是历史悠久、文化灿烂的五

千年文明的古国。

2、繁丽的比喻，奇特的想象。

? 改变早期新诗的平淡寡味，把新诗导向现代诗艺规范。 ? 用新奇的比喻描写抽象的思想。

3、往往略去感情酝酿发展的过程，直接从感情的爆发点上起笔，腾飞想象的翅膀。 如《发现》

4、唯美的倾向，刀斧之痕迹。 如《李白之死》、《剑匣》。

三、诗歌的“三美”

1、建筑美——指“节的匀称和句的均齐”。

2、绘画美——指“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色彩感。。 3、音乐美——主要指音节的整齐与和谐。

? 《死水》作于1926年4月，是诗人偶见西单二龙沟南端一臭水沟有感而作 ? 作品采用象征手法，对窒息的社会现实作了高度的艺术概括 第四节

郭沫若

? 郭沫若（1892—1978）

? 原名开贞，别号鼎堂，四川乐山人。

? 在中国现代文学史上，是足以代表一个时代的诗人和历史剧作家。

一、郭沫若的生平与创作概况

（一）少年时代（1892—1913） （1）更广泛地接触了外国文艺。

（2）接受了”泛神论”的思想影响，并以之作为向旧世界宣战的武器。 （3）“五四”的影响，使他找到一个宣泄“个人的郁积，民族的郁积”的“喷火口”和“喷火方式”。

（4）组织创造社，震动了中国文坛。 （三）大革命前后 （1923——1927） （四）流亡日本时期 （1928——1937）

（3）帮助“左联”在日本的东京分会，办刊物，写文章。 （4）翻译了马克思的《政治经济学批判》等经典著作。 （5）写了大量自传。

（五）抗日和解放战争时期（1937——1949）

? 1940—1943年，连续创作六部历史剧 ? 《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《筑》（《高渐离》）、《孔雀胆》、《南冠草》 ? 揭露国民党制造分裂，反共卖国的投降路线。 ? 1944年写出史论《甲申三百年祭》 （六）建国以后（1949—1978）

1、历任中国科学院院长、全国文联主席、1—5届全国人大副委员长。 2、作品——诗集：《新华颂》、《百花齐放》、《骆驼集》等。

? 剧本：《蔡文姬》、《武则天》 ? 学术著作：《李白与杜甫》等

二、现代诗歌的奠基之作：《女神》

? 是中国现代诗歌史上最重要的诗集之一。

? 受到“五四”狂飙突进的时代精神的感召，同时又反映了狂飙突进的“五四”时代精神。 （一）《女神》的写作与出版

? 《女》分为三辑

? 第一辑由诗剧《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》组成，是以现代的想象重构

古代的故事传说

? 第二辑是《女》的主体部分，30首诗作，《凤凰涅磐》《炉中煤》《地球，我的母亲！》

等都乃名篇

? 第三辑有25首新诗。 （二）《女神》的主题内涵 1、反抗、破坏、创造的主题。

（1）“反抗”，源自人的解放与觉醒；“破坏”，基于现实的黑暗、冷酷、腥秽；“创造”，是人类得以前行的动因。

（2）“五四”精神：怀疑、批判、反抗、破坏、创造。 （3）《凤凰涅磐 》、《女神之再生》集中表现了上述主题。 2、“泛神论”的主题

? “一切的一”中的“一”，指大自然普泛的本体（神）；

? “一的一切”中的“一切”，指由“一”的本体衍生出的自然万物。

? “一切的一”与“一的一切”，这是一种一切都融为一体，生命与万物物我无间的大和

谐境界。（自我、自然与神三个元素融为一体）

3、爱国主义的主题

? 《炉中煤》、《凤凰涅磐》、《女神之再生》 。

? “五四”是中国现代新型文化的青春期，郭的爱国也表现为对“青春中国”、“新中国”

的向往与追求。

4、《女神》的抒情主人公形象

（1）是“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。

（2）是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人形象。

（3）是一个热烈执着地追求美好理想和个性解放，充满着历史乐观主义精神的现代人。 （4）抒情主人公已越出了“祖国意识”，有了“人类意识”。 （四）《女神》的艺术特色

1、艺术想象与形象体系建筑在“泛神论”的基础之上。

（1）“泛神论”使诗人的思绪飞腾起来，产生了奇特无比的想象。 （2）“泛神论”使诗人把整个大自然都作为自己的抒写对象。 2、创造了自由诗的诗体形式。

3、综合采用多种艺术表现的手法。

三、郭沫若的其他诗集

? 《星空》（1923）、《瓶》（1927）、《前茅》（1928）、《恢复》（1928） ? 无论是其诗情和形式，都不再有《女神》之光彩。

【思考题】

1．以胡适的诗歌为例，简述初期白话新诗的特点。 2．简述徐志摩诗歌的理想内涵和艺术特征。

3．结合作品，谈谈闻一多诗歌理论中“三美”的基本构成。 4．简述《女神》的基本内容。

5．为什么说郭沫若的《女神》开了一代诗风？ 6．试论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。 7．解释湖畔诗派、新格律派和象征诗派。

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