黄简书法讲座笔记
更新时间:2023-11-03 02:28:01 阅读量: 综合文库 文档下载
黄简书法讲座笔记 (第41-45课) 黄简书法讲座第41课:节点的种类
在第六课中,我讲到九用可以分为两类:挫笔和趯锋是书写动作,其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同,就是要一边写,一边调锋。无论是书写还是调锋,关键是掌握笔心,笔心为帅。
我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置,这就是左中右。当你抓住笔管,实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕,也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动,必然会反映到线条上,留下它的痕迹,这就是节点。
1.明节点、暗节点
节点有很多种,我先讲简单的。明节点和暗节点。 1.1明节点
所谓明节点,就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子,如两面换起笔,就会产生一个节点。顺便说说,看节点最好就是画出它的筋。看起来就比较清楚,如果线条肉多就不容易看。像王羲之这个“一”字,它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。
如果是三面换起笔,那就表示你动了两次手腕,那就有两个节点。
只要你理解这个道理,其他都可以类推。
1.2暗节点
如果是一根弧线,有没有节点呢?弧线表面上看起来很光
洁,但要写出这根线条,
手腕同样是左—右,只要你动作缓和一点,写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点,只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。
“暗过”这一名称,最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话,张旭先问:
“又曰:转轻谓曲折,子知之乎?”(转得轻,称为曲折,这里“曲折”意思是弯曲的折。)(于是颜真卿回答:)“曰:岂不谓钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过之谓乎?”长史曰:“然。”
没有痕迹的转折,看不见明显的节点,这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说:“转折一顿无跡,古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”,只是按下的意思,不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡,古人谓之暗过”。
清代朱和羮《临池心解》这样说:“然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到,这是怎么回事呢?
原来古人所说的“折钗股”,就是形容圆转。
古人盘发,就要用到簪和钗,簪是一股,就是一个脚;钗
是两股,两个脚。头发要盘起来
不散掉,就要插入几根簪钗。你看日本浮世绘中,可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见,因为经常使用,钗的股脚会弯曲,从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。
明代李日华《竹懒书论》这样说:“折钗股,钗股弯曲,无圭角而有劲气,此于转笔处得之。”转弯有力,却没有角,这就是折钗股。
圆转也有节点,只是隐藏在线条中,所以称它为暗节点,或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁,如果转得硬一点,快一点,果断一点,节点就外露了,暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中的“甲”、“国”。
简言之:明节点是折;暗节点是转,古人用折钗股来比喻之。二者都是反映手腕动作的。
“永”字八法中的“努”,行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点,写出来就是一根弧线。
至于“永”字八法最后一笔“磔”,行笔用战行,如果行笔手腕来回两次,那就会产生三个节点。
我跟大家讲过,在西汉和东汉早期,碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。
到王次仲创造了楷法,出现了波势,九号线这个捺笔,由直线变成了弧线。写弧线要动手腕,手腕运动是左—右。
你看东汉后来的隶书碑刻,捺笔都转型 为弧线了。 至于真行草书,那更是考验运腕的功夫,在“永”字八法推广后,九号线往往包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字,九号线就是这样的。
这几年,在书画拍卖市场上,出现了一些标为文征明的作品,猛一看确实很像,但仔细一看,不对了,问题不少。其中之
一就是他的九号线就是直挺挺的,没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫,对于用笔不了解。分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准。比看气韵还要可靠。
2.节点的迭合
这是王羲之《兰亭序》中的“一”字,起笔两面换,手腕扭
动笔心,在“九用”中是衄锋,衄锋产生一个节点,这很容易理解。但收尾就比较复杂,一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右,动了两次。是不是应该算做两个节点呢?不是,它虽然包括两个动作,但迭合在一个地方,“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该看作是一个复合节点。
又如我们讲过的“蚕头”起笔,就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次,是不是算四个节点呢?如果真是那样,就太复杂了。通常还是看做一个复合节点,包括下上左右四个动作。 毛笔虽然是软的,但要扭动它的笔心不是容易的事,有时候一次调锋觉得不到位,那就要重复做一次。
在23课中,我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换,其实就是做了两次两面换,成为一个复合节点。收笔也可以用这种方法,你看这个“亦” 字,上部的收笔就用了两个折,两次摇动手腕。在王羲之的作品中,这种情况不少。
“锋不正不行”,没有调节好笔锋,是不会急于行笔的。
这种方法也可以用于组合笔画,如智永这个“星”字,折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。
用踆锋把笔画连接起来时,也会产生复合节点。譬如一横和一竖的连接起来,一横是顿笔收尾,一竖是两面换起笔,当用踆锋把它们结合在一起,就成为一个复合节点。
这种方法,一可以用于横笔和竖笔的结合;(智永《真草千字文》例字)
二可以用于一横和一啄的结合。如宝盖头的右角。 三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。这种时候节点的迭加,是为了转变方向。你看这个“二”字,第一横写好,要往下飞度到第二笔的起笔处,但如果第一横用顿笔收尾,那方向就是向上走的,连不到下一笔,一个很简单的解决方法,就是再加一圈。这样一来,方向就改过来了。
你仔细看智永《真草千字文》这个
“量” 字的一横,这收尾上面有一个角,怎么会这样的?就是用了刚才的方法,是两个节点的迭加。
你看“业”字这 长横的收尾,就比较
清楚了。要记住,虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔,如果有一个筋 节,牵丝就容易写好,“京”字这长横收尾带出了一点牵
丝,箭头所指的地方,就是牵丝的筋节。
正因为在这个节点上调了锋,所以笔锋就收尖了。把智永《真草
千字文》仔细看一遍,可以发现这种复合节点用了很多次。
这个“严”字的两个节点比较分开,看得特别清楚。
简言之:复合节点往往包括几个手腕动作。复合节点一定是明节点。
现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字,大约可以看明白一点了。收笔的节点,左面这个没有角,只是用顿笔收,而右面这个上面多了一个角,顿之后加多了一个圈。正因为这样一来,所以产生了一个角。
3.节点的分离
第三,节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如
果你在宣纸上某一个地方,做很多动作,把
几个节点迭加,那么这个地方必然墨多,不但容易洇化,甚至可能把纸弄破,那该怎么办呢?办法很简单,就是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来,墨汁就不会聚在一起了。
你看智永《真草千字文》正是这样做的。
又如吴昌硕临《石鼓文》,他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖,他把两个圈都分得很开。
还有一个办法,就是把两个节点放置
一高一低。这样也是很有效的方法。
你看《阴符经》中就有这种手法。
如这个“地”字右面一折转角处的两
个圈,也不是重迭的,而是一高一低。
我把
水平移动一个节点,称为丁字形放置。把一高一低的这个方法,称为十字形放置。因为书法中的“十”字,就是这样写的。
这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。 今天的练习,你可以写横竖一折。可以写一个“丁”字,最后写这个“十”字。通过这个练习,来体会节点的重迭和分离各种写法。
本节要点:
折线和弧线:明节点和暗节点。 复合节点:节点的迭合。
节点的分离写法。 要点解读:
思考题:
王羲之和智永这两个折角,各用了什么方法? 1、写横竖折线,明节点; 2、写竖横弧线,暗节点;
3、写宝盖头,横和啄节点或迭合,或分离。 4、写“丁”字和“十”字。
1.笔锋和节点
上一堂课讲了节点的种类,今天讲解节点的形状。
第一、笔锋和节点
我们知道,笔锋分尖锋和侧锋,所谓用笔好,就是这两个锋用得好。点画包括筋和节,也就是大圈和小圈,所谓点画写得好,筋和节都要写得好。
筋和节,用哪一个笔锋去写?
我们知道,大圈是笔锋的路线,但没有规定大圈用哪一个笔锋来写,你可以用尖锋写,也可以用侧锋写,写出来的效果不一样。小圈就是节,今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点,效果会有什么不同。
节点形状是用锋的结果
一根线条,除非你平拖,合格的线条都有节点。而节点的形状,譬如一横,有尖角、有圆角、有方角。又如写一折,也是这样。你看转弯角上,有尖的、有圆的、有方的。这些节点的形状,当然是你用锋的结果。这就要弄清楚用锋和节点的关系。
用侧锋写节点:换面
如果你是用侧锋,我们知道侧锋有八个面,所谓两面换、
三面换,就是这八个侧面之间的替换。
用尖锋写节点:转圈
那用尖锋又有什么好处呢?尖锋和纸面接触少,所以转圈
容易。你看这个复合节点,有两个小圈,如果你用侧锋两分笔、三分笔去写,笔锋和纸的接触面太大,往往会使毫毛绞起来。侧锋在纸的分数越多,就越难转圈。越是接近于用尖锋,转圈就越容易。
简言之:尖锋和侧锋写节点,各有特点:侧锋有八个侧面,换面就形成节点。尖锋和纸面接触少,容易转圈,形成节点。
所以,侧锋换面,往往用于单一结点,好处是速度快,变换多。但写复合节点,第一件事就是先把尖锋拉到前面,就是黄色的这一段,然后转回去就容易了。
2.侧锋换面的技巧
讲到换面摇腕动作,无非两种情况。一是手腕从左到右,二是从右到左。
2.1手腕从左到右:写横线
手腕从左到右,通常是写横线。这时产生的节点有两种情况,一是用暗节点写弧线,如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔,两面换运用暗节点,弧线就出来了。
另一种是写折线,这里就是明节点了。你看这第二个“一”字,起笔就是折线,下面有一个角。
笔尖角和笔腰角
弧线起笔,有些书称之为圆笔起。圆笔有柔和的感觉;折
线起笔,称之为方笔起。
方笔给人刚直的印象。有些书法家的作品,方笔起非常多。如颜真卿《多宝塔碑》这个“一”字,角位明显。你看书法中有两种角,写法不同。角A是尖锋写的,我称它为尖锋角,尖锋没有来到过角B的位置,角B是用侧锋写的。
如唐代孙过庭《书谱》这个草书“一”字,
下纸手腕在左起笔,然后翻腕向右拖出。从头到尾有三个角。标有A的地方两个角,都是用尖锋写出来的。但B这个侧锋角,实际上不是“写”的,而是翻手腕时,由侧锋和纸面摩擦出来的。
这就是侧锋角,造成一个明节点。
正因为侧锋角是摩擦出来的,所以它不可能像尖锋角那样尖锐。尖锋角经常是锐角,侧锋角只能写出钝角。这两种角的效果可以说是互补的,造成所谓的方笔。
隶书承接篆书而来,它增加了直线的运用。但如果写弧线,
同样也是用内旋的。你
看这个东汉《曹全碑》的“父”字,一共四笔,其中两根是顺时针内旋,两根是逆时针内旋。这里看不到外拓圈,但实际上从写完撇到捺,笔锋飞度是沿着外拓圈走的。
简言之:汉字横笔从左到右,竖、撇、捺都是从上到下,不会反方向写。除了钩,正体点画基本上不用外拓。外拓往往是点画间的联系,也就是踆锋路线。
举例来说,一个“十”字,我们看不见外拓圈,但在草书如王羲之《平安贴》中,外拓线就有了。这是踆锋的中线,表示两个点画的连接。这两笔横竖,不是分散独立的,是一个笔势。这外拓圈就是由下往上写,倒笔。
把外拓圈写出来,是
从草书开始的。因为草书的点画经常是连接的,所以在草书中,外拓圈不仅仅是牵线,有时候还成为草书的笔画。这是《急就章》“列”字,你看它下面写了一圈半,包括三根弧线:左右两根蓝色的是顺时针内旋,中间这一根就是顺时针外拓线。这不仅仅是牵丝连接,本身已经成为草书笔画的一部分。
但因为绞锋问题,外拓圈不容易写,你看传为唐朝《古诗四贴》草书“别”字,顺时针外拓圈两个箭头所指的地方,其实都是补了一笔。作者用倒笔往上写,很失败。
至于逆时针的外拓圈,那就更不容
易写了。《古诗四贴》草书“老”字,连续三次逆时针外拓,第一次和第三次写得小还可以,接近于一个节点,第二次写大了,又出事了,出现了黑黑的一大块。 3.避免绞锋的方法
如果你能避免绞锋,那么写外拓也就没有问题了。 3.1到绞锋点飞出
汉字本来的设计,原本是不写外拓,譬如皇象《急就章》
一个简单的“人”字,
只有两笔,一撇是顺时针内旋,一捺是逆时针内旋,绞锋点在什么地方呢?就在一撇的结束的地 方。有没有外拓圈呢?那就是连接撇捺的那个半圈。这个外拓半圈是飞度的,不是在纸面上实
际写的。这样一来,就避过了绞锋的问题。就算 是行草书,都可以用这个飞度的方法。一到绞锋点就飞出。
这是行书,王羲之《兰亭
序》,这个字王羲之也没有用外拓圈,两个连接的线条都是用飞度的。这一招在真书中就更多了,真书就是隐藏外拓圈。
你看这两个“力”字,都是草书,第一笔顺时针内旋,到达绞锋点飞出。然后再写一撇,也是顺时针内旋,不写外拓就没有绞锋的问题,这叫“惹不起还躲得起”。见着你这绞锋点有点麻烦,我避开就是了。
3.2把外拓圈尽量写小
第二个方法是把外拓圈尽量写小。小
到什么程度呢?就等于一个节点。节点我已经讲解过,大家都会写了。《古诗四贴》这个“老”字,逆时针外拓写大了有点问题,下面这个就把它缩小,是 不是很像一个节点?那就顺利过去了。
王羲之《十七贴》“先”字,这个字有两处外拓,王羲之把它们都最小化了,小到几乎感觉不到。
绞锋原本就是因为摩擦力的积累引起的,现在小到一个点,来不及摩擦已经过去了,这个方法不是很聪明吗?
方圆是书法两种主要的效果。有些书
法家圆笔为主,有些方笔为主。而有些人是方圆并用。唐代欧阳询方笔起很多,看他的代表作《九成宫碑》,里边有很多例子。
这是赵孟頫《三门记》,赵
孟頫是元朝著
名书法家,他的作品也是方笔起很多,有人说是受了欧阳询的影响。
写侧锋角的技巧,或者说写方笔的技巧,你想在B点
出现一个角,就要按紧B点,只有按紧了,才会产
生摩擦。手一松,如果B点的力度不够,就不发生摩擦,当然也不会有一个侧锋角了。这一点,跟人的性格和腕力有关系。
弧线的横,你要缓慢地转过来,这儿有一个节点,是暗节点。加粗点,缓慢地转过来,那就是弧线的一横。那么折线,这儿有个明节点,很明显,那么你写的时候呢,它是方笔效果。下笔的时候就要按住侧锋点,然后翻动手腕。那么这个地方就有一个角,这没有角,这就有一个角。
2.2手腕从右到左:竖线条
手腕从右到左,通常是写一竖。道理和写一横相同,我以《兰亭序》两个字为例,用暗节点写出来就是弧线,用明节点就会产生方角,是折线。方圆在王羲之的作品中,是经常交替出现的。
侧锋角的技巧
写一竖方笔起难度比较大,为什么呢?因为横笔的侧锋角在前面,这个B点你看得见,我把它称之为前侧锋角,而竖笔的
侧锋角在笔锋的背后,这时你看不见,除非你把头伸过去,超过笔管的位置。否则只能凭感觉按住背后的B点,我称之为后侧锋角。
唐代柳公权非常喜欢用方笔起写竖笔。他经常连续两次用侧锋换面,造成两个侧锋角。你看这一竖的起笔,中线是6—9—8。A是尖锋角,B和C都是侧锋角,而且是后侧锋角。这样一来,难度就提高了一倍。
褚遂良《阴符经》中有一个“胜”字,它最后的一捺,是用方笔写出来的,
这一笔有两个尖锋角,一头一尾,这比较容易,难的是还有两个侧锋角,一个是前侧锋角,另一个是后侧锋角。这一捺就不大容易写了。注意它的中线只是6—9—6。
竖笔,弧线右左,加粗点,缓和点,右左,这儿有个暗节点,没有角。
折线,右左,有一个角,如果你写方笔起,那就要按住侧锋。然后扭动手腕,这儿就有一个明显的角。
比较困难的是柳公权的这一个6—9—8。它是动了两次手腕6—9—8,那么就有两个侧锋角。
接下来就是捺笔6—9—6。如果你写弧线,那是非常容易的。6—9—6。你写方笔,要有侧锋角,那就不容易了。这是6—9—6。拉出来。一个方笔就不容易,大家要多练习一下。
2.3左中右
第三,讲讲比较缓和的换面。就是增加一个中,成为左中右。这就产生了两个节点,通常是暗节点。用于长线条, 如“也”字的最后一笔。这个写起来比较容易,刚才都是难的,这个有点安慰。
2.4右中左
第四,反过来,右中左。这条筋是6—9—8,也是两个节点,像王羲之这个“自”字,箭头所指处,这根弧线,就是这样写出来的。
但6—9—8写折
线的也很多,如“兰”字这一笔,就是折线,用了两个后侧锋角。要写得漂亮,要记得压住侧锋。利用摩擦扭动手腕,就会有侧锋角。这个跟刚才柳公权竖笔起的方法,是差不多的。 接下来是加一个中的,左中右,有两个暗节点,所以它是弧线。反过来,右中左,加粗点,右中左。也是两个暗节点,一条弧线。
尖锋拉到尾巴,尖锋拉到尾,用尖锋去转回去。那么这个地方就会圆了。来到这儿,把尖锋拉到尾,就是前半圈,然后用尖锋去收尾。那这个尾巴,就圆润了。
这里有两笔,你可以比较一下。“皇”字最后一横的收尾,是断笔效果。侧锋来回但尖锋不到尾,所以不会圆。“羔”字长横就不同了,很圆很饱满。这是用尖锋到尾再转回去的效果。
也就是说,节点尾部圆不圆,取决于尖锋到尾不到尾,所以要写一个圆节点,首先要把尖锋拉到尾,然后再转回来。尖锋线本身很细,有时候,尖锋的作用只是连接两条侧锋线。但只要尾部一有尖锋,那就圆润了。
顺便说说另一个技法,这就是先取尖锋后写节点。这种手法在智永《真草千字文》中很常见。你看这三个字,在节点之前已经先把笔锋竖起,拿到了尖锋,然后开始转圈。所以,这一种
手法,跟刚才不同。是节点之前先取尖锋。取尖锋的动作,不是在节点尾部完成。而是在节点没有写之前,已经拿到了。那前面这条线,往往有粗细的变化。
简言之:节点小圈,是用前后两面各写半圈。尖锋到尾转圈,可以造成圆节点。尖锋不到尾的节点,类似于挫笔收。
4.在复合节点中使用圆节点。
第四,讲讲在复合节点中使用圆节点。 4.1两次圆节点
两个圆节点也是复合节点,在使用两个圆节点时,既可以
分开一点距离,也可以重迭在一起。
你看这个智永的“文”字一横。收笔用了两个节点,而且分开一点。收笔收两次,是为了尖锋收得更锐利。
《阴符经》这一横的收笔节点更清楚。第一次收,大约不满意,又收了一次。两次都是转圈的。锋不正不行,一次动作没做好就重做。多做几次都没有关系,不犯法的。
王羲之这个“之”字的右上 角,两个圆节点差不多重迭在一个地方,所以看上去比较重。这是行笔转向经常用的方法。
《兰亭序》这个“会”字有两
个右上角,上面这个也是重迭两个圆节点,下面这一个是侧锋三面换。
有时候我们看到右上角高起来很多,智永、颜真卿作品都有这样的节点,这是因为第二个圆节点转得相当高所致。
这是左下角转向的例子。两个圆节点重迭,方向就转过来了。
还有如藏锋起笔,有一圈,有两圈,这一竖起笔是两圈,就是两个圆节点迭合,蚕头都是这样写的。《书杜甫诗》。
4.2和方节点的结合
圆节点也可以和方节点结合,你
先写一个圆节点,接下来写一个方节点,
也就是用侧锋换面,二者加在一起,就是圆方的结合。王羲之“长”字中间一横,收笔就是这一种。
这种角用得很多,很多作品中都可以看到,它的特点就是有一个方形的复合节点,高度超出第一笔。智永这个“龙”字,就用了两次。
《阴符经》也经常用这种节点,
而且写得更清楚。譬如这个“之”字,可以非常明显地看到第二个节点的角。注意这个角是尖锋的角,而后面的侧锋角隐蔽在线条
中了。
如果圆节点和方节点迭合在一起,看起来线条上面出现了一个三角形。这是《阴符经》中的“其”字,一横的收笔就是这样的。
4.3圆节点和尖节点的结合
圆节点和尖节点的结合。尖节点是
行笔后,把尖锋拉到前面又回来所形成的,这样就有一个尖角。
然后加上圆节点,就可以转弯继续写下去。
文征明这个“鹤”字,行笔后把尖锋拉到前面是常用的动作,上面这个右上角也做了这个动作,然后回过来加上圆节点。你懂得这里面的道理,写起来就不难。
4.4和挫笔断尾相结合
接下来是圆节点和挫笔断尾相结合,你写了一挫,因为尖锋在后,你可以向左摇腕,然后转圈写圆节点。如果你想保持这个断尾效果,圆节点的位置就偏左一点。如果你不想保留挫笔断尾,那就可以用圆节点去遮盖这个断尾。最终这个转角就是圆的
节点。
你看这个传为南宋张即之写的“朝”字,右旁的勾努势起笔一横就是挫,然后回过来转圈,往下写一竖,这个断笔效果依然很清楚。
简言之:上一课讲侧锋换面写方节点,这一课讲尖锋转圈写圆节点。以及圆节点和其他节点的复合。节点小圈是书法重要内容,希望大家勤加练习。
今天练习,就是用尖锋转圈写节点,先来一个圈的,左—右—左—右。左—右—左,尖锋到底,好,后面的面-右。
两个圈的,左—右—左—右,来到这儿,左。好,左—右—左—右,这就是踆锋,左。这是右上角。好一竖,跟一横是反过来。右—左—右—左,后面的面过去,好,右—左—右,尖锋拉到尾,用后面的面,左,回过去。
两个圈的,右—左—右—左,右。右-左-右,尖锋到这个位置,后面的面回过去。好,再转过来。
左下角,圆节点和方节点的结合,先写圆节点,把尖锋拉到这个位置,高一点,转上去。然后换面,写方节点,先写一条线条内部的,圆节点,方节点。你也可以圆节点之后,方节点拉长,那就成为一个折。拉过来,圆节点,推高点,方节点,换面。这就成为一个折。
圆节点和方节点,你先写一个尖节点,向前推,拉回来,那这个地方就有一个角,然后加上一个圆节点,那么动作要快一点,好,拉过来,这是(尖角)向下的。你也可以平推,平推就是文征明那个。
好,最后,挫笔加圆节点。一挫,加上一个圆节点,那这个挫笔的断笔尾巴保持在那儿。你也可以圆节点去加在这个尾巴上,那么这个就是圆形的。
本节要点:
半圈规则,绞锋点。 圆节点是用尖锋转小圈。
圆节点和其他节点的复合使用。 要点解读:
思考题:
《阴符经》这个“也”字的右上角,是哪两个节点复合?
这个“也”字的右上角,又是哪两个节点复合呢?
黄简书法讲座第44课笔记:大圈的转
1.内旋和外拓
上一堂课讲了半圈规则,书法中的转圈,以半圈为一单位,
超过半圈就会引起绞锋。这是很基本,却又被人长期忽略的概念。王羲之第八代传人,唐朝大书法家虞世南对此有深入的论述。
虞世南在《笔髓论》中讲到行书时这样说:“行书之体,略同于真。……其腕则内旋外拓,而环转纾结也。旋毫不绝,内转锋也。”请各位注意,这里出现了“内旋外拓”这四个字,我用红颜色标示,具体意思我等一下解释。
在讲到草书时,虞世南这样说:“草即纵心奔放,覆腕转促,悬管聚锋,柔毫外拓,左为外,右为内,起伏连卷,收揽吐纳,内转藏锋也。”这里又出现了“外拓”和“内转”。而且还有一
句话“左为外,右为内”。这六个字就是一把钥匙。没有这六个字,
我们就只能在黑暗中摸索了。
在顺时针转动的时候,右半圈是向自己这边拉过来,这就是内旋,然后左半圈是向外推出去,所以叫外拓。虞世南说“左为外,右为内”,就是这个意思。
在书法中,顺时针转较多,这 可能与
大多数人用右手有关。你看智永 这个草书“象”字,就是不断地写顺时针内旋圈。
如果你是逆时针转动,那就正好反过来了
,左半圈是向自己这边拉过来,成为
内旋,然后右半圈是向外推出去,这就成为外拓。举例来说,王
羲之《得示贴》,这个“也”字,最后一笔
就是逆时针内旋圈。又如“永”字八法第三笔“努”,也是逆时针内旋。
内旋是由外向内,外拓是由内向外,这是两个相反的方向,
它们的交会点,就是我上一堂课讲
的绞锋点。毛笔毫毛只所以会绞锋,就是因为行笔方向改变,由于摩擦力的关系,内圈毫毛和外圈毫毛就会交换位置,这样一来
就绞起来了。但再过半圈,毫毛又交换一次位置,绞起来的毫毛就回到原来的状态,绞锋也就自动消失。我把这一点称为纾结点,就是虞世南讲的“而环转纾结也”。
上一堂课我给大家看过这个“帝”
字,它下面连续有几个圈,因为不懂怎样避免绞锋,所以笔锋一过绞锋点外拓,就因绞锋而产生大量飞白。当它走到纾结点时,毫毛恢复原状,所以右半圈内旋就没有飞白了。
2.各体点画的内旋和外拓。
我们来看看,各种书体的点画是怎样运用内旋和外拓的。
弧线最多的是篆书,我举秦朝李斯《绎山刻石》“曰”字为例。先写两横,然后依次写左边弧线和右边弧线。现在我们知道了,左边弧线是逆时针内旋,右边弧线是顺时针内旋。
又如这个“不”字,第一笔
是横,第二笔、第三笔是相对的两条弧线,先逆时针内旋,再顺时针内旋,第四笔是一竖,然后第五、第六笔又是相对的弧线,同样先是逆时针内旋,然后顺时针内旋。
有时候看起来很长的弧线,也只是顺逆两种内旋圈连接起来的。如吴昌硕临《石鼓文》这个“以”字,第一笔顺时针内旋,第二笔逆时针内旋,第三笔又改为顺时针内旋,将来我讲篆书课程时会详细分析。篆书点画,只是用横竖 直线和内旋弧线。
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