妙道论紫砂二 - 图文

黄龙山矿区分布及主要出产矿料

通说认为，宜兴紫砂产于鼎蜀镇，其中以黄龙山紫砂最为优异。但有信息披露我国其他地方也有紫砂矿蕴藏，如安徽广德、浙江梅山、辽宁喀左、陕西、陕西、广西、广东等。丁山地质构造为沉积岩，这是宜兴紫砂生成的特殊地质条件，安徽广德、浙江梅山，与丁山基本山为同一地址构造。其他地区地质构造，有待进一步研究。

丁山，行政区划为丁蜀镇，下还有伏东、湖父，也分布着紫砂（或类似紫砂的）矿源，俗称外山泥。但是根据目前的研究结果，这些外省、外山紫砂，与黄龙山紫砂的理化指标确有不同，妙道近期就在做这方面的具体研究，以便用科学数据说话。

最近，很多吧友让我鉴定作品泥料，一些泥料具有明显的原矿特点，但是我在黄龙山矿区确实未发现过，加之无法看到实物，吧友们提供的信息也往往未尽充分，所以，也无法回答这些矿料是不是紫砂的问题，甚至也无法回答是不是宜兴紫砂、黄龙山紫砂的问题。因此，决定根据两年来对出矿情况的持续跟踪观察，写一篇黄龙山紫砂矿区及主要出产的矿料。需要说明的是，现在写这篇文章时机还未成熟，如果有矿料、成品的照片相配，则才毕其功于一役。本篇，只能作为阶段性研究成果，希望对消费者判断作品泥料出处有所帮助。 丁山，自古陶业发达，紫砂，只是其中的一个比较小的分支，紫砂的生产制作基本上分布在丁山的东北面，上袁村（现改为紫砂村）、中袁村、西望村（现在为尹家村）、双桥村。西南部的芳溪村，1980年代开始以贩卖老壶起步，主要做台湾人生意，老壶逐渐淘尽，就开始以做老壶（也即高仿老壶）、新壶做旧为主业。

黄龙山，在丁山老镇的东北部，而属于黄龙山南麓的蠡蜀，因为开采条件较好，所以民国以前，紫砂矿基本上都在这里开采，民国期间矿井透水，矿区淹没，后来，改造成大水潭小公园。

实际上，在大水潭矿区开采之时，就有人在黄龙山上挖矿，因为是“非主流”，所以这些宕口被叫做野宕，黄龙山西边（也即今天所称的“龙头”），则被称作野山（野山红皮龙，就这样的由来）。

黄龙山，浅表土之下即为岩石，因为含硫的成分比较多，所以石头的颜色发黄。岩石下面，即为“夹泥”，一种石英之外黏土成分也较多的矿料，可以风化，加工制陶。夹泥里面最嫩的，即为紫砂，总量占夹泥的3%-5%。

黄龙山在丁蜀镇的西北面，现在，随着城市化的发展，则逐渐成为镇中心。黄龙山基本为东西走向，稍偏东南西北，西起青龙山东部，东以羊角山为止，南北以紫砂路、双龙路为限，长不到1500米，宽不到500米。自古，丁山人就在黄龙山主体部分采石建房，表层黄石取尽，夹泥的开采就简单些了，所以开始有了野宕，大水潭透水后，紫砂矿的开采就都在黄龙山上了。1955年后，紫砂的生产开始由政府组织，便把主体部分比较大的野宕改造成了矿井，一、二、三、五号井以及台西矿井都分布在这里。除黄龙山主体外，还有南山矿区、团山矿区、宝山矿区、降坡（岗坡）矿区、半坡矿区、青龙山矿区。

黄龙山主体矿区：

一号井。位于主体中心水塘的西南部，1958年由野宕改扩建而成，1965年就停止开采，

遗弃宕口在2002年底被露天开采时毁掉。现在，一号井原址交通条件最差，挖掘运输很不方便，所以来这里的盗挖最少。两年来，这里只出矿过紫泥，但其中少部分是底槽青。 二号井。位于主体水塘的南面偏东，距1号井大约40米，1965年一号井停止开采后由早期野宕设计改造而成，主副井设计，1981年停止开采，宕口也于露天开采时破坏。两年来， 2号井的位置发现的紫砂矿种比较丰富，有紫泥（部分是底槽青）、本山绿泥、本山段泥、红麻子、黑墩头出矿，其中底槽青有红色和紫色两种。一号井和二号井之间，有品质优秀的紫泥出矿，2004年禁采以后，这里的宕口挖掘深度海拔最低，但出矿数量不多。

三号井。位于主体水塘东面，2号井的东北面，1965年左右也由野宕改造而成，大约十年以后废弃。三号井位置，有乌泥、白麻子、红麻子、紫泥出矿。其中的白麻子为本矿区所独有，出产的紫泥

四号井。四号井是唯一不在黄龙山主体部分的矿井，位于青龙山南面、紫砂之源公园的西边，1972年新建而成，1982年二期工程上马。四号井是采掘条件最好的矿井，开采规模也是最大，1997年因为采掘成本过高而停止开采，主井宕口如今还在。四号井的矿料主要由紫砂原料总厂按照计划供应国营陶瓷企业，其中的紫砂专门工艺当时的紫砂工艺厂，生产性消耗很大。国营原料总厂倒闭时，据说有部分矿料被少数私企老板买走。所以，妙道来丁山两年，四处寻找，也没看到一块确信无疑的四号井矿料，但是，四号井紫砂如今却成了市场最大的商业噱头，特别是四号井的低槽青和本山绿泥。去年，修双龙路，四号井井口位置附近出矿了少量紫泥和一些团泥，主要是青灰团泥和紫灰团泥。

五号井。位于主体水塘的东面，1993年，因为位于台西村，与村里利益的诸多矛盾无法正常经营，遂于11月底转让给台西村继续经营，1999年，由于地下透水关闭。如今这里已经成为半临时的民居，所以无矿可出，但井口依旧存在。台西村除接手经营五号井外，1996年也在五号井南面、三号井东面开矿井，称为台西矿（山上），直到2002年5月才停止开采。 矿井式开采因为各种原因难以为继，但紫砂矿料的需求却持续增长，于是，就有了从2003年之后的私人承包进行的露天开采。由于人世间的问题，露天开采没能持续多久，2004年元旦，宜兴市政府出台《关于加强宜兴紫砂保护发展议案》，黄龙山矿区全面停止开采。但一年多的露天开采，就形成了今天所看到的大水塘。露天开采时主要出产的矿料是紫泥。那时泥料还很不值钱，但是，今天五号井底槽青却是基四号井底槽青后最大的市场卖点。实际上，说是水塘底槽青更为确切。

南山矿区

翻过主体水塘南面山坡，就进入南山矿区。南山区的南山紫泥很有特点，矿呈红紫，烧成品黄颗粒明显。妙道认为的大红袍、丁山资深泥料专家称为“红石头”的矿料，就埋藏在这里的黄石之间。此外，还有几种团泥，但除南山紫泥外，出矿量都很少，特别是大红袍，只能偶然所得。

降坡矿区

位于四号井与黄龙山之间，现在为紫砂之源公园和陶都路。2005年基本建设时，这里挖出了一种别致的团泥，数量很多，烧成品红里泛黄，黄颗粒明显，因为是新发现品种，就被称为降坡泥。除降坡泥外，其实还有几种很优秀的团泥，因为数量的原因，商业价值不高，所以大部分被当做建筑垃圾处理，只有少量被好砂之徒捡拾走。去年，在岗坡的最高处，又有降坡泥被盗挖出来，随之，又有三、四种很特别的矿料挖出。

宝山矿区

宝山矿区今天被一些丁山人称为龙头（大水潭称为龙尾），因宝山工业园区（实际上是宝山别墅区）而得名。宝山矿区出产紫砂矿历史比较悠久，今天依然有古宕口，不时有人进去盗挖。宝山矿区的紫砂矿料以团泥为主，其中以红黄泥最为著名，至今未发现紫泥。

半坡矿区、野山矿区

位于黄龙山主体水塘西边（南面为野山矿区），蕴藏团泥，种类较多。但由于运输条件不好，在这里挖矿经济效益还不如用外山矿冒充黄龙山紫砂倒卖赚钱，所以尽管泥料品质优良，但很少有人来这里盗挖，也很少有人买这里的紫砂：因为运输条件不好，每袋分量不够（足100斤无法翻山越岭）。半坡南面，就为野山矿区。野山矿区以前只出产一种泥料，但是很著名、很独特，这就是野山红皮龙。最近，在红皮龙下层，偶尔有红底槽青发现。

青龙山矿区

青龙山以岩石青灰色而得名，石灰石为主要。有权威资料称，青龙山矿区紫砂储量丰富，但我一直没想明白，氧化钙成分这么高，烧结过程中是否会出现“灰爆”现象？青龙山南，因开采夹泥而形成水塘，水塘傍边，有矿料盗挖，主要是青灰泥和小红泥。需要说明的是，在青龙山南，靠近104国道，去年底扩建双龙路，出来了一种矿料，可做壶。矿料如小红泥状，但烧结后的成品呈团泥状，偏红，颗粒效果明显。淘宝上很多卖家从去年底开始销售这种泥料制作的壶，清水或拼制后以降坡泥、底槽青称谓，五花八门，不一而足。

大水潭矿区

今天已经成为小公园，老人们晨练晚舞的地方，无矿可出。夏天，一池碧水散发着臭味，蓝藻是罪魁祸首，只有史陶异僧耐得住这个气氛，整天面对着历史慈祥微笑着发呆，很高大，但也很孤独。

红泥与朱泥

紫砂的名称，多因循传统。随着矿源种类不断丰富，传统划分方法的局限性就日益显现——概念混乱，及由此带来的以假充真、以次充好。

通说认为，红泥，是按烧成品颜色分类的紫砂。这个定义至今没有发现纰漏。但如果倒推，就会发现问题很多，同称红泥，此红泥与彼红泥从矿料、泥性、到烧成效果，都差异很大，不得不细分。

首先，红泥分为大红泥和小红泥两大类。大红泥，矿料就是红的，石英含量高，属于砂质岩。成品除颜色外，与紫泥相同。小红泥，矿料土黄（有些是青黄，有些是嫩黄），属于黏土类，尽管矿料也呈块状，但属于泥质岩。泥料很黏，收缩（干燥收缩和烧制收缩）比例大，制作工艺要求较高，烧成率低，容易开裂。

看见矿料，大红泥与小红泥很容易区分，但对于无缘见到矿料的广大消费者来说，只能

从成品上来鉴别。大红泥，砂性重，颗粒脉络清晰，透气性好，有泡养效果；小红泥，黏土性，烧结后磁化，没自然颗粒感，不透气，泡养效果微小。为降低工艺难度、增加透气性，一般会经过物理方法进行处理：掺砂。生砂，即泥料干燥后再磨成一定目数的粉；熟砂，即初步烧结后再磨成粉。有经验的玩壶人一看就能分辨出来（掺熟砂，颗粒圆滑；掺熟砂，颗粒凸显）。但无论是用通粉还是掺砂，小红泥作品细看都会有不同程度的皱纹。但是有一种小红泥，砂性比其他小红泥较重（但也不如紫砂），这就是黄龙山小红泥，一般分布在黄石和紫砂矿层之间。

常见的小红泥有黄龙山小红泥、红卫路小煤窑小红泥、赵庄山小红泥（存世量很少了）、川埠小红泥（其实红卫路、赵庄山，也应该属于川埠）、浙江梅山小红泥、安徽广德小红泥。在小红泥中，又有一种很嫩很纯的，鹅黄色，为小红泥的精品，矿源很少。为示区别，称为朱泥。

大红泥，常见的是红皮龙、降坡红泥，但是相对来说矿料存世也很少（其实前几年出矿很多，但是被滥用，现在觉得好了矿源却没了），现在价格都比较高。大红泥中最为稀少的是大红袍，如果别的大红泥是肉汤，大红袍则是肉汤浓缩而成的味精，矿源极为稀少，更因为俞国良的一把四方传炉而身价不菲，无论是原矿还是泥料，市场上根本见不到。 从成品区分大红泥还是小红泥，不仅要看颜色，更要看颗粒。因为制泥方法也很多，颜色可以通过冲浆调整，但是颗粒，却有如秃头上的虱子，无法掩盖。通粉，颗粒自然分布，会很均匀；掺砂，颗粒分布不均匀；冲浆，颗粒呈平原上的细小丘陵状。

只看颜色，肯定会上当。一般朱泥（其实很多是小红泥）制作难度大，烧成率低，做的人少，所以价格相对来说要高一些。所以朱泥，往往是高价格的卖点。

小红泥矿源很多，其中的精品（真正的朱泥）则较少，但也能见到。只有技艺较高的工手才会冒着风险用这样稀少的泥料。这样的工手，这样的泥料，一把作品会只卖几百元？ 紫砂双气孔结构及其形成

通说认为，紫砂材质的特点就是烧结后具有双气孔结构。这个说法不尽准确。科学的说法应该是：适度烧结后具有隙泡结构。

紫砂壶的主要实用功能和部分审美功能就是建立在隙泡结构上。反过来说，烧成品有没有隙泡结构，是判断烧成品是否具有主要的实用功能和部分的审美功能的标准，也是判断烧成品材质是否为紫砂、或者说烧成品是否还保持紫砂特性的标准。

为了让大家更容易理解，本文不从紫砂的化学结构进行分析，而是力求通俗化一些。 紫砂的成分，可以简单地分为石头和粘土。石头，相当于骨骼，黏土相当于肌肉（周高起将它称为“丞弼”）。骨骼，主要是石英颗粒、硅酸盐团结物，呈色和不呈色的金属氧化物、

钾钠钙等有机物都在黏土里面。

石英的熔点高，黏土的熔点低。烧制时，黏土总是先融化。高温熔化过程中，黏土中的碳酸根分解，释放出一氧化碳、二氧化碳气体，这些气体形成气泡。在颗粒（团结物）中，形成封闭性气泡，在颗粒之间（或者颗粒中的气泡破裂），形成气孔。

隙泡结构的出现，需要四个条件：1、必须具有熔点不同的颗粒；2、熔点低的颗粒必须具有碳酸根；3、碳酸根分解释放出气体；4、碳酸根适度分解，气泡不能没有，也不能破裂。 黏土，因为成分单一，没有石英颗粒，所以不符合第一个条件，所以黏土烧结后（尽管是适度烧结），不会出现隙泡结构。不烧结，都是开放性气孔，渗水吐黑；烧结，就会充分融化，完全没有气孔。所以黏土制作的“紫砂壶”，要么吐黑（坯体强度也低，易碎），要么磁化，敲击起来声音很脆。

紫砂，如果不适度烧结，也不会出现或保留隙泡结构。未烧结，渗水吐黑；过度烧结，也会磁化（过度熔化）。

所以，只要看烧成品是否具有隙泡结构，就能判断茶壶是不是用紫砂材质做的、用紫砂材质做的紫砂壶是否还具有充分的实用和审美效能。 延伸知识：如何在购买时判断隙泡结构。下篇讲解。

本山绿、黄降坡与本山黄段

这些矿料烧成后都呈黄色，或者说，在烧结温域，都有呈现黄色的阶段。

本山绿泥市场知名度很高，因此烧成只要呈黄色，卖家基本上就会尽可能将其说成本山绿泥，紫砂矿料至今没有建立科学标准体系，称呼都是根据传统习惯，这是紫砂市场乱象丛生的根本原因。因为没有标准，所以你就不能断定是非。

本山绿泥的特点，专业书籍的介绍基本可以归结为3个：1、矿层特点：紧贴黄石（多为黄石下贴层）；2、较嫩，烧结温度低；3、稀少，所以多当做“化妆土”用。但是，当做化妆土，传统上并不是给壶化妆，而是花盆、文玩等化妆。自从化料出现后，本山绿泥就不当花盆、文玩的化妆土了，而是改用氧化镍。今天市场上的花盆，黄底，都是化料喷浆而成。本山绿，只在壶冰纹装饰上使用（很多依旧是化料）。

四号井的本山绿泥，现在已经成为传说，我至今没有获得确认为四号井本山绿泥的矿样。根据我的研究，本山绿泥除以上特点外，还有：1、烧成品有白颗粒；2、有机物较多，烧成后形成深色斑点（视温度高低）。

对本山绿泥的研究，还没系统开始，但有两个作品的资料照片，以前一直视为精品本山绿，（其中一把壶卖给了糟老头，因为他承诺不会出手，我可能还需要看见她）

但现在，我怀疑这是经过酸洗处理过的（第一个作品还调了砂）泥料制成。但无论如何，这两个作品能反映本山绿泥的特征。

黄龙山，被称为本山，黄龙山范围内的紫砂矿料，就称为本山矿料。按照矿区划分（注：这是本人的划分方法），黄龙山矿可分为大水潭（即蠡蜀，现已被淹没，不出矿）、南山、台西、半坡、宝山、降坡、团山几个矿区，台西，也即黄龙山的主体部分，1、2、3、5号井以及台西矿、露天矿，都属于这个范围，也即水潭周围（主要是南和东，西部，单独分为半坡矿区）。

根据目前勘察结果，2号井位置有本山绿泥出矿，黄段，基本上都在半坡、宝山、降坡矿区。 这些，都是我拥有的烧成后主色为黄的部分本山矿料，还有几种因为压在库房，写本文时无法取样而未列。至于底色为黄的“芝麻段”系列，也还有多种。

可以明显看出，本山绿泥与黄段，矿料明显不同。本山绿泥呈灰白色，泥料较嫩，出矿时呈泥夹块状。而黄段，无不呈石状。

这些矿料，少部分已经做出样本（也就是小茶盅），可惜被男女强盗们都抢走了，现只能用文字描述，以后补充烧成品效果照片。

根据我的价值判断，在所有呈黄底色的矿料中，本山绿泥并不最为优秀。

对矿料价值的判断，应该采用加权计算方法：市场知名度权重最大，其次是矿料因素：呈色、颗粒、制作难易程度；第三，是稀缺性。用这个方法判断，本山绿泥还是价值最高的。 根据化学成分检测结果分析，呈现黄底色的矿料，其特点是铁含量在1.8%-6%之间，且以离子状态存在；镍含量较紫泥、红泥、白泥（砂）为高。烧结温度除受镍、铝含量影响，也与黏土成分多寡、颗粒成分有关。

石英是紫砂的主要成分，很多矿料二氧化硅成分相当，但烧结温度相差很多，这与紫砂矿料中二氧化硅的存在方式有关。关于颗粒成分分析，费用较高，我现在还无经济能力，只能留待以后进行，这对彻底搞明白紫砂不能不说是一个限制性缺憾，目前的研究也只能进行到这种程度（对底槽青的研究，颗粒成分就是必须的了）。

黄降坡，我已经有作品推出。需要说明的是，这次作品的黄降坡，是从红降坡中分拣出来的黄料（为让红降坡更纯一些、烧成颜色更好看一些），尚有少量红降坡残留，所以颜色稍有偏红（但绝对不是有人所说的拼料。拼料的说法，肯定是不懂泥料加工过程之臆断）。 本文需要介绍的是其中一种黄段：老宕黄段

宝山矿区，自民国以来就有挖掘，至今尚有宕口存在。

这个宕口出产四种矿料，最为优秀的，我将其称为老宕haungduan(被和谐，没办法），以下简称LDHD。

这个宕口一直有盗挖，因为支撑的“墩子”（也就是留下当做柱子的部分）也被人挖掉，所以非常危险。黄龙山主体部分看管严厉后，一些挖矿人铤而走险，又在这个宕口挖矿。去年开始，LDHD开始涌现市场，当然，是当做本山绿泥来销售的。

需要说明的是，挖矿人并不将其称为本山绿泥，他们将其叫做“白段”，因为在所出产的四种泥料之中，这种矿料颜色最浅。 LDHD储矿量最少，成品烧成效果最好，底色为黄，有红点，颗粒效果明显，高温偏青黄色。去年下半年，开始有做精品泥料的练泥厂主和壶艺人开始买这种矿，竞相抬价，至今已价格翻番。但我不认为这是最好的HD，只不过那些人不知道还有更好的HD而已。

本吧也出现过这样的“本山绿泥”作品，我不知道是他们是真的不知还是装作不知，但无疑让吧友们更加眩晕，无所适从。

研究报告之三：梨皮泥

皮泥称谓，多见专业书籍对泥料的介绍。有的段泥，称为梨皮泥，也有将朱泥叫做梨皮泥的。个人判断，梨皮泥之所以为某种泥料命名，大概的原因：1、烧成品上有斑点；2、烧成后有皱纹效果。一般来说，梨皮，总是会有斑点的，但皱纹却不多见（那是蔫梨）。所以，将烧成后具有与底色不同颜色斑点的泥料称为梨皮泥，才是对泥料形象地描述，易于大家联想。

故，妙道坚持这个说法。

梨，有许多种，天津鸭梨、新疆香梨、东北苹果梨……很多，颜色也不尽相同，但有一个共同的特点，就是有斑点（以褐色为多）。 梨皮泥，始见周高起的《阳羡茗壶系》。对天青泥夹支的描述：“又其夹支，有梨皮泥，陶现梨冻色”。所以，严格说起来，梨皮泥，应该是周高起那个年代，江苏的梨被冻后的效果。不知道那个时代江苏的梨是什么样，也不知道那个年代江苏的梨怎么到冬天还不摘（江苏的冬天最低温度也就零下3、4度，如今年），所以，更不知道周高起那个年代的梨被冻后是什么模样。近几年市场上出现了一种水分很大的梨，颜色绛褐，斑点为黑，成熟后就好像被冻过的颜色，但这是几年前刚出现的新品种。

梨皮泥，矿料颜色青灰，断面看颗粒粗、砂性很重（天青泥的四个夹支，只有陶现松花色的淡红泥与其他三个夹支的断面有所不同，天青泥颜色比其夹支浅一些，密度高），但无论如何，矿料绝对无法和梨皮联系起来。

梨皮泥的化学成分检测结果：

样本名 样号 SiO2 Al2O3 CaO MgO TFe2O3 Ti K2O Na2O 梨皮泥 5 59.35 23.57 0.78 1.13 10.03 5754.8 2.74 0.21 比重：2.084 泥性：砂性重，烧结温度（窑标）：1170℃--1220℃，1170℃--1190℃，呈梨冻色；1190℃--1220℃，呈青灰色，有熔点、跳砂现象。

分析：梨皮泥的化学成分检测结果显示，二氧化硅成分并不高（一般在60%-65%之间）；氧化铝大含量适中；铁的含量与低槽青想当，但以离子状态存在；镁的含量较为突出（黄龙山紫砂一般只为0.5左右）。

梨皮泥所含二氧化硅成分并不高，但砂性却较重，由此也可判断，在紫砂泥中，二氧化硅有不同的存在方式，主要为石英和硅酸盐。梨皮泥两者兼而有之。 从理化指标推测作品效果：颗粒效果明显，易于泡养（包浆），抗震爆性（耐骤冷骤热）一般，玉质感强。

周高起描述，梨皮泥陶现梨冻色。但根据我个人的实践结果，除了梨冻色之外（低温），还会出现青灰色（高温）。在烧结温域内，能出现不同的呈色效果，正是优质原矿紫砂泥的一个显著特点。

研究报告之四：降坡黄段

降坡（龙渊女侠的说法是“岗坡”，她在偶心中的形象因此突然高大了起来，从此，偶开始怕她），位于黄龙山、青龙山交界处南端。几年前修建陶都路和紫砂之源公园时，有新的紫砂矿料被发现，其中数量最多的一种被命名为降坡泥。

其实降坡矿区蕴藏很多种紫砂矿料，但都是团泥。和“清水泥”的名称一样，“降坡泥”的名字单独被赋予了一种矿料红（夹青灰）色，烧成后底色橘红、具有黄颗粒的紫砂矿料。 当时降坡泥出来很多（可用工程车运输），所以练泥企业大量购进（八仙过海的方法，反正是基建土方），练泥厂为了加快资金周转，快进快出，结果就是短时间内市场倾销，恶性竞争。等到这种泥料被市场认同了，原矿也没了，所以，假冒的降坡泥就充斥市场。

修建陶都路和紫砂之源公园的时候，也有其他紫砂矿料出产，因为数量较少，规模大的练泥厂不要，多被爱好者和壶艺人买去（今天的N彩段，就是其中之一底料调砂制作的），商品化程度不高，为市场所不知。其实，降坡矿区的紫砂矿料十分优秀，砂、色、颗粒、烧

制、制作、泡养，俱佳。

陶都路与紫砂之源公园

去年，在岗坡的最高处，我看见石头下有红颜色的紫砂矿露出，半真半假地劝人挖。挖着挖着，有降坡泥出现，谈好价，暗喜。不想，不多日，有宜兴大款半路杀出（开宝马越野车），高价全包！偶落得个候补地位（没钱啊）。当摊开风化时，傻眼了：每包就上面有些红的，其他的全是青的！所以，不得不红青单分磨粉。青灰的，占五分之四。

降坡泥，红和青灰共生。据说以前的降坡泥红的多。

前几日，被吧友催得急，搬了几袋胭脂泥磨好的粉去练泥，打算让一个作品价位万元以上的高手做全手工的美人肩和西施，看看效果。几天后，正在蜀山南街做试片，听到背后有人进来（丁山人进屋习惯性地不打招呼），半天没动静，于是我依然头也不回地拉长声调：谁呀？一听声音吓一跳，赶紧起身道歉，泡茶。瞎聊半天，来人终于说话：要泥料。于是就问胭脂泥的作品如何了，回答是做出来了，不过，是他老婆做的。我关心的是泥料，于是就问烧成品效果。越说感觉越不对劲，于是赶到他家，一看作品，晕了！这是什么胭脂泥啊！大失所望，不得其解。高手笑我无知，说这是绝好的泥料，他以前都没见到，他要的就是这种泥。原来，前一天晚上他有高级玩家客户从北京和杭州来，看见作品极为喜欢，当下就定了几把壶。送去的泥料不够了，故来要。赶紧又返回工作室，一看，恍然大悟：抽真空的时候把青灰的降坡泥当做胭脂泥了！

第二天送窑烧试片，就在窑外的书摊上翻书（丁山紫砂壶的书商一般轮流在各窑外摆摊），疑团终于解开。原来，这就是在清代十分流行的黄泥，老玩家才能慧眼识珠。

黄降坡化学检测数据： 样本名称 送样号 SiO2 Al2O3 CaO MgO TFe2O3 Ti K2O Na2O

降坡青 28 59.84 25.34 1.00 0.72 6.82 5386.7 3.22 0.23 物理性能：砂性与黏土性适中；抗震爆性（耐骤冷骤热）较高；触感温润（玉质感强）；泡养效果明显；颗粒丰富。 比重：2.15

烧结温度：1175℃（窑标2.3号）

这是我的作品的效果。

说明：降坡泥习惯上特指红降坡，因为此泥与红降坡共生，矿料青灰，烧成土黄，为与其他降坡团泥区分，故我称其为：黄降坡。但降坡矿区还有至少三种矿料呈黄色，日后详细报告）。

研究报告之五：胭脂泥

此矿料烧成后呈色粉红，似胭脂，故以胭脂泥命名。也许是孤陋寡闻，此料作品市场尚未见过，胭脂泥纯属我个人命名。

胭脂泥属团泥，出产于降坡矿区，与降坡泥伴生。矿料特点与降坡泥极为近似，能分辨两者者不多。有资深练泥人将其误当做降坡泥矿料购进。

化学成分检测结果：

样本名 样号 SiO2 Al2O3 CaO MgO TFe2O3 Ti K2O Na2O 胭脂泥 15 57.94 31.49 0.36 0.29 5.24 2324.1 0.86 0.05

与其他紫砂矿料比较，胭脂泥二氧化硅与平均值偏低3个百分点，三氧化二铝含量非常高（一般黄龙山紫砂在20%--23%之间，外山或外省矿在20%以下），氧化镁含量较低，只及黄龙山一般紫砂矿料的五分之三左右；总铁含量低于紫泥，在团泥中算含量较高的。 胭脂泥烧结温度较低，与降坡泥差不多，烧结温域较窄，为1170℃-1190℃，低温紫红，

高温泛白。

泥料砂性较重，较暴，低熔点有机物较多。烧成品灰爆、碳化熔点较多，易惊变（出窑如降温过快，炸裂），手感较糙，缺乏玉脂感。

泥料需要充分陈腐，以祛除低熔点物质，改变泥性，提高烧成率。

抗震爆性较高（耐骤冷骤热性强，适合北方地区使用），泡养效果待检验2楼

此区域不大，但矿料种类丰富，最著名的即为降坡泥。还有宝山红泥、胭脂泥、青灰泥、黄段等。上图中为红泥，左为胭脂泥，右为降坡泥。

胭脂泥

降坡泥

矿料烧成效果比较

作品效果

瑕疵：低熔点有机物

泥性较暴，烧制时容易出现开裂、惊变现象

清水 通粉 拼泥 调砂 冲浆

用单一紫砂矿源加工制作的紫砂泥，叫清水泥。因为矿料磨粉后，只加水调拌即可。

磨粉前，矿料需要通过自然方法（风化）或人工方法（锤敲）加工成小颗粒，才能上磨磨粉，以使矿料能通过石磨的投料孔。

选择所需目数（单位面积的筛孔数目）的筛子过筛一次，所得矿粉叫通粉。一般过四十目筛，如果制作花货，则需要五十目或六十目，以使花货作品具有细腻的表现力。以四十目筛子为例，因为只过一次筛，所以只要比四十目小的颗粒就会通通通过筛孔，所以只过一次筛的矿粉就叫通粉。

用两种或两种以上矿料的通粉加工制作泥料的工艺，叫做拼泥。

如果矿粉过两次目数不同的筛，就能获得颗粒及更小目数的通粉。如，先过四十目筛，再过五十目筛，就会得到四十目颗粒（实际上是四十目到五十目之间的）和五十目通粉。将两次过筛得到的颗粒再添加到矿粉里，就叫做调砂。

通粉，成品表现的是该种矿料的特点；拼泥，目的是使作品具有与天然单一矿料所无法达到的效果；调砂，除能达到拼泥的功效外，还会使作品具有更加丰富的颗粒效果：颗粒色彩丰富、大小有别。

判别作品是清水泥制作还是拼泥制作，只能靠经验——单一原矿所没有的，则肯定是拼泥制作。红泥、紫泥好判断，团泥判断则较难，因为团泥即为天然混生矿。

调砂，很好判断。如果是通粉，则颗粒大小过渡自然，即成品的颗粒效果不会是大的大、小的小，而是渐次过度。如果成品的颗粒效果大小反差明显，则必为调砂。

拼泥和调砂，为泥料加工技术，但是有些泥料制作人故弄玄虚，本来是拼制调砂，却非要说是清水、通粉，这种情况行业内很普遍。其目的在于故意使人认为自己拥有特殊的矿料，一是增加卖点，二是可以吹牛炫耀，三是尽最大可能打消别人仿制的念头。

如果将小到肉眼无法分辨的颗粒添加到加工好的矿粉里，就叫冲浆。因为这种小颗粒是通过球浆机加工获得的。球浆机，就是将矿料投放到类似平放的混凝土搅拌机类似的滚筒里，滚筒里有很多是石球（一般直径为十厘米大小），加入适当的水盖盖翻滚，矿料在石球的挤压下粉碎成细小的颗粒溶于水中，经过一段时间，就能得到所需泥浆。冲浆的目的有二：1、有些矿料杂质较多，加工成细小的颗粒，杂质就看不见了；2、调色。很少有紫泥、朱泥不冲浆调色的，特别是外省、外山的泥料，更需冲浆才能“改名换姓”成为“黄军”（黄龙山紫砂）。 如有需要，可拍摄照片跟帖上传。

手工泥机制泥、模具壶全手壶烧成品的透气性

通说认为，用手工捶制泥料做的壶气孔率要比用机制泥（抽真空）做的壶气孔率要高（透气性好）、全手工的壶要比半手工（模具）壶气孔率高。这种观点值得商榷。

据有关资料，好的紫砂壶，气孔率在3%-5%（妙道还没实证检验这个结论的正确性）。成品的气孔率，决定紫砂壶的透气性和泡养效果。也就是说，无论材质如何、制作技艺如何，成品烧制成这样的气孔率，出来的才是合格的成品。即使手工捶制的泥料、全手工制作的生坯较为疏松，也必须烧成这样的气孔率才可。 至于手工捶制的泥料和全手工制作的生坯，泥萌疏松度较机制泥和半手工泥坯是否为高，也依然值得商榷。

做壶的泥条是用泥搭纵向用力拍打出来的，颗粒紧密到极限，就会横向扩张。疏松度较高，横向扩张程度较高；疏松度较低，横向扩张程度较小而已。

模具壶制作流程，是较全手工增加一个模具定型过程，定型是用线梗刮压身筒内壁（外有模具挡着，所以模具又叫挡坯），其横向用力的力度绝不会超过用搭子纵向拍打泥条时的力度。也就是说，刮压身筒内壁，不会使胎体的致密度提高。

这多少有如上大学。高考，如同烧制。你能否上大学，上什么样的大学，完全取决于你参加高考的成绩，和你是全日制高中、民办高中毕业或者就是在家自学无关。

上大学，受高考规范；气孔率，受烧制规范。成品气孔率，决定于烧制。只不过泥萌松，收缩（干燥收缩和烧制收缩）程度大；泥萌紧，收缩程度小。

手工泥、全手壶成品透气性能优于机制泥、半手壶的观点，纯属忽悠，其潜台词是：不考虑其他，你就应该为手工泥、全手壶支付更高的对价。

关于脱脱浆，是指成品表面细浆和颗粒不均匀分布的现象。 造成脱浆的原因有两个：1、制作工艺存在缺陷；2、拼泥失败。

紫砂壶生坯各部件组装成型后，还必须精修，最主要的精修，就是用明针（牛角制作的薄片）刮压生坯表面，其主要功效有二：1、平整坯体表面；2、将细浆畀出，以使成品具有较好的呈色（因为紫砂壶的呈色物质是存在于黏土成分之中，而黏土在紫砂中的物理存在方式是细浆）。

但是，如果明针施用方法不得当，就会产生脱浆现象。脱浆现象应该属于瑕疵，1、烧成品表面呈“花”状，影响成品美观；2、成品表面气孔不均衡，导致包浆不均衡。

做明针，对生坯的干湿度有严格的要求，生坯过干，用力轻则因为浆无法畀出而导致无效果，用力重会刮走硬颗粒，在坯体表面出现划痕；生坯过湿不仅容易使生坯变形，溶在水里的细颗粒也会随着被刮走的水而移动，最后或者丢失（擦明针时擦掉），或者聚集在停针的地方。脱浆，就是在生坯过湿的时候施用明针的结果。

一般来说，明针工作需要在坯体干湿度恰好的情况下一气呵成。实际上，生坯往往会因为天气和人为原因（工作中断、做工慢）难于保持适度的干湿度，这往往需要重新在生坯表面喷水雾加湿，待水均匀被坯体吸附后继续施用明针。如果水未被坯体均匀吸附就施用明针，就会出现脱浆现象。

此外，脱浆也和泥料有关。泥性重的泥料容易脱浆，砂性重的泥料则不易脱浆。 很多泥料是拼制而成的，如果所拼泥料成分粗细、泥砂性相差较大，则容易脱浆。需要说明的是，有经验的工手，也能较好地克服这个问题。

成品有无脱浆现象，也是判断泥料是清水还是拼制的一种很简便的方法。如果成品脱浆现象严重，基本上就能判定是选用拼制泥料制作的。如果脱浆若隐若现，则多半是制作工艺问题。

拼泥：黏土白泥底料，紫泥冲浆，四十目南山紫泥（特点是有黄颗粒）调砂。

黏土泥性重，南山紫泥砂性重，所以这个拼泥是失败的，虽然呈色和颗粒效果很好。脱浆，容易出现在突兀的部分。

流、鋬、的子部分最为明显。

通粉清水泥，如果明针工艺存在缺陷，成品也会出现脱浆现象。

浆

矿料研究报告之十：红皮龙 名称由来

红皮龙，又名野山红皮龙，出产于黄龙山主体与宝山之间比较狭小的区域。丁山老城区在黄

龙山东及南，以前，该地区比较荒凉，坟墓较多，故称为野山。红皮龙蕴藏在地表层，较薄的一层，矿层厚度10—30厘米，颜色偏红。 市场背景

红皮龙因为埋藏在浅表层，所以开采方便。前些年出矿很多，价格较低，恶性竞争，低价倾销，所以市场普及率较高，受到很多玩家的追捧。 矿料特点

红皮龙矿料为砂质岩，较为坚硬，砂性重，黏土成分较少，棱角锋利，云母较多，有青灰色的团状、雾状或条纹。 大类归属

通说将红皮龙归为大红泥，但从成品效果看，与紫泥差异不大，应该归为紫泥，属于一种较为特殊的老紫泥。一般来说，老紫泥蕴藏较深，但红皮龙是个例外。这是一个有待研究的课题，可能与地壳变动有关，红皮龙形成之后，地壳隆起，暴露于表面。 泥料特点

与老紫泥泥性较为接近，但烧结温度较高，收缩较小。初步烧结温度为1180度，1200度左右成品效果较好。 价值分析

红皮龙是较为特殊的紫泥，色彩审美和颗粒审美的要素较为丰富。市场知名度较高，但矿料却濒临绝迹，因此具有一定的收藏价值。 假冒情况

近年，黄龙山只有一个宕口出矿红皮龙，加之交通条件艰苦，所以实际出矿量较少，但以这个宕口红皮龙名义销售出去的野山红皮龙却较多。买矿练泥的人难免上当受骗，于是，他们又将上当受骗转嫁给了壶艺人。壶艺人有意无意将假冒红皮龙当做本山红破龙的作品销售。造假指数：8.5些年，因为红皮龙品相好、储矿多、埋藏浅，所以基本被挖掘完毕。近些年，由于市场需求增加，一些人又来当初的尾矿盗挖。一墙之隔，就是宝山工艺园（实际上是高档别墅）。

野山红皮龙，只在黄龙山主体西南角还有少量发现。

矿料紫红，厚度不超过半米。

砂质岩构造，较坚硬，云母较多。

烧成品效果与紫泥差异不大，偏红。颗粒效果明显，收缩8%左右。烧结温度较高。样本烧制温度：1190度。

红皮龙砂性重，具有黄颗粒。在矿料价值排序中位置：马

红皮龙颗粒电子显微效果，放大倍数：200 化学成分检测结果：

SiO2 Al2O3 CaO MgO TFe2O3 Ti K2O Na2O

64.68% 22.33% 0.30% 0.45% 8.26% 0.06378% 1.48 % 0.04 %

研究报告之一：天青泥

天青泥之称谓出自明末注史人周高起成书于崇祯年间的《阳羡茗壶系》。按著名壶艺人断代，此书当截稿于陈仲美之前，这时，陈鸣远还未出世，因为连同为崇祯年间的陈鸣远的父亲都没提到。这时，紫砂矿皆

在蠡蜀开采。

蠡蜀，位于黄龙山东南部，其实就是黄龙山的东南山脚。蠡蜀矿区，因为透水而废弃，形成了今天的大

水潭。具体透水时间，至今不得确切考证结果，说法很多，最大的可能是民国前期。

今天的大水潭，已经修成小小的公园，被紫砂路与黄龙山隔开。此段的紫砂路，就是开山而成的。大水

潭，其实是黄龙山的一部分。

周高起是个学究，估计因为性格原因难以入世，所以选择了以注史为生，最后和乱兵为两筐书籍理论，

死于乱刀之下。

周高起治学非常严谨，他亲自来到丁山考察，《阳羡茗壶系》有来自当地人的传说，有对壶艺人做壶过程的观察，也有对当时生产状况的描述。在泥料篇，周高起提及嫩泥、石黄、天青泥、老泥、白泥，对主力品种紫泥，不知何故，却未提及。白泥，也即制作日用陶的矿料，应该就是今天所谓的“夹泥”，非黄龙山出矿，而是“大潮山”；老泥，出团山，根据“陶则白砂星星”、“以天青石黄和之成浅淡古色”分析，周高起所说的老泥是一种白砂；石黄，根据特征描述，也即为今天所说的石黄；嫩泥，其实就是不发色的普通

黏土，所以“以和一切色”，起“丞弼”的黏结作用。

矿料上，周高起全书用字174个，其中74个是描述天青泥的。周高起是以矿料颜色命名天青泥的，这也和他对天青泥四个夹支的描述一脉相承。名称，是根据矿料特点归纳，烧成颜色，则已明确述之。天青

泥烧成后呈雨过天清色，纯属无稽之谈。

周高起为何不谈紫泥，还是一个未解之谜。这有两种可能：1、大水潭矿区主要为团泥，而紫泥不多。时大彬三把有确切年代可考的三个真品都不是紫泥的事实，支持这个结论；2、周高起被天青泥的特殊矿层

结构所吸引，所以重墨记述。这有他记述天青泥之后的感慨为证。

为何周高起情有独钟的天青泥直到清中期曼生壶才出现传世作品，也值得研究。

曼生壶真品，皆选用天青泥而作，从目前所见书籍刊载照片来看，曼生壶真品不过5、6把，这与顾景舟大师的结论相吻合。但只有杨彭年之妹杨凤年的两把传世作品，书籍上注明用的是天青泥。根据从何而来，妙道现在还没找到，不过，可以肯定，这必有古籍出处。否则杨凤年的另一把壶，尽管颜色描述一致，

但未有人确认也是天青泥作品——皆因无明确记载。

天青泥的化学成分（检测结果由国土资源部下属某省级地矿中心实验室提供）：

二氧化硅 58.72% 三氧化二铝 22.59%

总铁 11.86% 氧化镁 1.11% 氧化钾 2.38% 氧化钙 0.85% 氧化钠 0.16% 锰 0.00259% 钛 0.0058% 镍 0.000058.% 铬 0.000089% 钴 0.0000365

天青泥特点

天青泥（及其夹支），1、氧化镁及氧化铝的含量明显高于其他紫砂矿料；2、具有较多的蓝颗粒。这

也证实了关于天青泥“温润如玉”、“蓝光闪闪”（有些夸大其词）的传说。

天青泥泥性：

砂性重，吸水性好，烧结温度（窑标温度）：1180℃--1200℃2楼

第一遍烧制，窑标温度1176度，蓝颗粒很明显。

生坯与成品（刚出窑）效果。烧制温度（窑标1200度）

周高起《阳羡茗壶系》节选照片、四个夹支（矿料及初步烧成效果）及天青泥电子显微照片（放大倍数120）

电窑烧制与煤气窑烧制效果对比。气氛不同，效果不同。古人用龙窑烧制，电窑烧制的效果

总是与曼生壶效果有差别，偏紫。不过，那倒是更加符合杨凤年作品“暗红泛青紫”的描述，但是我还是喜欢曼生壶的天青泥效果。今后，用推板窑烧制，因为都是热源都来自碳，所以能够复古。

2楼

第一遍烧制，窑标温度1176度，蓝颗粒很明显。

生坯与成品（刚出窑）效果。烧制温度（窑标1200度）

周高起《阳羡茗壶系》节选照片、四个夹支（矿料及初步烧成效果）及天青泥电子显微照片（放大倍数120）

电窑烧制与煤气窑烧制效果对比。气氛不同，效果不同。古人用龙窑烧制，电窑烧制的效果

总是与曼生壶效果有差别，偏紫。不过，那倒是更加符合杨凤年作品“暗红泛青紫”的描述，但是我还是喜欢曼生壶的天青泥效果。今后，用推板窑烧制，因为都是热源都来自碳，所以能够复古。

试片断面显微照片，放大倍数：200 谁能与之比肩？

研究报告之八：红降坡

名称由来

黄龙山青龙山本来相连，丁山通往宜兴的路从两山之间通过。据说，此路是民国期间为方便蒋介石从南京到浙江老家而修建。前几年此路扩建，降低路面并修建紫砂之源公园，发现了很多紫砂泥，最主要的一种烧成后呈橘黄，黄颗粒丰富，泡养效果明显，因第一次发现，故以发现地域名称命名，称之为降坡泥。降坡泥是唯一一个专门以地域名称命名的紫砂矿料。 历史脉络

降坡泥作为建筑土方出矿，除少部分壶艺人捡拾之外，大部分被练泥人以很便宜的价格买走，其中一个有眼光的业内人以更低的价格大量收购。因为成本低，所以一时市场皆是降坡泥，低价倾销，恶性竞争。降坡泥烧成品颜色审美、颗粒审美独特，极易包浆，备受玩壶者喜爱，纷纷追逐，但库存矿料几无，后来只能用拼制料假冒。那个存料最多的大家，不做普通泥，降坡泥不出货，所以市场上真正的清水降坡泥壶很少。但是时常仍可见到，主要是以前不当回事偶然存下来的。

矿区宕口

降坡泥仅发现于黄龙山、青龙山之间（包括南麓）的地表层，南起双龙路，西至青龙山，东至通蜀路，北至水泥厂，方圆两个足球场大小的区域。南面矿料比较纯正，红色的较多，北面青灰色的较多。 大类归属

降坡泥，属于红泥与黄段的混生矿，大类归属为团泥。 泥料特点

降坡泥泥性较重，属于嫩泥，烧结温度较低，1.8-2.3号标（1165度-1175度），易于泡养，包浆效果明显；颗粒层次丰富，所以显得砂性较重。有壶艺人说降坡泥制作难度大，较易开裂，实则所用为拼制泥料而已。 作品效果 显微照片 价值分析

降坡泥烧成品颜色特殊，鲜艳而柔和；触感润滑；包浆效果明显，是较为优秀的泥料。市场知名度高，矿料又濒临绝迹，较具收藏价值。 假冒情况

小红泥添加黄颗粒，或朱泥冲浆，就能做出降坡泥的效果，所以目前市场上假冒的降坡泥很多。但两者的包浆效果相差很大。

降坡，主体部分为通蜀路和紫砂之源公园

近年，只在降坡（龙渊大侠更正为岗坡）最高处部分发现，但也被盗挖完毕。

右为降坡泥，中为降坡红泥，左为胭脂泥。

此前搜集的降坡泥（红）作品，具有冲浆（朱泥）嫌疑。

坡泥与胭脂泥同处一个矿区，很少有人能将两种矿料区分出来。降坡泥与胭脂泥都为混生矿，降坡泥为红

泥与黄段混生，胭脂泥为红泥与青灰泥混生。这是烧后的矿样效果。

红降坡与大红袍生坯效果。

刮浆处理与不刮奖处理的降坡泥烧成效果。

降坡泥，较为珍贵，在价值体系中，设为炮（山地炮）。

7楼

红降坡的电子显微效果，放大倍数：200

矿料研究报告之十二：豆碧泥

名称由来

豆碧泥称谓，出自周高起的《阳羡茗壶系》对天青泥及其夹支的描述中，但周高起原书中，将之称为浅黄泥：“……浅黄泥 陶现豆碧色”。为更形象地使读者理解，将其称为豆碧泥更好一些。与天青泥四个夹支描

述的原则一样，周高起既描述了矿料特征，又描述了烧成后的效果。豆碧泥，矿料的颜色呈浅黄色。

但根据我个人的实践经验，周高起对天青泥及其夹支的介绍未尽详尽，但这是另一个专项研究课题，这里

暂不展开。

地质构造

豆碧泥是天青泥的第三层夹支，埋藏于距地表15-20米。从地表，依次是3-4米的表土层、7-8米的黄石层、2米左右的小红泥（间或有少量朱泥）、1米左右的紫棕泥、0.5米的梨皮泥、0.3米的松花泥、0.1米的天

青泥、0.25米的豆碧泥、0.2米的轻赭泥（下部还有何种泥料尚不得知）。

矿料特点

豆碧泥与天青泥和另外三个夹支不同，出矿时外表就为浅黄色（其他则出矿2、3个月后如果露天放置也会

氧化呈淡黄色），断面呈青灰色，为砂性较重的砂质岩，牛肉块状。

大类归属

与天青泥及其夹支一样，属于团泥。

泥料特点

泥料较紫泥砂性重，较酥易爆，难成型。烧结温域较宽，烧结温度较高，在天青泥及其夹支中，是烧结温度最高的，1180度（2号标）初步烧结，颜色偏紫，1190度，开始呈青色，1200度，青绿色（豆碧色），

1220度时，低熔点物质融化，出现“铁质”现象。

化学成分

SiO2 Al2O3 CaO TFe2O3 MgO K2O Na2O Ti

61.11% 27.25% 0.51% 3.72% 0.56% 2.63% 0.18% 0.0063925%

价值分析

适度烧结的豆碧泥呈色效果独特，颗粒感明显，透气性好，泡养富于变化，趋近古壶的风格。因其在第一

本紫砂专著中有记述，具有较高的收藏和投资潜力。

假冒情况

现尚未发现与豆碧泥一致或相近的紫砂矿料，而且豆碧泥与天青泥一样储矿稀少，且前人不识，浪费较多。

少数储存了该矿料的人尚未加工炼制泥料，故尚无假冒。造假指数：0

2楼

豆碧泥矿层，为天青泥第三层夹支，有时上部与天青泥之间也有第二层夹支

刚出矿时的矿料，呈淡黄色。

天青泥及其夹支，除第二层淡红泥（松花泥）矿料、泥料颜色有所不同外，其余四种颜色近似

。

1200度（3.5号标）煤气窑烧结效果。1220度（4.5号标）颜色更加贴近“豆碧”色。

在本人的矿料价值体系中，豆碧泥居于 马 的位置。

电子显微镜颗粒效果，放大倍数：200

天青泥揭秘

一、 天青泥传说的由来

周高起成书于明崇祯年代的《阳羡茗壶系》，是关于紫砂最早的专业书籍，清以前的紫砂

业事，基本都有记述。有些，是他本人的亲历，如采矿、泥料和生坯制作；有些，则是道听途说，如史陶异僧、富贵土、金沙寺僧、供春的传说。直到约150年后，才有了第二本关于紫砂的专著，这就是成书于1785年的《阳羡名陶录》（吴骞著），又过了一百多年，日本人奥玄宝编著了《茗壶图录》，此后的紫砂专著就是进入民国以后的事情了。关于清以前的紫砂事，后来的著作基本上都是引用周高起的说法，或补充丰富，或臆测别解。

《阳羡茗壶系》全书约3500字，在简短吹捧紫砂壶优于银壶、锡壶、闽豫瓷壶的开篇后，依次介绍了艺人、矿料、制泥、烧制、用养。关于泥料，用174个字记叙了嫩泥、石黄、天青泥、老泥、白泥，其中，关于天青泥着墨最多，有74个字：“天青泥出蠡蜀陶之变暗肝色又其夹支有梨皮泥陶现梨冻色淡红泥陶现松花色浅黄泥陶现豆碧色蜜□（此为原本残字，而不是“口”字）泥陶现轻赭色梨皮和白砂陶现淡墨色山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云”。

三、 公认的天青泥传世作品

迄今为止，紫砂书籍中言之凿凿写明是的天青泥作品只见杨凤年的两把传世之作：1、南京博物院藏的梅段壶；2、宜兴陶瓷博物馆收藏的风卷葵壶。另外，宜兴陶瓷博物馆还收藏了杨凤年一把竹段壶，其实也是天青泥，尽管对其颜色的描述是与上两把完全相同的“暗红泛青紫”，但终为注明是天青泥之作。妙道还没时间查证这种说法的确切出处，只是猜测前两把壶的泥料一定有古籍记载，而后一把壶却把泥料说明遗漏了。根据推测，还有杨宝年一把壶，也是天青泥的，可惜原照片拍摄得很偏色，以后转登的该作品照片上的天青泥壶也就继续那样“金光闪闪”了。 四、 天青泥因何命名

天青泥之所以被周高起称作天青泥，肯定颜色呈天青色。何谓天青？不同地方有不同的描述，差异很多。这个天青只能从周高起和丁山的习惯进行考证。周高起是今日的江苏江阴人，与丁山的语言习惯不说相同，肯定较为接近。周高起写作《阳羡茗壶系》时，丁山的陶

业已经很发达，龙窑不少。这些龙窑都用竹子、木柴作燃料，空气中难免充斥柴草燃烧的烟雾，无云之天的颜色，就因此可以想象了。

天青泥是什么颜色呢？首先可以排除暗肝色，因为周高起说得很明白，是“陶之变暗肝色”，也就是说，烧制之后才变成暗肝色，如果烧前就是暗肝色，就无所谓“变”之说了。剩下就是矿料、泥料、生坯了，也就是说，天青泥或矿或炼制好的泥或生坯，一定会呈天青色。那么到底是矿料还是泥料还是生坯是天青色呢？在周高起的文字里不难找到答案。“天青泥出蠡蜀陶之变暗肝色又其夹支有梨皮泥陶现梨冻色淡红泥陶现松花色浅黄泥陶现豆碧色蜜□（此为原本残字，而不是“口”字）泥陶现轻赭色梨皮和白砂陶现淡墨色山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云”，这就是《阳羡茗壶系》对天青泥的所有描述。撇开天青泥，先看“夹支”：梨皮泥，烧制之后呈梨被冻过的颜色；淡红泥，烧制之后呈松花色；浅黄泥，烧制之后呈豆碧色；蜜*泥，烧制之后呈微红色。丁山所有的泥料，不是以矿的颜色命名就是以烧制后的颜色（或效果）命名，而没有一种泥料是以炼制好的泥或生坯颜色命名的。因此，基本可以断定，梨皮、淡红、浅黄、蜜*，描述的是矿料的特征。同样的修辞方法，可以断定，周高起的“天青”，指的是矿料的颜色。

在迄今为止妙道看到的紫砂专著中，只有徐秀堂在其《中国紫砂》一书中，与这种观点一致：“紫砂矿原料外观呈紫红色、紫色有微细银点闪烁，并隐现浅绿色的斑点，更有天青色的，称为天青泥，只在鼎蜀镇中心的大水潭矿中有过。”（徐秀堂著《中国紫砂》第七页） 需要说明的是，呈天青色的矿料还有几种，只不过烧制后不是“暗肝”色，而是褐色、紫色、白色、黄色、青灰色（注：和烧制温度也有关系）。 五、 从传世作品归纳天青泥的特点

首先，分析杨凤年传世作品的特点，毕竟，这是有确切证据可考的天青泥。杨凤年善做花货，花货对泥料的要求必须细腻，所以，制作花货的泥料起码要在六十目以上，今天也是如此。将泥料加工成较细的颗粒，除了能够满足制作要求外，对烧制极其呈色效果也会产生一些影响：1、因为颗粒较细，受热面积加大，颗粒内部吃温也较高，所以会降低烧结温度；2、相同的烧制温度，会提高烧结程度，颜色一般也会变深（当然，也有些紫砂品种随着烧制温度的提高，颜色会阶段性变浅的）；3、颗粒感较差；4、颗粒的呈色差异消失，成品颜色呈混合后的单一色。杨凤年作品呈“暗红泛青紫”，也就是说，天青泥加工成较细颗粒，烧制后会呈红、青、紫的混合色相。需要说明的是，杨凤年那个时代，是龙窑烧制。龙窑有“鳞眼洞”，用以投柴观火，空气流动较为充分，如果不做特别处置，一般都会是氧化气氛，风大氧化气氛会较强、风小或无风氧化气氛或较弱。

再看杨宝年的作品。根据《宜兴文史资料》148页对杨彭年的介绍，杨彭年“善制茗壶，擅捏制法，常为陈曼生造壶，所选泥料均为名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉。”有些紫砂专业书籍上刊载了一把据说是杨彭年传世作品的照片，钟鼓型紫砂大壶。对其描述是：“颗粒较粗，胎泥呈浅褐色，泥中含有黄砂粒”。如果这把壶可以根据其铭章确认为杨彭年作品的话，那么天青泥如果加工成较粗颗粒制壶，氧化气氛烧制出来的颜色会呈浅褐色，而且里面有硬质黄色发色物。但是，照片上看，却不是《宜兴文史资料》中描述的“紫檀色中微泛蓝，精光内含”，而是褐中泛黄，金光四射，照片偏色也。

较粗颗粒的天青泥，烧制出来到底是什么效果呢？我们不得不研究一下杨凤年、杨宝年的泥料从何而来。杨家兄妹三人，老大便是以为陈曼生制壶而名垂砂史的杨彭年。同样是《宜兴文史资料》，是这样介绍杨彭年的：“杨彭年 字二泉，善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。”我们可以猜测到，“善配泥色”的杨彭年，炼制出了一种泥料，这种泥料珍贵到只给其妹妹和弟弟使用。那么，杨彭年做壶用的是什么泥料呢？会使用与他专供给其妹弟不同的泥料吗？我们来看看以曼生壶传世的杨彭年某些作品，在这里，我们终于恍惚看到了“紫檀色中微泛蓝”的效果，之所以说还是恍惚看到，因为这些壶上面的茶垢实在是太多了，拍摄照片时的光线选择也肯定会使照片有不同程度的失真。至于是否“精光内含，温润如玉”，看照片是绝对看不出来的。

从以上，我们可以归纳出杨氏“一门眷属”泥料的特点：可以呈色褐、暗红、青、紫，黄颗粒明显，这就是天青泥。

六、 周高起为何对天青泥情有独钟

天青泥为周高起首提，但周高起之天青泥记述，绝不是为制造一个神话。从在兵荒马乱年代还与蛮兵为几袋书籍拼命争执而终被乱刀砍死的人生结局，就能看出杨彭年的人品：认真以致执着、天真不尽世故、倔强不失尊严。就是为了一个真，在明末的动乱中，周高起选择了以注史为业的生活。

崇尚真实的周高起一定崇尚自然，并为自然的奥妙而倾倒，这可能就是他亲近紫砂的因缘。我们可以从他对天青泥记述的文字中找到答案：“山灵腠络陶冶变化尚露种种光怪云”。这不仅是对奇妙自然的感叹，也是他因何被天青泥吸引的脚注——元始构造了层络，经过亿年的演绎变化，才导致了这种奇妙的现象。这正是《周易》一（太极）生二（阴阳两极）、二生三（阴阳相对）、三生万物的大道思想。天青泥，也的确蕴含了自然的奥秘，充分体现了紫砂的奇特，称天青泥为紫砂之首，实不为过。至于围绕天青泥所展现的人生百态、世事万象，则更为丰富得多，妙道已深有体会，在适宜的时候，会围绕天青泥另讲今天的故事。 七、 天青泥的真实面目

“天青泥出蠡蜀，陶之变暗肝色。又其夹支有梨皮泥，陶现梨冻色；淡红泥，陶现松花色；浅黄泥，陶现豆碧色；蜜□（此为原本残字，而不是“口”字）泥，陶现轻赭色。”——周高起《阳羡茗壶系》。蠡蜀，黄龙山东南山脚。民国以前，丁山紫砂均开采自这里，只是在后来这里的紫砂矿透水被淹后，人们才开始转移到黄龙山上开采紫砂矿。

如果我们在黄龙山其他地方发现了完全符合周高起描述的陶现梨冻色的梨皮泥、陶现松花色的淡红泥、陶现豆碧色的浅黄泥、陶现轻赭色的蜜流（状）泥四种紫砂泥，而又在其中发现了一个呈天青色的夹层，烧结后恰巧呈现褐紫色，并且有明显的黄颗粒，那么还有什么疑问这就是周高起描述的天青泥呢？

矿料是天青色，烧结后却是紫褐色，可以肯定这不是紫泥，不是红泥，不是本山绿泥，不是白泥，所以，只能归类为团泥了。天青泥及其四个夹支，都是团泥。至于很多专著中引述周高起的描述，最后却称为是紫泥，纯属闭门造车，治学著书态度实在是不敢恭维。 天青泥及其四个夹支，烧结温度、烧结后呈色各有不同，但具有一个共同点：砂性重，含有蓝颗粒。所谓的“青”、“紫檀色中泛微蓝”，皆是蓝颗粒折射光线导致的视觉效果。蓝颗

粒以梨皮泥、天青泥含量最多，淡红泥、浅黄泥居中，蜜流泥为最少。蓝颗粒根据温度不同，可呈现宝石蓝、孔雀蓝、蓝黑的颜色，再高温，呈焦化现象，为黑色。 八、 真假天青泥的鉴别及验证

天青泥，今天已经因为被神话而可以带来更多的物质利益，所以造假不断。那些烧成后青色或青灰色的李鬼天青泥自不必说，用某些泥料也可以拼制出肉眼看起来和天青泥比较近似的效果。但是貌似朴素、内质高贵的天青泥，是绝对无法用其他的紫砂矿料（或黏土加紫砂）调配出来的，实物对比就可以看出，如果用电子显微镜观看，李逵李鬼更是立现，因为蓝颗粒，是天青泥所独有的。这也是鉴别天青泥的方法。

验证天青泥的方法说起来也很简单，在电子显微镜下与曼生壶里真由杨彭年制作的某些作品（而不是赝品），或者更为确切，与南京博物院、宜兴紫砂博物馆收藏的杨凤年作品作比较，肯定一样。

需要说明的是，杨彭年，不愧是配泥高手，他的天青泥很可能内有玄机，想起来也完全可能。毕竟，他不是挖矿的，同样的矿料别人也完全可能得到，这就需要在矿料加工、泥料炼制甚至在烧制方法上，进行独特处理，以使与人同样的矿料烧制后却能呈现与人不同的效果，他的是天青泥，别人尽管用的也是天青泥矿料加工的紫砂泥，但就是因为与他的泥料烧成后效果不同，就没有想到其实自己拥有的也是天青泥，只不过是没有展现出天青泥的本色而已。这表现的既是个人的修行水平，体现的也是紫砂的意志和意愿。

杨彭年的天青泥因为黄颗粒明显，所以氧化气氛烧制会偏褐色，因为冲淡，所以蓝色不太明显。将杨彭年的天青泥磨成细粉烧制，就是杨凤年作品的效果。纯正的天青泥，合适的烧制温度、合适的烧制气氛，经过泡养后，折射阳光，视觉效果就是泛蓝光。

天青泥生于夹层之中，但泥料却与比邻夹支有很大不同，就如同，骨肉相连的同胞兄妹，但秉性却截然有别。周高起是很用心的，也很谦卑。只有经过堪矿、鉴料、察风化、观炼制、历烧窑的全过程，才能发现天青泥，才能发现天青泥的奥秘。

天青泥高贵，她只把她的美丽展现给懂她、爱她、呵护她的人，历史如此，今天也是如此。世俗之人，不会真正懂得紫砂，更不会识得天青泥。

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