皮影毕业论文

西 南 交 通 大 学 本科毕业设计（报告书）

中国民间艺术陕西皮影戏书籍装帧设计

年 级: 学 号: 姓 名: 专 业: 指导老师:

2012 年6 月

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院 系 艺术与传播学院 专 业 艺术设计（平面设计）

年 级 姓 名 题 目 中国民间艺术陕西皮影戏书籍装帧设计

指导教师

评 语

指导教师 (签章)

评 阅 人

评 语

评 阅 人 (签章)

成 绩

答辩委员会主任 (签章)

年 月 日

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毕业设计（报告书）任务书

班级 0 学生姓名 学号

发题日期：2011年12 月10 日 完成日期： 2012年6 月15日 题 目 中国民间艺术陕西皮影戏的书籍装帧设计 1、本论文的目的、意义 旨在推广陕西皮影戏的同时，推广中国传统民间艺术，深入了解皮影戏的起源、艺术特征、制作过程，和它的现状和发展的空间。通过以书籍的形式来表现皮影深厚的历史文化。

目的和意义：通过制作关于中国皮影戏的书籍，以点及面的推广中国民间艺术。 2、学生应完成的任务 认真收集资料，完成市场调查任务，认真分析皮影书籍的特点，取长补短，为自己的书籍设计提供参考。完整归纳分析后，修改论文，完成毕业设计。

3、论文各部分内容及时间分配：（共 12 周）

第一部分 资料的收集整理、毕业设计的开题 (3周) 第二部分 确定毕业设计选题 (1 周) 第三部分 根据选题进行设计 (4周) 第四部分 设计修改、定稿并撰写毕业设计论文 (3周) 第五部分 制作毕业设计的实物、打印毕业设计论文并装订 (0.5周) 评阅及答辩 准备答辩 ( 0.5周)

备 注

指导教师： 审 批 人：

年 月 日 年 月 日

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诚信承诺

一、本论文是本人独立完成。 二、本论文没有任何抄袭行为。

三、若有不实，一经查出，请答辩委员会严惩本人。

承诺人：

2012年6月15日

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摘 要

有着上下五千年悠久历史和灿烂文化的中国蕴含着丰富多彩的传统民间艺术瑰宝，陕西皮影戏就是一重要代表。这项传统技艺汇集了老一辈民间艺术家的优秀智慧，也被刻上了深深的时代印记。然而在现代社会的发展中，皮影戏的承传和发展遇到了新的挑战，这些挑战背后同样也蕴藏着新的发展机遇。

关键词：皮影戏；民间艺术；书籍装帧设计

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Abstract

China which has a long history and brilliant culture contains a rich mixture of traditional folk arts and Shaanxi Shadow Show is a significant typical case.This kind of traditional artistic skill is a achievement of our older generations and has been marked a deep sign of times.However the Shadow Show’s inheritance faces a new challenge in the modern world.But this challenge is also a new chance for the development of Shadow Show.

Key Words: Shadow Show, Folk Arts, Book’s Graphic Design

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目 录

第一章 绪论 .....................................................................1

1.1陕西皮影戏书籍的市场状况 ..................................................1

1.2陕西皮影戏的历史背景和艺术特征 ............................................2 1.3 陕西皮影戏的现状与发展 ....................................................3

第二章 皮影艺术在现代书籍装帧设计中的表现形式 ..............................5

2.1 皮影艺术在版式上的表现 ....................................................5 2.2 皮影艺术在字体设计上的表现 ................................................5 2.3 皮影艺术在海报设计中的表现 ................................................5 2.4 中国传统历史系列书籍的设计表现 ............................................6

第三章 中国民间艺术陕西皮影戏的书籍装帧设计 .................................7

3.1整体构思 ..................................................................7 3.2 设计过程 ..................................................................7

3.2.2 扉页设计 ............................................................8 3.2.3 目录设计 ............................................................9 3.2.6 内页设计 ............................................................9

第四章 宣传推广设计 ...........................................................11

5.1 明信片设计 ...............................................................11 5.2 书签设计 .................................................................12 5.3 海报设计 .................................................................13 5.5 布袋设计 .................................................................15

结 语 ...........................................................................17 致 谢 ...........................................................................18 参考文献 ........................................................................19

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第一章 绪论

1.1陕西皮影戏书籍的市场状况

中国传统民间艺术主要有剪纸、皮影、年画、糖画、黄杨木雕、瓷器、风筝、麦杆画、唐卡等，这些民间艺术无一不体现着中华大地上广大劳动人民于生活中的精妙智慧。经过漫漫历史长河的精细打磨，人们在这些方面的传统技艺日益精湛，其视觉表现力和艺术性也不断增强。

作为中国传统民间艺术一重要组成部分的皮影戏，是集花鸟人物、色彩造型、故事情节、以及配乐于一体的一种综合性艺术表现形式，其中以陕西皮影戏最为著名。陕西皮影戏的演唱形式与当地群众有着密切联系，在漫长的历史发展过程中形成了许多支流体系，包括早期的“老腔”和后代新创的“时腔”，现在陕西皮影戏艺人经常演唱的皮影戏腔调有十多种。它们中间较有影响的五大调分别是老腔、碗碗腔、阿宫腔、弦板腔和秦腔，其它还有陕北的碗碗腔、陕南的安康越调、陕西各地的道情、八步景等等。而陕西皮影戏的传统剧目也可谓种类繁多。皮影戏于汉朝出现，并依靠其极大的艺术性和趣味性一直流传至今。作为存在于现代社会中的传统艺术，皮影戏也不可避免地受到了一些依靠高科技手段的新的艺术表现形式的冲击。如今的皮影戏却陷入一种被视为“老土艺术”的尴尬境地，其观赏性受到人们的质疑。

那么，皮影戏的自身是否存在阻碍它传承和发展的问题，这些问题是什么，以及其背后的原因是怎样呢？本文将以陕西皮影戏的为例，阐述皮影戏的起源和发展现状、艺术特征、制作过程，并与毕业设计作品相结合，以书籍装帧为载体，实现其文化推广的作用。

皮影戏从有文字记载到现在，已经有1000多年的历史了，而现在已经不知道有多少种关于皮影戏的读物在市场上刊行，而且百家各有百家所论，表现形式也各不相

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同。在市场上的皮影书籍来看，突出主题，内容丰富，图文并茂。但是在排版上则较为单一，设计感不足。

皮影戏从十三世纪元代起，随着军事远征和海陆交往，相继传入了波斯、阿拉伯、土耳其等亚欧国家。所以皮影戏是中国历史悠久、流传很广的一种民间艺术。所以在表现形式上也要推诚出新，结合现代设计的理念和传统的皮影元素相结合。

1.2陕西皮影戏的历史背景和艺术特征

皮影戏又称“影子戏”、“灯影戏”，是对影戏和皮影制品（包括人物、场面道具景物）的通用称谓，它是一种由皮影演员操纵皮制影人，并通过灯光将影像透映于幕窗上，配以音乐和唱念来表演剧情的传统戏曲形式。它最早起源于1500多年前中国古都长安，是中国最古老的戏剧形式之一。陕西华县，被认为是中国皮影的发源地。近代史学家顾哲刚在《中国影戏史略及其现状》中认为，“中国影戏之发源地为陕西，自秦汉至隋唐当皆以其最盛”。说皮影戏的发源地在陕西是有一定道理的。从秦汉以来至隋唐，都在西安建都，戏剧理论家齐如山也在《故都百戏图考》中说，“按此戏当然始于陕西，因西安建都数百年，玄宗又极爱提倡美术，各种技术由陕西兴者甚多，则影戏始于此亦在意中”。

皮影戏集传统的造型艺术和传统表演艺术于一身，荟萃了剪纸、窗花、门画、雕刻以及地方戏、相声、口技等艺术形式。故民间常用这样的诗句形容皮影：隔帐陈述千古事，灯下挥舞鼓乐声；一口道尽千古事，双手对舞百万兵。

皮影既是演出道具，又是具有独立审美价值的观赏艺术品，陕西皮影尤以华县、华阴一带的皮影最佳，形体小巧、雕刻精细。皮影制品有人物（头茬、身段）、马靠、神仙朵子、景片（彩帘子、室内外布景、车辇仪仗、飞禽走兽）等几大类，其艺术特征主要可以归纳为以下四点：

第一，材料取材牛皮，雕镂繁密精美的陕西皮影是用优质的牛皮（以4至6年的小母牛皮为最佳）雕刻成型。并以雕镂精细，图案繁复且装饰性强而见长。刻线主要有实线、虚线之分。深植于民间哲学意识中的阴阳互补、虚实相生、互相转换、生生不息的阴阳太极宇宙观，在陕西皮影的雕镂中得以完美的运发展。

第二，寓意五色，施彩强烈鲜明。陕西皮影的用色，以红绿为主色调，黑色调和，隔色平涂逐层烘染。加上牛皮的黄色、镂空处在影窗上呈现的白色，共有五色呈现。

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是民间传统五行五色观的包罗万象、简化归类的体现运用。陕西皮影整体色调艳丽而不浮夸，对比鲜明又协调统一，具有很强的装饰趣味，把传统民间美术中的意蕴表现的绚烂至极。

第三，理想造型，人物善恶分明。各地皮影人物造型均遵循“五分头，七分相”的共性特征，即正侧面的头部与半侧面的身子接合，是民间求全面面观的体现。陕西皮影人物最为显著的造型特征是无论生、旦、净、丑均是高额头的理想造型，称为“岩颅”。人物前额饱满圆滑突出，神气十足。

第四，寓情入皮，操纵技艺高超。皮影通过操纵人在幕后的技巧表演，配合各式的地方唱腔，呈现出鲜活的生命力。

而皮影的制作工序可分为“选皮→制皮→画稿→过稿→镂刻→敷彩→发汗熨平→缀结合成”八个基本步骤。其艺术创意则是汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格。这些工艺显示了皮影戏的高超工艺。

1.3 陕西皮影戏的现状与发展

中国传统民间艺术渊源流长，在中华民族几千年的风雨烟尘中占有重要地位。随着社会的转型、现代化进程的加速和外来文化的渗透，人们的物质生活和净胜追求都发生了巨大的变化，过去曾被人们极力推崇并千金难求的传统艺术如今已经失去了往日的光环和生存空间，很多精湛的技艺也由于后继无人而不可逆转地在失传，很多行业面临人去艺绝、后继无人的窘境。皮影戏作为世界上最早的幕影文化娱乐形式，需要有人传承下去。

一个事物的发展都有其一定的规律和生命周期，所以要结合自身的发展现状和与时俱进不断创新，并能及时发现问题，进行及时的调整和解决。皮影戏传统的活动方式，是以民俗信仰为依托，与农村迎神赛社、酬神还愿、驱邪禳灾、婚礼庆典等民俗事象相结合，满足民众精神层面的需求，因此，与现在社会文化有所差异。而皮影戏的传承同样面临着严峻的挑战。虽说皮影戏的发展已有千年历史，但却一直有人认为皮影戏是一种低俗的表演形式，其地方性的口音唱腔被认为是“土”，没有艺术价值，也难登大雅之堂。而这种观念实则是忽视了皮影戏的艺术价值，更忽视了其具有巨大的娱乐性的经济效益，这是一种狭隘的人文情怀，这种观念影响了皮影的发展。造成上述情况的原因大概有以下几种：

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第一，对皮影戏的刻板印象难以消除，认为皮影戏是一种低俗的表演形式。 第二，市场运作的欠缺。为了皮影戏的可持续发展，参与到市场中是不可缺少的，艺术形式的发展终究是要参与到市场运作竞争的，有了市场运作，皮影戏的经济效益会得到体现，经济效益的提高更是具有有利于刺激皮影戏本身的文化内涵的提升，其经济效益和文化内涵式辩证统一的。

第三，时代发展对演出模式的冲击。时代在发展，人们接受艺术的内容丰富多彩，艺术形式也千变万化，要想能在这个信息科技发展迅速的时代中将皮影戏传播的更广，这其中充满机遇与挑战。

要适应当代社会的文化需求，以及符合皮影戏本身的艺术特质，作为中国传统民间艺术的皮影戏就势必要做出与时俱进的改变。

首先，内容要创新。皮影戏的内容应该坚持取其精华，推陈出新的原则。皮影戏的唱腔应稳中求变，皮影戏唱腔流派众多，内个流派都具有特色，唱腔应该丰富其特色，这就需要不断发展创新，应该具有创新精神。

其次，市场营销的重要性不容忽视。参与市场营销就是把皮影戏当做文化产品，使其在市场运作中满足广大消费者的文化艺术需求，产生经济效益和文化效益。 再次，品牌化发展。在参入到市场竞争中，品牌化是必然也是市场要求，树立文化演出团体的品牌化形象，有利于演出的双重效益得到更好更广的收益。 最后，开发衍生产品。比如皮影工艺品的开发等，具有代表性。

皮影戏历史悠久，在很久以前就走出国门。据介绍，在元代，皮影戏便随军传到了南亚。波斯历史学者瑞士德·安定曾说，“当中国成吉思汗的儿子在位时，曾有演员来到波斯，能在幕后表演特别的戏曲，内容多为国家的故事。”另外，皮影戏还传至土耳其、泰国、缅甸等国家。在土耳其，皮影戏有“卡拉格兹”的别称，现在在一些城市里有时还举行皮影戏专门演出。在18世纪中叶，更是传到了欧洲。1774年，德国文学家歌德曾在威兰博览会上把中国皮影戏介绍给德国观众，并在1781年8月28日他生日那天主持演出了皮影戏《米拉瓦的生平》；1975年，美国艺术家还创办了“悦龙皮影剧团”。

皮影戏与中国电影发展有着密不可分的联系，皮影作为中国最古老的电影，对后来的电影发展有着深远的影响。

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皮影戏不仅影响着中国电影，也在外国电影中崭露头角，是表现中国元素不可缺少的一部分。在2011年戛纳电影节上并无中国电影竞逐“金棕榈”，但是中国元素却势头猛涨。梦工厂推出的《功夫熊猫2》在戛纳登陆，豪华配音明星安吉丽娜朱莉、达斯汀霍夫曼随行。但是更值得一看的焦点在于影片是以中国的皮影戏为开篇故事，以及在影片中比比皆是的中国元素，四川的青城山峰峦叠翠，还有小吃担担面、麻婆豆腐，在影片中还能听到二胡、唢呐，让国人看的好不过瘾。

中国元素在国际的受欢迎取决于它本身蕴含的文化特色，也取决于很高的可塑性，可观赏性。

第二章 皮影艺术在现代书籍装帧设计中的表现形式

2.1 皮影艺术在版式上的表现

中国历史文化在现代平面设计中主要表现在方面，通过结合历史的文化底蕴，皮影的特点、人物特征、历史故事等得以体现。这些精美的包装绝大多数是以传统的设计形式表现，有的甚至是没有设计的板式在里面，就是简单的底色加上一条竖下来的签条，写上文字。

2.2 皮影艺术在字体设计上的表现

现代标志设计中更多的是体现标志的个性和特点。比如，用不同感觉的字体，重新设计表现，给人以人性化视觉感受。

2.3 皮影艺术在海报设计中的表现

中国传统历史文化在海报设计中主要表现在文化宣传上。其设计风格上主要有三个方面特点：一是以传统为主的，这主要表现在画面元素选择、框架构图、色彩搭配等；二是以富有现代感的抽象化设计及艺术表现手法；三是传统与现代的结合，注重意境的表达。通常这类表现以传统的思想为指导，方式上采用富有现代气息的设计元素、色彩和构图，并充分结合中国传统美学观，不拘泥于美学传统的物化表现，将传

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统美学的精神注入到海报设计之中。德国设计大师皮尔·门德尔认为：“海报不仅是为了引起人们的关注和理解，而且更是一种美的语言，它映射出一个国家的民族传统与社会文化。”

2.4 中国传统历史系列书籍的设计表现

中国书籍的形成和发展经过了漫长的历史，其中以书籍制度进行划分，可分成简策制度，卷轴制度，册页制度，其中由卷轴装演变为册页形式。纵观书籍装帧发展史，不同时期的书籍，有不同的装帧概念与形式。书籍装帧艺术随着书籍的出现而逐步发展。装帧形态与所用材料因各个历史时期的书籍装帧方法的不同而各具特色。装帧方式包括经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装，有的形式至今还沿用。书的结构与形态的演变，展示着人类智慧的足迹。

近年来，书籍整体设计的概念在增强。在设计中不仅仅注重封面的外在包装，还在设计中强化了书籍视觉传达语言的叙述，如对图形、文字在书籍版面中的构成。节奏、层次以及时空的把握，均有各具风格特点的展开。以及对书卷气息的尊重，一方面努力适应普通读者的需求，淡化电脑化和商业化的痕迹，另一方面追求返璞归真的书卷韵味和文化气质。在设计的时候还应开拓设计思路，学习外来的先进设计理念。功能性的体现，要重视内容的阅读表达，符合阅读规律，设计要为广大读者服务。书籍的个性要以功能和审美的结合。书籍设计不可缺少的一点就是纸张的运用，特种纸有很多种，要选择与主题十分契合的一种。以皮影戏为主要内容的一些列书籍设计要以可视性、可读性、便利性、愉悦性为设计原则。

如今的创意书籍也是令郎满目，装帧方式各式各样，手工制作的书在当下机器生产作为主导的市场上更是显得尤为精致和珍贵。

皮影戏作作为中国民间艺术最有特点的艺术表现形式之一，蕴含着深厚的历史文化底蕴。在现代的设计表现形式下，有着深厚历史文化的皮影戏和现代设计相结合将会有更大的发展空间，也会紧跟历史的发展脚步。表现形式更现代，利用皮影人物、道具、场景和点、线、面的基础构成相结合，既有皮影独特的味道，也能凸显设计感。

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第三章 中国民间艺术陕西皮影戏的书籍装帧设计

3.1整体构思

中国传统民间艺术像一条悠久历史的长河，从远古流到现在，可在现代化进程中却被逐渐边缘化，使一些传统民间艺术失去了传承，同时也被人们所淡忘。通过这次毕业设计，可以对中国传统民间艺术的现状和前景有一个更全面的认识的同时，又对皮影戏有一个深入的解析，以书籍装帧设计的方式来展现皮影戏的内容，在这一系列书籍中，将皮影戏的起源、艺术特征、制作工艺，以及它的现状和未来的发展空间，做一个详细的展示，以点及面，达到推广中国民间艺术、中国文化的目的。

在具体实施推广皮影戏所用的载体是书籍，装帧形式为包背装。书籍能够承载皮影戏的深厚文化内涵。一系列书籍分为三册，其中第一本的主要内容是介绍皮影戏的起源和历史背景；第二本主要介绍陕西皮影戏的艺术特征和制作过程；第三本主要介绍陕西皮影戏的现状和发展空间。

在整体风格的把握上以传统文化与现代审美相结合，以丰富的设计、灵活的排版和皮影戏的人物造型、精美场景相结合。既可以体现皮影深厚的文化底蕴，又可以更好的用图文并茂的形式表现皮影深厚的历史感。

该设计在版式上强调灵活且不拘一格，在设计过程中注意灵活设计和取舍。在整体色彩的选择上注重色彩的搭配和协调，以皮影的颜色作为主色调来体现历史文化的感觉。在具体的元素色彩的选用上以黑、红、绿、黄为主。

3.2 设计过程

3.2.1 封面设计

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因为是系列书籍，在最初构想时分为三册。

封面元素使用数字“1,2,3”，分别打散重组，使文字图形化，具有视觉冲击力。底纹分别根据内页使用的中国元素，包括祥云以及莲花的简易纹饰铺成，作为装饰图案。在封面字体的设计上，主要是以“皮”作为设计点来表现，把字与图案相结合，与内页的重复图案相呼应。英文字母呈点状分布在封面上，作为细节展示。

封面的颜色分为皮影的主色调红、绿、黄。体现系列感和层次感。

其中一部分皮影与色块相搭配，形成线面结合的效果，以及大块面的分割页面，使画面具有视觉冲击力。

3.2.2 扉页设计

在扉页的设计上，为了呼应主题内容，采用的是在皮影里运用的元素——剪纸。 在颜色的选用上三本均以红色为主，红色为皮影人的主要色调之一。

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在排版上，以一个图形为单位形，对它打散重组，放大缩小复制，对画面的重新分割，使整个画面生动起来。在扉页中间做小插页，设计风格与内页统一，纸张的选用与书籍内页相区别，质感的区别也增加了书籍趣味性。

3.2.3 目录设计

在目录的设计上，主标题和小标题用两种字体，字号也区别开来，呈现出层次感。 在“目录”字上配以小皮影人，呼应主题，以点线的形式与大面积图案纹饰相联系，利用传统纹样重组排列，达到理想的整体图案，以大块面分割页面，增加视觉冲击力。

在工艺上，利用硫酸纸透明的特质，在上面印上图案，与下一页的线性图案相结合。增加阅读的趣味。

3.2.6 内页设计

内页的设计与读者直接相联系，所以不仅要排列文字，还要处理文字与图片、图形的关系。并且在内页的设计上，除了文字的排列还要注重细节的处理。

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在整体页面的构成上突出点、线、面的构成形式。以线穿插整本书，使每一页之间都有呼应，连接起来，不突兀。线的走势根据图形的走势而定，使页面达到和谐统一。在线的一端加点，增加细节，也起到了呼应的作用。

在内页中文字排列十分重要。文字的排列根据图案的走势来排列，或者文字绕图，这样使图案和文字融为一体。大标题和小标题之间的字号字体的区别，适当的字体设计，不仅增加了页面内容，也增加了可看性和层次感。在每一页的设计上，要突出整体效果，同一内容选用同一字体，把页面都统一起来，使之成为一个整体。

色块的运用，主要在于分割画面，在小标题部分用小的图形点缀，颜色与大色块相呼应，既能起到强调的作用，也能丰富版式。在翻开每一页的时候，色块大小不一，满版的内页之后是留白页，适当的留白，视觉不会疲劳。在每一页的色块大小分布上主要注意节奏感。在正文排版部分，字数要适当，强调版面的空间感。

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宋体字是传统字体，具有中国风的感觉，所以在适当的地方可以穿插宋体字。正文字体为小标宋，该字体浑厚有力，没有宋体字的纤柔，作为正文字体正好能充实页面内容。

左图内页正文部分的字体改成了宋体，与其他内页的小标宋相区别，既突出了章节页的不同，也丰富了视觉感受，增加层次。

在内页中也要注重视觉停留，以及节奏的控制，每一页的色块大小控制上要张弛有度。使读者在阅读是有一个连贯的视觉点，一页一页的看下去。

第四章 宣传推广设计

5.1 明信片设计

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明信片是形式最简单的邮政函件，主要分为单片明信片、双片明信片，以皮影戏为主题的明信片在其传播上可以起着很大的作用。制作精细，有很强的识别性。

这一套明信片主要想表现皮影人物的特点，以及精细的雕刻技艺。在正面排版上以色块分割，右上角的“皮影”经过字体设计呈圆形，与整个块面分割相呼应。在标志下面的正文部分以小圆点拼成的三角做底，起到与色块相呼应，增加细节和丰富画面的作用。背面主要的右上角所选图案来自内页，这样也是与内页起到了一个呼应的作用。

颜色的选用上与书籍封面一致，使用皮影的主要色调。

5.2 书签设计

书签的风格主要是以小巧和精致来表现，一共分为两套。

左边第一套的设计元素主要选用的是“皮”，经过设计，与书籍封面字体一致。在页面上的纹饰选用上是以文字图形化，并且重组，打散复制重新拼成一组新的图案，

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与内页元素相结合，穿插真是皮影图片，使书签与书籍相呼应。

第二套书签的主要元素主要是真实皮影图片，构成形式是以点线面为主，

5.3 海报设计

海报是一种非常经济的表现形式，使用最少的信息就能获得良好的宣传效果。皮影戏宣传海报的设计要结合皮影戏本身的特点，排版上创新，使用最少的语言就可达到最好的宣传方式。

这三张海报的颜色与书籍颜色相呼应，呈一系列感。

第一张海报：皮影戏—起源

皮影戏是从汉代开始在各地开始慢慢发展起来的，所以在元素的选择上选择了汉服作为基础图形，以皮影图片穿插其中，达到统一，再加上波点作为辅助图形，使汉服图形与页面相连接。起到一个视觉连贯的作用。

在文字的排列上，“皮影”最深，其次是正文小字部分，然后是“起源”二字。文字的深浅主要是突出层次感，和丰富画面的作用。

在海报最下方，运用传统纹样点缀，提高文化氛围。

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