浅谈中西融合与当代中国画创新关系的认识

中国画作为种姓基因的一部分已经深植于每一代人的头脑深处并产生着潜移默化的作用,西方艺术从古典主义到现代主义已走过了几百年。无论是哲学范畴,还是艺术体系,中西方绘画均体现出各自不同的民族特性、文化底蕴与思维模式。基于此,在面对中国画同一与多样的发展时,少些规矩约束,少些大一统的审评标准,多些宽容与包容的导向机制和舆论支持更有利于当代中国画的创新与发展

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浅谈中西融合与当代中国画创新关系的认识陈婧男(东北农业大学，黑龙江哈尔滨 1￣3 ) 5 0

【摘要]中国画作为种姓基因的一部分已经深植于每一代人的头脑深处并产生着潜移默 化的作用，西方艺术从古典主义到现代主义已走过了几百年。无论是哲学范畴，是艺术体还系，中西方绘画均体现出各自不同的民族特性、文化底蕴与思维模式。基于此，面对中国画在 同一与多样的发展时，些规矩约束，少少些大一统的审评标准，些宽容与包容的导向机制和多舆论支持更有利于当代中国画的创新与发展。

[关键词]中西融合； 创新；中国画 [中图分类号]22 J2[文献标识码] A[文章编号]6230 (00 0 - 9￣ 17 -85 2 1 )40 0 3 0

艺术理论作为艺术实践的指导原则，一种是一

与艺术实践互为表里、相制约、同演进的关互共系。中国画的创新理论在创作实践中不断实现着自身的蜕变与发展。在当代中国画的创新过程

、

传统对现代的敞开

与“借古开今”一样，我们在对西方艺术进行学习和具体把握时应将其还原到具体的时代背

中，古开今是基于民族精神与传统文化的一脉借相承，是文化基因积淀下的当代人在面对传统艺

景、现实基础等情境中。将西方艺术这个概念拓展到西方艺术发展的各个时期以及艺术流派的各种类型中加以具体的把握。自 2纪初，到中 O世受

术发展时的探索与思考。如果向传统的学习、借鉴、主动且顺理成章的；么当西方观念伴随坚是那

西交汇、学东渐的冲击，西中国画的审美倾向正朝着新鲜化的方向敞开，以徐悲鸿、林凤眠为代表的

船利炮敲开中国的大门之时，国人在借西方艺中术来充实、完善中国传统绘画时就显得有那么点排斥、动和不适应，与民族的自尊有关，中被这与国画几千年来在一个相对单一的环境中发展并产生了与之相适应的审美价值有关，与根深蒂固也并且极具惯

性的思维方式有关。这就是为什么时至今日，中西文化观念的融合中，在到底融合什么，么融合，合多少，合成什么结果等一系怎融融

画家主张走中西融合之路。徐悲鸿以西方写实主义为基础希望恢复到西方古典绘画的原点来创新中国画。林凤眠则更多地借鉴了西方表现主义的图式、技巧，来考虑中国画的革新要以西方现代主义为核心。另外，随着新潮美术运动的出现，一些青年画家希望打破民族的界线使中国画直接进入世界画坛，而引发了现代水墨、验水墨的兴从实起。对于这种“创新水墨”的评价不管是尝试也好，探索也好，的出现恰恰是在中西交汇的大背它

列问题一直被受争议。尤其最近几年，中国画急速地发展似乎超出了许多人观念更新的速度，超出了人们可以接受的范围，中西文化中内质差别的比较、国画的种姓思考、守与开放、中保尚古与

景下产生的。与此同时，西方文化不断涌人中在国时，一些画家仍然坚持中国画的发展要立还有

崇洋、民族艺术的生存可能与现实危机……一系列的争论，疑不绝于耳。基于此，究竟该如质我们何看待、理解中西融合与国学艺术间的创新关系呢？

足于传统。这种自觉的因袭传统实际上是选择和确立了新的艺术主张和观念。如齐白石、黄宾虹、 潘天寿等一批著名的艺术家，们对待西方艺术他一

直保持着尊重的学者风度，民族绘画的极力对

[收稿日期]2 1 0 00— 3—1 5

[作者简介]陈婧男 (9 1,, 18一)女黑龙江人，东北农业大学艺术学院教师；究方向：研艺术学

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