吴贻弓《影视艺术鉴赏》笔记和习题(含考研真题)详解蒙太奇【圣才

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fada64d1c57da26925c52cc58bd63186bceb92da 第3章蒙太奇

3.1复习笔记

一、蒙太奇由来

（1）早期的电影拍摄者只拍摄连续画面，中间没有停顿。

（2）梅里爱发现“停机再拍”的奥秘，使他领悟到电影可以根据剧情需要中断画面的连续性。

（3）之后电影创作者开始考虑电影叙事如何处理“可间断的连续性”以及其中所包含的艺术可能性。

（4）普多夫金通过实验总结出“电影拍摄的方法不仅是把镜头前面所发生的事件简单地拍在胶片上，而且是用一种特殊的表现形式把这一事件在银幕上表现出来。”带有早期蒙太奇学派的理论色彩。

（5）电影蒙太奇出现在20世纪10～30年代，在默片时期已经形成大致的轮廓，并在苏联蒙太奇学派那里得到理论方面的总结。

二、蒙太奇概念

“蒙太奇”（MONTAGE）这个词的原意是安装、组合、构成，是法国建筑学上的一个名词，借用到电影中，指镜头和镜头的组接。电影艺术家将影片所要表达的内容，拍成许多镜头，然后再按照原定的构思进行组接，这就叫蒙太奇。

三、蒙太奇观念的发展

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fada64d1c57da26925c52cc58bd63186bceb92da （1）美国蒙太奇学派

①斯密士掌握“停机再拍”

最早尝试在电影中移动机位，将特写镜头与全景镜头交替运用的是斯密士，所以萨杜尔在《电影通史》中也把斯密士列为蒙太奇的发明人。

②鲍特确立剪辑原则

a．美国导演鲍特细致地研究了梅丽爱的影片，注意到它们不止包含一个场面或一个镜头，而是相互衔接的。从而萌生把拍下的镜头按照一定的程序加以剪辑的想法。

b．1902年，鲍特从把一些旧的表现消防队员工作的素材镜头和一段补拍的抢救母亲和孩子的镜头巧妙地剪接在一起，制作成电影史上堪称经典的《一个美国消防队员的生活》。

③格里菲斯对蒙太奇镜头进行创造性的运用

a．在《贪财》中将戏剧化的特写镜头和反拍镜头交替使用。

b．在《埃诺克·艾登》中将主人公在荒岛上的镜头与未婚妻的面部特写镜头快速交切。c．在《道莉冒险记》中创造了“闪回”手法。

d．在《凄凉的别墅》中应用平行蒙太奇，创造了著名的“最后一分钟营救”。

（2）苏联蒙太奇学派

①库里肖夫概括蒙太奇理论

库里肖夫根据一系列电影实验对蒙太奇理论进行了更有美学高度的概括。认为在每一门艺术里首先必须拥有素材，其次是组织素材的方法，这种方法就是蒙太奇。

②爱森斯坦的理性蒙太奇理论

a．理性蒙太奇的主张

爱森斯坦更多地把注意力放在如何衔接两段不相连的胶片，从中传达出特定的思想理念，形成了理性蒙太奇的一系列主张。

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fada64d1c57da26925c52cc58bd63186bceb92da b．理性蒙太奇的缺陷

第一，理性蒙太奇虽然产生很大的影响，但被他强调过了头，从实践情况来看，其局限性很大。

第二，为了让两个互不相关的镜头重新连接以产生新的含义，爱森斯坦只有尽可能地简化单个镜头的信息量，让画面的前景作为主要的呈现部分，以便和另一个镜头的前景建立可被观众解读的关联。

第三，理性蒙太奇既中断了画面内和画面外的空间连续性，也中断了画内纵深空间和平面空间的连续性。

（3）景深镜头对蒙太奇理论的打破

奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中系统地运用景深镜头，把同样的清晰度赋予纵深空间，由纵深空间和平面空间建立起来的连续性，破坏了蒙太奇依靠画面信息的单一才得以表情达意的条件。意味着在景深镜头中，蒙太奇得以施展其主观随意性和强制性的那个基础已不复存在了。

四、蒙太奇时空

1．艺术类型的划分

（1）空间艺术

①包含内容

绘画、雕塑

②特点

空间艺术通常截取艺术对象的某个瞬间来呈现它的空间状貌，艺术家所依赖的正是处理连续性中断的本领。

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fada64d1c57da26925c52cc58bd63186bceb92da ③缺陷

在表现生活这个问题上，绘画、雕塑只能选择某些接近高峰的瞬间，而无法表现运动的连续性，更无法解决被中断的那个瞬间如何来连续。

（2）时间艺术

①包含内容

文学、戏剧。

②特点

时间艺术可以相当自如地表现连续性，也努力造成中断来引起对某个瞬间的特别注意。③缺陷

文学需要借助想像，其效果不可能那么强烈和具有冲击力；戏剧是直接呈现的，但舞台时空对其表现力仍然造成了很大局限。

2．蒙太奇对时空的处理

（1）蒙太奇对时间结构的处理

①原理

电影的存在形式是把现实的连续时空加以切割，使之成为一系列片断，再经蒙太奇特有的组接功能把它重新建构为电影的时空，从而使中断和连续达到完美统。

②表现形式

a．不仅可以使生活中原本具有的时空连续性在必要的情况下中断，而且可以使原本中断的乃至互不关联的镜头形成新的连续。

b．不仅可以采用“定格”技巧来引起对某个中断的瞬间的注意，而且可以采用“叠印”技巧来造成一种非生活所有的连续。

c．不仅可以利用不同的景别来实现不同的中断，而且可以利用不同的运动来获取不同

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fada64d1c57da26925c52cc58bd63186bceb92da 的连续。

（2）蒙太奇对空间结构的处理

①特点

电影蒙太奇的处理比现实的空间要自由得多，不少科幻片把银幕空间扩大到太空及外星球上。许多具有超现实主义风格的影片建立起不同于现实时空的电影时空观念。

②举例

a．在《罗拉，快跑》中，当男友在电话中向罗拉求救时，一个类似小鬼的卡通人打开了罗拉的思维空间，罗拉在头脑中搜索可以借钱的亲友，最后她决定求助于自己的父亲。

b．在斯派克·琼斯的《成为约翰马尔科维奇》中，一个不得志的牵线木偶艺人竟然可以从一条秘密通道中一直走进名演员约翰·马尔科维奇的大脑，甚至可以在一段时间内控制马尔科维奇的行动。

（3）蒙太奇在时空形式方面的操作程序

①具体程序

第一，连续性的中断，即如何把一个完整的动作或场面切换成若干零碎的片断。

第二，中断的连续，即如何把零碎的片断重新组合成一个在观众意识中得到认同的行为或者观念。

②连续与中断的操作的创作意图

第一，叙事目的，即如何通过中断与连续来完成电影特定的叙事。

第二，呈现心灵世界的目的，即如何通过中断与连续来模仿人物的内心活动。

第三，表现的目的，即如何通过中断和连续来完成创作主体的某些构想。

（4）长镜头对蒙太奇的补充

①蒙太奇理论是以时空连续性的中断作为其形式结构的基础的，更多地表现在两个或两

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fada64d1c57da26925c52cc58bd63186bceb92da 个以上互不连续的时空的并列。

②长镜头理论在形式结构上的基础是时空的连续性，克服了蒙太奇理论导致拼接镜头的主观随意性以及违背真实原则的弊病。

五、蒙太奇类别

1．叙事蒙太奇

（1）叙事蒙太奇的特征

以叙事为功能，其运用的前提在于影片的总体结构是叙事结构，镜头切换主要服从于叙事的逻辑。

（2）常规剧情片中蒙太奇的叙事

①常规剧情片主要通过人物的活动和矛盾冲突，通过情节演变展开叙事的。

②叙事蒙太奇表现为寻找和揭示镜头之间的叙事联系，对镜头依照一定的叙事逻辑来整理和重新排列。

③作为一组镜头的衔接，叙事蒙太奇不可能完成完整的叙事，而是以呈现人物的行为动作，进而构成一个情节。

（3）段落叙事的基本特点

按照时间的线性和动作的连贯性来组接镜头。不管是一条或多条叙事线，叙事蒙太奇通常在镜头之间寻找的基本联系是从时间维度出发的，相邻镜头的组接服从事件的先后顺序或情节的因果律。

（4）叙事蒙太奇的分类

①连续蒙太奇

a．含义

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