专题片讲义

了解 ☆一般重点（小题），★是重点，★★重中之重（大题）

专题片和电视片的区别：1.二者记录人物、事件的方式不同。专题片在反映客观事实时有较强的主导意识，通过解说词直接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张。2.报道人物、事件的组合形式不同。专题片不注重展现生活的完整过程。3.反映人物事件的手段不同。专题片由于表达主题的需要采用象征比喻的修辞手法电视以达到深化主题的目的。 专题片的功能：1记录历史 2认知功能 3体验人生 4审美愉悦 5沟通文化

6是编导、记者的“伯乐”

专题片的特征：1真实性 2艺术性 3思考性

专题片创作之路：1具备基本的知识储备 2牢记：生活处处是实践3有效利用媒介资源

一．选题

1，因素：选题的主观因素：编导心理：主体的思想深度和对客体把握的程度.在专题片拍摄的前期阶段，从选择题材开始，需要编导量力而行，明确自己所擅长的领域和方式，从而为成功拍摄出一部优秀的纪录片做好最初准备。艺术创作虽然是高度自由的个人行为，但必须建立在一定的基础之上：一是对艺术技巧的掌握已经炉火纯青；二是要有超然的境界，要超越功利，真诚坦然。☆受众心理：观众的审美期待和欣赏趣味.专题片的传播媒介是各个电视台的节目，所以编导在选题的时候，就应该考虑到观众的接受力和认知力，要尽量回避或避免不能满足观众审美需要和欣赏需求的创作。核心：满足受众的收视心理需求 选题的客观因素：1、客体所蕴含的理念和意义2、被拍摄对象的镜头可操作性 ☆2.选题的原则：

1思想性原则 2现实性原则 3真实性原则 4价值性原则 5市场性原则 选题的渠道 1来自上级布置的任务和共同策划

2来自其它媒体和观众

3来自编导生活中的发现和感触

4来自新闻线人

★ 选题的方法：

1、提高事实判断力 职业敏感：注重平时的积累、观察、思考 2、选择适当角度 老题新角与同题异角 3、建立选题存储库 分门别类建立选题日志

二．采访

1.采访的特性：1、采访对象的形象性 为了展现“声像世界”，电视专题编导在采访报道过程中，要考虑调动综合表现因素以增强报道的感染力，达到真实再现形象、现场和过程的效果。拍摄：摄像机摄取声画一体的现场形象 记者：记者提问、访谈、交流等动态过程 素材：记者进行的文字、背景、资料等非影像素材的采集等

2、采访时空的现场感 对电视记者而言，现场是最核心的问题。这意味着采访过程具有“亲

历性”，即所有的电视采访,只要可能,记者都必须亲临现场,否则就不能拍到真实的原始画面,也就不能实现电视媒介的优势。a时间的同步性 b空间的现实性 c采访手段的综合性 ☆2.采访的准备： 1、采访策划方案准备

采访策划的作用在于确定主旨、规定范围、规划采访行动，属于宏观规划。 1)☆采访对象的选定 a、典型性 b、愿意接受采访

2)采访时间的安排 应提前确定安排采访时间，并尽量在预定时间内完场采访。 3)采访时机的优选 要根据采访对象的特点，慎重选择采访、拍摄时机。

4)采访策划的执行要灵活 策划案不用过细不能束缚住编导的手脚同时要尽量提出多种思路 2、采访相关知识准备 记者在采访前要围绕采访选题，认真学习相关的理论知识和方针政策，明确采访轰动的指导思想，把握好采访的主要思路和目标。

3、采访背景材料准备 首先，要研究采访对象的背景材料（直接材料、间接材料）。

其次，要注意搜集相关媒体报道的背景材料。

4、采访相关问题准备 电视采访的时间往往有限制，这就要求编导在提问时，问题要少而精；因此，事先准备好大量问题，正式提问时根据具体情况进行取舍，是明智之举。 “我要什么？” “我要讲什么？” “观众听到了什么？”

★3.采访方式： 电视采访与平面媒体采访不同的是，更多地将采访活动纳入节目的组成部分，将采访过程与采访内容融为一体，增强电视节目的客观真实性和感染力。根据采访方式不同，电视专题采访可分为： 观察采访、现场采访、访谈采访、纪实采访、隐性采访等 ①、采访之观察

用眼睛采访的作用：观察获取报道线索；观察产生报道激情 ；观察获取第一手材料 用眼睛采访的方法：有意观察法、细微观察法 、综合观察法、比较观察法、连续观察法、

长期观察法、定量观察法

②、采访之提问

★提问的原则：具体；简明；适宜；关键

★提问的方式：单刀直入式；追述提问式；激将反问式；迂回提问式

☆提问的注意事项：快速进入角色；牢记主题,把握分寸；少用判断疑问句,多问几句为什么

★专题创作拍摄十要诀 ①提前检查设备 ②一定拍摄成组画面③对话场景拍足补充镜头

④运动镜头起落明确 ⑤一定注意捕捉细节 ⑥动要跟拍

⑦用三脚架 ⑧静要多拍 ⑨典型声音完整拍和用 ⑩早开机晚关机

三．解说词

1.电视画面语言的局限

1、无法完整再现历史和展望未来 画面报道最基本的特点是形象、具体，因此单纯的画面形象无法对已经发生的事实和尚未出现的事件做回顾与展望。解说词常采用“空间再现时间”和“调动观众联想”等方式，来弥补画面的这种不足。

2、难以直接揭示思想观念和内心活动 电视画面表现生活时要善于“藏拙”，把不适合画面表现的地方收敛起来，让给其它手段去发挥表现；尤其复杂的人物内心活动，即使使用解说也应十分慎重，要注意对心理过程的具体交代和心理环境的充分渲染。

3、表意的欠缺性与多义性 一方面图像虽然可以再现事物的形态、色彩、运动等存在方式，但对事物形象的其它诸多特性却难以确切反映；另一方面画面是一种“模糊语言”，比之抽象语言符号拥有更多信息含量，因而也就具有多种解释和指向的可能。 ★★2、解说词写作要求，特点--（写大点，举例分析）

电视解说的“非独立性”： 电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其它手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。

（1）、为看而写 画面是电视语言中最基本的元素，是电视节目唯一贯穿又最具特点的表现手段，因此，电视解说必须一画面作为出发点和归宿点，坚持“为看而写”： a、对于电视节目需要表现的内容，能够用画面表现的，尽量用画面表现。 b、解说文字中应包含一定量的潜台词，能随时把观众的注意力向画面上引导。 c、解说词在表述过程中应该有大量的、足够的指示性语言。

d、电视解说不是画面的简单说明和解释，也就是说解说词一般不描绘。 e、不追求解说词自身表面文字形式的完美。

（2）、为听而写 解说词最终是以声音的形式由播音员或主持人现场讲述的，因此解说写作必须符合受众的听觉特点。基本要求如下：

a、语言的生活化与口语化 b、简明、凝练 c、追求听觉的艺术效果 写“必须讲的话、令人信服的话、令人感兴趣的话、令人赞叹的话” 多用重复、顶针、对偶、排比、音色、粘连等修辞

为听而写注意事项： 准确把握语言的分寸,把握好画面长度与解说字数的关系,将数字形象化处理,谨慎使用简称,避免同音不同义字词 ,多种叙述角度和叙述人称适度转换,注意解说语言的规范化使用（不出现逻辑混乱；不出现常识性错误； 不出现情感色彩把握失误） （3）、声画结合、留有余地 电视传播的要素是多样化的，它的解说、图像、人物采访同期声、实况音响应综合考虑，一样都不能少，只有这样才能立体、全方位地传递信息。 解说词写作的 “布局谋篇” ☆一、标题

一则好标题的标准： 1、准：准确、精炼 2、新：新鲜、引人

3、易：易读、易记 4、少：字少、意丰

怎样拟定标题： 提炼中心思想 一句话概括 简化为短语 趣味化 拟定标题的技巧： 多用动词；善用名言俗语；巧用修辞 二、结构 ★三、开 头

一个好的开头应做到：1先声夺人、吸引观众2快速切入、展开叙述3奠定基调、确定风格 几种开头的方式：

1概括式开头2提问式开头3描述式开头4同期声开头 5字幕、音乐、特技开头 片头题记的使用注意： 简明、精辟、忌俗套；适用名言、警句；采用“故事引言” ☆四、高 潮

“情节中矛盾发展的顶点”专题片的高潮一般出现在全片最后或故事进展的关键阶段，它是影片的最重要部分，也是受众情绪最饱满的时刻，因此也就成为解说和镜头渲染的重点。 高潮设置要点：a、有气氛的场面和环境 b、情绪最饱满的时刻 c、事件发展的关键阶段

d、主体动感强烈的时刻 e、悬念的铺垫

☆五、结尾的作用与方法： 1、点明主题——概括、总结 2、启发思考——倡议、提问

3、交代结局——描述 4、铺垫下文——设悬 注：多与音乐、同期声、字幕相配合

☆六、字幕 1标明人物身份2说明采访同期声3起承转合段落4形成特殊效果 5开头,结尾 字幕使用注意事项： 人物身份要准确；诗词佳句要写明；经济数据要强调 七采访同期声：

★采访同期声使用原则： 1、同期声要有确定性 2、注意同期声的信息量

3、同期声要用得精炼 4、同期声要和后期解说有机配合 采访同期声五大功能： 1、舆情调查的手段 2、突出现场感、真实性

3、突出采访人物个性 4、作为一种叙事因素 5、权威论证

街头随机采访使用注意： 1、采访衔接频率不易太高 三至四个 不同角度

2、采访结论不易当做权威论据使用

☆四.人物片表现的内容

1、表现人物的时代价值 人物专题片应该通过对主人公的塑造“折射”出影响人物命运的特定环境和时代的发展与变迁,从而使作品具有深刻的社会意义。

2、表现人物的内心世界 人物片应表现人在行为的过程中呈现出来的生命活力与情感变化,塑造人物的性格魅力，这也是艺术的本质追求。 关注人物的动作细节和语言表达。

五．新闻专题：

★1、事件性调查方式

调查方式：调查事件显著；展现调查过程（调查采访中，记者应全方位调动视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等感觉器官，敏锐观察、随机应变，以获得对事物的全面认识。） ；记录中不忘思考：揭示内幕、分析原因、预测趋势。 ★2、内幕性调查方式

（1）信源证实

调查报道的创作过程其实就是各种信息来源被不断证实的过程，重视信源证实，不仅可以保证新闻专题片的真实性，而且可以对记者自己起到保护作用。

“一个忠实可靠的新闻来源，一个没有个人图谋的直接证人（有高度可信性记录），比两三个甚至四五个根据二手资料或者三手消息道听途说的新闻来源都强得多。 ——克拉克·莫伦霍夫

（2）隐蔽摄像

所谓隐性采访就是新闻记者在采访对象不知情的情况下，通过偷拍、偷录等记录方式，或者隐瞒记者身份的方式不公开猎取已发生或正在发生而并未披露的新闻素材的采访形式。

现实困境：缺乏法律依据 ；公众利益难界定 ；诚信问题 六、历史专题片 ☆1.历史文化专题片兴起：《丝绸之路》 ★2常用技法①、挖掘细节 人物 事件 问题

②、人物口述 亲历者 见证者 历史专家 ③、文献资料 真实影像 文字资料 图片 ④、主持人串讲 贯通节目 点评引申 亲和受众 ⑤、真实再现

★3、真实再现

①、何为真实再现： 即创作者将客观世界已经发生过的、可能已经发生的事情或者人物行动用活动影像的方式表现出来的叙事手法。

②、真实再现的方法： a、演员扮演模拟 b、数字技术还原 c、片段氛围营造 重在通过细节再现和虚化再现营造一种历史的氛围

注意：在没有别的办法再现历史时使用，忌复杂化、忌程式化， 要与非再现画面相区别 ③、真实再现存在之合理： 首先，运用真实再现不违背纪录片、专题片的纪实本性。

其次，真实再现符合历史题材专题片的再现主旨。 再次，真实再现能丰富视听，符合受众的心理期待。

④、历史专题片创作的两点注意

a、运用“真实再现”必须以真实为基础,是不得已而用之,并且使用时注意要与非再现

画面相区别。 b、勿陷入历史争论问题的纠结中，切忌程式化、复杂化。 ★★七、专题片怎么讲故事—答大点，举例子(大题)

美国国家地理频道审片要求：巧妙地讲述故事,精美的画面和高超的技巧,明快的节奏,5分钟吸引受众注意

叙事指“详细叙述一系列事实或事件并确定和安排它们之间的关系。 故事片：虚构叙事 重戏剧效果 专题片：纪实叙事 重真实陈述 发展趋势是两者相互借鉴 1、 叙述者和叙述视角

外叙述者,讲述别人的故事,掌握片中所有人物秘密和情节线索,对故事作详尽解说.零聚焦视角,擅长全景式鸟瞰,叙述者可从所有角度观察被叙述的故事.查尔斯·库拉尔特的《在路上》

内叙述者：故事中的人物叙述自己的或与自己有关 的故事。内聚焦视角：从故事人物的角度展示编导的所见、所闻、所思，而对不熟悉之物保持沉默；该视角下影片更显客观，对人物内心剖析更为真实细腻。 《马兰的歌声》

客观叙述者：只充当故事的传达者，不表明自己的主观态度和价值判断。外聚焦视角：观察者像一台摄像机，只提供人物的行为、外表和环境，是对外部世界的实录和内心世界的复制，往往使情节带有神秘性。 《拉萨3·14打砸抢烧暴力事件纪实》 2、 叙事结构 普罗普：

民间故事叙事流程： 准备 复杂化 过度 斗争 返回 得到赏识 范式：“平衡”的破坏与重建

方式：a、顺叙与倒叙 b、连叙与截叙 c、明叙与隐叙 d、分叙与合叙 3、 叙事元素

人物：选择有故事的人

悬念：紧张+疑问 a、营造紧张感、展现过程、展现情感

b、巧设疑问流、将要发生何事 、行动是何动机 、内心是何情感

冲突：二元对立 、人物内心冲突 、人与人的冲突 、人与环境冲突 细节：“被放大”的故事 、情节的转折点 、新鲜的知识点 ★八.人文关怀 一、什么是人文精神

人文精神的本质是关心人的生活、尊重人的价值。

表现为两方面： 一是对人的关注，特别是对人在特定历史条件下的生存状态和需求的关注；

二是对人的尊重，是对人性中真、善、美和人的价值的充分肯定和张扬。

二、人文精神在专题片创作中的体现 ：

1、人文精神是影视工作者的基本素质 影视工作者只有将自己置身于人类的命运之中，置身于社会的变革之中，置身于普通老百姓的生活之中，才会被打动，被激发，深层的人性才会自然而然地流露出来，才会融入和采访对象的交流中，洞悉当事人的心情。

2、人文精神在选题和策划中的体现 关注“小人物”的命运，挖掘、揭示平凡的人内在的精神价值。选择时代大大背景下的人物，冷静探究人物在社会背景下的人格、人性和命运，以人物作切入点体现社会的变迁。

3、人文关怀在采访过程中的体现 如果编导在采访过程中有自觉的人文意识，充分理解和尊重人性，那么人性意识将成为采访者和被采访者之间理想的导体。反之，记者在采访中就难以深入被采访者内心，无法挖掘人物的真实精神世界。

4、人文关怀在专题后期创作中的体现 画面编辑、镜头组接、音乐、旁白等影视手段都能体现和深化主题，运用得当可使人文关怀在电视专题中表现得更加生动、深入。注意用语、用镜细节

5、人文关怀还表现为对影视工作者的关心 记者、编导等影视从业人员，要面对高强度的工作节奏和巨大的生活、情感压力，所以在关怀别人的同时自己反而成了弱势群体。 因此，我们呼吁体制的改革，提醒从业人员关爱自己。

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