南京师范大学美术学院设计概论无敌提纲笔记，多年经验，必考必考！！！

设计： v. 按照一定的目的对事物进行规划构想和创造的活动和过程 n. 活动和过程的结果、即设计的物化形态 需要是发明之母：

需要——动机——行为——目标——需要 是无限循环的 马斯洛需要理论：

生理需要——安全需要——社会需要（爱和归属感）——尊重需要——自我实现 CI（Corporate Identity）的意思是企业形象识别。内容包括： MI(Mind Identity) 理念识别 BI(Behavior Identity) 行为识别 VI(Visual Identity) 视觉识别

通过三者的完整组合，从而使企业树立起标准化、系统化和个性化的公众形象 什么是思维

思维就是在表象概念的基础上进行分析、综合、判断等认识活动的过程。 思维四要素：思维的主体——设计师本人 思维的对象——客户、物体 思维的材料——表象、概念 思维的协调——分析、归纳、推理 包豪斯

包豪斯是创立于1919年的德国包豪斯的设计学校，是现代化工业设计的摇篮。 它创立了一套完整的设计教学方法。为现代设计教育奠定了基础。

尤其是强调了“艺术与工业技术相结合”以及“集体合作”，更体现了现代工业设计的精神。 它的理性主义的设计风格对以后的欧洲以及美国设计，都产生了深远的影响。 困难、理想、同志。

威廉莫里斯发动了工艺美术运动。“现代工业之父”。 1815年 英国：举办英国世界工业博览会

工艺美术运动：是英国的莫里斯于19C末发起的一场设计运动。他最先提出“艺术与技术相结合”的原则，主张艺术家从事产品设计，反对纯艺术。这一运动提倡师从自然，但由于工艺美术运动未能对工业化生产方式做出正确的认识，否定机器生产方式，因而未能彻底贯彻艺术与技术结合的主张。 材美工巧：

材美工巧指材料美观适用，工巧指发挥人的智慧和技能。全句为在造物中既要合理地利用造物的性能，又要发挥人的主观能动性，只有做到主客观的有机统一，才能成功。 以用为本：

和氏之璧，不饰以五彩；隋侯之珠，不饰以银黄。其质至美，物不足以饰之。 ——《韩非子》

翻译：和氏之璧，无须用五彩来装饰它；隋侯之珠，无须用白银黄金来装饰它。因为它们本来的质地已经美得无与伦比了，没有什么东西足以用来装饰它们。 文质彬彬:

质胜文则野,文胜质则史。文质彬彬,然后君子。 ——《论语》 文：纹，纹样，文彩。 质：材质，本质。

文质彬彬，文：事物的文采、装饰；质：事物的材质、本质；彬彬：和谐状。全句为：对事物的塑造应该做到外在装饰与内在材质的和谐，适度，和有机统一。

翻译：质朴胜过了文饰就会粗野，文饰胜过了质朴就会虚浮，质朴和文饰比例恰当，然后才可以成为君子。

谈谈你的看法：韩非子完全否定装饰，太过偏激，孔子对装饰的态度中肯，应让装饰和内在材质成和谐状，不完全排除装饰。 多样和统一：

多样和统一是一切艺术和设计领域中形式美的总法则。“多样”是指整体中各部分在形式上是有丰富的差异性；“统一”是指整体中各部分在形式上的某些共同特征整体联系及其和谐性。过分的多样会导致混乱和芜杂，过分的统一会产生呆板、单调和乏味。应当在变化中求统一，在统一中求变化，从而形成丰富而和谐的美感。

对称与均衡：对称是指上下、左右、前后等双方在布局上的等量及对比的各方具有相同的公约量，又可分为镜面对称和辐射对称（平面辐射和球面辐射）

均衡是指上下、左右、前后等双方在布局上和态势上的大致相等及双方不是绝对对称，没有等量感，又称动态的平衡。 比例与尺度：

比例是整体与布局、布局与布局之间在量度上的数比关系。

尺度的含义有二：1、直物品自身的尺度；2、物品与人之间的尺度，合理的尺度与均衡的比例在艺术设计中是十分重要的 视觉传达艺术设计：

环节：谁——把什么——通过什么方式（媒介）——传达给谁——效果如何

利用视觉符号来进行信息传达的设计，设计师是信息的发送者，传达对象是接收者。视觉传达设计的过程是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程（即编码），而对于接收者来说，则是个相反的过程，即将符号还原为概念和思想（即解码）。

产品设计：

所谓产品设计，即是对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产制造出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。 环境设计：

环境设计是对人类的生存空间进行的设计，协调人-建筑-环境的相互关系，使其和谐统一，形成美好、舒适宜人的人类活动空间是环境设计的中心课题。具体可以分为：城市规划设计、建筑设计、室内设计、景观设计（室外设计）、公共艺术设计。 设计的科技特征

设计与科技发展的双向互动： 把观念物化为产品、商品。这建立在物质材料技术手段之上、要有可行性

1.设计是科学技术转化为商品的媒介是人类智慧得以物化的载体 2.科学技术的进步反过来推动设计的发展 科学技术的进步包括：

? 新材料（提供创意空间）：新的素材和手段及灵感 ? 新观念（理论）：新的思维方法，开放了设计师的眼界，并推动设计思潮的发展 ? 新技术：为设计师提供了更为智能、更为便捷的手段，拓展实现设计的目标的途径 设计与生产、消费的关系

设计是生产的灵魂、先导；生产是设计的贯彻与完成。设计、生产、消费是一个有机统一的循环过程。设计、生产的目的是为了消费，没有生产就没有消费。同样，没有消费就没有生产。消费是生产的起点和归宿。生产是积极的，消费也是积极的，消费拉动生产。 废弃制：即用即弃、快速消费 积极意义：拉动生产

消极意义：假如一味强调消费，而无视环境污染和能源耗竭，无视人类自然的生态平衡，就会给人类社会带来自然灾难。

设计师的社会职责：1、树立起绿色设计、可持续发展设计观；2、防止过度消费可能给生态、环保、能源带来的灾难

希腊柱式——（从左道右：多立安、爱奥尼亚、科林斯） 基督教建筑——哥特式 现代主义设计衰退的标志：

理论上，美国建筑师Venturi否定less is more 改为less is bore 现实中，[日]山崎实（世贸大厦设计者），普鲁迪·艾戈住宅区的被炸 式样——艺术设计的主题

不同类别设计对艺术质和科技质不同侧重、从而分为艺术设计（Style）和工程设计

（Function）

式样是指场景的外观形态和视觉样式以及这种样式传达出来的审美品质（如格调、趣味）和观念内涵（如理念、象征） 式样与工程的区别主要表现在：

1.式样是外在的直观形态；工程是内在的功能结构

2.式样是人格化的、审美的、非功利的；工程是非人格化的、科技的、功利的

3.式样诉诸于人的视觉感官 通过对各种视觉元素（如点、线、面、色彩等）造型法则的应用赋予产品以美好的外观形态。因此式样设计具有类似于造型艺术的直观特征；而工程设计则诉诸于科学原理是将科学知识（如数、理、化）应用于实际的技术或学问 总之，样式基本上是艺术性的；而工程基本上是科学性的。 艺术研究的对象是人与物；工程研究的对象是物与物。 彩陶在设计史上的意义：

彩陶器产生于新石器时代的晚期，是古代文明第一个高峰。意义主要有： 1.是人类首次是用火创造性地运用物理和化学等手段进行造物的活动

2.在造物中突出了功能性，自觉地应用比例权衡、以及物理力学等原理体现出设计的实用性原则

3.通过点线面、节奏、韵律、对比调和以及装饰纹样的自觉应用创造出形式美的基本法则，对后世的设计产生了深远的影响。

宋代以著名的窑口命名【五大窑口：汝、官、哥、钧、定（窑）】 材料在设计中的意义和地位 1.材料是物质基础

2.材料是设计师表达思想的媒介 3.材料是生产力要素，是历史断代标志 旧石器与新石器的区别： 旧石器：打制、不可控

新石器：磨制、可控（光洁、几何形、对称…） 陶与瓷的区别：

1.胎质不同：陶是用黏土、沙土。瓷是用瓷土、高岑土 2.用釉不同：陶器部分用釉或者不采用釉。瓷器一般都要上釉 3.烧成的温度不同：陶800-900摄氏度。瓷1200-1300摄氏度 后现代主义与现代主义的区别：

现代主义设计在“形式服从功能”的口号引导下，同“少即多”走向了单一的国际主义风格。它采用单一的方法对待不同的问题，忽视了个性、传统、以及人文的关怀，最终造成广泛的不满，而后现代主义则针锋相对地提出“少即乏味”。它他们兼收并蓄，借鉴传统与装饰，提倡个性化与多元化的设计风格。这些都是对现代主义的匡正和弥补。 谈谈你对人机工程学中心命题：人—机—环境的解释

? 人机工程学又称人机工学，是研究人在工作和生活环境中的解剖学、生理学等方面的因素，研究人和机器、产品及环境的相互作用，研究人在工作和休闲时所涉及的工作条件、工作效率、卫生安全及健康舒适等问题的学科

? 人—机—环境是一个系统。狭义而论，它是指人在工作和生活中与产品和环境的具体关系；广义而论，它是指人与社会及自然的大系统。

? 在设计中，应牢固树立人—机—环境的系统概念，处理好三者的关系，既要以人为本，又要保护环境，保护生态平衡，使系统可以健康和谐可持续的发展

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