外国建筑史古代部分

注解：

BC：Before Christ，公元前 c：century，世纪 Pyramid：金字塔 P：Pyramid Mausoleum：陵墓 3rd：三世 Amon、Ra：阿蒙神或拉，均指太阳神 2nd：二世 Crete-Mycenae：克里特－迈锡尼 Citadel：卫城（山城） Megaron：正厅 AD：anno domini，公元 temple：庙宇 T：temple Order：柱式

Doric：多利克式 Ionic：爱奥尼式 O：Order Acropolis：卫城 Athene：雅典娜 Corinthian：科林斯 Zeus：宙斯 Vault：拱券 Tuscan：塔司干

A：Arch，（凯旋）门 C：Column，纪功柱 B：Basilica，室内广场 Romannesque：罗马风、罗曼 Gothic：歌特式 M：Mosque，清真寺 Renaissance：文艺复 Baroque：巴洛克 Rococo：洛可可

第一章 古埃及建筑

第一节 自然与社会条件 分期

4.新王国时期：十八～二十王朝，BC16c－BC11c 5.王国后期

第二节 古王国时期－Pyramid时期 一 建造原因

古埃及的宗教（自然拜物教）与人生观（古埃及神话） 二 演进

1.Mastaba（长板凳）式：最初的墓，外形像凳子。 2.阶梯状P－Zoser P，位于萨卡拉，建于三王朝，六层。 3.Giza的三大P：Menkaura、Khafra、Khufu，四王朝 组成：下庙－神道－上庙－塔体

第三节 中王国时期－岩窟墓 一 实例

Mausoleum of Mentu-Hotep 3rd，十一王朝 Hatshepsut女王墓，十八王朝 二 格局特点

1.祭祀厅堂为主体，在悬崖前按纵向序列布局，山体被巧妙地组合到陵墓外部形象中，取代了金字塔。 2.内部空间与外部形象并重。

3.充分利用环境条件把皇帝的威力利用自然力来表现。 4.建筑群艺术构思具有浑朴、粗犷的气魄。

5.利用严整轴线、对称构图手法，使人在行进中反复渲染陵墓气氛。

第四节 新王国时期 一 社会概况

神化皇帝－宗教改革－太阳神庙（Amon、Ra）－皇帝化身 二 代表性建筑－太阳神庙 三 典型型制

在一条纵轴上依次排列诸构成要素：大门、柱廊院、大殿（多柱厅）、密室、各种辅助用房；室内空间顶部依次降低，地面逐渐升高，侧墙逐渐内收，造成空间逐次缩小。有两个艺术重点：

1.外部：牌楼门（Pylon）及其前面广场－群众性宗教仪式场所，力求富丽堂皇，与仪式的戏剧性相适应。 2.内部：大殿（多柱厅），少数权贵祭祀处，膜拜皇帝场所，力求幽暗而威严，与仪典的神秘性相适应。 四 艺术构思特点

重视内部空间的作用，制造神秘、压抑的效果。马克思说“精神在物质的重压下感到压抑，而压抑之感正是崇拜的起始点。” 五 实例－Karnak-Luxor Temple 六 岩庙－Abu-Simbel 十九王朝，Ramsis 2nd。

1.王国前期 2.古王国时期：三～六王朝，BC27c－BC23c 3.中王国时期：十一～十二王朝，BC21c－BC18c

七 秘密山谷墓

第五节 古埃及建筑中的艺术综合手段 绘画、浮雕、立雕－平面律，程式化 方尖碑（Oblisk）

第二章 古代两河流域建筑（西亚建筑）

一 自然与历史概况

苏美尔－阿卡德文化（BC2000以前） 古巴比伦王国（BC19c－BC16c） 亚述帝国 新巴比伦王国（BC7c） 波斯帝国（BC6c－BC330）

二 苏美尔－阿卡德文化（闪米特）与古巴比伦 1.文化

2.技术特点：夯土建筑－土坯墙－烧砖技术－琉璃技术 防水技术：陶钉－石板－天然沥青－琉璃饰面 3.原始自然拜物教

4.Ziggurat 星相台、山岳台、寺塔等…… 代表：乌尔城山岳台，四级，顶有祭庙。

三 亚述建筑 1.历史

古亚述：BC3000末－BC16c 中亚述：BC15c－BC9c 新亚述：BC8c－BC7c 2.代表建筑：The palace of Sargon 2nd，BC8c,位于今科沙巴

（1）明确功能分区：行政、宗教、后宫 （2）防御性强

（3）庙宇、山岳台与宫殿组合，反映神权与王权结合 （4）装饰手法特点：人首翼牛像

四 新巴比伦王国（迦勒底人Chaldian） 新巴比伦城：

伊什达门，“空中花园”

五 波斯帝国

拜火教（祆（音“先”）教） 代表：Persepolis，BC600－BC450

组成：大台阶－万国门－接见大厅－百柱厅－三门厅－后宫－宝库 建筑中结构面积比例很小，装修华丽；牛首柱造型独特。

第三章 爱琴文化建筑（Crete-Mycenae文化）

一 简述 二 Crete

Knossos城的The palace of King Minos，BC2100

群体以院落为中心布局，建筑选址依山就势，滨水而建，房屋围绕小天井分组，解决通风采光，具有开敞性，局部开始使用轴线组织仪典建筑空间。

技术采用石＋木材＋土坯结构

使用造型独特的柱子，装饰题材多样。

三 Mycenae BC14c－BC12c

1.The Citadel of Mycenae

The Lion Gate：叠涩法（门上发叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重） 2.The Citadel of Tiryns，BC14c－BC13c Megaron主室－卫城主体，中心性建筑 3.Atreus墓，BC14c 不同点：

Crete：纤秀华丽，生活气息 Mycenae：粗犷雄健，军事防御

第四章 古代希腊建筑

一 古代希腊范围、自然与社会概念 1.范围 2.自然条件 3.历史分期

（1）荷马时期（BC12c－BC8c） （2）古风时期（BC7c－BC6c）

（3）古典时期（BC5c－BC4c）：本土兴盛时期 （4）希腊化时期（BC4c－AD2c）：城邦国瓦解，本土外兴盛 4.神话与宗教

人、神同源－同性、同形 5.人本主义思想（Humanism）

美学思想：“规律性、协调，对立面的斗争和统一”－赫拉克里特

“按一定方式排列”、“度量”、“多样性原则”、“美是由度量和秩序所组成”－亚里士多德 “数为万物的本质”、“黄金分割率”－毕达哥拉斯

二 Temple型制的演进

前端墙双柱式－前后端墙双柱式－前廊列柱式－前后廊列柱式－围柱式（横向偶数n个柱，纵向2n+1个）

三 技术之成熟－木构向石构演进

1.陶瓦屋顶 2.陶瓦饰面保护檐部 3.陶制品规格化、定型化 4.石柱取代木柱 5.石衡量取代木檐部 6.保留套版装饰与色彩

四 风格之成熟－Order

1.“风格”含义：particularity,persistency,stability（独特性、整体性、稳定性）

2.Order定义：在古希腊石梁柱结构在长期演化中形成的一整套规范化的艺术形式，包括檐部、柱子，各部分有不同的细部。从整体构成到细部线脚、雕饰都有稳定的相互组合和比例关系。不同的Order决定建筑物的不同风格。 3.Doric O. 4.Ionic O. Doric Ionic

比例－粗壮1:5.5～5.75；细长1:9～10 开间－较小1.2～1.5D；较宽约2D

檐部－较高、厚重，1/3柱高；较薄、轻，不大于1/3柱高 柱头－简单、刚健的倒圆锥台；较柔和，有大涡卷 柱身－24个尖角相接的凹槽；24个有小平面过渡的凹槽 柱础－无；有复杂的组合式柱础

收分、卷杀－明显；收分不明显，柱身1/3以上开始 线脚－较少，多为方形；多为复合式

雕刻装饰－高浮雕，强调体积；薄浮雕，强调线条 性格－男性；女性

五 古典盛期的建筑代表－The Acropolis of Athens

1.总平面布臵：按照祭祀行为活动，考虑不同视点，采取非对称的布局方式灵活布臵。体现出对立统一的美学原则。 组成：山门、胜利神庙、伊瑞克仙庙、Parthenon神庙、Athene雕像……

2.山门（Propylea），BC437－432 Doric O.为主，巧于利用地形，两种柱式混用 3.胜利神庙（Nike Apteros），BC427－424 Ionic O. 4.帕特农（Parthenon）神庙，BC448－438 体现主题建筑

（1）位于最高，有良好的视距（80m） （2）Doric围柱式，希腊最大的庙宇 （3）华丽 （4）视觉处理 5.伊瑞克仙（Ereetheion）庙，BC421－406

Ionic O.代表之一，体形变化大，为非对称构图，但构图生动、完整、均衡；各立面相互呼应，交接妥贴，比例雅致、秀丽，装饰丰富，在古典时期有很大的创新。在卫城群体构图中与帕特农神庙形成对比。

六 建筑领域的扩大 1.成就

创作范围扩大，公建类型增加，结构施工技术进步，艺术手法丰富，特别创造集中式垂直构图手法；科林斯柱式与叠柱式应用；个人纪念物产生；建筑不再追求理想美与英雄气概。 2.实例

（1）产生Corinthian O.，整体比例与Ionic O.同，毛茛叶与茎蔓组成的复杂柱头 （2）半圆形露天剧场 （3）会堂：定型 （4）雅典风塔：新类型

（5）列雪格拉德（Lysicrates）音乐纪念亭（奖杯亭）：创造出集中向上垂直式的构图手法，使用了壁柱（科林斯） （6）莫索列姆墓（Mausoleum） 集中式个人纪念物

（7）帕格玛（Pergamus）卫城上的Zeus庙 （8）广场与叠柱式

第五章 古代罗马建筑

第一节 社会概况 一 分期

1.早期（Etruria）时期：BC8c－6c 2.共和时期：初期BC6c－2c，盛期BC2c－AD30 3.帝国时期：30－476 二 范围 三 宗教

四 建筑繁荣原因

1.多元文化的影响吸收 2.劳动力充足 3.技术的进步

第二节 建筑技术成就

一 材料：天然混凝土（火山灰＋石灰＋碎石） 二 Vault的使用与发展

单拱－筒拱－交叉拱－十字交叉拱－穹隆（圆顶、球顶）（Dome） 三 墙体技术：砖石、混凝土，大理石饰石 四 施工技术进步

支模技术、混凝土浇灌技术

第三节 继承并发展了Order 一 罗马的五种柱式

1.希腊Doric O.－罗马Doric O. 2.希腊Ionic O.－罗马Ionic O.

3.Corinthian O. 4.Tuscan O.，罗马自有 5.Composite O.，科、爱混合式 二 创造出券柱式构图

在券洞之间的墙或墩子上贴上装饰性柱式，从柱础到檐部，把券洞套在柱式开间里。装饰细部符合柱式要求，柱子为突出墙石3/4的壁柱。造成方圆、平曲之间对比，形成风格统一。

三 解决高大建筑构图问题

1.叠柱式：创造出水平划分构图 2.巨柱式：创造出垂直划分构图 四 连续券－完整的檐，其上之券

五 解决大体积建筑与柱式线脚矛盾－用线组线脚，代替一根线脚，用雕饰丰富细部

第四节 维特鲁威的《建筑十书》（Vitruvius《De Architectura Libri Decem》） 第一部完整的系统的建筑理论著作

第五节 重要建筑类型 一 军事纪念物

1.凯旋门（Triumphal Arch） （1）第度A.－单拱门

（2）赛弗鲁斯A.－三拱门，倚柱（稍离墙的柱子） （3）康斯坦丁A.－三拱门

组成：基座、墙体（拱门、柱式）、女墙、雕像 2.纪功柱（Column） 图拉真C.，Tuscan O.

二 Tempel

1.长方形T.：立于高大的基座上，大台阶两侧护墙上有雕像，一般多用前柱廊式 （罗马O.与希腊O.区别：基下有基座） 2.矩形T.－Baalbek大庙，131－161，黎巴嫩

（1）建筑群体组合，院落空间富有变化，使用纵深、轴线构图手法，造成神圣的宗教效果 （2）建筑体量巨大的围柱式庙宇，表现帝国强大、不朽 3.万神庙（The Pantheon），120－124

建筑史上的空前创造。内部空间单一、有限、完整，是罗马建筑技术与艺术的杰作

三 公共建筑

1.室内广场（Basilica） 图拉真B.，98年 康斯坦丁B. 2.剧场

继承希腊舞台发展，主台与侧台、化妆室组成，设建筑式固定背景，观众席建在平地上以放射形墙架起，注意声学处理；立面采用叠（券）柱式，构图美观 例：Marcellus剧场

3.大斗兽场（Colosseum），70－80

（1）功能上满足观众观看表演、疏散要求，有明确分区，不混杂 （2）结构处理合理、完善，最大限度缩小结构面积，简单明确

（3）材料使用合理经济，根据不同部位，使用不同石材 （4）充分利用空间 （5）艺术处理（叠券柱式）庄重而美观 4.大浴场（The Thermaes）

（1）妥善解决多种使用要求：洗浴（冷、热、温、蒸气）、体育运动、图书阅览、音乐表演、演讲、社交、商店…… （2）结构技术先进，采用拱券结构组合

（3）开创大型公建复合空间序列的空间组织与艺术手法－纵横轴线，组织复杂多样空间，使巨大的室内空间丰富贯通、多变－复合式空间 （4）设备满足特殊要求：供暖、上下水、通风 （5）装饰富丽堂皇 （6）实例

Caracalla大浴场，211－217 Diocletium大浴场，305－306 5.宫殿

（1）巴拉丁山上的宫殿群

杜米善宫：有严整的轴线 行政与Domitum神庙组合

（2）斯巴拉多的戴克里仙宫－行宫 （3）提沃里山上的离宫别墅 哈德良宫：依地形布局自由，单体建筑与组合变化多样，园林与建筑结合 6.住宅

（1）天井式住宅－继承希腊并有发展，潘萨府邸 （2）公寓式多层住宅 7.城市广场

（1）共和时期广场：多种用途，周围各类建筑自发式布臵，形式不规则，空间呈开敞型，是群众性、民主性广场 罗曼奴姆广场、庞贝中心广场

（2）帝国时期广场：广场逐渐演变为单一的纪念性功能，周边建筑减少，追求轴线对称，以宗庙为主体，空间呈封闭型，构图严谨、气氛严肃、庄重，是私有性政治性广场 Caesar广场、Augustus广场、Trajan广场

第六章 欧洲中世纪建筑

第一节 综述 一 西罗马帝国的灭亡

476年，开始西欧的封建社会时期 二 基督教的产生 1.犹太教的基础上产生 2.基督教 三 中世纪文化

世俗文化极端落后，宗教文化为主导。“中世纪是从粗野的状态中发展起来的。它彻底地消灭了古代的文化、哲学、政治、和法律，而一切从头做起。中世纪从灭亡了的古代世界继承下来的唯一东西是基督教和若干多已荒废且已失掉它一切过去文明的城市。”（恩格斯）

四 欧洲宗教建筑的两大体系

1.东欧－东正教发展了罗马建筑的穹顶结构和集中式型制 2.西欧－天主教建筑发展了罗马建筑的拱顶结构和Basilica型制

第二节 东欧－拜占庭（Byzantine）建筑 一 社会概况

前期：4c－6c，兴盛期 中期：7c－12c，建筑活动减少 后期：13c－15c，建筑创造少 1453年，东罗马灭亡。 二 主要成就

创造了把穹顶支在四个或多个支柱上的结构方法和相应的集中式建筑 三 结构技术

帆拱Pendentive－鼓座Drome－穹顶Dome 四 教堂型制

集中式－希腊十字式，即四向等肢 五 装饰艺术

1.彩色大理石贴面，拼图形 2.马赛克（Mosaics）镶嵌壁画 3.粉画 4.石雕 六 代表实例

1.圣索菲亚大教堂（532－537）

（1）条理分明的结构体系 （2）丰富多变的内部空间 （3）华丽多彩的内部装饰 （4）外部以穹顶为主体的体量构成 2.东欧小教堂

（1）格拉查尼茨 （2）符拉基米尔的第米特里 （3）诺夫哥罗德的圣索菲亚教堂 （4）莫斯科的瓦西里〃布拉仁诺

第三节 西欧早期基督教建筑 型制：罗马Basilica

东部为祭坛，入口在西部 外部造型粗糙、封闭、沉闷

第四节 西欧10c－12c的Romannesque 一 型制

拉丁十字Basilica：前有庭院，中央有洗池，西端有钟塔，十字交叉点有尖塔采光。 二 特点

装饰采用罗马式半圆拱券，把沉重的结构、体量与垂直向上的动势结合起来，采用扶壁、尖拱、花窗、透视门。

第五节 西欧Gothic建筑－以法国为中心（12c－15c） 一 矛盾性格－城市主教堂

赞美上帝与城市的结合；宗教与城市公共生活的中心，成为城市平民（世俗）文化与宗教文化结合力量的标志，城市的纪念碑。 二 含义，以教堂建筑为代表 三 结构特点与成就

1.使用骨架券（Ribbed Vault）作为拱顶的承重构件，使十字拱成为框架式，其它部分为填充式，减轻至20－30cm，节省材料，减轻自重，横推力减小，使顶子重量可集中传递到柱子上。

2.使用二圆心尖拱（Pointed Arch），其侧推力减少，使不同跨度的拱券可同高，屋顶高度取得一致，内部空间单纯、整齐、统一。 3.用架空的飞券（飞扶壁Flying Buttress）来支撑拱顶推力，支在侧廊外侧横墙垛上，使侧廊屋顶不再承受推力，降低高度，并可使中廊开高窗。

总之歌特建筑形成一套框架结构体系，各组成构建分工明确、合理。 四 平面型制－拉丁十字Basilica 自发性强，实际应用产生变化 五 内部空间特点

基于结构体系基础上形成，垂直向上与水平向前两个动势。内部空间高旷、单纯、统一 六 外部造型

主要立面（西）：钟塔，三个大门（透视门），门中央上部有玫瑰花窗（Rose Window），三部分由横向雕饰带连接为整体。立面其它部分以垂直划分为主，钟塔、小尖塔、扶壁、窄高窗、十字交叉上有高的采光尖塔……造成垂直向上飞腾的动感，沟通天上人间。 七 内部装饰

裸露逻辑清晰的结构构建自身为装饰。

柱子变为束柱，柱式要素大大退化为线脚；墙面减少；彩色玻璃花窗成为内部重要装饰要素。 八 代表实例

4.伯格斯大教堂，督莱多大教堂－西 5.乌尔姆主教堂（单塔Worms Kathedrale），科隆主教堂（K?lner Dom）－德

1.巴黎圣母院（Notre Dame）－法 2.林肯主教堂，萨里斯伯雷大教堂－英 3.米兰大教堂（广厅式）－意

第七章 中世纪伊斯兰建筑

一 社会概况

1.伊斯兰教以前的阿拉伯

2.穆罕默德（570－632）创立伊斯兰教 3.阿拉伯帝国建立与分裂 二 伊斯兰教建筑的一般特点

1.具有强烈的民族性与地方性特色 2.清真寺（Mosque）是最重要的建筑类型，建筑水平高，特色强。方位朝向麦加 3.普遍在立方体上覆盖穹顶 4.喜用拱券，种类、形式多样，富装饰性 5.表面多用满铺装饰，题材手法丰富，大体一致 三 西亚早期的清真寺

1.围绕柱廊院中央有洗池 2.采用横向Basilica 3.平面中央采用集中式 4.外墙连续、封闭 5.设叫拜楼（Minarat） 6.实例

（1）耶路撒冷的金（圆）顶寺（圣石庙/奥马尔）

（2）大马士革的Great Mosque （3）开罗的伊本〃土伦M.（Iben Tulun） 四 中亚

1.集中式：“大穹顶被高高举起，正面中央大门墙上深深的门洞，两侧立塔” 2.实例：帖木尔墓；伊斯法罕皇家M.

五 土耳其

1.受东正教建筑影响型制形态与其相似 2.实例

（1）Suleymaniye M. （2）Ahmet苏丹M.（Blue M.） 六 印度伊斯兰教建筑

泰姬陵Taj Mahal（1632－1647）

1.群体布局完美：主体突出、关系明确、视线（距）良好，空间序列丰富，洋溢愉悦气氛 2.主体建筑肃穆、庄重而明朗，形体稳重而舒展，造型洗练，比例和谐，主次分明 3.成功运用对立统一的原则 4.装修精美、细致

七 西班牙

1.Cordoba大清真寺（7c－10c） 2.Alhambra宫：柘榴院－行政；狮子院－后宫 八 装饰特点

1.结合结构、构造做法 2.大面积满铺装 3.装饰题材统一、多样 4.装饰手法丰富多样 5.排斥写实动物形象

第八章 以意大利为中心的欧洲文艺复兴建筑

第一节 社会背景 一 主要历史进程

生产技术、自然科学取得重大进展，城市商品经济发展，资本主义经济萌芽，反对封建统治 1.早期（15c）：以佛罗伦萨为中心 2.盛期（15c末－16c初）：以罗马为中心 3.晚期（16c末－17c初）：以威尼斯维晋寨（Vicenza）为中心 二 Renaissance

15c西欧国家发生在文学、艺术、哲学、和科学领域的一场革命，它是人类文明发展史上的一次伟大变革，它的产生以资本主义经济萌芽为条件，以反封建、反教会为主要内容，为资产阶级革命开阔了道路，促进欧洲意识形态领域的变革。 三 “人文主义”思想－Renaissance的世界观

1.强调以“个性”才能和自我奋斗代替“神性”，以人为中心观察世界 2.肯定现实，鼓吹名利、享乐，反对禁欲主义、经院哲学 3.反对封建特权和对教会绝对服从，人的高贵取决于自己的业绩 4.提倡理性、追求知识、重视科学、探索自然规律 四 建筑一般特点

1.世俗建筑成为重要建筑活动 2.建筑的新的面貌出现

3.严谨的古典柱式成为控制建筑布局和构图的基本要素，讲求条理性、稳定感 4.建筑师个人作风增强

第二节 重要建筑师与作品 一 早期 1.Brunelleschi

（1）佛罗伦萨主教堂大穹顶 （2）育婴院 （3）巴齐小礼拜堂 2.Michelozzo 美第奇－吕卡尔第府邸 3.Alberti

（1）美第奇－鲁奇兰府邸 （2）S.Francesco教堂

二 盛期 1.Bramante

Tempietto：西欧此前没有的创新、纪念性风格的第一个代表，体积构图，集中向上 2.Peruzzi 麦西米府邸

3.da San Gallo,the younger Farnese府邸

4.米开朗琪罗

（1）劳伦齐阿图书室（Biblioteca Laurenziana） （2）美第奇家庙 三 晚期 1.Palladio

（1）维晋寨的Basilica （2）圆厅别墅 （3）奥林匹克广场 2.Lombardo家族

（1）Venderamini府邸 （2）圣马可学校 3.Sansovino

圣马可图书馆（Libreria S.Marco） 4.Vignola

（1）Farnese府邸 （2）圣安德烈教堂

第三节 重要理论著作 一 Palladio

1.《建筑四书》（1570） 2.《古建筑测绘图集》（1542） 二 Alberti 《论建筑》（1542） 三 Vignola

《五种柱式规范》（1562）

第四节 城市广场

一 罗马Capitol（市政）广场

1.平面组成：梯形 2.边界组成：市政厅、博物馆、档案馆、大阶梯及雕像、骑马像 二 威尼斯圣马可广场

1.平面特点：大小梯形组合 2.边界构成：总督宫、圣马可教堂、新老市政厅、圣马可图书馆、钟塔、纪念柱

第五节 意大利文艺复兴的纪念碑－罗马圣彼德大教堂（1506－1626） 最初方案：Bramante的集中式 1514年拉斐尔改为拉丁十字

1536年da San Gallo,the younger修改 1547年米开朗琪罗主持，设计大穹顶

17c，马丹纳修改立面，加三跨的Basilica（被皇上逼的，毁了～）

第六节 17c意大利建筑风格Baroque 一 历史背景 二 主要特征

1.炫耀财富，大量使用贵重材料，繁锁装饰，色彩鲜艳，珠光宝气 2.追求新奇，标新立异，赋予建筑形体－空间以动感 3.使用艺术综合，打破绘画、雕塑、建筑的界限 4.采用非理性的组合，有时不顾构造逻辑，以取得反常效果 5.趋向自然，建筑与自然结合 6.追求欢乐气氛 三 实例 1.教堂

（1）耶酥会教堂（Vignola） （2）圣卡洛（波洛米尼） （3）圣安德烈（Bernini） （4）圣依沃（波洛米尼） 2.城市广场

（1）圣彼德广场（Bernini） （2）波波罗广场（法拉第亚） （3）西班牙大台阶（斯帕齐） （4）特列维（幸运）广场（喷泉） （5）纳沃那广场（波洛米尼）

第九章 17c法国古典主义建筑（法国文艺复兴）

一 社会背景

1.15c法国统一，建立中央集权的民族国家，王权加强各方面影响，资产阶级新思想文化被用来建立宫廷文化 2.法国传统建筑转向意大利文艺复兴 文化－法国统一，建设第一座宫殿 建筑－de Chambord（商堡），1544 3.早期古典主义

（1）荷兰式（亨利四世式） （2）早期转变－卢佛宫内院

二 古典主义理论基础的唯一理论：认为客观世界可以认识，不承认感觉经验的真实性，以理性作为方法论的唯一依据；认为数学、几何学是无所不包，适用于一切知识领域的理性方法；主张在美学（艺术）方面制定一些可靠的、系统的、明确的艺术规则和标准，艺术中的结构要像数学一样清晰、明确、合乎逻辑，反对创作中的想像力，不承认自然是艺术创作的对象。

三 法国绝对君权时期的宫廷文化－古典主义文化

认为君主专政的封建等级制度体现社会理性，君主政体是最有秩序、最理性的。君主是社会政治普遍理性的最高体现者。古典文化被用来颂扬君主的“伟大与光荣”。文化被划分为“高贵”与“卑俗”的。

四 古典主义建筑理论 F.Blondel为主要代表

1.主张建筑的真实性（理性），倡导理性、反对表现情感，“抛弃一切暧昧（可有可无）的东西，于条理中见美观，于布局中见方便，于结构中见坚固”

2.探求普遍的、永恒不变的、可用语言说清的建筑艺术规则和标准－简单的几何结构和数学关系

3.用几何和数学为基础的理性判断替代感性的审美。古罗马建筑就包含超时代、民族和其它一切条件的绝对规则。 4.把比例尊为建筑造型中唯一的决定性因素。“美产生于可度量和比例” 5.最合古典主义建筑基本要求的是Order 所以古典主义建筑－严谨的柱式建筑 柱式建筑－高贵的 非柱式建筑－卑俗的

6.建筑创作中，讲究布局的逻辑条理性，构图的几何性和统一性，风格的纯正，要简洁、高雅、含蓄，不做过多装饰。讲求主从关系，突出轴线，常以中央大厅统帅内部空间，用穹顶统帅外部形体，成为整体的中心。

五 建立御用学术机构 1648年设皇家绘画与雕塑学院 1666年设科学院 1669年设音乐学院

1671年设建筑学院（全世界首个～）

六 实例

1.卢佛宫（Louvre）东立面，勒〃伏、勒勃〃亨、克彼洛 第一个完整体现古典主义各项原则的作品

2.Invalides教堂（残废/荣誉军人院/拿破仑墓），于〃阿〃孟萨 第一个完全的古典主义教堂，也是17c最完整的古典主义纪念物

3.凡尔赛宫（The Versailles），勒〃伏（建筑师）、勒〃诺特（园艺师）、于〃阿〃孟萨 17c－18c法国艺术和技术成就的集中体现

4.Vend?me广场－古典主义广场，正几何形，封闭性强。

七 古典主义建筑理论的意义与局限 1.进步意义

（1）提出建筑中真实性、逻辑性、易明性等原则，用简法、合理、和谐等反对巴洛克建筑中的混乱和堆砌 （2）相信存在有客观的、可以认识的美的规律，特别是对比例的探讨促进了对建筑形式美的研究

（3）以建筑的客观性和美的规律性反对建筑创作中的主观主义和个人主义 2.局限性

（1）只研究推崇古罗马的纪念性建筑，否定民间的和民族的地方性建筑传统，贬低中世纪歌特建筑的伟大成就 （2）不能联系历史的、技术的和其它具体条件去全面认识建筑，以艺术构图代替艺术创造，为形式主义制造理论借口 （3）对形式美的认识有片面性，仅仅把比例当做最高原则，把比例看成是僵化的、一成不变的

八 古典主义建筑的影响

九 18c上半期法国建筑－Rococo风格（庞巴杜尔、路易十五风格） 1.社会背景：君权衰落

2.建筑中的Rococo风格：主要表现在室内装饰上，追求柔媚、温软、细腻又琐碎纤巧的风格。具有一种脂粉气。 3.实例：巴黎Sonbise府邸的沙龙，勃夫杭；麦松尼埃（室内设计师） 4.城市广场

（1）Nancy广场：复合式，椭圆形广场（皇家广场）－长方形跑马广场－河坝上的凯旋门－路易十五广场 （2）巴黎调和（concorde）广场

第十章 英、法资产阶级革命时期建筑

第一节 英国

一 皇家建筑师Christopher Wren（1632－1723）

1.伦敦重建规划 2.教区小教堂 3.宫廷建筑－Greenwich建筑群 二 革命纪念碑－S.Paul大教堂（1675－1716） 三 贵族大型府邸 Palladionism流行

1.勃伦罕姆府邸 2.Kedleston府邸

第二节 法国

一 启蒙主义－批判的理性

二 启蒙主义建筑理论：以劳吉埃长老为代表 三 实例

1.波尔多剧院：马蹄形观众厅，多层包厢

2.巴黎什维埃夫庙（巴黎万神庙）－法国资产阶级大革命时期最大的建筑，启蒙主义的体现物 3.两位皇家建筑师

（1）Ledoux－自由、平等、博爱 （2）Bouleé－英雄主义

四 资产阶级革命的纪念碑－帝国风格

1.军队光荣堂（马德兰教堂/军功庙） 2.星形广场凯旋门（雄师凯旋门）

（3）以建筑的客观性和美的规律性反对建筑创作中的主观主义和个人主义 2.局限性

（1）只研究推崇古罗马的纪念性建筑，否定民间的和民族的地方性建筑传统，贬低中世纪歌特建筑的伟大成就 （2）不能联系历史的、技术的和其它具体条件去全面认识建筑，以艺术构图代替艺术创造，为形式主义制造理论借口 （3）对形式美的认识有片面性，仅仅把比例当做最高原则，把比例看成是僵化的、一成不变的

八 古典主义建筑的影响

九 18c上半期法国建筑－Rococo风格（庞巴杜尔、路易十五风格） 1.社会背景：君权衰落

2.建筑中的Rococo风格：主要表现在室内装饰上，追求柔媚、温软、细腻又琐碎纤巧的风格。具有一种脂粉气。 3.实例：巴黎Sonbise府邸的沙龙，勃夫杭；麦松尼埃（室内设计师） 4.城市广场

（1）Nancy广场：复合式，椭圆形广场（皇家广场）－长方形跑马广场－河坝上的凯旋门－路易十五广场 （2）巴黎调和（concorde）广场

第十章 英、法资产阶级革命时期建筑

第一节 英国

一 皇家建筑师Christopher Wren（1632－1723）

1.伦敦重建规划 2.教区小教堂 3.宫廷建筑－Greenwich建筑群 二 革命纪念碑－S.Paul大教堂（1675－1716） 三 贵族大型府邸 Palladionism流行

1.勃伦罕姆府邸 2.Kedleston府邸

第二节 法国

一 启蒙主义－批判的理性

二 启蒙主义建筑理论：以劳吉埃长老为代表 三 实例

1.波尔多剧院：马蹄形观众厅，多层包厢

2.巴黎什维埃夫庙（巴黎万神庙）－法国资产阶级大革命时期最大的建筑，启蒙主义的体现物 3.两位皇家建筑师

（1）Ledoux－自由、平等、博爱 （2）Bouleé－英雄主义

四 资产阶级革命的纪念碑－帝国风格

1.军队光荣堂（马德兰教堂/军功庙） 2.星形广场凯旋门（雄师凯旋门）

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