贝聿铭和他的苏州博物馆

贝聿铭和他的苏州博物馆

贝聿铭与他的苏州博物馆

中而新，苏而新， 三生花草梦苏州…

贝聿铭和他的苏州博物馆

历 史 时 空 交 在 出 一 份 答 卷 。 先 向 世 率 初 纪 之 世 新 州 是 苏 ，

由 建 筑 大 师 贝 聿 铭 先 生 亲 自 设 计 人 ， 向 州 博 物 馆 新 的 馆 苏 的

新馆坐落在苏州东北街上, 是传统建筑的提炼版, 新馆坐落在苏州东北街上 是传统建筑的提炼版 是现代和传 统完璧的结合. 在新馆的设计上, 贝老所贯彻的原则是: 中而新, 统完璧的结合 在新馆的设计上 贝老所贯彻的原则是 中而新 苏而新, 不高不大不突出. 苏而新 不高不大不突出

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模 型 及 其 平 面 图

苏 州 博 物 馆 设 计

贝聿铭和他的苏州博物馆

的 传 统 风 貌 争 高 低

不 会 与 苏 州 古 城

重 申 ： 新 馆 设 计

设 计 模 型 前 贝 聿 铭

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苏州博物馆新馆设计效果图

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屋顶是花岗岩 室 外 粉 墙 花 岗 边

淡 色 钢 管 结 构

铝 框 隔 层 玻 璃

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新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 既有传统建筑文化中大门的造型元素 又以 现代材料赋予其崭新的风格. 现代材料赋予其崭新的风格 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 贝老说 大门的处理很重要 大门要有气派 但又得有邀人入内的感觉. 但又得有邀人入内的感觉

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入口的大厅 是博物馆的 核心， 核心，贝聿 铭打破苏州 民居方方正 正的传统， 正的传统， 将它设计成 八角大厅。 八角大厅。 这种对苏州 传统建筑以 及中国传统 几何形状的 转变， 转变，给人 们带来视觉 冲击。 冲击。

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悬挑楼梯

水幕墙和荷花池在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池. 在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池. 贝老说: 水是用来听的. 按照他的设计, 贝老说:「水是用来听的. 」按照他的设计, 水从高处顺着暗槽往下流, 水从高处顺着暗槽往下流, 游客远远就能听到 淙淙」的水声却不知水在何方, 「淙淙」的水声却不知水在何方, 相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。 相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。 直至走近了, 一池荷花方才映入眼帘. 直至走近了, 一池荷花方才映入眼帘. 游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地 下室。 下室。

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金属遮阳片和 怀旧的木作构 架在玻璃屋顶 之下被广泛使 用, 以便控制 和过滤进入展 区的太阳光. 区的太阳光

大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑 它 在风格上和整体建筑非常协调, 在风格上和整体建筑非常协调 但是这不仅 是出于美学考虑, 而是结构的原因. 是出于美学考虑 而是结构的原因 通过精 密计算之后, 密计算之

后 只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换, 进行力的转换 在这样一个既定空间中承载 负荷. 负荷

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木纹的金属百叶窗隔栅营造了柔和的室内光线，大面积玻璃天棚与黑石屋顶 木纹的金属百叶窗隔栅营造了柔和的室内光线， 相互映衬以现代开放式钢结构去带过去的木梁和木椽构架， 相互映衬以现代开放式钢结构去带过去的木梁和木椽构架，而传统的木作构架 在现代玻璃屋顶和金属遮阳片的映衬下，成为一种怀旧的装饰。 在现代玻璃屋顶和金属遮阳片的映衬下，成为一种怀旧的装饰。

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“让光线来做设计”是贝氏的名言。 让光线来做设计”是贝氏的名言。 让光线来做设计 玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳 光，从中我们能够体会到光线丰富 的语汇和对空间的影响力。 的语汇和对空间的影响力。

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走廊墙上的窗, 走廊墙上的窗 将窗外 的景色引入室内, 的景色引入室内 是单 调白墙上最生动的装 饰.

博物馆内竹影摇窗， 博物馆内竹影摇窗， 令人忘俗， 令人忘俗，或可静待 竹露滴清响” “竹露滴清响”,意 境自高。 境自高。

中国园林传统的 借景” “借景”技巧在 贝聿铭晚期作品 中频频出现

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贝老说，建筑是刚性的竹子是柔性的， 贝老说，建筑是刚性的竹子是柔性的， 刚柔相济才能相得益彰。 刚柔相济才能相得益彰。

施工人员按照贝老的要求 种植竹子

贝聿铭亲自上山为新馆绿 化挑选合适的树木

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以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感 用片石营造出写意山水的意境 用片石营造出写意山水的意境. 以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感,用片石营造出写意山水的意境 搭一幅现代山水画

施工人员再用火枪喷烧新石皮 使它与旧石皮颜色相协调 石 园 十 分 满 意 贝 老 对 创 新 的 片

工人正在吊装营造尖山的石

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一架紫藤、 一架紫藤、一条丝带象征文脉延续

这张照片里的一株是贝老亲自挑选的, 这张照片里的一株是贝老亲自挑选的 这株紫藤 嫁接着从文徵明当年手植的紫藤上剪下的枝蔓, 嫁接着从文徵明当年手植的紫藤上剪下的枝蔓 以延续苏州人文的气息和血脉. 以延续苏州人文的气息和血脉 紫藤园，方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶犹如一 紫藤园， 枝无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。 枝无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。光影无疑 是成就空间意境的魔术师。 是成就空间意境的魔术师。

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“陋居”宋画斋是完全的梓木结构，遵照贝聿 陋居”宋画斋是完全的梓木结构， 铭的要求“剥皮，稍加整理。 铭的要求“剥皮，稍加整理。”

屋顶全部采用茅草铺垫并采用朱光亚教授 的建议中

间加盖现代防渗材料， 的建议中间加盖现代防渗材料，不仅看起 来轻巧，防渗效果也好。 来轻巧，防渗效果也好。

宋画斋反映了贝聿铭先生“在一个现代化建筑上， 宋画斋反映了贝聿铭先生“在一个现代化建筑上， 体现中华民族建筑艺术精华” 体现中华民族建筑艺术精华”的建筑理念

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2006年10月 2006年10月6日博 物馆开馆， 物馆开馆，引开 市民竞相参观， 市民竞相参观， 排队等候进馆。 排队等候进馆。

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贝聿铭先生设计的苏州博物馆新馆，巧妙 贝聿铭先生设计的苏州博物馆新馆， 的实现了周边文化遗产保护与新馆建设的 双赢，融传统意蕴与时代气息为一体， 双赢，融传统意蕴与时代气息为一体，不 仅成为了苏州传统与现代文化的形象代表 和城市名片， 和城市名片，更是中国建筑文化从传统通 向未来的一座桥梁。 向未来的一座桥梁。

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贝聿铭 风格 作为最后一个现代主义建筑“大师” 作为最后一个现代主义建筑“大师”,他被 人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜 好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿 铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型 建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建 筑理论的影响基本局限于其作品本身。 贝聿铭被称为“ 贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优 秀的建筑家” 1983年，他获得了建筑界的“ 秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺 贝尔奖”——普里茨克建筑奖。 贝尔奖”——普里茨克建筑奖。

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