解读楚纹样在湖北地域设计中的应用

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解读楚纹样在湖北地域设计中的应用

作者：李刚 王芳

来源：《现代装饰·理论》2011年第07期

摘 要 对楚纹样进行系统研究，总结其构成规律，并对其应用进行分析，通过理论研究和实例解读，引导更为科学、合理地开发应用楚纹样，以实现更好地传播楚地域文化特色、彰显本土城市、企业、产品文化内涵的目的。 关键词 楚纹样；湖北；地域；应用

楚文化上承周文化，下启汉文化，是融合南北文化的典型代表。精深博大的楚文化孕育了丰富的楚纹样，其浓郁、鲜明的地域文化特色，为研究和利用传统文化符号在现代设计的应用提供巨大的空间。湖北地处古楚腹地，有深厚的楚文化传承和积淀。丰富的楚纹样，其题材、造型、色彩已经形成庞大的视觉符号系统，这些图像资源值得我们研究利用，对丰富本土设计语言，塑造本土城市、企业、产品形象，彰显本土文化特色有重要参考价值。 1.楚纹样构成规律解析

从艺术设计学的角度切入，研究楚纹样的构成规律及应用，目的是在总结、归纳其构成规律，进而将其规律运用到现代艺术设计诸方面，展现并拓展其应用价值。 1.1 楚纹样的平面构成特征

楚纹样以其独特的造型法则创造了极具特色的纹饰形象，并使之有规律地变化，创造了丰富的视觉形式。

1.1.1 以曲线造型，纹样简化 楚人对曲线有着天生的敏感，从各种纹样上看，大多表现的得心应手，曲线的特质被楚人表现得近乎完美。楚纹样最直观的特征就是简化，楚纹样大多呈现出平面化和几何化的特征，此外，剪影式平涂手法也比较见常。

1.1.2 抽象几何造型和复合造型 抽象造型的纹样在各种器物身上都可以看见，通常菱形、C形、十字形、螺旋纹、三角形、圆圈纹、S形以及几何化的龙凤人物纹等等。抽象纹样也反映出楚人在纹样造型处理上对简化造型的追求。复合造型手法是楚纹样中最具独特魅力的，通常是将多个物象整合化一。

1.1.3 重复构成 在楚纹样中，重复构成的方式应用比较广泛，往往以对称、连续等形式出现。楚纹样多般将纹样骨骼和基本形进行重复排列组合，进而达到和谐统一的视觉效果。如左右、上下重复，方向转换重复等。

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1.1.4 纹样组织和谐、统一 楚人组织纹样不管如何简化和繁杂，最后都会体现出和谐统一的视觉特征。正是楚人对秩序、统一的追求，即使楚纹样灵活自由，热烈富有动感，但整体始终显得有序、和谐而统一。 1.2 楚纹样的色彩构成特征

楚纹样的色彩构成往往营造了精致典雅的效果。青铜器因为镶嵌、金银错、鎏金等工艺而增加它的色彩范围，黄、红、白、绿对比，形成绚丽的视觉效果；漆器则以“红黑配”作为基调，其中点缀五彩，统一中不乏对比；楚织绣品上的色彩更是丰富，黄、红、蓝、绿、棕、褐等大量出现，缓和对比营造了华丽而不失庄重的效果。

1.2.1 以暖色性确定色彩基调 楚纹样的色彩配置多选择暖性色。正因为如此，大多体现出富于激情、热烈奔放的艺术气息。如使用了镶嵌工艺和错金银工艺的青铜器上红色和黄色；楚漆器上的朱红色；楚织绣品上的红、黄、褐、赭等色。暖性色的选择与楚人热烈浪漫的性情是一致的。

1.2.2 以邻近色、类似色相构 楚纹样色彩配置通常选取24色相环中90°范围内的色彩进行组合，以邻近色、类似色相搭配，形成画面对比缓和、统一协调的色彩基调。由于邻近色、类似色色相对比较弱，很容易便达到了色彩配置上的统一，所以往往看上去很柔和。如“龙凤虎纹绣”，底子为灰白素罗，缋绣的纹样则用棕色、土黄色、黄绿色、红棕色等对比不强烈的色彩绣出。画面中偶见一只以红黑条纹填充、对比强烈的猛虎，可谓统一中不失变化，画面突然增添了不少灵动的气息，这也反映出楚人追求的统一中求变化的配色原则。

1.2.3 以红黑配为代表特征 在楚人眼里，红色象征太阳、生命和光明；黑色象征黑暗和死亡，楚人对这两种色彩都充满敬畏之情。在阴阳五行之中，黑（北）红（南）两色又恰好是相对，故而还有“阴阳调和”之意。红色一直是楚艺术使用最为普遍的主流色彩，除上述原因之外，从色彩学的角度讲，红色因为在色系中波长最长，所以最容易吸引视觉的感知；而黑色的调和性是其他色彩无法比拟的。“红黑配” 的色彩构成成为楚文化色彩的代表，即使在今天现艺术设计中也被广泛运用。

1.2.4 色彩配置与纹样的组织结构保持严格的对称性 色彩配置不仅在色相上讲究对称，也因纹样的具体构成而呈现出严格的秩序和均衡，“色彩双关”和”形体双关”体现的较为明显。 2.楚纹样在湖北地域设计中的应用解读 2.1 楚纹样在平面设计中的应用

2.1.1 实例解读 在平面设计中，因为楚纹样的特征鲜明，直接引用楚纹样中具有鲜明特色的经典元素参与到图形和版式的构成中，往往会比较直观地传达设计的主题和烘托意境。武汉美术馆的标志设计，以螺旋纹基本构成元素 为基本型，按照重复、对称的形式美法则组织图

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