电视摄影造型教程课后答案

第一章习题

1、什么是电视画面？ 答：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。就电视摄影而言，电视画面是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。

一、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用？

答:地位: 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。

作用:电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构架在电视画面基础之上，在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。 二、 怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？ 答：1）电视画面的空间特性

电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。 2）电视画面的时间特性： １．单向性。

电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。 ２．连续性。

电视画面以每秒２５帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。

３．同时性

现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。

三、 电视画面有哪些造型特点？

答：电视画面的造型特点主要包括三个方面内容。 1）表现具象。

电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。 2）表现运动。

电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。 3）运动表现。

电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，这句话不是同义语的反复，而是电视画面造型表现的又一个新特点。

四、 对电视画面的取材有哪些基本要求？

答：对于像工作者来说,节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的不同，择善而从、择优而\摄\，是一种基本的取材方式。我们应该力争做到如下要求： 一，电视画面的信息应清晰准确，简明集中。

二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色等）。 三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。 四，注意同期声的采录。

第二章 习题

一、电视景别如何划分？不同的景别有何作用？

答：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。因此，电视景别是由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化来划分的。 景别可分为：远景、全景、中景、近景、特写。 电视景别的作用：

（1）景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众 从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。

（3）景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的摄影方向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

远景：远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景事业深远、宽阔，主要表现在地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。 全景：全景式表现人物全身形象或者某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌，或者被摄人体的全貌，同时保留一定范围的环境和活动空间。

中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景有利于交代人与人、人与物之间的关系。 近景：表现成年人胸部以上的部分或物体局部的画面。近景常被用来细致的表现人物的面部神态或者情绪，因此，近景是将任务或者被摄主体推向观众眼前的一种景别。 特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征以及本质内容。

二、拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？

答：拍摄角度根据垂直平面角度（也就是摄像高度）和水平平面角度（也就是拍摄方向）两个要素来区分。

摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄；

当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。

拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周360°的相对位置。我们通常分为正面方向拍摄、背面方向拍摄和侧面方向拍摄三种。

三、造型光分为哪几类？各自的作用如何？ 答：根据光线在画面造型中的不同作用，我们把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。它们各自的作用：

（1）主光：主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。

主光处理的好坏直接影响到被摄对象的立体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调、光影结构和风格，是摄像师需要首先考虑的光线。

（2）辅助光：辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。

（3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要是通过环境光线所构成的背景光影与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。 环境光除烘托主要被摄对象外，还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。

（4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因此具有逆光的光线效果。

（5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果，而在大景别画面中难以引人注意。此外，当人物来回走动或频繁转头时也难达到预期效果。在纪实性节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性。

（6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助光和照度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力，运用修饰光应注意不显露人工痕迹，不破坏整体效果。最好用亮度便于控制，照明范围较小的照明灯具。

四、自然光有哪三种具体形态？自然光对画面造型的影响主要表现在那几个方面？ 答：自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。

对电视画面造型而言，产生直接影响的几个方面主要表现在：

1.在户外作为主要光源的太阳只有一个：它决定了户外景物都处在一个光源照射之下，在直射光照明下景物阴影只有一个。

2.在晴天里阳光直接照射在地面上呈现一种直射光效果，同时由于大气层空气介质的影响，部分光线呈散射状，使景物不受光面仍有一定的亮度。

3.在同一个地方随着季节的变化，太阳在空中的方位也发生着变化，在同一季节，随着地理位置的不同太阳的方位也不同。

（自然光分为4个时间段：黎明与黄昏、早晨与傍晚、上午与下午，中午

五、人工光在使用上有哪些优越性？有哪些弱点？

答：人工光与自然光相比较而言有它的优点，但也有它的缺点，不可一概而论。 人工光在使用上的优越性主要表现在：

1. 光位自由、多变，易于调整、控制，创造出多种造型效果。 2. 光线亮度可以调节，可强可弱，根据不同情况易于达到所需亮度。 3. 照射范围可大可小，照射对象易于控制。

4. 人工光源色温可以采用多种方法进行调整和改变。

5. 人工光不受时空限制，不受季节、气候、地理位置等客观因素限制。 人工光的弱点主要有以下几个方面：

1. 光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显变化 2. 装备、线路和某些附件比较复杂、繁琐，携带较为不便。

3. 无论交流、直流的人工光源都需要使用电源，在某些特殊场合中一旦没有电源，照明灯

具将无法继续正常工作。 4. 由于灯管质量、电源电压等不稳定因素的影响，人工官员的光效和色温有时不够稳定。

六、请说说以下几种色彩的感情倾向：红色、黄色、绿色、蓝色。

答：1）红色在各种色彩中波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。可以引发观众的注意，成为画面的视觉重心和重要的情节因素。

2）黄色在所有的色彩中是明度最高的。一方面给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。同时还象征着柔和、温馨和幸福。 3）绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色，在画面色彩构图中，它犹如是茫茫沙漠中的“绿洲”振奋，引人注目。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。

4）蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁等联想。

七、为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？

答：电视画面是一个动态构成，运动是电视摄像的重要造型元素。电视摄像与绘画、建筑、雕塑等造型艺术相比，在对运动的表现上有着独特的、重要的特性和规律。电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更为独特的是，它还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受

（运动造型因素大体分为三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动，以及融合了各种运动的综合运动。） 八、电视画面构图有哪些特点？电视画面有哪些结构成分？

答：电视画面构图的特点主要包括：动态性；时限性；多视点；画幅的固定性和构图处理的现场一次性；构图结构的整体性。

电视画面有哪些结构成分包括光线、色彩、影调、线条 、形状等形式元素。

九、构图的主要任务是什么？

答：构图的主要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

第三章 习题

一、镜头的光学特性是指什么？由哪些因素组成？各对画面造型产生什么影响？

答：镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。

焦距、视场角和相对孔径的变化都直接影响着画面造型。镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角愈小，被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。

二、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头？

答：我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。一般的摄像机光电靶面成像面积约等于16毫米电影摄影机的画幅像平面，标准镜头焦距通常为25毫米。焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。

三、请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。 答：长焦距镜头的画面造型特点：1）视角窄；2）景深小；3）画面包括的景物范围小；4）压缩了现实的纵向空间；5）有\望远\的效果；6）在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。

长焦距镜头的功用：（1）调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。

（2）利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。

（3）长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。

（4）利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。

（5）利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。

（6）利用长焦距镜头创造虚焦点画面。

（7）长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。

广角镜头的画面造型特点：1）视角宽；2）景深大； 3） 画面包括的景物范围大；4）有曲像畸变现象 ；5）在表现运动对象时，对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱，

对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强；6）便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰。

广角镜头的功用：

（1）有利于近距离表现大范围景物；

（2）广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境；

（3）利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量。

变焦距镜头造型的特点：（1）一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。

（2）在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化，但这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，因此表现出的画面运动形式是不真实的。 （3）可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头，但变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。

变焦距镜头的功用：（1）实现变焦距推拉；

（2）通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定；

（3）变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点； （4）有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄；

（5）变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化；

（6）变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富 。

长焦距镜头拍摄应注意：（1）长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，光圈口径较大（F数值小）时，这种现象更为明显。因此在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。

（2）由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。这种抖动不论是在固定镜头还是在运动镜头中都会干扰和影响观众对屏幕形象的观看，破坏观众的审美心境，甚至出现对画面表现意义的误解。

广角镜头拍摄时应注意：（1） 在用广角镜头结构画面时，注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条的水平是一个不容忽视的问题（特殊的艺术表现除外）。特别像地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等。

（2） 广角镜头的曲像和变形问题也应引起摄像者创作中的注意。

变焦距镜头拍摄应注意：（1）运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点，是对变焦距动点、动向、动速的控制。所谓动点，是变焦距推拉的起动点和停止点；动向，是变焦距的推拉方向；动速，是变焦距的推拉速度。而在这三个方面中，动点因素最为重要。 （2）变焦距推拉的起动和落幅要果断。

（3）不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。

四、变焦距推镜头和移动机位推镜头的不同是什么？

答：变焦距镜头在技术上和美学上，有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比有以下几方面不同：

1.视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化 2.视距方面：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化了

3.精神方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面的景深发生了变化，移动机位推镜头的焦

距固定，景深没有明显变化。

4.变焦距推镜头是通过视角的收缩，达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前移动，形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。

5.观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有事电前移身临其境的感觉，而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉。

五、变焦距镜头对长镜头纪实有何意义？

答：变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下，通过变动焦距及焦点，完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度，使人物和环境浑然一体，画面景别和视点转换，更趋向于平稳、连贯、柔和，形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇，使电视画面的造型表现更加接近生活、接近人们对现实的视觉认识规律。

第四章固定画面

一、什么是固定画面？固定画面有哪些特点？

答：固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距\三不变\是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。 固定画面主要有以下两个特性：

1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。

2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。

二、为什么说固定画面是电视画面拍摄中最基本的一种拍摄形式？ 答：

三、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？

答：相同：在直观上，固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。

不同：固定画面在塑造形象，表现运动，营造氛围等方面有许多作用，是绘画作品和摄影照片不能企及的。固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，而绘画作品和摄影照片只能表现静态的对象。

四、固定画面在造型表现上有哪些功用？又存在哪些局限？ 答：固定画面在造型上的功能和作用： 1.固定画面有利于表现静态环境

2.固定画面对静态的人物有突出表现的作用

3.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化

4.固定画面可以利用框架因素突出和强化动感

5.固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验

6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于\静\的心理反应

7.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性

8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉

固定画面在造型上的局限和不足:

1.固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制 2.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化

3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。 4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间

5.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程

五、固定画面主要有哪些拍摄要求？

答：(1)注意捕捉动感因素，增强画面内部活力

(2)要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现

(3)固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性

(4)固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性

(5)固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是\稳\字当头

第五章 运动摄影

一、何为运动摄像？运动摄像如何划分？

答：所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。

由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等叫做运动摄影。

二、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄时的注意事项。 答：（一）推镜头 推镜头特点：

1.推镜头形成视觉前移效果 2.推镜头具有明确的主体目标

3.推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小 推镜头的功用和表现力：

1.突出主体人物，突出重点形象

2.突出细节，突出重要的情节因素

3.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系

4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用 5.推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量 6.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义 7.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 推镜头的拍摄及应注意的问题： 1.推镜头应有其明确的表现意义 2.推镜头的重点是落幅

3.推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置 4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致

5.在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化

（二）拉 摄 拉摄特点：

1.拉镜头形成视觉后移效果

2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 拉镜头的功用和表现力：

1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系

2.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化 3.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果 4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测

5.拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯

6.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩

7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 8.利用拉镜头来作为转场镜头

拉镜头的拍摄及其要求：拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其他在技术上应注意的问题与推镜头大致相同，有着基本一致的创作规律和一般要求。

（三）摇摄

摇摄的特点：

1摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 2一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。

3一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 摇摄的功用和表现力： 1.展示空间，扩大视野

2.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系 4.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系

5.在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇

6.在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头

7.用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹

8.对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果 9.用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏 10.利用摇镜头表现一种主观性镜头

11.利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛 12.摇镜头也是画面转场的有效手法之一 摇镜头的拍摄要求

1.摇镜头必须有明确的目的性

2.摇摄的速度应与画面内的情绪相对应

3.摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐

（四）移 摄 移摄的特点：

1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。

2摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。

3移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

移动镜头的作用和表现力：

1.移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果 2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果 3.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感

4.移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果 移动镜头的拍摄要求：

不管是什么方向、什么形式的移动摄像，用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。广角镜头的特点是在运动过程中画面动感强并且平衡，实际拍摄时，在可能的情况下，应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现得越明显，画面也容易保持稳定。最后，移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中，拍摄时应注意随时调整焦点，以保证被摄主体始终在景深范围之中。 （五）跟摄

跟摄的特点：

1画面始终跟随一个运动的主体。

2被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。

3跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。

跟镜头的作用：

1跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

2跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。

3从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头。

4跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中，有着重要的纪实性意义。

跟镜头拍摄时应注意的问题：

1跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。在电视画面中，一个运动的物体越是稳定2跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。

（六）升降拍摄

升降拍摄的特点：

1升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。

2升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。 功能和表现力：

1.升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 2.升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系

3.升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 4.镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度 5.升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化

（七）综合运动摄像

综合运动摄像的特点：

1综合运动镜头的镜头综合运动，产生了更为复杂多变的画面造型效果。

2由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。 作用和表现力：

.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节

2.综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段 3.综合运动镜头的连续运动，有利于再现现实生活的流程

4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性

5.综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互\合拍\，形成画面形象与音乐一体化的节奏感

三、摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同，请举例说明。 答：推镜头、前移动镜头、跟镜头这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。 （1）镜头形成视觉前移效果，且具有明确的主体目标，推镜头可以将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

（2）前动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

（3）跟镜头画面始终跟随一个运动的主体。被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。

四、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实例分析说明。 答：（1）人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄

的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中，较少极低视点或极高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现性。 （2）运动节奏的\人化\效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，画面不同于通过移动轨或升降机等机械手段完成的运动镜头，其运动的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在-- 一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像机在拍摄现场纪录表现的创作活动。此时此刻，摄像机镜头在拍摄现场作为拍摄者的眼睛，在电视屏幕前又成为观众的眼睛，把观众带到了拍摄现场。在电视新闻片和其它纪实性的节目中，肩扛摄像机完成的电视画面，具有浓郁的现场氛围，是电视新闻记者加强画面真实性和现场感的有效表现手段，也是情节性节目中表现剧中人物主观镜头常用的拍摄方法。

（3）镜头调度的随意性：肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。镜头调度自由、灵活，应变能力强，具有较大的随意性，随着摄像机托架装置的进步和完善，肩扛摄像机也能拍出非常平稳的画面，不论是以较快的速度行进，还是在较小空间里自由的运动，变换角度、距离和方向，都已成为一件不难做到的事。

五、与固定画面比较，运动摄影都有哪些长处，又有哪些不足？ 答：

第六章 电视场面调度

一、请举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。

答：戏剧场面调度指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位姿态、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。比如，演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演，还是坐着表演，等等，这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度。

电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画面内所要表现的对象加以调度和拍摄。就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度，弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓\电影场面调度\的范畴。 二、电视场面调度主要有哪些作用？

答：（１）丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。 （2）渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。

（3）场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程完整印象。 （4）有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。 （5）场面调度有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。

（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。

（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。

三、什么是轴线？何为轴线规则？

答：轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线. 轴线规则是指在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧１８０度之内的区域设

置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的\轴线规则\。

四、请结合实例谈谈怎样克服\越轴\问题？

答：1.利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。

在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。 2.利用摄像机的运动来越过原先的轴线。

通过摄像机的运动实现越轴拍摄，对于摄像人员来说是非常有用的。特别是在拍摄不便进行人物调度的新闻、纪录片等节目时，为了抓取最佳角度、突出主体、变化构图等，常常利用镜头运动调度进行多侧面、多视角的画面表现。

利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。

在前面的内容中我们已经介绍过中性镜头，由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生一定的过渡作用。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。

4.利用插入镜头改变方向，越过轴线。

这种方法与上述第三种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。第二种情况是插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头。

5.利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。 在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。相比之下，遵循关系轴线所拍得画面，要比按照运动轴线处理给观众带来的视觉跳跃感小。为了保持画面中运动主体位置关系不变，在小景别构图时，我们一般都要以关系轴线为主，越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时，要考虑以运动轴线为主，关系轴线为辅进行镜头调度。

五、何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？

答：三角形原理：是当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。

三角形原理的基本变化形式：外反拍三角形布局、内反拍三角形布局、平行三角形布局

影视造型

1景别：是指被摄主题和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。

2主观角度：一种模拟画面主体（可以是人，动物，植物和一切运动体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。

3景深：指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影象的纵深范围。

4固定画面：是指摄像机在机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

5三角形原理：摄像机的机位设置在一个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三

角形机位布局，这就是三角形原理，也称三角形布局。

6越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为越轴。 7摇镜头：用摇摄的方式拍摄的电视画面。

1电视画面以每秒25帧的静态画幅的速度，连续不断地变换画面内容。 2运动造型因素大体上分为三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动以及融合了各种运动。 3色光三原色：红绿蓝

4色光的加减：红+绿+蓝=白

红+青=白 绿+品红=白 蓝+黄=白 红+绿=黄 绿+蓝=青 红+蓝=品红 5三角形原理基本变化形式：外反拍三角形布局，内反拍三角形，平行三角形 1电视景别如何划分？不同的景别有何作用？

A远景：是电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别。

特点：1全方位的展示自然景观2渲染人物所处的环境氛围3用于开篇或结尾4具有特殊的抒情作用

B全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

特点：1可以完整的表现人物的活动2使观众对某场景全貌产生一个总体印象。3可以容纳较多的视觉信息。

C中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。 特点：1叙事性画面2抒情性局限

D近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

特点：是塑造人物性格比较有力的手段2增加了与观众的交流感 E特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄体对象细部的画面。

特点：1深刻揭示人物内心世界2深刻体现事物深层含义3可以用于巧妙转场。 2造型光分为哪几类？各自的作用如何？

主光，辅助光，环境光，轮廓光，眼神光，修饰光

A主光：不管起方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最吸引人注目的光线。它处理的好坏直接影响被摄对象的立体形态，和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调，光影结构和风格。

B辅助光：一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影象的造型表现力。

C环境光：除烘托主要被摄体对象外，还有表现特定环境，时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。

D 轮廓光：勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式，具有逆光的光线效果。具有较强的装饰和美化效果。

E 眼神光：使人物目光炯炯有神，明亮而又活跃。

F修饰光：可以使被摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力。 3请说以下几种色彩的感情倾向：红黄绿蓝

A红：给人一种活跃的，蓬勃的生命感和热烈奔放的温暖感。如红色常与革命联系在一起，红旗，红星已成为革命的象征。

B黄：给人一种明快，轻松的视觉刺激，同时也意味着收获，富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。不仅明亮夺目，还象征着柔和，温馨和幸福。如看到景物是一片金黄时，就会联想到秋天和秋收。

C绿：给人带来宁静，舒适和充满希望的视觉感受，象征生命和希望的亮色，还是人类和平的标识色。如里边色的橄榄枝象征和平。

D蓝：使人产生寒冷，凄清，冷静，辽阔，忧郁等联想。如通常以蓝调来表现夜景。

4怎样区分标准镜头，长焦距镜头，广角镜头和变焦距镜头？

标准镜头：焦距通常为25mm 长焦距镜头：视场角小于40°焦距大于25mm的镜头广角镜头（短焦距）：视角大于60°焦距小于25mm的镜头。变焦距镜头：相对于定焦距镜头而言的一种可连续变焦距的镜头。

5请分别谈谈长焦距镜头，广角镜头和变焦镜头的造型特点功用和拍摄注意事项。 1造型特点： A视角窄

B景深小

C画面包括的景物范围小 D长焦距镜头有“望远”的效果

E在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱

功用：

A利用调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果

B拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面 C适合与表现人物的面部特写

D利用长焦距镜头压缩纵向景物之间的距离，使画面形象饱满烘托环境气氛

E利用长焦距镜头景深小的特点，通过调整镜头焦距形成画面形象的转换，完成同角度，不同景物不同景别的场面调度

F利用长焦距镜头创造虚焦点画面

G长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面

注意事项：

A拍摄过程中焦距必须调准，力求精益求精。最好不采用目测距离或估计距离，然后直接将焦点调到估计数值上的拍摄方法

B利用长焦距拍摄时，应尽量运用三角架支稳摄像机

2造型特点： A视角宽 B景深大

C画面包括的景物范围大 D广角镜头有曲像畸变现象

E广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征 F便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰

功用：

A适合于展现画面主体及其所处的环境

B景深大的特点，对被摄物体进行多层次地表现，增加画面的容量和信息，量景深的概念 C有利于近距离接近拍摄对象，完成抱拍和偷拍

D利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义 E有利于近距离表现大范围景物 F有利于在移动摄像中保持画面的稳定。

注意问题：

A用广角镜头结构画面时，注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条的水平

B广角镜头的曲像和变形问题，也应引起摄像者创作中的注意，在拍摄中通过目测和有关经验加以控制和避免

3造型特点：

优点：

A一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头

B在摄像机机位不动的情况下，即可完成变焦距推拉，实现画面景别的连续变化 C可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的镜头和拉镜头，并且还能完成仰角或俯角度的推拉镜头

D摄像机镜头上的电动变焦距装置，可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏

E在摄像机机位运动过程中，变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头

F运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位，变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性 缺点：

A用变焦镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化，但它所表现的画面运动形式是不真实的

B变焦距推拉镜头的画面变化，带有某种强制性，它是通过技术的手段，强行在电视屏幕上呈现出一种人们在生活中不曾有过的视觉印象

功用：

A实现变焦距推拉

B通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定

C变焦距镜头在运动摄像中，便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点 D有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍

E变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化

F变焦距的推拉与其他运动摄像方式相结合，可使画面内部的蒙太奇更丰富。

注意问题：

A拍摄过程中，对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性，根据自己的生活经验，对物体运动规律的认识以及前期采访时被拍摄对象运动特性的了解，力争在运动物体每一次变化前，作出正确的判断和选择，否则将会处处被动，使每次推拉都“慢半拍”。 B最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可以自由转向运动的姿势。

C如用三角架时纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。 6固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同

相同：在直观上，固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。

不同：固定画面在塑造形象，表现运动，营造氛围等方面有许多作用，是绘画作品和摄影照片不能企及的。固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，而绘画作品和摄影照片只能表现静态的对象。

7各种不同运动摄像方式的造型特点，功用及其拍摄时注意的事项？ 1推摄：

造型特点：A推镜头形成视觉前移效果B推镜头具有明确的主体目标C推镜头将被摄主体有小变大，周围环境由大变小

功用：A突出主体人物，突出重点形象B突出细节，突出重要的情节因素C在一个镜头中介绍整体与局部，客观环境与主体人物关系D推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进蒙太奇句子作用E推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量F推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义G推镜头可以加强减弱运动主体的动感。

注意事项：A意图明确B落幅为重C防止虚化D速度与节奏一致 2拉摄：

造型特点：A时空的完整和连续B交代局部与整体的关系

功用：A拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系B拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化C拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象对比，反衬或比喻等效果D拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至完整形象的想象和猜测E拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现失时空的完整和连贯F拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。G拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头H利用拉镜头来作为转场镜头。

注意事项：A起幅有根据B落幅要危突C推拉要分清D掌握节奏

3摇摄 ：

造型特点；A展示空间，扩大视野B同一场景中交代两种事物的关系

功用：A展示空间，扩大视野B有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息C介绍交待同一场景中两个物体的内在联系D利用性质意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻，对比，并列，因果关系E在表现三个或三个以上主体或主题之间的联系时，镜头摇过时或作减速，或作停顿，以构成一种间歇摇F在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头G用追摇的式表现运动主体的动态，动势，运动方向和运动轨迹H对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让他们逐个出现，可形成一种积累的效果。I用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏J利用摇镜头表现一种主观性镜头K利用非水平的倾斜摇，旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛L摇镜头也是画面转场的有效手法之一注意事项：A速度与画面情绪相一致B目的要明确 4移摄：

造型特点：A开拓画面空间B突显场面和气势C具有主观色彩

功用：A移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果 B移动镜头在表现大场面，大纵深，多景物，多层次的复杂场景时具有气势恢弘的造型效 果

C移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感

D移动镜头摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 注意事项：A慎用长焦B防止虚化

5跟摄：

造型特点：A详尽，连续，完整的表现运动主体B体现真实，客观

功用：A跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体B跟镜头跟随被摄对象一起运动，

形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境C从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头D跟镜头对人物，事件，场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。

注意事项：A镜头和主体的速度一样B防止虚化

6升降拍摄

造型特点：A升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩B升降镜头视点的连续变化形成了多角度，多方位的多构图效果

功用：A升降镜头有利于表现高大物体的各个局部B升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系C升降镜头常用来展示事件或场面的规模气势和氛围D镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度E升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化 7综合运动摄像

造型特点：A表现完整B保持平稳C画内画外一致

功用：A综合镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节B综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有利手段C综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的稳定D综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性E综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互合拍，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。

注意事项：A除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳B镜头运动的每次转换应力求与人物和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合C机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象处理在景深范围之内D要求摄录人员默契配合协同动作，步调一致 8摄像机机位前进镜头，前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同。 相同：从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动。

不同：推镜头画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的过程。镜头最终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上。移动镜头，画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像机向前运动，表现了镜头从开始到结束时整个空间或整个群体形象。跟镜头画面中始终有一个具体的运动主体，摄像机跟随着这个主体一起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。

拍摄角度如何区分？细分后的拍摄角度各自表现怎样画面？ 一几何角度

1拍摄方向：

正面拍摄：表现被摄对象的正面特征，容易显示出庄重稳定，严肃静穆的气氛

侧面拍摄：表现被摄物体的运动姿态，及富有变化的外沿轮廓线条 背面拍摄：表现的视向与被摄对象的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果

正侧面拍摄： 2拍摄高度：

平摄：表现视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形。 仰摄：表现画面中形象主体显得高大挺拔，具有权威性，视觉重量感比平视要大

俯摄：表现地平面景物的层次，数量，地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受 顶摄：

二心理角度

1主观角度 2客观角度

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