甄嬛传电视作品分析编导

《甄嬛传》热播的原因浅析

自2004 年《金枝欲孽》登上银屏以来，大型宫斗剧接踵而至，宫斗剧一度成为中国电视界的热点题材。宫廷剧节目的层出不穷结合各种光怪陆离的情节，一度在观众中带起收视狂潮，同时“伤”了观众的热情。由于题材单一，情节雷同，宫斗剧已呈渐渐衰微之势。2011 年是后宫题材电视剧扎堆的一年，“狗血”、“雷人”、“胡编乱造”、“抄袭” 等各种负面评价将该题材打入深渊。《甄嬛传》的横空出世，以精致的场景铺排、强大的明星阵容和别具一格的情节设计，再次激发了观众的收视热情，取得电视剧节目的一大成功。甚至业内大多给出了“望眼后宫，《甄嬛传》之后，皆是浮云”、“后宫剧中的战斗机”这样的评价。与过往的宫廷剧相比，《甄嬛传》的成功有何特色？ 又是凭借什么在众多后宫剧中脱颖而出呢？ 下面从几个方面加以探讨。 1 细节决定成败

与荧屏接连涌现《步步惊心》、《倾世皇妃》等一批改编自网络小说的古装偶像言情剧相比，《甄嬛传》是一部“严肃”的古装剧，剧中美工、化妆、服装、道具、处处细致。《甄嬛传》剧中人物服饰造型颇讲究，不但符合人物等级地位还和人物气质个性相配。不管是头上的饰品还是屋里的摆设也都一丝不苟，或精美纤巧或华贵大气，所有服饰严格按照清宫服饰原型制作，绣龙绣凤均有制式，滚边花样也循规蹈矩。《甄嬛传》同样改编自畅销小说，故事本身来自架空的大周朝，但是导演郑晓龙选择了“落地”的做法，将故事安排在雍正年间。导演郑晓龙说：“落地是为了接地气，安排在一个朝代，是为了让故事真实。”而真实就是从细节上得到体现，据拍摄组透露《甄嬛传》从创作到播出一共耗时超过4 年，为了更好的拍摄《甄嬛传》，导演郑晓龙不仅专门送主创到故宫学习清朝礼仪制度， 还亲自去故宫和专家们探讨清朝的人物风貌、习俗礼制，为演员们请来礼仪老师张晓龙做全程指导。为了更好地还原细节，剧组曾花重金从北京采购了两大车明清红木家具，千里迢迢运到外景地横店。剧中用到的瓷器全部采购于江西景德镇，连皇后宫里摆放的砚台都是上百万元的真品，真可谓一草一木，家具瓷器件件返真。

不仅道具“靠谱”，音乐制作业也非常“靠谱”。音乐制作邀请了刘欢老师操刀，历时三个多月，全情投入，心无旁骛，不仅把全部剧集通看三遍，创作期间

还曾到横店探班拍摄现场。刘欢的音乐升华了《甄嬛传》，决定了甄嬛传不同其他宫斗剧的基调和风格，为这部剧带来了大气悲切以及儿女情思缠绕的味道。

演员的选择也是《甄嬛传》成功的重要因素。原著中甄嬛一开始就是一个工于心计的人， 但剧中孙俪饰演的甄嬛应导演和编剧的要求，一改原著中的出场形象，以齐眉刘海、简单发髻和淡粉系的旗服扮相演绎了一个初入宫时“只有防人之心，绝无害人之意”、不沾染半点俗气的女子。随着剧情的推移，甄嬛由清纯少女变成腹黑妇人，直到变为心机颇深的太后，显示出较强的情感爆发力。李东学饰演的温润如玉、飘逸洒脱的果郡王对孙俪饰演的甄嬛执着痴情、至死不渝，两人的真情为这场凶险阴暗的宫斗增添了一丝温暖与光明。陈建斌一改原著中二十出头、高大俊俏的君主玄凌，在剧中摇身一变成了45 岁高龄的雍正皇帝，留着一撮八字胡，微张的小眼睛，发福的敦厚身形，内敛、深沉，将此时勤于政事的雍正皇帝演绎地淋漓尽致，符合主创人员对于剧中皇帝形象的定位。 2 情节环环相扣，剧情自然

与以往宫廷剧相比，《甄嬛传》的“宫斗”表现得更真实自然。以甄嬛的三起三落为主线，讲述了清雍正年间，甄嬛大起大落充满传奇性的人生。剧情长，人物结构庞大，且每一个角色都有较明显的性格特点。编剧流潋紫在创作该剧本时，充分吸收历史戏说的精华，并且合理地情节想象和细节的完美处理，都给剧本增色不少，给人的直接效果就是，情节巧妙合理，吸引观众。

剧情环环紧扣，此计不行又生一计，剧情在矛盾双方的相互智斗中不断推进，矛盾也逐渐升级，最后达到高潮，以甄嬛的胜利结束。剧本突出主线和主角，但是也着重描写每一个配角，故事情节完整。 3 铺垫良好，受众明确

《甄嬛传》的收视率在“禁”中屡破新高还归功于宣传策略得当和受众定位准确。一方面在开播前期积累了大量的观众和粉丝。它以博客起家，在《甄嬛传》连载的半年时间里，文章点击量就突破了300 万次，受到数十万女性关注；互联网的排行榜赢家挣得纸媒出版界的关注，并带来了国内多家主流媒体的目光，为该部剧在播出前期积累了大量的观众。同时和着消费时代的大众情绪，以宫廷奇观、皇家秘史等超常规的传奇因子满足人们的猎奇心理；另一方面借助于宫廷剧引发的复古潮流，符合大众对于电视节目的需求；更重要的是主创人员在

在复古的情节中引入现代人的价值观，如《甄嬛传》中“愿得一人心，白首不相离”的现代女性的婚姻观和爱情观。

同时，《甄嬛传》的广告宣传也别具匠心。为了宣传该剧，安徽卫视首次采用“电影式”营销方式，除了打造20 款剧宣、首映礼，根据《甄嬛传》中的剧情安徽卫视特别为该剧准备了一场与风筝有关的宣传会，甚至《甄嬛传》所有工作人员为配合该剧宣传，将自己的微博头像改为孙俪饰演的“甄嬛”，声势之浩大前所未有。而东方卫视则在播出时间上“煞费苦心”，《甄嬛传》的播出时间与《新闻联播》无缝对接，成为此时间段电视剧播出最早的卫视；同时严格控制《甄嬛传》剧集播放时的广告数量和时长，广告“无限趋近于零”，数量堪称全国最少，这一举措深得人心；而“超长预告片”也让观众在预告中过足戏瘾，赚足了观众的眼球。

4 尊重历史，以古点今

已经泛滥成灾的宫廷剧大体可以分成两类： 一类是脱离现实、架空历史，以男女情爱为叙事主体的纯情偶像剧，而另一类则是描摹后宫权色欲望、尔虞我诈的作品，相比其他宫廷剧过分的粉饰古代宫廷生活的美好，《甄嬛传》以严谨的历史态度去演绎“后宫”这个众说纷纭的题材，甚至带有一定的现实主义批判精神。可以说，《甄嬛传》深刻还原了古代帝妃之间的真实关系，并非简单的情爱依恋，帝王是宫廷游戏规则的制定者而妃嫔是被动者。与诸多宫斗剧相比，《甄嬛传》的最大特点就是将整部剧设置为一场女性晋级游戏，甄嬛凭借智慧和勇气，层层突围，将竞争对手一一击败。难能可贵的是，《甄嬛传》的宫廷斗争史，堪称一部女性摆脱依赖，争取独立自主的个人奋斗史，与其他宫斗剧中那些沉溺于情爱关系而难以自拔的“感性女性”相比，“甄嬛”这个人物形象焕发出了更夺目的光彩。看《甄嬛传》，更多的是感慨女性人生的艰辛，感叹等级制度对人性的压抑和戕害，也得以窥见我们所处时代的不足和进步，这才是《甄嬛传》的最大意义所在。

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